1. Sob o signo da provocação:
Fauvismo
Expressionismo
Dadaísmo (Movimento Dada)
Apresentação concebida para o
Curso Profissional de Turismo
http://divulgacaohistoria.wordpress.com/
3. As convenções académicas são derrubadas e surge uma
estética nova na sequência das experiências estéticas
iniciadas nos finais do século XIX
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3
4. Nos inícios do século XX surgiram
em vários países europeus
movimentos de vanguarda que
quiseram fazer da arte um incentivo à
transformação radical da cultura e do
costume social;
Criando o lado estético da
“civilização das máquinas”;
Mas também surgem correntes para
as quais não é possível qualquer
relação entre a “criação artística” e a
“produção industrial”, chegando a
negar-se a si própria;
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4
5. Este movimento cultural foi conhecido como modernismo.
Paris é o centro de toda a atividade artística, era o cerne da
vanguarda cultural europeia.
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5
6. No primeiro grupo incluem os movimentos como:
Cubismo, a arquitetura “racional”, o design, o grupo “De
Stijl” (o estilo), os movimentos “construtivistas”, etc.;
No segundo grupo: pintura metafísica, dadaísmo,
surrealismo e outros;
O primeiro grupo pressupõe um juízo positivo sobre o
mundo ocidental o segundo grupo implica um juízo
negativo sobre a sociedade e a industrialização;
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6
7. As primeiras vanguardas do século XX surgiram na
França, Fauvismo e na
Alemanha, Expressionismo, Die Brücke (A ponte) e Der
Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul);
Procuraram inovar, contrariar a tradição, chocar os
contemporâneos;
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7
8. Nesta época vive-se num grande dinamismo artístico e
desenvolve-se o comércio da arte, exposições, leilões,
revistas e publicações sobre arte difundem-se;
Estes movimentos artísticos são uma reação as novas
condições de vida (industrialização, urbanização,
desenvolvimento tecnológico, desenvolvimento das
comunicações e da publicidade;
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8
9. Estes movimentos artísticos procuram fugir da tradição
académica,
Procura da pureza dos meios de expressão,
Desligar a arte da realidade concreta,
Valorizar os impulsos, sentimentos e criatividade dos
artistas;
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9
12. Matisse: “O pintor já não precisa de se preocupar com
pormenores insignificantes; para isso lá está a fotografia,
que é melhor e mais rápida (…).
Aqui estão as ideias originais: construir com superfícies de
cor, procurar mais intensos efeitos de cor; o assunto é
indiferente. A luz não é suprimida encontra-se na harmonia
luminosa das superfícies coloridas.
Matisse, A janela
de Colliure, 1905
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12
13. O meu sonho é uma arte plena de equilíbrio, de pureza, (…).
Uma arte que seja um lenitivo para todo aquele que trabalha
com o espírito, um tranquilizante espiritual, que signifique um
descanso das canseiras de um dia de trabalho”
Dérain, L’Estaque
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13
14. No Salão de Outono, de 1905, em Paris;
São reconhecidos, pejorativamente, pelo crítico de arte, Louis
Vauxcelles, como fauves (feras);
Refere-se à violenta expressão cromática das telas:
Marcadas pela agressividade cromática, autonomia da cor,
aplicada sobre a tela em tons puros, pela intervenção direta
das emoções dos pintores;
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14
15. As cores eram intensas e aplicadas de forma arbitrária, isto é,
não correspondiam às cores da realidade, tornava-as
estranhas, selvagens, de feras…
Matisse, A cigana
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15
17. Primeira revolução artística do século XX;
Rejeitam o Classicismo, o Simbolismo, o Divisionismo e o
Impressionismo;
Afirmam a autonomia da cor;
Entendem a pintura como instinto, como veículo de
expressão das suas emoções;
Recusam qualquer convencionalismo;
Distorcem os volumes;
Exaltam as cores fortes;
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17
19. O Fauvismo pretende transmitir ao espectador emoções
estéticas profundas;
