O documento discute o movimento impressionista e suas características, assim como os principais artistas deste período como Monet, Renoir e Degas. Também aborda o pós-impressionismo e movimentos subsequentes como o simbolismo e o fauvismo.
DeClara n.º 75 Abril 2024 - O Jornal digital do Agrupamento de Escolas Clara ...
Revisão do Impressionismo e Vanguardas Europeias
1. Revisão para o Enem
Do Impressionismo ás
Vanguardas Europeias
História da Arte
Profº Bim
2. O MOVIMENTO IMPRESSIONISTA
Último movimento artístico do
século XIX.
Surgimento: O nome veio de
uma crítica no jornal. Uma
ironia em relação a um quadro
de Monet chamado
Impressão O Sol Nascente.
“Um papel de parede é mais
elaborado que esta cena
marinha.“ L. Leroy
O público e a crítica reagiram
muito mal ao novo movimento,
pois se mantinham fiéis aos
princípios acadêmicos da
pintura.
3. COMO APARECEU O IMPRESSIONISMO ?
Reação contra os conteúdos
dos salões oficiais.
Consciência da rapidez da
vida moderna.
Os pintores criaram efeitos
com diversas cores.
Invenção da fotografia.
Estampas japonesas.
Utagawa hiroshige entardecer
chuvoso sobre Atake e a
grande ponte Ohashi (1797-
1858).
4. Contexto histórico
As revoluções impuseram
sistemas de governo mais
democráticos.
Revolução Industrial
transformou o modo de vida
afetando a economia.
Crescimento demográfico.
A multiplicação de notícias e
imagens surgiram com o
fortalecimento da imprensa e a
invenção da fotografia e do
cinema(1895 ).
Os meios de transporte e
comunicação aperfeiçoaram-se
muito,
EX: o trem, barco a vapor e
telégrafo .
5. A Belle Époque
foi um período na história da França em que Paris brilhou como o
centro do mundo ,que começou no fim do século XIX e durou até
a Primeira Guerra Mundial.
Foi considerada uma era de ouro da beleza, inovação e paz
entre a França e seus vizinhos europeus.
A cena cultural francesa estava em efervescência com os cabarés,
e com o nascimento do cinema, a arte tomava novas formas com
o Impressionismo e a Art Nouveau.
6. Características
1) A pintura deve registrar as
tonalidades que os objetos
adquirem ao refletir a luz
2) As figuras não devem ter contornos
nítidos, a linha é uma abstração
do ser humano para representar
imagens.
3) As cores e tonalidades não
devem ser obtidas pela mistura
das tintas na paleta do pintor.
4) Pintura ao ar livre.
Temas recorrentes:
5) Os subúrbios recém urbanizados
de paris.
6) Felicidade burguesa.
7) Prazeres nos parques aos
domingos.
.
11. Edgar Degas 1834 – 1917
O pintor das bailarinas
A AULA DE DANÇA 1873-1876
12. O INTERIOR 1868-69.
INSPIRADA EM UMA CENA DO ROMANCE THÉRÉSE RAQUIN DE ÉMILE ZOLA.
FOI POR MUITO TEMPO CHAMADA DE “O ESTUPRO”.
13. Pequena bailarina de quatorze anos
Estátua em bronze, o maior ícone de Degas, alcança US$ 18 milhões 2009
14. A“Pequena Bailarina de 14 anos” de Degas
. Embora, o artista tenha a preocupação de
retratar a sociedade, essa escultura,
finalizada em 1922, foi bastante criticada.
Essas críticas ocorreram principalmente
porque:
Ao lado das restrições formais e estéticas,
a “pequena bailarina” escandalizou,
sobretudo, porque simbolizava a
hipocrisia que encobria as intrigas
obtidas pelos poderosos através da
prostituição exploratória das jovens
bailarinas.
* Existem 27 esculturas pelo
mundo.
MASP 2019
15. Edgar Degas
A escritora Camille Laurens em
Little Dancer Aged Fourteen
(Pequena Bailarina de 14 Anos), um
livro novo que trata da vida da
modelo mais reconhecível usada por
Degas, Marie van Goethem.
Um fato menos conhecido é que
Degas era misógino celibatário e
enxergava as mulheres como
"animais humanos", "fêmeas da
espécie humana".
As meninas que se tornavam
bailarinas, às vezes com apenas 8
anos de idade, trabalhavam dez a 12
horas por dia, seis a sete dias por
semana, sob condições
devastadoras.
