Carregado porAna Barreiros
Os caminhos da abstracao formal
O documento descreve a origem e as características principais do Cubismo, movimento artístico iniciado por Picasso e Braque no início do século XX. O Cubismo revolucionou a representação pictórica ao abandonar a perspectiva única e representar objetos sob múltiplos pontos de vista na mesma obra. Dividiu-se em três fases principais: Cezannista, Analítica e Sintética. O Cubismo influenciou diversos outros movimentos artísticos e abriu caminho para a arte abstrata.
Mais conteúdo relacionado
Semelhante a Os caminhos da abstracao formal
![[HA2012] 06 - Cubismo](https://cdn.slidesharecdn.com/ss_thumbnails/artecubismo-120321204652-phpapp02-thumbnail.jpg?width=640&height=640&fit=bounds)
Os caminhos da abstracao formal
- 1. OS CAMINHOS DAABSTRAÇÃO FORMAL
- 2. O CUBISMO ORIGEM Experimentaçõesde : Pablo Ruís Picasso (1881 – 1973) Georges Braques (1882- 1963)
- 3. O CUBISMO Pablo RuísPicasso (1881 – 1973) Georges Braques (1882- 1963) Espanha (Horta del Hebro) França (Éstaque) Pesquisas para encontrar novos métodos e técnicas de representação formal e espacial Ultrapassar as regras clássico-renascentistas
- 4. O CUBISMO Georges Braque,Violino e Cântaro, 1910 “Braque maltrata as formas reduzindo-as a pequenos cubos” Matisse
- 5. O CUBISMO Georges Braque,Violino e Cântaro, 1910 Abandono da representação do motivo (objeto, paisagem) tomado de um só ponto de vista (como na representação tradicional) + Representação do motivo sob vários pontos de vista na mesma representação (as perspetivas múltiplas) associando às três dimensões uma quarta : o tempo.
- 6. O CUBISMO Georges Braque,Violino e Cântaro, 1910 Representação do motivo sob vários pontos de vista na mesma representação (as perspetivas múltiplas) associando às três dimensões uma quarta : o tempo. Derrubam os conceitos tradicionais de forma e espaço e abriram caminho à arte abstrata
- 7. O CUBISMO Três fasesdo Cubismo Picasso, Les Demoiselles d’Avignon (As Meninas de Avinhão) Georges Braque, Violino e Cântaro, 1910 Juan Gris, Natureza-morta com Garrafa e Faca, 1912
- 8. O CUBISMO Picasso, LesDemoiselles d’Avignon, (As Meninas de Avinhão) 1ª FASE FASE CEZANNISTA OU CEZANNIANA 1907-1909 Influências: - Cézanne - Escultura africana - Teoria relativista de Einstein Redução da realidade a estruturas simples e elementares
- 9. O CUBISMO Picasso, LesDemoiselles d’Avignon, 1906-07 (As Meninas de Avinhão) Obra cubista? Obra cubo- expressionista? Análise da obra “Eu não pinto as coisas como as vejo, mas sim como as penso” Picasso
- 10. O CUBISMO Picasso, LesDemoiselles d’Avignon, (As Meninas de Avinhão) Geometrização das formas + Figurações angulosas + Figuras distorcidas pela perspetiva Análise da obra
- 11. O CUBISMO Picasso, LesDemoiselles d’Avignon, (As Meninas de Avinhão) Figuras e fundo confundem-se + Fundo fragmentado + Espaço pictórico decomposto + Planos sobrepostos + Eliminação da profundidade Rostos- máscaras reproduzidos posteriormente Influência da arte africana Não há claro- escuro Análise da obra
- 12. O CUBISMO Picasso, OReservatório de Horta del Hebro, 1909 Análise da obra
- 13. O CUBISMO - Planosgeometrizados - Cores distintas - Respeito pelas volumetrias - Anulação do fundo face ao motivo - Reduzida paleta cromática Picasso, O Reservatório de Horta del Hebro, 1909 Análise da obra