Através da exaltação das cores que delimitam e definem as
formas planificadas,
Onde a ilusão da terceira dimensão se perde;
Vlaminck, Port
Marley
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19
20. A expressão é dada pelas linhas e pelas cores, onde se
ressaltam os efeitos contrastantes destas;
pela pincelada direta e emotiva;
pelo empastamento das tintas;
pela ausência de modelado;
Matisse, Mulher com chapéu
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20
22. A perspetiva é rejeitada e os artistas, sujeitam-se à
bidimensionalidade da tela,
respeitando o comprimento e a largura da mesma, exprimindose dentro dela;
Vlaminck, Jardins
de Chatou
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22
23. Reclamam o primado da cor sobre a forma;
A cor desenvolve-se em grandes manchas que delimitam
planos
Dérain, Ponte de
Westminster, 1906
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23
24. A temática não é relevante para os fauvistas e não tem
qualquer conotação social, política ou outra - é apenas
pretexto para a realização plástica ;
Mesmo as "deformações" introduzidas foram concebidas,
apenas, para transmitir sensações de alegria ou tristeza;
Roualt, Carmencita
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24
25. Segundo Matisse, a perspetiva utilizada seria a “perspetiva
do sentimento”;
Tema principal é a natureza, representavam-na marcada
pelo homem e exprimiam a alegria de viver;
Matisse, Mulher com vaso
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25
26. Os fauves libertam a cor da sua sujeição ao mundo real;
As sombras desaparecem;
A risca verde neste retrato marca a transição entre as zonas
de luz e sombra;
Os pormenores e acabamentos são omitidos;
A perspetiva e o modelado são negligenciados;
Matisse, Retrato da Risca
Verde,1905
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26
27. Pretendem anular toda a teorização da arte;
O Fauvismo não foi uma “escola” organizada, apenas uma
tendência plástica que uniu temporariamente artistas como:
Matisse, Marquet, Derain, Braque, Vlaminck, Roualt, etc.;
Pela primeira vez a cor é autónoma da realidade
Roualt, Diante do Espelho
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27
28. A primeira exposição foi em 1905. Em 1908 o grupo
desfez-se:
Matisse seguiu um percurso individual;
Roualt e Vlaminck (Expressionismo;
Braque e Derain (Cubismo), etc.;
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28
30. Henri Matisse (1869-1954);
Fundador do grupo. Assume a pintura pela cor e
bidimensionalidade essencialmente como um exercício
técnico e estético com a função de comunicar
emocionalmente com o espectador;
Henri Matisse, Naturezamorta com tapete
vermelho, 1906
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30
31. Também realizou esculturas embora afirmasse: “Faço
esculturas como um pintor”;
Matisse, Madalena
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31
32. André Dérain (1880-1954);
Explorou os contrastes cromáticos em paisagens e retratos
de cores anti naturalistas;
Dérain, Cais de Londres
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32
33. Maurice Vlaminck (1876-1958);
Pintor de expressão exagerada e dinâmica, pintou telas de
um cromatismo vibrante;
Vlaminck, Sobre o Zinco
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33
34. Albert Marquet (1857-1947);
Pintor de retratos e nus. Após o período fauve dedicou-se
à paisagem.
Marquet, Nu fauve
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34
36. O termo Expressionismo designa uma corrente artística que
nasceu na Alemanha, no início do século XX;
Põe a tónica na expressão, na vontade de comunicar, de
exprimir sentimentos, sensações e emoções;
Heckel, Moinho
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36
37. O significado do termo Expressionismo em arte evoluiu:
Priemiro designou toda a arte moderna oposta ao
Impressionismo;
Depois aplicou-se à arte na qual a forma não nasce
diretamente da realidade observada, mas de reações
emocionais e subjetivas à realidade;
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37
38. Hoje aplica-se a toda a arte que as ideias convencionais
de realismo e proporção foram substituídas pela emoção
do artista, com distorções de forma e cor;
O expressionismo existiu ao longo da História da Arte: Gótico
flamejante, Barroco, Romantismo, etc.