Quando chegavam aos 13 anos e
supostamente alcançavam a
maturidade sexual, passavam a ser
pagas para fazer sexo com homens
que ficavam à espera nos bastidores
da ópera.
17. HISTÓRICO
Por volta de 1885, a partir da
última exposição impressionista,
marcando o fim deste movimento .
Foi até o surgimento do Cubismo
entre 1907 e 1908.
Em certo sentido o Pós-
Impressionismo jamais existiu: O
nome veio em caráter póstumo.
CARACTERÍSTICAS
Cores resplandecentes, vibrantes,
fundidas ou separadas;
Pasta grossa, martelada, áspera;
Técnica violenta: o pincel ou espátula
vai e vem, fazendo e refazendo,
empastando ou provocando explosões;
18. Toulouse Lautrec
1864-1901
Documentou a vida
parisiense no fim do
século XIX, de um
ponto de vista muito
pessoal e impossível
de ser enquadrado em
algum movimento.
19. Paul Cézanne ( 1839-1906)
Tema: Naturezas-mortas , paisagens
e pessoas.
A partir da tela: O Castelo de Médan
(1879-81) o rompimento com o
grupo Impressionista é inevitável,
pois a tendência de Cézanne em
converter elementos naturais em
figuras geométricas.
20. Paul Gauguin
( 1848-1903 )
Tema: Nativos do Taiti,
camponeses.
Preocupação:Cor viva para
expressar emoção.
Marcas:formas simplificadas em
cores não-naturais, contornos
fortes .
21. Retrato de van Gogh
1888
Ligou-se ao
Impressionismo e
participou da quinta
exposição coletiva,
em 1880, mas por
volta de 1884 seus
quadros já
superavam a
tendência
Impressionista.
22. Vincent Van Gogh
1853-1890
Foi um pintor holandês,
considerado o maior de todos os
tempos;
Ele falhou em todos os aspectos
importantes para o seu mundo,
em sua época.
Foi incapaz de constituir família,
incapaz de custear a sua própria
subsistência, mesmo incapaz de
manter contatos sociais.
Suicidou-se com um tiro no peito.
23.
24.
25. Contexto histórico Século XIX
Foi popular entre 1890 a 1920 .
Art nouveau do francês arte nova.
O nome de uma loja parisiense
chamada Maison de L’Art Nouveau e
que vendia mobiliário seguindo o estilo
e também gravuras japonesas.
Foi um movimento de curta duração,
mas que abriu caminho para o design
moderno.
Seu estilo é marcado, pela decoração
elaborada , pelas formas curvilíneas
ou sinuosas.
É importante para o artista gráfico
por causa do estilo que fixa a página
impressa;
Por sua influência na criação de
formatos de letras e de marcas
comerciais;
Por sua criação e desenvolvimento dos
modernos posters.
26. O Art Nouveau não foi
dominado pela pintura.
Mesmo os pintores
mais estreitamente
relacionados com o
estilo, Toulouse-
Lautrec, Pierre
Bonnard, Gustave
Klimt, são identificados
no caso, por seus
POSTERS e objetos de
decoração.
27. Alphonse
Maria Mucha
1860-1939
Foi um pintor, ilustrador e designer
gráfico checo e um dos principais
expoentes do movimento Art
Nouveau.
O poster feito por Mucha para
Sarah Bernhardt não só lançou
sua carreira como um artista de
renome mundial, como popularizou
o movimento da Art Nouveau como
um todo.
28. Exuberância decorativa, formas
ondulantes e elegantes;
Era industrial quebra a
autoridade das formas clássico-
histórica;
Novos materiais e tecnologias
favorecem essa ruptura radical;
Orientado basicamente para o
design;
A decoração torna-se
elaborada e exótica, as vezes
mórbida;
O sentido ascendente,
entrelaçado e sugere o mover
das árvores e das chamas;
Com influências das gravuras
japonesas, do Barroco e do
rococó francês.
Arquitetura
29. Arquitetura, o belga
Victor Horta, cujos
prédios buscavam
inspiração orgânica,
inspirado nas formas
naturais.
30. Na França, com o uso
do ferro e do vidro,
surgiu um excessivo
floralismo decorativista
, cujo maior exemplo
está na entrada do
metrô de Paris,
projetado por Hector
Guimard, um dos
mais importantes
arquitetos franceses
ligados ao Art
Noveau.
