1. O Gótico em Portugal

2. A introdução do Gótico em
Portugal
Gótico
simples e
austero
Mosteiro de Alcobaça

3. Características gerais

4. Exemplos mais antigos
Mosteiro de Alcobaça (finais Claustro da Sé Velha de Coimbra
século XII), Ordem de Cister (finais século XII)

5. Reinado de D. Dinis
Igreja do Convento de Santa Clara
O início das obras deste monumento religioso de características góticas,
manuelinas, barrocas e rococó, verificou-se em 1318. Apresenta planta de cruz
latina de nave única, com transepto de grandes dimensões. No exterior,
destaque para a cabeceira poligonal, bem como uma grande rosácea de tipo
radiante.

6. Reinado de D. Dinis
A igreja, renovada a partir do início do
Igreja-fortaleza de Leça do Bailio século XIV, de matriz românica mas
transacionado para o gótico, reflete um
misto de espírito religioso e militar:
- interior votado a Deus,
- no exterior exibe sólidos muros
coroados por ameias e sustentados por
contrafortes, destacando-se uma
varanda também ameada e com
matacães defendendo, como o adarve de
um castelo, a porta principal.
Externamente uma sólida torre ameada
ladeia a fachada principal, pelo lado Sul.
A imponente torre tem 28 metros de
altura e é provida na parte superior de
matacães (nos ângulos), e de janelas e
seteiras.

7. Reinado de D. Afonso IV e D.
Fernando
Reformas góticas
Sé de Lisboa Igreja de S. Francisco, Santarém

8. Outras características

9. O Mosteiro da Batalha
Monumento
heterogéneo
Intervenção de
mestres de
diversas
gerações

10. O Mosteiro da Batalha
- Planta convencional
- as naves do corpo central e do
transepto são abóbadadas,
divididas por arcadas ogivais,
apoiadas em grossos pilares, de
colunelos ininterruptos da base ao
capitel
- uso de arcobotantes laterais,
construídos sobre os telhados da
cabeceira

11. O Mosteiro da Batalha
-Planta convencional
- as naves do corpo central e do
transepto são abóbadadas,
divididas por arcadas ogivais,
apoiadas em grossos pilares, de
colunelos ininterruptos da base ao
capitel
- uso de arcobotantes laterais,
construídos sobre os telhados da
cabeceira

12. O Mosteiro da Batalha
- Planta convencional
- as naves do corpo central e do
transepto são abóbadadas,
divididas por arcadas ogivais,
apoiadas em grossos pilares, de
colunelos ininterruptos da base ao
capitel
- uso de arcobotantes laterais,
construídos sobre os telhados da
cabeceira

13. Construções posteriores
Igreja da Colegiada de
Igreja do Convento do Carmo, Lisboa
Nossa Senhora da Oliveira,
Guimarães

14. Construções posteriores
Restauro da Sé da Guarda Restauro da Sé de Silves

15. A pintura gótica em Portugal
Século XV – aumenta o interesse pela pintura
Importação de obras de Artistas portugueses
pintores estrangeiros no estrangeiro
Recetividade em relação às influências externas,
assimilando-as de modo próprio e original

16. A pintura gótica em Portugal
• maior influência da escola flamenga
• preferência por pintura sobre madeira
• temas religiosos
• composições ingénuas
• dificuldades técnicas: erros de
representação, figuras esquematizadas,
cores duras
S. Vicente atado à coluna, Nuno
Gonçalves, 2ª metade século XV

17. A pintura gótica em Portugal
Painéis de S. Vicente, de Nuno Gonçalves, c. 1470-1480

18. A pintura gótica em Portugal
Painel dos Frades Painel dos
Painel do infante
Pescadores

19. A pintura gótica em Portugal
S. Vicente
Rainha Leonor D. Duarte (?)
de Aragão
D. João II
Livro sagrado
(criança)
(Evangelho Segundo
S. João)
Rainha Isabel de
Coimbra D. Afonso V)
Painel do infante (coroação de D. Afonso V)

20. A pintura gótica em Portugal
Painel do Arcebispo Painel dos Cavaleiros Painel das Relíquias

21. A pintura gótica em Portugal
S. Vicente com
o bastão da
justiça
D. Afonso V D. João II
corda
Painel do Arcebispo

22. A pintura gótica em Portugal
O Cavaleiro Negro (Infante
D. Fernando)
O Cavaleiro Vermelho
(Infante D. João, irmão de
D. Pedro) O Cavaleiro Verde (Infante
D. Pedro)
O Cavaleiro Roxo
(Infante D. Henrique)
Painel dos Cavaleiros

