O documento descreve a obra Frei Luís de Sousa de Alexandre Herculano, comparando-a ao gênero da tragédia clássica. Apesar de ter escolhido o "drama" como indicação genérica, a obra apresenta características da tragédia, como a simplicidade dos episódios e personagens e o destino trágico dos protagonistas. Herculano buscou fidelidade à história, mas não se preocupou em seguir sempre a verdade factual.

2. [linhas 1-7] A vida de Frei Luís de Sousa já fora tratada num livro escrito por Ferdinand Denis/Fernando Dinis , que Garrett considera ter prejudicado a história do grande escritor que começara por se chamar Manuel de Sousa Coutinho.

3. [8-16] É característico dos episódios e personagens da história portuguesa serem muito simples , o que os torna mais apropriados a enredo de tragédia do que a assunto de outros géneros teatrais, como o drama , ou, para referir também a prosa, do que ao romance .

4. [17-20] Exemplo dessa simplicidade característica dos episódios com heróis portugueses é a paixão de Inês e Pedro , que ninguém soube tratar tão bem como Camões , o único que prescindiu de burilar/enfeitar a narrativa.

5. [21-30] Na história da família de Manuel de Sousa Coutinho , tal como foi fixada na tradição, vemos a mesma simplicidade das tragédias gregas, condimentada, porém, com a sensibilidade típica da cultura cristã.

6. [31-35] Por exemplo, após a «catástrofe», Madalena e Manuel não morrem propriamente, apenas se retiram/abdicam da vida secular.

7. [36-53] (E faz-se uma comparação entre alguns motivos, e episódios, da cultura clássica/antiga/grega e as atitudes dos heróis de Frei Luís de Sousa , para que concluamos que são estas as mais sublimes .)

8. [54-85] Garrett adoptou « drama » como indicação de género da sua obra, mas, no fundo, reconhece que a peça tem características de um outro género, a tragédia . Uma das razões que o fizeram escolher aquela designação foi não estar a peça escrita em verso . Tendo Frei Luís de Sousa ( aka Manuel de Sousa Coutinho) sido um brilhante prosador , não podia o dramaturgo pôr a personagem respectiva a exprimir-se em rima/versos/poesia .

9. [86-92] Garrett não quis retirar força à acção (já tão trágica e dramática), e por isso preferiu não lhe acrescentar situações por si inventadas .

10. [93-95] No entanto, tem consciência da dificuldade/temeridade/arrojo da sua empresa.

11. [96-106] Segue-se um parágrafo em que se contrasta a parcimónia de processos de Frei Luís de Sousa com o que era habitual nas tragédias e com as peripécias a que vinha recorrendo o drama (género que, nas linhas 101-104, Garrett não se esquece de caricaturar/ridicularizar ).

12. [107-111] Modestamente (ou, mais provavelmente, com falsa modéstia), Garrett declara ter dúvidas de ter conseguido galvanizar o público , mas acrescenta logo que o dramaturgo que alcance esse objectivo (sem usar, é claro, os «truques fáceis» a que se aludira no parágrafo anterior) terá então encontrado a fórmula da « tragédia nova ».

13. [112-126] Finalmente, adverte não se ter preocupado em seguir sempre a verdade [histórica] . Dá mais importância à Literatura do que à História , ainda que não tenha deixado de estudar/investigar as fontes acerca do mesmo assunto .

14. 7. Os acontecimentos são dirigidos pelo destino, cujo poder se revela por meio de presságios e indícios de fatalidade: a profecia do regresso de D. Sebastião; os pressentimentos e receios de D. Madalena ; os sonhos e visões de Maria; as falas agourentas de Telmo ; os diálogos carregados de ameaças suspensas; o carácter funesto do tempo (sete anos, sexta-feira, «dia fatal», «hora fatal»).

15. A intriga inclui os três elementos essenciais da tragédia clássica: a peripécia (chegada dos espanhóis, que leva Manuel de Sousa a incendiar o palácio e a deslocar-se para o espaço fatal); a anagnórise (reconhecimento do Romeiro como D. João de Portugal ); a catástrofe (morte de Maria e clausura dos pais ).

16. O coro trágico é corporizado na personagem de Telmo , bem como no grupo de frades que recita o ofício litúrgico dos mortos. As personagens principais pertencem à nobreza e gozam de boa fortuna até a desgraça se abater sobre elas em consequência de um erro involuntário (provocado pelo destino) cometido no passado (o «crime» de D. Madalena).

17. 1. a) rara (beleza); b) doce (sopro); subtil (tremor); c) incorpórea (voz); d) dulcíssima (esposa); mortal (perigo); e) indiscretas (perguntas), celestes (maravilhas).

18. 2.1. absoluta, nobre , austero, puro , fortes, franca, viril , rasgada, indominável.

19. 2.2. O adjectivo «absoluta» concorda com o nome « ventura » (feminino, singular); «nobre» concorda com « paz » (feminino, singular); «austero» e «puro» concordam com o nome « homem » (masculino, singular); «fortes» concorda com « almas » (feminino, plural).

20. 3. Nas frases a) , b) , e) , os adjectivos são interpretados objectivamente. Os adjectivos das frases c) e d) implicam já alguma subjectividade e o da frase f tem uma interpretação ainda mais subjectiva (faz-se uma hipálage [ver glossário, em Antologia , 297]).

21. 4.1. Expressões adjectivais: entreaberto , nervoso, lentos , pesados, lívido , mudo, grande , espectral, sufocado , vermelhos, esgazeados , cheios (de horror).

22. 4.2. Expressões adjectivais mais subjectivas: nervoso, espectral , sufocados , esgazeados. (implicam um olhar particular, uma sensibilidade pessoal por parte de quem representa uma realidade, neste caso um comportamento humano).

23. 4.3. Adjectivos participiais [no Práticas está mal escrito: é claro que «participial» vem de «particípio»]: entreaberto , sufocado, esgazeado .

25. Romances Inícios Finais O Crime do Padre Amaro 4 F O Primo Basílio 8 H O Mandarim 7 C A Relíquia 6 D A Ilustre Casa de Ramires 9 A A Cidade e as Serras 5 E A Capital! 1 I O Conde de Abranhos 2 B Alves & C.ª 3 G

26. Cria estes textos-fragmentos: Continuação de um dos começos de Eça. (Identifica-o pelo algarismo.) Antecedente de uma das conclusões de romances de Eça. (Identifica-a pela letra.) Pastiche (= redacção ao estilo de...) de romance de Eça. Inventarás título e criarás o início e o fim desse romance apócrifo.