31. Antonio Gaudí (1852-1947)
Em Barcelona na Espanha
também buscou novas formas
para a arquitetura e teve seu
caráter fantasioso e sem
limites. Gaudí buscava
inspiração na arquitetura
medieval e no Neogótico
chegando ás vezes a obras de
aspecto bizarro.
Casa Milá (La Pedrera) 1910
Se percebe a rejeição por
linhas retas e planas.
33. Casa Batlló 1877 , conhecida como casa dos ossos, Barcelona,Espanha.
34.
35. Templo Sagrada Família 1883, é
um grande templo
católico da de Barcelona na
Espanha, desenhado
pelo arquiteto Antoni Gaudí , e
considerado por muitos críticos
como a sua obra-prima e
expoente da
arquitetura modernista catalã.
Financiado unicamente por
contribuições privadas, o projeto
foi iniciado em 1882 e assumido
por Gaudí em 1883, quando tinha
31 anos de idade, dedicando-lhe
os seus últimos 40 anos de vida,
os últimos quinze de forma
exclusiva, e não se estima a
conclusão para antes de 2026,
centenário da morte de Gaudí.
36.
37. Simbolismo
Opondo-se ao caráter sensorial do
Impressionismo,
Final do século XIX, embora nesta
época não tenha sido considerado um
movimento artístico.
O simbolistas acreditavam que a arte
deveria ser uma plataforma para
ideias imateriais,emoção e
espiritualidade e esse conteúdo
deveria ser passado simbolicamente,
por meio de cores e formas
desconectadas de seus significados
físicos, reais.
Assim como na poética simbolista, eram
rejeitadas as formas naturalistas e
realistas.
Outras características simbolistas
encontradas nas artes plásticas são o
subjetivismo, a musicalidade e o
transcendentalismo.
38. Gustav Klimt
1862-1918
Pintor Austríaco muralista e
simbolista.
Usava cobertura ao estilo
bizantino, bastante cerrada,
como mosaicos;
Influência do compatriota
Sigmund Freud, as obras de
Klimt refletem os anseios
intelectuais, eróticos ,
simbólicos do dinâmico
círculo intelectual da Viena
de finais do século XIX.
O trabalho de Klimt faz uma
síntese do Simbolismo
e da Art Nouveau usando
a ornamentação elaborada.
39. Danae (1907-1908)
“O Beijo” (1907-1908)
Museu Belvedere Áustria
Preço de venda na época: $25.000 coroas,
preço médio de obras de arte na época $500,00
coroas
41. Assim como o Expressionismo, há
predomínio das cores intensas e
distorções ousadas.
Fauves (selvagens) no sentido de
libertação e experimento.
Equilíbrio novo e radical e Matisse
é seu principal líder.
Tinha temática leve, baseada na
alegria de viver e nas emoções, e
não tinha fundamentação ou
intenção crítica nem política.
As cores são consideravelmente
reduzidas nestas obras, mas o
papel das cores é extremamente
importante , pois eram
responsáveis pela noção de
limites, volume, relevo e
perspectiva.
Além disso, as cores não tinham
relação direta com a realidade,
não correspondiam à cor real do
objeto representado.
48. Século XX
Vanguardas: movimento
formado por grupos de
pessoas, que por seus
conhecimentos ou por uma
tendência natural, são
precursores,pioneiros em
determinado movimento
artístico ou científico.
Em meio a essas
transformações surgem
várias manifestações
artísticas :
Fauvismo ,final sec XIX: o
poder das cores;
Cubismo 1907: geometria;
Futurismo: 1909 um novo
olhar;
Expressionismo 1910:
impacto;
Dadaísmo 1916: destruidor;
Surrealismo 1924: o irreal.
Que ficariam conhecidas como
“correntes de vanguarda” que,
conjugadas, dariam origem ao
Modernismo.
49. Negação das obras artísticas do passado.
Ruptura formal com os princípios estéticos
do passado.
Invenção de novas técnicas, novos objetos
estéticos.
Experimentalismo.
Agressão ao público.
Simplificação na representação das
imagens.
CARACTERÍSTICAS GERAIS
50. Cubismo 1907
Histórico
Data: Início do Século XX
(Século de mudanças)
Inspiração: Cézanne
"Cézanne é o pai de todos nós”...
Pablo Picasso
Recebeu esse nome devido ao uso de
formas geométricas pelos seus
artistas.
Principal expoente: Pablo Picasso.
Importante: Há uma vertente chamada
Abstracionista.
O Cubismo propôs a destruição
dessas imagens convencionais.
