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Semelhante a Renascimento 2019ok
Mais de CLEBER LUIS DAMACENO
Renascimento 2019ok
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- 3. Renascimento (Renascença) Períododa História da Europa (fins do século XIV e meados do século XVI), quando diversas transformações assinalam o final da Idade Média e o início da Idade Moderna. Chamou-se "Renascimento" em virtude da redescoberta e revalorização das referências culturais da Antiguidade Clássica, que nortearam as mudanças deste período em direção a um ideal humanista e naturalista.
- 4. Oposição à “Idadedas Trevas” • Antiguidade Clássica: valorização da razão e da autonomia do ser humano. • Instituições medievais: base para o renascentismo? • São Tomás de Aquino (séc. XIII) – apoiou-se em Aristóteles, ao defender que o homem pode conhecer e estudar tudo o que não tivesse sido revelado por Deus (verdades comprovadas versus verdades reveladas). • Humanismo (séc. XIV) – valorização do ser humano como agente criador e capaz de pensar o mundo racionalmente.
- 5. O termo foiregistrado pela primeira vez por Giorgio Vasari já no século XVI. Define-se como o período da descoberta do homem e do mundo. O 1º a biografar os artistas; 133 artistas; Elevou o status dos artistas da época; Falou também sobre as técnicas usadas; Entrevistou os artistas ou pessoas próximas; Analisou correspondências e documentos . Giorgio di Vasari
- 6. Florença A Itália permaneceusempre como o local onde o movimento apresentou maior expressão.
- 7. Quais as razõespelas quais a Itália se tornou o berço da arte renascentista?
- 8. 1. Foi naItália que o comércio e as cidades mais se desenvolveram neste período, dando origem a uma grande quantidade de locais de produção artística. 2. Cidades como, por exemplo, Veneza, Florença e Gênova tiveram um expressivo movimento artístico e intelectual. 3. A Itália possuía uma vigorosa tradição cultural e artística, herança da cultura romana. Por este motivo passou a ser uma das zonas em que o Renascimento mais se manifestou. 4. A partir de 1453, com a queda de Constantinopla (capital do Império romano do Oriente) nas mãos dos Turcos muitos homens cultos fogem para Roma e trazem manuscritos antigos. Forte burguesia
- 10. Nas escolas, osburgueses estudavam a cultura grega e romana Arte Grega Arte Romana
- 11. Começaram a dar valoraos antigos vestígios romanos existentes nas cidades italianas
- 12. RIVALIDADE ENTRE ASCIDADES ITALIANAS A riqueza de algumas cidades italianas como Génova, Veneza e Florença fazia com que rivalizassem entre si Todas elas queriam construir os melhores monumentos e ter os melhores artistas Vista sobre Florença, Stefano Bonsignori, Museu de Florença, 1470-1490
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- 15. A burguesia, como gruposocial menos tradicional, buscou a promoção social através da arte e forneceu apoio financeiro aos artistas e pensadores. A essa atitude damos o nome de Mecenato. Cosmo de Médici, um dos principais mecenas
- 16. Lourenço de Médicis, governadorda cidade de Florença (1469-1492)
- 17. Fases do Renascimento •Costuma-se dividir o Renascimento em três grandes fases, correspondentes aos séculos XIV ao XVI. Trecento ano 1300 á 1400 Quattrocento ano 1400 á 1500 Cinquecento ano 1500 á 1600
- 18. Trecento ano 1300á 1400 O Trecento : em referência ao Século XIV . Manifesta-se predominantemente na Itália, mais especificamente na cidade de Florença, pólo político, econômico e cultural da região. Os artistas de destaque são Giotto, Boccaccio e Petrarca. Giotto 1266-1337
- 19. Quattrocento ano 1400á 1500 • Durante o Quattrocento século XV o Renascimento espalha-se pela península itálica, atingindo seu auge. Neste período atuam : Botticelli, Leonardo da Vinci, Rafael e no seu final Michelangelo. • Neste momento já prenuncia certos ideais anti- clássicos, o que caracteriza o Maneirismo. Raffaello Sanzio 1483-1520
- 20. Cinquecento ano 1500á 1600 Maneirismo • Movimento, constituiu uma reação contra os valores clássicos prestigiados pelo humanismo renascentista. • Levou à procura de efeitos bizarros que já apontam para a arte moderna, como o alongamento das figuras humanas e os pontos de vista inusitados. • Os artistas se veem obrigados a partir em busca de elementos que lhes permitam renovar e desenvolver todas as habilidades e técnicas adquiridas durante o renascimento. • Pintores: El Greco, Pontorno, Parmigianino , Agnolo Bronzino. El Greco (1541-1614)
- 21. Pintura Flamenga • Norteda Europa, na região de Flandres (hoje, aproximadamente Bélgica e Luxemburgo), haviam indícios que apontavam para o começo de uma nova era, mesmo os flamengos não absorvendo as inovações no campo das artes comparando-se ao que sucedeu no Renascimento. A pintura ficou por mais tempo ligada à tradição medieval. Pintores: BOSCH 1450-1516, BRUEGHEL 1525 – 1569, JAN VAN EYCK 1395 - 1441, dentre outros. A Torre de Babel, 1563, Pietes Brueghel, o velho.