- 14. O CUBISMO Georges Braques,Casas em Éstaque, 1908 - Respeito pelas volumetrias - Geometrização do casario - Reduzida paleta cromática
- 15. O CUBISMO Características dafase cezannista: - temáticas: paisagem e figura humana em atelier - Representação racional e geométrica das formas - Contorno quebrado - Manutenção dos volumes - Início do desdobramento de planos - Rostos simplificados ou em máscara (influência da escultura africana) - Redução da paleta cromática Picasso, O Reservatório de Horta del Hebro, 1909
- 16. O CUBISMO Georges Braque,Violino e Cântaro, 1910 2ª FASE FASE ANALÍTICA OU HERMÉTICA 1909-1912 A fase mais característica do Cubismo
- 17. O CUBISMO Georges Braque,Violino e Cântaro, 1910 Análise da obra
- 18. O CUBISMO Georges Braque,Violino e Cântaro, 1910 - Planos quebrados e multifacetados - Cor sépia dominante - As formas aparecem implodidas - Há uma interseção de planos, como se na obra se inserisse a 4ª dimensão: o tempo, como forma de captar o espaço. Análise da obra
- 19. O CUBISMO Georges Braque,Violino e Cântaro, 1910 Características da fase analítica ou hermética - Temas: natureza-morta, objetos do quotidiano, retrato - Multiplicação dos motivos - Infinidade de planos geométricos, totalmente achatados - Total bidimensionalismo - Completa bicromia: a paleta reduz- se a cores sóbrias, quase monocromáticas (terras ou cinzas esverdeados) - Estaticidade: a sugestão de movimento desaparece da tela, passando para o olhar do observador
- 20. O CUBISMO Pablo Picasso,O Aficcionado, 1912 Acentua-se a ideia de que a pintura é uma realização plástica que obedece a regras próprias. O artista representa uma idealização do objeto: não representa aquilo que vê, mas o que dele conhece É irreconhecível, hermético
- 21. O CUBISMO Pablo Picasso,O Aficcionado, 1912 O que está representado na tela afasta- se do modelo que lhe deu origem. Com a ajuda do título, o espectador é convidado a um jogo de identificação visual, combatendo a abstração pura que algumas pinturas poderão sugerir.
- 22. O CUBISMO Teorização doCubismo nas tertúlias realizadas no Bateau Lavoir, nome dado por Picasso ao seu atelier Identidade de princípios e de processos entre Picasso e Braque
- 23. O CUBISMO Juan Gris,Natureza-morta com Garrafa e Faca, 1912 3ª FASE FASE SINTÉTICA 1912-1914
- 24. O CUBISMO Juan Gris,Natureza-morta com Garrafa e Faca, 1912 Picasso, O Violino, 1914
- 25. O CUBISMO Retorno àrealidade, isto é, ao objeto Picasso, O Violino, 1914
- 26. O CUBISMO Retorno àrealidade, isto é, ao objeto Redução dos pontos de vista + Sintetização dos planos + A paleta altera-se, ganhando maior variedade cromática. Picasso, O Violino, 1914
- 27. O CUBISMO Retorno àrealidade, isto é, ao objeto Redução dos pontos de vista + Sintetização dos planos + A paleta altera-se, ganhando maior variedade cromática. Braque e Picasso introduziram objetos reais e tridimensionais Colagem de recortes de jornais, papel de música, alfinetes, areias … Picasso, O Violino, 1914
- 28. O CUBISMO Colagem derecortes de jornais, papel de música, alfinetes, areias … Novo conceito de obra de arte pictórica: diluição da fronteira entre pintura e escultura Pintura Cubista = Pintura-objeto Pintura encarada, não como decoração ou expressão, mas como construção de uma obra Picasso, O Violino, 1914
- 29. O CUBISMO Braque, AMesa do Músico, 1913