O que vale é a visão do artista, misturada
com a sua imaginação!
Les Demoiselles d’Avignon,
Pablo Picasso 1907
51. Paul Cézanne
Na Europa,
predominava já há
muitos séculos a
visão renascentista
52. PICASSO
GÊNIO DA ARTE DO SEC XX
“Quando eu era criança minha mãe me dizia: ‘se te fazes soldado,chegarás a General; se te
fazes cura,chegarás a papa...’Eu queria ser pintor e cheguei a Picasso.”
53. FASE AZUL 1901 / 1904
•A MORTE DO AMIGO CASAGEMAS FEZ O PINTOR MERGULAHAR EM UMA PROFUNDA
TRISTEZA E DEPRESSÃO
•NESTA FASE ABORDOU TEMAS COMO O ABANDONO, A SOLIDÃO E A MORTE.
)
54. FASE ROSA 1905 / 1907
EM 1904 FEZ SUA QUARTA E ULTIMA
VIAGEM A PARIS, ONDE SE INSTALOU NO
ATELIE DE UM AMIGO.
PASSOU A CONVIVER COM OUTROS
PINTORES ,LITERATOS, POETAS E CRITICOS
DE ARTE FRANCESES.
AOS POUCOS A FRIEZA DO AZUL CEDEU
ESPAÇO PARA CORES MAIS QUENTES.
55. CONSEQUÊNCIAS DO CUBISMO
A repercussão do Cubismo foi
imediata.
A moda de “cubificar” a visão das
coisas difundiu-se como um gesto
associado á ideia de parecer
moderno e de vanguarda.
A verdadeira importância do cubismo,
no entanto vai além da dessa moda
superficial: O movimento demonstrou
que a pintura não precisa ser algo
que existe apenas visualmente, mas
que pode fazer parte de uma
reflexão intelectual.
Vários outros movimentos
aproveitaram as características do
cubismo, entre eles o Futurismo,
Expressionismo e Dadaísmo.
Homem no Café ,
Juan Gris 1914
56. GUERNICA
1937
ÓLEO SOBRE TELA
351 X 782,5 CM
MUSEU NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFIA,MADRI(ESPANHA)
“A PINTURA NÃO É FEITA PARA DECORAR AS MORADIAS. É UM
INSTRUMENTO DE GUERRA OFENSIVA E DEFENSIVA CONTRA O INIMIGO.”
PABLO PICASSO
59. Edward Munch / 1863-1944 / Noruega
O GRITO 1893
Deformação visual, até mesmo
CARICATURA;
Reflexão individual e subjetiva;
Tem uma visão anti-romântica do
mundo;
Deformação visual, até mesmo
CARICATURA;
Queriam mostrar uma obra com
reflexo da angústia e ansiedade
que dominavam os círculos
artísticos e intelectuais da
Alemanha durante os anos
anteriores à Primeira Guerra
Mundial (1914-1918)
60. Foi um movimento que por meio
da distorção de formas e do uso
de cores que não correspondem
ao padrão natural, destacava
aspectos emocionais e
psicológicos / muitas vezes
turbulentos, que vinham das
camadas mais profundas da
alma humana.
Não foi um movimento
organizado, mas sim uma
reunião de vários grupos de
artistas que em vez de criar obras
a partir da observação do mundo
externo, voltava-se para o seu
próprio interior, com suas
angústias e imaginação.
Gauguin, Van Gogh, Matisse e
até pintores românticos
influenciaram esses artistas com
suas cores intensas.
Comedores de batatas / 1885
Vicente Van Gogh
62. Questionou o sentido da
arte frente á sociedade em
guerra;
Negava todos os valores
culturais e surge com a clara
intenção de destruir todos
os sistemas e códigos
estabelecidos no mundo da
arte.
Surgiu em 1916 em Zurique,
na Suiça, em um clube
noturno Cabaret Voltaire.
O Dadaísmo Trata-se,
portanto, de um
movimento antipoético,
antiartístico,
antiliterário, visto que
questiona até a existência
da arte, da poesia e da
literatura.
É contra a beleza eterna,
contra as leis da lógica,
contra a eternidade dos
princípios, contra a
imobilidade do
pensamento e contra o
universal.
63. EXPLOROU 3 FORMAS DE
CRIAÇÃO:
1º POESIA FONÉTICA, POESIA DE
CARÁTER ABSTRATO, QUE
RENUNCIA O SIGNIFICADO E O
SENTIDO.