- 22. 1) NATURALISMO: arepresentação do nu valorizava o Homem na sua beleza natural. *Naturalismo ,em arte se refere a descrição de objetos realísticos ambientes naturais. Lucas Cranach, Adão e Eva (1531) Lucas Cranach, Vénus e o Cúpido
- 23. 2) REALISMO Os artistasrenascentistas representavam a realidade tal como a observavam Jan Van Eyck, Retrato de casamento (1434)
- 24. 3) No Renascimentodesenvolveu-se, também, a arte do retrato Assume um importante papel na valorização do indivíduo reflete o individualismo do Homem do Renascimento Este tipo de obra era encomendada com alguma regularidade aos artistas. Piero della Francesca, Retrato de Federico Montefeltro Leonardo da Vinci, Monalisa ou Gioconda
- 25. Virgem e Meninocom Santa de Leonardo da Vinci (aproximadamente em 1510) “sfumato” 4) • Consistia num efeito de gradação das cores, sem utilizar contornos, onde os efeitos de luz e sombra davam a ilusão de distanciamento face ao objeto central da tela.
- 26. As figuras são representadassegundo esquemas geométricos Transmitem maior equilíbrio ao conjunto
- 28. 6) Perspectiva: ideiade profundidade O que está mais afastado é pintado em tamanho menor
- 29. Pintura Medieval PinturaRenascentista
- 30. O Nascimento deVenus de Botticelli (1483) 7) Reprodução real da figura humana.
- 31. - A pinturarepresenta a deusa Vênus emergindo do mar como mulher adulta, conforme descrito na mitologia; - Alguns acreditam que a obra seja homenagem ao amor de Giuliano di Medici por Simonetta Vespucci; - A deusa Vênus emerge das águas em uma concha, sendo empurrada para a margem pelos Ventos D'oeste, símbolos das paixões espirituais, e recebendo, de uma Hora (as Horas eram as deusas das estações), uma manto bordado de flores. Apresenta-se de forma similar a antigas estátuas de mármore da Antiguidade Clássica; - Efeito de paganismo.
- 32. Sócrates Parmênides Ptolomeu Arquimedes Heráclito Pitágoras explicando suateoria musical Palas Apolo
- 33. 8) Aliar aharmonia à dramaticidade e empregar cores, formas e volumes com equilíbrio. • Análise da Escola de Atenas - A obra é um afresco em que aparecem ao centro Platão e Aristóteles; - Foi pintada a pedido do papa Julio II para enfeitar a sua biblioteca; - Platão segura o Timeu (é um dos diálogos de Platão, escrito por volta de 360 a.C. O trabalho apresenta a especulação sobre a natureza do mundo físico e os seres humanos) e aponta para o alto (mundo inteligível). - Aristóteles segura a Ética e tem a mão na horizontal (mundo sensível); - Representação de sábios de várias épocas.