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38
39. Nos finais do século XIX e princípios do século XX, pintores
como Van Gogh, Edvard Munch e James Ensor podem ser
considerados pré-expressionistas;
Van Gogh, Noite
estrelada
Ensor, As máscaras
e a morte
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Munch, O grito
39
40. O expressionismo não procura
representar a realidade visível mas
a realidade invisível (espiritual), é
uma arte executada de dentro para
fora;
O Expressionismo é o reflexo dos
tempos conturbados que
antecederam e acompanharam a
1ª Guerra Mundial: rivalidades
imperialistas, industrialização,
urbanização, crise de valores, etc;
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40
41. Até 1914-18 o Expressionismo Alemão foi desenvolvido
por 2 grupos:
Die Brücke (A Ponte), fundado na cidade de Desda
(Dresden);
Der Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul) fundado em Munique;
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41
42. Die Brücke (A Ponte)
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42
43. Nasceu da associação de artistas alemães, em 1905, em
Dresda:
Ernest Lüdwig Kirchener (o líder do grupo),
Erich Heckel,
Karl Schmidt-Rottluff,
Otto Müller,
Max Pechstein,
Emil Nolde, etc.;
Kirchner, Auto-retrato
com Modelo
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43
44. Afirmando-se contra o Impressionismo e o Academismo;
Pretendiam uma arte mais pura e instintiva, ligada à
expressão de realidades interiores;
Uma arte impulsiva, fortemente individual;
Que fosse “a ponte que leva do visível para o invisível”;
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44
45. Pretendem expressar os
sentimentos e traumas da alma
humana com vigor, dramatismo,
angústia e até violência;
Pretendem ter uma atitude de
crítica, denúncia e contestação
político-social;
Kirchner,
Autorretrato
com nu
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45
46. Kirchner, Nus Vermelhos,1912
A estética deste movimento
foi marcada:
Por uma linguagem figurativa,
De formas simplificadas,
Deformadas e aguçadas,
Muitas vezes contornadas por
linhas negras.
Preenchidas por cores ora
violentas e contrastadas ora
sombrias, anti naturalistas,
Aplicadas em pinceladas
rápidas;
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46
47. A execução foi espontânea e temperamental, irrefletida;
As obras parecem esboços toscos, inacabados;
Procuravam uma linguagem plástica arcaizante, primitiva,
infantil;
Que traduzisse as realidades interiores do artista;
Kirchner, Busto de
Mulher, 1911
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47
48. As suas obras tinham um forte pendor social, criticando o
mundo moderno e as suas “perversidades e injustiças”;
Nolde, Susana e os
Velhos (pormenor)
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48
49. Usam grandes manchas de cor, intensas e contrastantes:
Uma temática pesada;
Formas primitivas, simples
Kirchner, Visita ao Zoo
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49
52. Redescobriram as técnicas da xilogravura e da gravura sobre
metal, que acentuam as linhas simplificadas das formas;
Xilogravura: técnica de gravura em madeira que consiste em
imprimir com pranchas de madeira em relevo;
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52
54. Temáticas mais importantes:
Vida íntima, a sexualidade, o
erotismo, cenas de rua, café
ou cabaret, o mundo da
prostituição e da miséria
urbana, os retratos e
autorretratos, a
marginalidade;
Os seja a atualidade social do
artista;
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54
55. Os seus quadros expressam uma forte tensão emocional,
obtidas por formas distorcidas e cores intensas e
contrastantes
Nolde, Cruxificação
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55
56. Principais influências:
Pelas inovações estéticas e plásticas dos pósimpressionistas e pela arte de outros pintores anteriores ao
grupo:
O belga, James Ensor (1860-1949);
O norueguês, Edvard Munch (1863-1944);
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56
57. James Ensor foi o pintor das máscaras e do macabro onde
sobressaem as fisionomias deformadas e caricaturais
tratadas com uma cor vibrante e de grande brutalidade e
sentido satírico
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57
58. Ensor, Animais musicais, As máscaras da
morte, A máscara escandalizada
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58
59. Eduard Munch pintou com pincelada emotiva sob a
influência de Van Gogh, que empregou são fortes,
simbólicas e emotivas, muito expressivas, mesmo antes do
Expressionismo;
Os temas são emocionais e subjetivos, por vezes
enigmáticos, com grande dramaticidade.