2º A FORMA DA CRIAÇÃO: A
POSSIBILIDADE DE APROVEITAR
QUALQUER OBJETO COMO
MATERIAL ARTÍSTICO;
FOTOMONTAGEM, RECORTES
FOTOGRÁFICOS,COLAGENS,ETC.
3ºO DADAÍSMO FOI A ORIGEM DA
ARTE DE AÇÃO,DA
PERFORMANCE,DA
PARTICIPAÇÃO DIRETA DO
ARTISTA EM EVENTOS. OS
SARAUS ARTÍSTICOS FORAM
IMPORTANTES.
64. Ready-made
O termo é criado por Marcel Duchamp
(1887 - 1968) para designar um tipo
de objeto que consiste em um ou mais
artigos de uso cotidiano, produzidos
em massa, selecionados sem critérios
estéticos e expostos como obras de
arte em espaços especializados
(museus e galerias).
Ao transformar qualquer objeto em
obra de arte, o artista realiza uma
crítica radical ao sistema da arte.
Assim, objetos utilitários sem nenhum
valor estético em si são retirados de
seus contextos originais e elevados à
condição de obra de arte
simplesmente ao ganhar uma
assinatura e um espaço em
exposições.
65. FUTURISMO
1909
O futurismo é um movimento
artístico e literário surgido
oficialmente em 20 de fevereiro
de 1909, com a publicação do
Manifesto Futurista, do poeta
italiano Filippo Marinetti, no
jornal francês Le Figaro.
A obra rejeitava o moralismo e
o passado.
Apresentava um novo tipo de
beleza, baseado na velocidade
e na elevação da violência.
66. FUTURISMO E O FASCISMO
O futurismo desenvolveu-se em todas as
artes, influenciando vários artistas que
posteriormente instituíram outros
movimentos modernistas.
Repercutiu principalmente na França e
na Itália, onde vários artistas, entre eles
Filippo Marinetti, se identificaram com
o fascismo.
“Nós queremos glorificar a guerra, o
militarismo, o patriotismo, o gesto
destruidor dos libertários, as belas ideias
por que se morre e o desprezo da
mulher”.
67. Trecho do MANIFESTO FuturisTA
"Queremos destruir os museus, as bibliotecas e as
academias de todas as espécies, e combater o
moralismo, o feminismo e todas as torpezas
oportunistas e utilitárias. Cantaremos as grandes
multidões excitadas pelo trabalho, o prazer ou os
motins, as marés multicoloridas e de milhares de vozes
da revolução em capitais modernas. Cantaremos a
incandescência noturna e vibrante de arsenais e
estaleiros, resplandecendo sob luares elétricos, as
vorazes estações devorando suas fumegantes
serpentes... Lançamos da Itália para o mundo este
nosso manifesto de violência irrefreável e incendiária,
com o qual fundamos hoje o Futurismo, porque
queremos libertar esta terra do fétido câncer de
71. O que é
Surrealismo ?
Baseado nas teorias
psicanalíticas de Sigmund
Freud, o Surrealismo
defende o uso do
inconsciente para criação
artística.
Foi fundado na França, pelo
poeta André Breton, na
década de 1920.
Do onírico, que misturava
sonho com realidade e
inconsciente como um
universo único e pessoal.
72. Contexto histórico
Num ambiente totalmente
fragilizado, aparece o Surrealismo.
Desestabilizador e desestruturando
toda a ideia de cultura existente até
então.
Propõe a junção de imagens
bizarras com o intuito de
escandalizar e chocar a sociedade
com a deformação intencional da
realidade.
Filosofia:
“ A criatividade deveria se alimentar
aos níveis mais profundos do
inconsciente, dos sonhos e
alucinações e a mesmo tempo
excluir o pensamento racional.
Era preciso banir a razão, o gosto
e a vontade consciente do
processo criativo.”
(André Breton)
73. Dalí concebeu um método ,
chamado de “ paranóico crítico”
descobrindo as relações ocultas do
subconsciente.
Utilizou o recurso da
ANAMORFOSE: representação de
figuras que podem ser interpretadas
de mais de uma maneira.
A persistência da memória (1931)
òleo sobre tela 44x 33cm
(MoMa NY)
Salvador Dalí
1904-1989
Espanha
78. Existem símbolos
recorrentes em
sua obra, tais
como o chapéu
côco, o castelo, a
rocha e a janela,
entre outros mais,
porém de um
modo impossível
de ser encontrado
na vida real.
Golconde - 1953