- 30. O CUBISMO - Oselementos figurativos são nítidos - Simplificação dos objetos - Redução do número de planos Braque, A Mesa do Músico, 1913
- 31. O CUBISMO Juan Gris,Natureza-morta com Garrafa e Faca, 1912 Juan Gris Fundador do Cubismo Sintético Maior intelectualização “cubista de régua e esquadro”
- 32. O CUBISMO Juan Gris,Natureza-morta com Garrafa e Faca, 1912 Análise da obra - Contornos nítidos - Formas planificadas e geometrizadas, racionalmente construídas “Cubismo científico” + “Fazia de um cilindro uma garrafa”
- 33. O CUBISMO Fases TempoCaracterísticas
- 34. O CUBISMO Fases TempoCaracterísticas Cezannista ou cezanniana 1907-1909 - Geometrização das formas - Eliminação da profundidade e do claro-escuro - Sobreposição de planos
- 35. O CUBISMO Fases TempoCaracterísticas Cezannista ou cezanniana 1907-1909 - Geometrização das formas - Eliminação da profundidade e do claro-escuro - Sobreposição de planos Analítica ou hermética 1909-1912 - Análise exaustiva dos objetos, decompondo-os e reduzindo-os à bidimensionalidade - Fragmentação do espaço - Múltiplos pontos de vista de um objeto (rotação, sobreposição e interceção dos planos) – inserção da 4ª dimensão
- 36. O CUBISMO Fases TempoCaracterísticas Cezannista ou cezanniana 1907-1909 - Geometrização das formas - Eliminação da profundidade e do claro-escuro - Sobreposição de planos Analítica ou hermética 1909-1912 - Análise exaustiva dos objetos, decompondo-os e reduzindo-os à bidimensionalidade - Fragmentação do espaço - Múltiplos pontos de vista de um objeto (rotação, sobreposição e interceção dos planos) – inserção da 4ª dimensão Sintética 1912-1914 - Redução do espaço e das formas a uma síntese - Acumulação de planos, cada vez mais esquematizados - Introdução de colagens e de letras impressas - Quadro como tableau-objet - Aproximação à abstração
- 37. O CUBISMO Influências exercidaspelo Cubismo - Orfismo: acrescentar um novo elemento de lirismo e cor ao austero cubismo intelectual, fazendo da cor o principal meio de expressão artística - Purismo: pintura sem valores emocionais, racional e rigorosa; simplificação das formas, geometrização; representação da natureza morta sem volume, somente com as duas dimensões - Abstracionismo: não representa objetos próprios da nossa realidade concreta exterior, utilizando as relações formais entre cores, linhas e superfícies para compor a realidade da obra, de uma maneira "não representacional". - Futurismo: suas obras baseavam-se fortemente na velocidade e nos desenvolvimentos tecnológicos do final do século XIX
- 38. O CUBISMO Picasso, Guernica,1937 Link: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=QeJmNKtnTQI
- 39.
- 40. O CUBISMO Guerra Civilde Espanha (1936 – 1939) Apoio alemão às forças franquistas A Legião Condor experimenta nova tática de guerra: bombardeamento aéreo a cidades
- 41. O CUBISMO Picasso, Guernica,1937 Composição organizada como um tríptico
- 42. O CUBISMO Picasso, Guernica,1937 Cenário: pomba em cima de uma mesa; casa a arder
- 43. O CUBISMO Picasso, Guernica,1937 Movimento?
- 44. O CUBISMO Picasso, Guernica,1937 Movimento: linhas retas/diagonais; claro/escuro; agitação das figuras; gritos; olhos grandes e deslocados
- 45. O CUBISMO Picasso, Guernica,1937 Orientação?
- 46. O CUBISMO Picasso, Guernica,1937 Orientação: tudo se orienta para o lado esquerdo, para onde todos se dirigem, como se fosse uma saída da cidade
- 47. O CUBISMO Picasso, Guernica,1937 Luz? Cor?
