1) O documento discute a peça Frei Luís de Sousa, mencionando a morte da personagem Maria e a entrada em convento de Madalena e Manuel de Sousa para resolver o conflito da história. 2) A peça inclui elementos da tragédia clássica como a peripécia, anagnórise e catástrofe que levam à desgraça das personagens principais pertencentes à nobreza. 3) O destino exerce um poder trágico através de presságios e indícios de fatalidade que conduz

2. Garrett fez ontem 210 anos Parabéns, Bacorinho!

3. 4.3. A fala que Telmo profere «à parte» («Já não sei pedir senão pela outra.») — um aparte, porque faz o comentário para si próprio e não é ouvido pela outra personagem em cena — confirma que as suas preocupações já estão mais concentradas nessa «outra filha» do que em D.João.

4. 5.3. A solução do conflito põe um termo à vida da família: morte de Maria e tomada de hábito por Madalena e por Manuel de Sousa. Ao professarem, as duas personagens assumem o hábito como uma «mortalha», fechando-se para sempre na clausura do convento, encontrando, assim, uma saída digna para uma situação subitamente revelada como adúltera.

5. A tentativa de solução engendrada pelo Romeiro — que lamenta ter sido «imprudente», «injusto» e «cruel» — não tem sucesso, dada a oposição de Frei Jorge e do próprio Manuel de Sousa Coutinho, para quem uma simples dúvida sobre a morte de D. João bastaria para o levar a recolher-se à vida monástica. A opção pela vida religiosa representa a resolução do conflito na reconciliação com Deus.

6. A morte melodramática (patética) de Maria, clamando contra a «vontade de Deus» que a vitima com a mácula da desonra, suscita no leitor, ou no espectador, um sentimento de piedade e de revolta contra a «injustiça» do destino.

7. No plano simbólico, a esperança de regeneração do Presente, que Maria, com a sua juventude, poderia deixar adivinhar esmorece com a sua morte. A descrença no destino nacional ganha, assim, um significado trágico.

9. 7. Os acontecimentos são dirigidos pelo destino, cujo poder se revela por meio de presságios e indícios de fatalidade: a profecia do regresso de D. Sebastião; os pressentimentos e receios de D. Madalena ; os sonhos e visões de Maria; as falas agourentas de Telmo ; os diálogos carregados de ameaças suspensas; o carácter funesto do tempo (sete anos, sexta-feira, «dia fatal», «hora fatal»).

10. A intriga inclui os três elementos essenciais da tragédia clássica: a peripécia (chegada dos espanhóis, que leva Manuel de Sousa a incendiar o palácio e a deslocar-se para o espaço fatal); a anagnórise (reconhecimento do Romeiro como D. João de Portugal ); a catástrofe (morte de Maria e clausura dos pais ).

11. O coro trágico é corporizado na personagem de Telmo , bem como no grupo de frades que recita o ofício litúrgico dos mortos. As personagens principais pertencem à nobreza e gozam de boa fortuna até a desgraça se abater sobre elas em consequência de um erro involuntário (provocado pelo destino) cometido no passado (o «crime» de D. Madalena).

13. O Hamlet que prefiro é o dos Gato Fedorento. R

14. Hamlet , que é uma tragédia de Skakespeare, terá sido escrito entre 1599 e 1601. E

15. O Hamlet que tem comichão não é o dos Monty Python. R

16. Gosto das tragédias de Shakespeare , que nunca são enfadonhas . E Gosto das tragédias de Shakespeare que nunca são enfadonhas . R [Supõe-se que há algumas que por vezes são enfadonhas]

17. Conjuntivo Gosto das tragédias que não sejam enfadonhas . R Indicativo Gosto das tragédias que não são enfadonhas . R Gosto das tragédias , que não são enfadonhas . E

18. Gosto de sketches cujos protagonistas sejam psiquiatras e Hamlet . R

19. Vi o Frei Luís de Sousa cuja Maria é representada por Alexandra Lencastre . R Vi o Frei Luís de Sousa , cuja Maria é representada por Alexandra Lencastre. E [Se já antes se tiver assumido qual é a encenação de que se está falar.]

20. 5. a) ii b) ii

21. 6. i) Consulte os livros, que são preciosos e ricos. ii) Consulte os livros que são preciosos e ricos. i) Siga as instruções, que são claras e simples. ii) Siga as instruções que são claras e simples.

22. O valor explicativo do adjectivo mantém-se, se usarmos a vírgula; o valor restritivo também se mantém, se não a usarmos.

23. 7. a) refrigerante; b) comovente ; c) infalível ; d) lacrimogéneo ; e) polar ; f) inadmissível ; g) improdutiva .

24. 8. a) Esta foi a causa conducente ao casamento; b) Foi a avaria no motor a razão impeditiva da partida às 7 horas; c) O conselho administrativo é o órgão dirigente da empresa; d) Foi uma reacção subsequente à festa; e) Escolhemos uma via independente das flutuações económicas.

25. 1. a) rara (beleza); b) doce (sopro); subtil (tremor); c) incorpórea (voz); d) dulcíssima (esposa); mortal (perigo); e) indiscretas (perguntas), celestes (maravilhas).

26. 2.1. absoluta, nobre , austero, puro , fortes, franca, viril , rasgada, indominável.

27. 2.2. O adjectivo «absoluta» concorda com o nome « ventura » (feminino, singular); «nobre» concorda com « paz » (feminino, singular); «austero» e «puro» concordam com o nome « homem » (masculino, singular); «fortes» concorda com « almas » (feminino, plural).

28. 3. Nas frases a) , b) , e) , os adjectivos são interpretados objectivamente. Os adjectivos das frases c) e d) implicam já alguma subjectividade e o da frase f tem uma interpretação ainda mais subjectiva (faz-se uma hipálage [ver glossário, em Antologia , 297]).

29. 4.1. Expressões adjectivais: entreaberto , nervoso, lentos , pesados, lívido , mudo, grande , espectral, sufocado , vermelhos, esgazeados , cheios (de horror).

30. 4.2. Expressões adjectivais mais subjectivas: nervoso, espectral , sufocados , esgazeados. (implicam um olhar particular, uma sensibilidade pessoal por parte de quem representa uma realidade, neste caso um comportamento humano).

31. 4.3. Adjectivos participiais [no Práticas está mal escrito: é claro que «participial» vem de «particípio»]: entreaberto , sufocado, esgazeado .