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59
60. Munch, O Grito, Raparigas na Ponte, A Angústia
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60
61. O grupo do Die Brücke realizou várias exposições;
A 1ª Guerra Mundial provocou o desaparecimento do
grupo;
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61
62. Principais artistas:
Ernest Lüdwig Kirchener (1880-1938), foi o impulsionador
do grupo, artista temperamental, de figurações agressivas,
fez também esculturas;
Emil Nolde (1867-1956), procurou a influência da arte
primitiva;
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62
64. Erich Heckel (1883-1970), cultivou a xilogravura no sentido
de simplificar as linhas e as formas;
Otto Müller (1874-1930), pintor de figurações exóticas e
cores anti naturalistas;
Karl Scmidt-Rottluff (1884-1976), pintor de paisagens em
tons fortes e anti naturalistas, carregados de emoção e
mistério;
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64
65. O Expressionismo não se confinou apenas à pintura e à
Alemanha;
Alargou-se a outros povos da Europa e da América e teve
na literatura, na escultura e, em particular, na música altos
expoentes artísticos;
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65
66. Após a 1ª Guerra Mundial o expressionismo do Die Brücke
renasceu sob novas roupagens;
Este novo movimento chamou-se Nova Objetividade ou
Realismo Mágico;
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66
67. Principais características: tendência caricatural, interesse
pelos meios de comunicação de massa, pelos
divertimentos populares, pelas condições de vida nas
grandes cidades, com motivações políticas e psicológicas;
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67
68. Principais elementos:
Otto Dix (1891-1950);
Georges Grosz (1893-1959);
Max Beckmann (1884-1950);
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68
72. Der Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul)
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72
73. O Cavaleiro Azul (Der Blaue
Reiter), surge em 1910, em
Munique;
Fundado pelo pintor russo
Wassily Kandinsky e Auguste
Macke, Franz Marc e Paul
Klee;
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73
74. Representa um estilo menos brutal e mais harmonioso do
que o Die Brücke;
O objectivo era unir sob um mesmo ideal artístico, o da
vanguarda da arte europeia, criadores de várias
nacionalidades e de diferentes expressões, ultrapassando
barreiras culturais e ideológicas;
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74
76. A arte era o produto da unidade existencial entre o Homem e
a Natureza;
Pretendem construir obras de arte a partir das experiências
pessoais,
Dos sentimentos subjetivos,
e das sensações de cada um,
Atribuindo-lhes ao mesmo tempo um sentido global e válido
para todos os homens;
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76
78. Procuravam a criação de uma arte livre,
Não dirigida a um público especial,
Que nascesse da meditação, da necessidade interior
(Kandinsky),
Na procura pessoal de harmonia espiritual;
O tema não é importante;
Macke, No Jardim de
Oberhofen, 1912
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78
79. Estes ideais foram publicados em revistas e no almanaque
do grupo, O Cavaleiro Azul, que saiu em 1912;
Organizaram duas exposições em que participaram artistas
como: Delaunay, Picasso, Braque, Nolde, etc.;
Macke, Raparigas
debaixo de árvore
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79
80. Klee, Vento Quente no
Jardim de Marc, As portas de
Kairowan
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80
81. Não constituíram um grupo unido nem duradouro e os
seus componentes não mantiveram uma linha compositiva
comum;
Evidenciaram no entanto algumas características comuns:
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81
82. Valorização da mancha cromática;
Utilização de cores antinaturais e arbitrárias;
Composições equilibradas e harmoniosas, orientadas,
muitas vezes, por linhas circulares e sinuosas;
Expressividade, emotividade, explorando o sentido mágico
e místico dos conteúdos;
Kandinsky, A Montanha Azul
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82
83. Preferência por temáticas naturalistas, paisagens naturais ou
urbanas;
Execução refletida e pensada (menos intuitiva e imediata que
o Die Brücke);
Simplificação dos meios utilizados;
Simplificação e geometrização das formas, com tendência
para uma crescente abstratização dos motivos;
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83
86. Principais influências:
Cézanne (busca da autonomia do quadro em relação à
Natureza);
Matisse (tratamento lírico da cor);
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86
87. Principais autores:
Wassily Kandisky (1866-1944), líder e teórico do grupo, as
suas pesquisas levá-lo-ão à descoberta da arte abstrata.