- 48. O CUBISMO Picasso, Guernica,1937 Luz: corpos pintados de branco Cor: limitada ao preto, branco, cinzento
- 49. O CUBISMO Tudo seorienta para o lado esquerdo, para onde todos se dirigem, como se fosse uma saída da cidade Cavalo = Povo Touro = brutalidade cega Rostos torturados Pomba = Liberdade ferida Guerreiro desmembrado = morte Lamento e súplica Agonia e espanto O Olho de Deus, a testemunha muda
- 50. O CUBISMO - Espaçobaseado em planos triangulares, heterogéneos, de acordo com os princípios cubistas - Prevalecem linhas ortogonais e diagonais - A forma é desconstruída, devido à denuncia da destruição e à forma cubista
- 51. O CUBISMO Significado: - formal:geometrização estruturante, sobreposição e interceção de planos, diversidade de pontos de vista - Temática: simboliza o terror injustificável provocado pela guerra e prova o poder da arte como denúncia de um ato premeditado de crueldade
- 52. O FUTURISMO "Dinamismo diun cane al quinzaglio" (1912). Giacomo Balla Menina a correr na varanda, G. Balla, 1912
- 53. O FUTURISMO 1909 –Publicação do Manifesto Futurista, escrito por Marinetti e publicado no Le Fígaro
- 54. O FUTURISMO 1909 –Publicação do Manifesto Futurista, escrito por Marinetti e publicado no Le Fígaro 1ª manifestação na literatura “Um automóvel de corrida com o seu adorno de grossos tubos semelhantes a serpentes de hálito explosivo (…) é mais belo que a Vitória de Samotrácia”.
- 55. O FUTURISMO 1909 –Publicação do Manifesto Futurista, escrito por Marinetti e publicado no Le Fígaro 1ª manifestação na literatura + Combate à arte tradicional + Exaltação da civilização industrial e da vida moderna “Um automóvel de corrida com o seu adorno de grossos tubos semelhantes a serpentes de hálito explosivo (…) é mais belo que a Vitória de Samotrácia”.
- 56. O FUTURISMO 1910 –Manifesto dos Pintores Futuristas "Dinamismo di un cane al quinzaglio" (1912). Giacomo Balla “Os objetos em movimento multiplicam-se incessantemente, deformam- se perseguindo-se como vibrações no espaço em corrida veloz” Boccioni, Carrá, Russolo, Balla e Severini O movimento futurista difunde-se nas artes plásticas Apologia da máquina, da velocidade e da luz
- 57. O FUTURISMO Gino Severini,A Dançarina de Azul, 1912 Multiplicidade de planos ( à maneira cubista) + Dinamismo e movimento, transmitindo estados de alma (aproximação ao expressionismo) Temas relacionados com modernidade, velocidade e dinamismo
- 58. O FUTURISMO Menina acorrer na varanda, G. Balla, 1912 Decomposição geométrica das formas (linhas quebradas em ângulo agudo) e/ou em curvas sinuosas + Planos simultâneos e interpenetrados para obter o efeito de movimento no tempo (4ª dimensão) + Linhas de cor pura, ortogonais, angulares ou espiraladas à semelhança de raios luminosos, simulando movimento ou a decomposição da luz
- 59. O FUTURISMO Valorização dacor e da luz Exaltação da modernidade e do futuro Boccioni, Estados de Espírito I, Os Adeuses, 1911
- 60. O FUTURISMO Pintores Boccioni, Estadosde Espírito I, Os Adeuses, 1911 Boccioni, Formas Únicas em Continuidade no Espaço, 1913, Bronze
- 61. O FUTURISMO Giacomo Balla,"Dinamismo di un cane al quinzaglio" (1912)
- 62. O FUTURISMO Carlo Carrá,Manifestação Intervencionista, 1914, colagens várias e têmpera sobre cartão
- 63. O FUTURISMO Gino Severini,A Dançarina de Azul, 1912
- 64. O FUTURISMO 3 fases LocalData Ocorrências Itália e difusão pelo resto da Europa Entre 1909-10 e a 1º Guerra Mundial Definição do movimento Entre as duas guerras (1918-1944) Alargamento do Futurismo a outras modalidades plásticas (design industrial, estilismo e cinema) França 1947-1950 Breve tentativa de restabelecimento do movimento
- 65. CORRENTES DERIVADAS DOCUBISMO E DO FUTURISMO Cubismo da Secção de Ouro (ou Secção Áurea) Teóricos: Albert Gleizes e Jean Metzinger Objetivo: racionalização do Cubismo através da aplicação da teoria renascentista da visão piramidal do olho humano, acabando por introduzir movimento e dinamismo Albert Gleizes, Mulheres costurando, 1913
- 66. Robert Delaunay, LaManége des Cochons CORRENTES DERIVADAS DO CUBISMO E DO FUTURISMO Orfismo Aliança entre a técnica cubista e a cor e o movimento futuristas
- 67.