03 escultura barroca

A Escultura Barroca

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“A primeira característica reconhecível e típica da escultura
barroca é a sua omnipresença”.
Flávio Conti,
Como reconhecer a arte barroca
Associada à arquitetura ou à pintura, isoladamente em
praças ou jardins, ela invadiu tudo;

HCA, Módulo 6, Curso Turismo

2

Esta proliferação explica-se pela sua adaptabilidade a
interiores e exteriores;
Pelas suas capacidades plásticas: forte modelação de
volumes, dialética de contrastes (vazio/cheio; luz/sombra;
macio/rugoso), movimento, expressividade, cenografia das
composições;


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A escultura permitia concretizar os objetivos da Arte Barroca:
Comunicação instintiva e intuitiva das mensagens através das
emoções e sentimentos;
Provocar surpresa e deslumbramento que apelavam a uma
eficaz transmissão das ideias e conceitos;


4

Estes objetivos estavam claros na intenção dos grandes
encomendadores da época;
A Igreja: transmissão da fé e reforço da imagem espiritual;
Os monarcas: manifestação pública do seu poder e
divulgação da ideologia do absolutismo;
Famílias ricas: forma de demonstrar o seu individualismo;


5

Comparar as estátuas

David, Bernini
Barroco
David, Miguel Ângelo
Renascimento

6

Bernini,
Busto de Gabriele Fonseca
Beata Ludovica Albertoni,
Colunata da Praça de S. Pedro,


7

Bernini,
O Êxtase de Santa Teresa de
Ávila,
Altar, galeria dos
encomendadores, pormenor


8

Bernini,
Cupidos arreliando um fauno,
Apolo e Dafne


9

Johan Lukas von Hildebrandt, Palácio Belvedere, Viena
François Girardon, Apolo servido pelas Musas na gruta
de Tétis, jardins de Versalhes


10

Gian Lorenzo Bernini (1598-1860) foi o maior escultor do
Barroco;
Nasceu em Nápoles, filho de um escultor;
Foi o artista preferido dos papas: Paulo V, Gregório XV,
Urbano VIII, Inocêncio X, Alexandre VII, Clemente IX,
Clemente X, Inocêncio XI;
Foi escultor, arquiteto, pintor e decorador de interiores;
Também trabalhou na França de Luís XIV;
Foi o grande interprete do espírito da arte barroca;


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Expressão técnico-formal da escultura barroca:
Rigor da execução técnica, domínio das técnicas da
escultura;
Perfeição das formas, modeladas com pormenores
realistas levados até ao exagero;

Bernini, busto


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Exploração das capacidades expressivas das personagens
ou das cenas, com a acentuação dos gestos e das
expressões faciais e corporais, procurando o dramatismo;
Preferência por posições em movimento, serpenteadas,
por vezes em equilíbrio instável;

Bernini, Teresa D’Avila
(pormenor)


13

Utilização de panejamentos volumosos, favorecendo o
contraste de texturas e os violentos jogos de claro-escuro;
Composições organizadas segundo esquemas complexos,
formando grupos escultóricos, captados num “momento” da
ação (como na fotografia);
(pormenor)


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Sentido cénico das obras, onde a teatralidade dos gestos e
movimentos se adicionava a preocupação do
enquadramento (arquitetónico ou não) em que iam ser
colocadas;



15

O espaço a que se destinava a obra era equacionado pelo
escultor;
A maior parte das obras barrocas foram realizadas para
serem vista de um ou dois pontos de vista;
Materiais utilizados: pedra (sobretudo o mármore), bronze,
ouro, prata, marfim, madeiras policromadas, etc.)

Bernini, Cupido


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Duas categorias:
Escultura monumental: que ornamentava a arquitetura
religiosa e civil;
Escultura independente: de carácter comemorativo,
honorífico ou alegórico;
Bernini, Colunata
de S. Pedro

Bernini, David


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Formas e funções da escultura ornamental
A escultura foi o complemento habitual da arquitectura
barroca;

Igreja de S. João de
Latrão, Roma


18

Bernini, Baldaquino,
1657-66, mármore,
bronze e ouro, 28,5
metros/altura, Basílica
de S. Pedro


19


20

Trono de São Pedro, encomendado pelo Papa Urbano VIII e
executada por Bernini;
Elevado valor cénico.


21

A Escultura barroca foi usada para rematar superfícies e
para as decorar (procurando salientar os efeitos estéticos);

Baltazar Longhena,
Igreja de S. Mª da
Saúde, Veneza,
1631


22

Bernini, Palácio do Vaticano


23

Bernini, Túmulo do Papa Alexandre VII, 1673-74, Basílica de
S. Pedro


24

Bernini, Colunata de S. Pedro, 1656, Apóstolos


25

Stefano Maderno, Santa Cecília, 1600, Igreja de S.
Cecília, Roma


26

Relevo:
Teve sobretudo funções decorativas, mais raramente
narrativas;
Desenvolveu-se uma gramática formal típica: volutas,
brasões, entablamentos, frontões, frisos, portas e janelas;


27

Escultura de vulto redondo:
Usou-se em nichos nas fachadas e no interior;
Em filas sobre os parapeitos das pontes, edifícios,
escadarias e jardins;
Estátuas-colunas, sustentando tetos ou entablamentos;


28

Misturou-se a estatuária com os relevos e elementos
arquitetónicos;


29

A escultura barroca preferiu grupos escultóricos que permitiam
composições mais dinâmicas e maiores capacidades
dramáticas e cénicas;
Nascida durante a Contra-Reforma católica a escultura
barroca não deixou de refletir a mística da Igreja;
A temática é fundamentalmente inspirada na Bíblia;


30

A Inquisição (Tribunal do Santo Ofício) vigia toda a arte;
Surge uma nova ortodoxia na temática católica: Sagrada
Família, Cristo no Calvário, cenas das virtudes cristãs,
valorização da figura do papa;
Os temas têm funções didáticas e de afirmação da Fé e
poder da Igreja Católica;


31

Escultura laica:
Retratos individuais de reis e figuras públicas, muitas
vezes retratados em atitudes de triunfo e poder;
Mausoléus;
Grupos mitológicos.

Esta a apresentação foi construída tendo por base o manual, História da
Cultura e das Artes,, Ana Lídia Pinto e outros, Porto Editora, 2011

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