Trabalho do curso de Arquitetura e Urbanismo da UFU, referente à um edifício renascentista (Tempietto di San Pietro).

1. TEMPIETTO DI
SAN PIETRO
DONATO BRAMANTE

2. CONTEXTO
• É um edifício anexo à Igreja de São Pedro em Montorio
– Roma, Itália –, erguido acima de uma cripta que
assinala a localização provável da crucificação de São
Pedro.
• Foi encomendado pelos monarcas espanhóis Fernando
e Isabel, a pedido do Papa Julio II.
• Datado de 1502, foi projetado pelo arquiteto
renascentista Donato Bramante.
• Foi considerado o edifício síntese do Alto
Renascimento.
• É o primeiro monumento que opõe a Alta Renascença
à Baixa Renascença.
• É um monumento mais escultural do que arquitetural.

3. Localização do Tempietto - Montorio – Roma, Itália

4. Localização do Tempietto - Montorio – Roma, Itália

6. TÉCNICA CONSTRUTIVA
• As colunas são feitas de granito, os demais elementos são
de "travertino" - uma rocha sedimentar calcária, muito
utilizada em Roma. O piso é de mármore policromático no
estilo "cosmatesco", caracterizando-se por várias peças
organizadas em um tipo de "mosaico".
Coluna da ordem dórica toscana. Escada e pódio onde o templo está
implantado.

7. Mosaico no piso do
templo

8. •A cúpula foi primeiramente construída em alvenaria e
argamassa, e depois de algumas reformas passou a ser de
chumbo.
Vista interior da cúpula. Elevação do templo.

9. •A decoração é composta por nichos e pilastras.
Nichos na parte exterior. Nichos na parte interna e os pilares.
Nichos na parte interna e os pilares.

10. • As pilastras formam pares com cada coluna do
entablamento, como se fossem suas sombras.

11. • A decoração interna é formada por grandes nichos, quatro dos
quais possuem esculturas evangelistas. No altar está posicionada
uma escultura de São Pedro de autor desconhecido.
Exemplo de escultura no interior do templo.Escultura de São Pedro

12. • Com relação à cripta, acredita-se que ela é o resto de uma
edificação pré-existente, com formato circular, no qual o centro
era o suposto local da cruz do martírio de São Pedro.
• De acordo com diferentes interpretações, a cripta assumiu sua
aparência atual, na primeira metade do século XVII, quando
construíram os dois lances de escada.
Corte do templo Escada de acesso a criptaInterior da cripta

14. SISTEMA DE MEDIDAS E PROPORÇÕES
O edifício foi projetado
usando as relações
geométricas simples : a altura
do Templo até a base da
cúpula é igual a sua largura
(x), a cúpula do edifício tem
um raio igual a sua altura e
altura do tambor em que
assenta (y) e o diâmetro da
circunferência externa das
colunas é Igual a 3/2 o
diâmetro da cúpula .

15. Relação de proporção
estabelecida através da
repetição do círculo,
uma das formas puras
mais usadas pelos
mestres Renascentistas.

16. ORGANIZAÇÃO POR FORMAS GEOMETRICAS

17. LINHAS E EIXOS DE ORGANIZAÇÃO
Presença de um eixo de simetria longitudinal na
fachada e de simetria radial na planta.

18. REPETIÇÃO, RITMO, CHEIOS E VAZIOS

19. REFORMAS
• A imagem que hoje podemos contemplar do
edifício, corresponde muito de perto com o projeto
original de Bramante, mas também é o resultado de
vários projetos de restauração que tiveram lugar ao
longo dos séculos, às vezes motivadas por interesses
políticos e ideológicos, às vezes por necessidade
estética e arquitetônica.
• 1605: Ocorreu essencialmente na cúpula. Foi
formado um anel para se anexar à cúpula,
modificando-a. Uma nova tampa foi sobreposta sobre
a original. Entre a primeira e a segunda foi colocada
uma lacuna interposta, obtida a partir de uma malha
de tijolos, sustentados pela tampa interna.

20. Fig. 1: Estudo do anel de
implantação da cúpula,
executada durante o primeiro
restauro.
Fig. 2: Detalhe da tríplice estrutura
da cúpula.