Escreveu: “O artístico reduzido ao mínimo deve ser
identificado como o abstrato levado ao máximo. (…)
Quando, no quadro, uma linha se liberta do objetivo de
exprimir uma coisa objetiva, real, atua por si só como coisa
(…);
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87
88. Franz Marc (1880-1916), pintor de cenas naturalistas em
composições rítmicas e coloridas;
Paul Klee (1879-1940) afastou-se progressivamente do
grupo, revela uma arte muito pessoal num desenho entre a
figuração e a abstração;
August Macke (1879-1914), pintor que utilizou uma
linguagem figurativa;
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88
89. O grupo dispersou-se com a 1ª Guerra Mundial, Marc e
Macke, morreram na guerra;
A sua arte irá continuar, nomeadamente na Escola de Artes
da Bauhaus, onde Kandinsky e Klee foram professores;
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89
91. Ernest, Fruto de uma longa experiência, assemblage
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91
92. O dadaísmo foi um movimento cultural, artístico e
filosófico;
Abrangeu a literatura, o cinema, o teatro, a fotografia, a
música, a pintura, a escultura;
Surgiu durante a 1ª Guerra Mundial em Zurique e Nova
Iorque por artistas (poetas, pintores e músicos) refugiados
da guerra;
Picabia, Parada amorosa
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92
93. Dada deriva da palavra alemã que significa os sons
balbuciados pelos bebés, foi encontrada por Tristan Tzara,
abrindo o dicionário ao acaso;
Ernest, O elefante Celebes
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93
94. O termo absurdo simboliza a intenção destes artistas:
Negar os conceitos de arte e de objeto, bem como as técnicas
artísticas tradicionais;
Pretendem anular o próprio conceito de arte;
A arte autêntica é a anti arte;
Haussmann, sombras
(rayograph), Cabeça
mecânica
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94
95. O dadaísmo é uma reação (também provocação) às
sociedades burguesas e capitalistas;
E aos valores éticos e culturais por elas criados;
Picabia, carburador, criança
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95
96. Reação provocada pela violência da guerra;
Proclamavam o vazio espiritual e o sentimento do absurdo
que a guerra instalara;
Proclamavam obsoleta a cultura tradicional;
Duchamp, Urinol
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96
97. Para construir uma nova sociedade era preciso destruir a
antiga;
Afirmavam “destruir também é criar”;
Estas ideias apoiavam-se na filosofia pessimista de
Schopenhauer, no nas ideias de Nietszche e no
Anarquismo;
Ball, poema fonético
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97
98. Preconizavam:
Recriar a arte com recurso ao absurdo e incongruente;
Retorno do artista ao seu estatuto de artesão;
Ausência de compromisso entre a arte e o mercado;
Picabia, A máquina
roda depressa
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98
99. Valorizar o subversivo, o irracional;
Os Dadaístas procuravam obter daqueles que os liam e dos
que os ouviam reações negativas, através do insulto e da
dessacralização da ordem estabelecida;
Estavam unidos pela recusa dos valores e do modelo da
cultura tradicional;
Man Ray, prenda
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99
101. Focos iniciais do Dadaísmo:
Zurique, em 1915 formou-se o Cabaret Voltaire, clube
artístico e cultural, onde nasceu a ideia do movimento;
Tristan Tzara (poeta e autor do manifesto dadaísta de
1919), Jean Arp, Hugo Ball e Richard Hüsselbeck;
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101
102. Nova Iorque, onde trabalharam Marcel Duchamp, Francis
Picabia e Man Ray (fotógrafo);
Este grupo colaborou no lançamento da Revista 291 que
ajudou a difundir os objetivos do dadaísmo;
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102
104. O final da guerra levou à dispersão dos elementos do