- 34. Masaccio (1410-1429) Santissíma Trindade1426-28 Igreja Santa Maria Novella em Florença • Influenciado por Giotto; • Foi o 1º a criar a perspectiva baseado nas leis da matemática; • Sensação de profundidade; • Figuras em tamanho real; • É um afresco (parede); • 2 Triângulos invertidos; • 27 dias para pintar e tem 6,50 x 3,0 metros.
- 35. • 3 planos: 1ºDeus e Jesus; 2º A virgem Maria e São João batista; 3º As pessoas que pagaram pela obra. Tumba: “Fui o que tu és, sou o que tu serás.”
- 37. PINTURA RENASCENTISTA O Jardim dasDelícias, de Bosch
- 38. Hieronymus Bosch 1450-1516(Holanda) • Arquivos antigos comprovam que Bosch era um artista muito requisitado em seu país, mas a maioria das encomendas de arte que recebia vinham do exterior, especialmente da Espanha, onde ele foi apelidado de El Bosco. • O rei espanhol Filipe II (patrono da Inquisição) era um fã da obra de Bosch. O rei colecionava várias obras do holandês e as mantinha em seu quarto privado para fins de reflexão. Conta-se que, todos os dias, Filipe II acordava e ficava contemplando os quadros de Bosch por horas a fio antes de começar a tratar dos negócios do dia. • Especula-se que Bosch foi um fanático religioso bastante conservador.
- 39. O Jardim dasDelícias, 1500-05, óleo sobre madeira, painel central 220 x 195 cm, painéis laterais 220 x 97 cm,, Museu do Prado, Madri.
- 40. • Muitas pinturasda época são trípticas , de três partes, conhecidas por sua aparência mística que ilustram histórias ou conceitos morais, tradicionais e religiosos. 1º parte: O Paraíso; 2º Parte: O Jardim das delícias terrenas; 3º Parte: o Inferno.
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- 47. - Deus érepresentado como um ancião barbudo envolto em um manto que divide com alguns anjos; - O braço direito de Deus está esticado para criar o poder da vida de seu próprio dedo para Adão, afinal ele foi criado a sua própria imagem e semelhança. O braço esquerdo abraça Eva. - Michelângelo era obcecado pela dissecação de cadáveres, por isso usava metáforas em suas obras, conforme análise no quadro; - Era para fazer 30 imagens, fez mais de 300 figuras; - Demorou 4 anos para pintar.
- 49. Michelangelo retratou oseu maior crítico como um demônio que guarda as portas do inferno, no afresco O Juízo Final • Biagio da Cesena era mestre de cerimônias do papa, oficial responsável por supervisionar os serviços realizados na capela e garantir que as obras respeitassem a santidade do local. • Retratou Biagio no afresco como o demônio responsável por julgar e receber os pecadores no Inferno - completo, com uma cobra agarrada e orelhas de burro.
- 51. De tempos emtempos, o Céu nos envia alguém que não é apenas humano, mas também divino, de modo que através de seu espírito e da superioridade de sua inteligência, possamos atingir o Céu. Giorgio Vasari
- 52. Leonardo da Vinci1452-1519
- 53. Homem Vitruviano (Leonardo daVinci) -Duas posições sobrepostas -Posições inscritas no circulo e quadrado -Combinação de braços e pernas (quatro posições) -Cabeça ocupa 1/8 do corpo -Ideia de movimento -Umbigo imóvel: centro gravitacional -Encaixe perfeito nas formas geométricas -Área do quadrado é idêntica à do círculo -Relação entre o homem e o universo (simetria). -Proporções. O Homem Vitruviano é baseado numa famosa passagem do arquiteto romano Vitrúvio na sua série de dez livros , no terceiro livro, ele descreve as proporções do corpo humano masculino: um palmo é o comprimento de quatro dedos.
- 54. 1. Uma dasprimeiras telas do mundo a ter três dimensões; 2. A tela foi encomendada pela Irmandade da Imaculada Conceição de Milão para decorar o altar-mor de sua capela. A primeira versão está hoje no Museu do Louvre, em Paris. O primeiro quadro deveria obedecer a minuciosas orientações descritas em contrato. Mas foi muito diferente da encomenda, o que chegou a azedar as relações entre a entidade e o artista e culminou num processo movido pelos monges que se arrastou na Justiça por mais de vinte anos.