21. •1638: A entrada para a cripta é facilitada pela inclusão de
dois lances de escada. Além disso, foram abertos os
acessos laterais da capela superior, inserindo novos degraus
no pódio existente. Ademais, a cúpula do Tempietto foi
revestida por folhas de chumbo. Durante a restauração,
também foi adicionado o lanternino, que existe
atualmente.
Escada de acesso a

22. Lanternino
Cúpula revestida de chumbo

23. • 1804: Os restauros foram conduzidos pelo Comissário de
Antiguidades e Belas Artes, Carlo Fea. No decorrer destes
trabalhos, a mais importante intervenção restaurativa é a
proteção da superfície externa da cobertura por telhas de
cerâmica, substituindo o chumbo pré-existente.
Fig. 3: Cobertura do
Tempietto depois da
restauração de 1804.
Fig. 4: Cobertura do
Tempietto depois da
restauração de 1824-
1825.
Fig. 3 Fig. 4

24. • 1824-1825: Giuseppe Valadier, que conduziu a
restauração, providenciou a retomada da cobertura em
chumbo, assim como a cobertura na base do balaústre e
no seu piso de um extrato impermeável. Esse último foi
removido, voltando ao seu estado original nas reformas de
1977 e 1978.
Fig. 5: Restauro do piso do balaústre.

25. • Bramante também é responsável pela construção
da Basílica de São Pedro, no Vaticano, local onde o
santo foi enterrado. Apesar de ambos os edifícios
serem marcos, a diferença de dimensões é notável.

26. • Bramante segue os princípios do romano Vitrúvio, que escreve
sobre as proporções corretas da arquitetura na idade média,
sendo que estas seriam utilizadas apenas no renascimento.
• Ele utiliza bastante o ideal geométrico, especialmente da
antiga Grécia. O Tempietto é um prédio radial com estrutura
.circular, diferentemente do
tradicional formato de igreja
cruciforme. Na Basílica de São
Pedro, Bramante utiliza um tipo
de ideal geométrico, que
originalmente era uma cruz
perfeita. Era uma cruz grega,
empregando o círculo e a
praça. Essas formas
geométricas simples são uma
característica notável na Alta
Renascença.

27. Planta da Basílica de São Pedro por Bramante, mostrando o uso das formas
puras geométricas.

28. • Existe uma relação entre o ideal geométrico ancestral e o divino
que é extremamente importante na Alta Renascença. A geometria
foi pensada pelos ancestrais gregos e pela Renascença para ser um
veículo pelo qual poderíamos imaginar a perfeição do céu. Assim,
Bramante e outros renascentistas, possuem um interesse particular
nessa planta como um círculo puro.

29. Local da crucificação de São
Pedro.
•No Tempietto, o foco do círculo é o lugar da
crucificação de São Pedro. Ao olhar o edifício, nota-se
os passos desde o estilóbato que direciona o olhar para
as colunas, o cilindro e a cúpula no topo, que reforçam
a importância do centro.

30. Projeto original Projeto executado
•Tem-se realmente o foco em um centro, e isso seria ainda
mais notável se Bramante tivesse desenhado o pátio como
ele queria: cercado por uma colunata, com uma série de
nichos circulares que serviriam como um tipo de diálogo
entre o espaço ao redor do edifício e sua própria estrutura
central.

31. Relação com as Teorias Renascentistas
• Princípios das proporções harmônicas;
• Ritmo e simetria;
• Edifício monumental;
• Inspirações harmônicas do corpo humano, como
inspiração dos conceitos de Vitrúvio e Alberti;
• Colunas;
• Valorização estética;
• Uso de pilastras aplicadas sobre a parede, inspirada
no Coliseu, como propunha Alberti, sendo que as
pilastras dividem a fachada em planos semelhantes.

32. Relação com edifícios do período
Palazzo Rucellai, 1455-
70, Leon Battista Alberti
• Proporções harmônicas;
• Ritmo e simetria;
• Pilastras aplicadas sobre a
parede, dividindo a
fachada em planos
semelhantes;
• Valorização estética.

33. Relação com edifícios do período
Igreja Santo Espírito, 1498,
Filippo Brunelleschi
• Proporções harmônicas;
• Concepção geométrica;
• Ritmo e simetria;
• Valorização estética;
• Edifício monumental.

34. • Destaca-se como elemento mais importante do edifício o
fato de este ser o marco da Alta Renascença ao abandonar
o formato de planta cruciforme e utilizar a planta central.
Bramante utiliza as formas geométricas puras de Vitruvio, que
seriam o círculo e o quadrado, ao utilizar a planta com
formato de círculo que pode ser circunscrito em um
quadrado.

35. REFERÊNCIAS
LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália: 1500 – 1600. São Paulo: Cosac & Naify
Edições. 216 p.
WACKERNAGEL, Martin. Renascimento e Barroco. Editorial Verbo.
http://w3.uniroma1.it/sdr_corsoc/laia_album/album/equizi-
russo/il_tempietto_di_s.pdf
http://issuu.com/virginiaga/docs/san_pietro_in_montorio
http://www.italiavirtualtour.it/dettaglio.php?id=1465
http://www.raer.it/folders/academia/academia.php?lan=it&menu=templet
e
http://architetturaquattrocentocinquecento.blogspot.com.br/2012/02/temp
ietto-in-san-pietro-in-montorio.html
https://www.youtube.com/watch?v=QXIXA4_5ehw