23. A pintura gótica em Portugal
• Homenagem de toda a sociedade
portuguesa ao padroeiro de Lisboa, S.
Vicente Obra de rutura com ao
• Retrato de todos os grupos sociais padrões góticos tradicionais
• Individualização de cada figura humana +
• rigoroso sentido de composição Obra prenunciadora do
renascimento
• intensidade expressiva das figuras
• valorização da figura humana

24. A escultura gótica em Portugal
• Portais
• Capitéis
Escultura de suporte aos templos
• rosáceas
• sarcófagos
• arcas tumulares
Tumulária
• Estátuas jacentes
Naturalismo expressionista

25. A escultura gótica em Portugal

26. Monumentos manuelinos
MOSTEIRO DOS JERÓNIMOS

27. Monumentos manuelinos
CONVENTO DE CRISTO
IGREJA DE
JESUS

28. O que é o Manuelino?
 Foi utilizado nos finais do século XV e nos inícios do
século XVI
 Corresponde aos reinados de D. Manuel I e de D. João
III

29. O que é o Manuelino?
 Estilo arquitectónico, tipicamente
português, associado às
Descobertas e à Expansão
Marítima portuguesa.
 Integra-se no Gótico Final,
distinguindo-se pelos elementos
decorativos exuberantes
(nacionalistas, marítimos e
naturalistas)
 Mantém o essencial das
estruturas góticas

30. Características do
Manuelino
Cruz de Cristo
Escudo de D.
Manuel
Esfera armilar
Elementos
nacionalistas

31. Características do Manuelino
Elementos
Elementos
Naturalistas: Marítimos:
Redes
Troncos Conchas
Cachos de uvas Cordas
Folhas de Loureiro Nós Nós
Algas
Algas
Cordas

32. Principais responsáveis
Igreja de Jesus, Setúbal
Diogo Botaica Mosteiros dos Jerónimos
Mosteiro da Batalha
politica de protecção às artes, seguida por D. Manuel I
Mateus Fernandes Mosteiro da Batalha
Diogo Arruda Convento de Cristo
Sé de Elvas
Francisco Arruda
Torre de Belém

33. Pintura
Politica de protecção às artes, seguida por D. Manuel I
Factores que contribuíram para a
evolução da pintura no inicio de
Quinhentos:
-importação de obras da
Flandres;
- fixação em Portugal de pintores
flamengos
- experiência de alguns
portugueses em oficinas
estrangeiras
Escolas regionais: Viseu, Coimbra, Évora
Aparição de Cristo a Nossa Senhora,
Jorge Afonso, 1515

34. Pintura
As obras eram realizadas de forma
colectiva entre mestres, artífices e
aprendizes (parcerias).
Cada um especializava-se no
tratamento especifico de
determinados elementos do
quadro:
-a figura humana,
-as roupagens,
- os ambientes interiores,
- as formas arquitectónicas ou
paisagens
Anunciação, Jorge Afonso, c. 1510

35. Características da pintura
Descida da Cruz, Vasco Fernandes
e Francisco Henriques,
Sé de Viseu, 1501-1506

36. Pintura
Características da pintura:
-tratamento realista do retrato e das
paisagens
-aplicação de coloridos intensos
-representação minuciosa dos tecidos,
tapetes, peças de ourivesaria (todo o tipo
de acessórios que reflectiam o requinte e
cosmopolitismo/elegância da sociedade
cortesã da época)
- apuramento do olhar, interesse pelo
sensível e observável
Descida da Cruz, Vasco Fernandes e
Francisco Henriques,
Sé de Viseu, 1501-1506

37. Pintura
- contexto cultural: emergiu
um renovado interesse no
homem e na sua relação
com o mundo
- influência flamenga
S. Pedro, Grão Vasco, 1530-35)

38. Escultura
● papel predominante que a
ornamentação desempenhou na arte
manuelina  diversidade formal e
plástica no domínio da escultura
● favoráveis condições de
trabalho/aumento da encomenda que
aqui se verifica
Nossa Senhora com o Menino,
Diogo Pires-o-Velho, Igreja
Matriz Leça da Palmeira, c.
1478

39. FIM