- 55. Louvre , ParisNational Gallery, Londres
- 57. -O seu sorrisorestrito é muito sedutor, mesmo que um pouco conservador. Seu corpo representa o padrão de beleza da mulher na época de Leonardo. - Em 1911, a Monalisa foi roubada. -Vincenzo Peruggia, - Pablo Picasso foi preso como suspeito. - Apresenta um grande nível de deterioração, o que tem preocupado os curadores do Louvre. -É a obra MAIS CARA de todo o mundo. Não há valor para a Monalisa. Seu preço é inestimável.
- 58. Sfumatto 1ª Dimensão 2ª Dimensão 3ªDimensão Como o rosto é pintado de frente, parece que “te acompanha” Véu Composição em pirâmide: perfeita simetria Contraste entre claro e escuro Paisagem: Lado mais alto do que o outro
- 59. A última ceia,provavelmente um dos mais famosos quadros do mundo, foi muito avariado e sofreu inúmeras restaurações, motivos que levaram a restar pouco do original. Entretanto, é incomparável a solidão de Cristo em contraste com a agitação dos apóstolos, divididos em grupos de três. Solidão
- 60. Igreja de SantaMaria delle Grazie em Milão, Entre 1943 e 1945 a cidade foi devastada pelos aviões ingleses das forças aliadas.
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- 62. A obra SalvatoreMundi de Leonardo da Vinci • A única obra de Leonardo que pertencia a uma coleção particular, "Salvatore Mundi" ou "Salvador do Mundo", foi arrematada em leilão da Christie`s em Nova York por US$ 450,3 milhões, o maior valor pago por uma obra de arte em leilão na história. • Em 1958 a obra foi comprada por US$ 60, achava-se que quem a tinha pintado era um aprendiz do artista. • Em 2005 descobriram que na verdade tratava-se de um quadro de Leonardo da Vinci.
- 64. A Dama doArminho, encomendado por Ludovico Sforza no ano de 1485 , Museu Czartoryski na Cracóvia A Belle Ferronniére 1490-1495 Óleo sobre painel 62 x 44 cm Museu do Louvre
- 65. Albrecht Dürer 1471-1528 Alemanha/ Gravura • Xilogravuras e gravuras em metal; • O artista medieval nem assinava as obras e Durer começa a colocar um anagrama, • Vendia muito suas gravuras, preços altos; • Marcoantonio Raimondi copia suas obras ,inclusive com os anagramas; • Entrou com uma ação, o juiz deixou copiar, porém não podia copiar o anagrama; • 1º vez que é reconhecida a propriedade intelectual; • O 1º copyright da arte; • Pediu a intervenção de Maximiliano I, rei da Alemanha (seu cliente) que criou uma lei que punia a pirataria.
- 68. Quentin Matsys (1466-1530), OAgiota e Sua Mulher / Louvre Paris • O cambista e a sua mulher é uma pintura a óleo obre madeira de 1514 pelo mestre flamengo da Renascença medindo 71 cms de altura e 68 cms de largura . • Sendo talvez a obra mais conhecida desse artista, O cambista e a sua mulher é também uma das primeiras cenas de cotidiano da história da arte. • A esposa que parece mais interessada no dinheiro do que no livro de oração que está a folhear.
- 69. Ticiano Vecellio (1488-1576) • Escola Veneziana; • A cor ainda não era protagonista ; • A cor : o vermelho; • A modernidade;
- 70. Vênus de Urbino1538 Galleria degli Uffizi, Florença. • Mitologia e erotismo; • A flor= amor ,o cachorro (detalhes); • Não está escondendo o sexo; • Século XVI, a mulher a serviço dos homens.
- 71. • O Renascimentotorna-se no século XVI um movimento universal europeu , tendo, no entanto, iniciado sua decadência. • Ocorrem as primeiras manifestações MANEIRISTAS e a Contra-Reforma instaura o Barroco como estilo oficial da Igreja Católica. • O maneirismo foi um protesto contra o que era sentido como racionalismo e a propriedade conservadora do classicismo. Seus projetos eram excêntricos, complexos, cheios de surpresas e contradições. • Para os classicistas, o ritmo regular era Deus. • Para um maneirista, divino era o não convencional.