grupo e a formação de novos núcleos:
Barcelona (Picabia e Duchamp);
Colónia (Max Ernest);
Hanover (Kurt Schwitters)
Paris (André Breton, Louis Aragon, Paul Éluard, etc.);
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104
106. A partir de 1922 o grupo dispersou-se;
Alguns dadaístas passaram para o Surrealismo, corrente
que o Dadaísmo se considera percursora;
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106
107. Duchamp, Com um Barulho Secreto
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107
108. Principais características do Dadaísmo:
Temáticas provocatórias, explorando assuntos insólitos e
incongruentes, aparentemente sem sentido (nonsense),
exploração do absurdo;
Inspirou-se nas técnicas cubistas e inventou outras:
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108
109. Na pintura, criaram as assemblage, mistura de colagens
com objetos encontrados (objects trouvés), fotomontagens,
as merzbilders, as frottages, os ready-made e os
rayographs na fotografia;
Assemblage: termo criado por Jean Dubuffet, em 1953,
que designa obras de arte feitas de fragmentos de
materiais, naturais ou não;
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109
110. Ready-made: criado por Marcel Duchamp, e que consistia
na descontextualização de um objeto banal e conferir-lhe o
estatuto de obra de arte;
Duchamp, Roda de bicicleta
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110
111. Object trouvé (objeto encontrado), que é um elemento
tridimensional, colado sobre a tela e combinado, por vezes,
com colagem;
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111
112. Merzbilder (merz- sílaba componente de uma palavra
ocasional que interveio numa primeira colagem + bilder =
construção, inventado por Kurt Schwitters, que é uma obra
constituída por vários elementos díspares e casuais, extraídos
do quotidiano e reunidos numa tela sobre a qual o artista
interveio com a cor
Schwitters, Merzbilder 25A,
Imagem das Estrelas
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112
113. Rayographs (fotografia
offcamera) de Man Ray, que
são fotografias executadas
sem utilização da máquina
fotográfica, ou seja, pela
sensibilização do papel
fotográfico com a luz, através
do contacto directo entre o
papel sensível e os objectos
e fotografias elaboradas;
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113
114. Frotagge – técnica de criar um desenho colocando um
pedaço de papel sobre uma superfície áspera e esfregando
com um lápis até que o papel adquira a qualidade da
superfície que está por baixo.
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114
115. Os dadaístas contribuíram
para revolucionar os
conceitos de arte;
Atribuem um valor artístico a
um objeto que normalmente
não o tem;
Pretendem afirmar que o que
realmente determina o valor
estético de algo é um ato
mental;
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115
116. Pretenderam provocar o público, atacando os conceitos
tradicionais;
É a arte do absurdo;
Contestam o conceito de arte chegando à própria negação;
Picabia, Retrato de
uma jovem
americana em
estado de nudez, A
Noiva
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116
117. Promoveram debates e discussões em torno da
necessidade de renovação do conceito de arte e do ensino
artístico;
Defendiam que os artistas deviam voltar à sua antiga
condição de artesão e contribuir de modo útil para o bem
estar da sociedade;
Duchamp, Noiva despida
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117
118. Influenciaram do ponto de vista conceptual, técnico e
estéticos noutros movimentos:
Surrealismo, Bauhaus, New Dada, Pop Art, Arte
Conceptual, Arte Pobre, Arte Comportamental;
Esta a apresentação foi construída tendo por base o manual, História da
Cultura e das Artes,, Ana Lídia Pinto e outros, Porto Editora, 2011
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118