- 72. Parmigianino (1503-1540) • Girolamo FrancescoMaria Mazzola, mais conhecido por Parmigianino ou ainda Parmigiano, foi um proeminente pintor italiano do maneirismo, tendo atuado em Florença, Roma e Bolonha, além da cidade natal Parma.
- 73. Como identificar ascaracterísticas Maneiristas na Madona do pescoço alongado • 1) figuras alongadas (elegância) abandonando a anatomia; 2) Desequilíbrio na composição; 3) Formas serpenteantes; 4) Não imitavam a natureza; 5) Transmitir sensações estranhas e excitantes; * frase: “Não existe beleza excelente, sem algo estranho e anormal na forma”.
- 74. Tintoretto (1519-1594) Maneirismo • Eramuito fã do Ticiano e não foi aceito em seu ateliê , pois não podia ensinar porque não tinha paciência; • Desenhava como Michelangelo, criava as figuras em barro, a partir disso vai criar composições mais teatrais e com movimento; • Desenhava todas nuas e depois ia vestindo os personagens; • É considerado um dos precursores do Barroco na Europa, pois muitas de suas obras apresentam, de forma antecipada, importantes características barrocas.
- 75. O Milagre doescravo 4,16 x 5,44 Galeria da Academia em Veneza Escorço = personagem em situação obliqua ao espectador.
- 76. Reencontro do Corpode São Marcos (1562) • Sua produção foi muito grande. • Pintou temas religiosos,mitológicos e retratos. • Sempre com duas características marcantes: a) Os corpos das figuras são mais expressivos do que seus rostos e b) a luz e a cor têm grande intensidade.
- 77. Vênus e Vulcano(1545-1550)
- 78. El Greco (1541-1614) •Espanha; • Inquisição muito forte; • Temas religiosos, assim ele tinha uma permissividade maior e podia criar sem ser importunado , já que não se exigia dele que o desenho fosse correto; • Figuras alongadas, que tremulam e causam movimento; • A verticalidade.
- 79. Cristo na cruzEspólio (1579)
- 80. O Enterro doConde de Orgaz, 1586-88 4,80 x 3,60 cm • Toledo, Itália; • O Conde morreu em 1323 e deixou um monte de dinheiro para a igreja, mas a família não pagou; • Em 1564 a igreja entrou com uma ação e ganhou; • Dai o padre contratou o pintor para pintar uma obra em homenagem ao Conde; • Quando ele morreu vieram dois santos para buscá-lo porque ele foi um cristão exemplar; • Composição em cruz, paletas de cores do céu e terra são diferentes; • A tela continua na Igreja de São Tomé em Toledo; • Inspiração no século XX para as Vanguardas Europeias.
- 82. Os Embaixadores (1533) •É uma pintura a óleo sobre madeira de Hans Holbein. • Está no National Gallery London; • Espaço cênico;
- 83. • Astronomia eGeometria. • Holbein destacou-se nos retratos, uma especialidade que podia trazer a um artista riqueza, fama e status social. • Os melhores retratos tinham uma mistura sutil de realismo , idealismo ou adulação.
- 84. O Casamento emCaná (ou A Festa do Casamento em Caná ou As Bodas de Caná) Pintura do pintor renascentista Paolo Veronese, 1562-1563 / Louvre Paris A transformação da água em vinho, episódio do Evangelho de S. João.
- 85. Sofonisba Anguissola (1532-1625) •Era de Cremona, no norte da Itália, e nasceu em uma família nobre que teve a atitude incomum de transformá-la numa pintora profissional. • Seu pai considerava que aprender a pintar era parte da nova educação humanista para uma mulher de alta posição social. • Seria parte, portanto da educação de uma dama na corte que deveria desenvolver suas habilidades nas letras, na música e na pintura . • As pinturas de Anguissola refletem sua castidade e sua devoção religiosa. • As primeiras pinturas foram auto-retratos que testemunham sua discreta modéstia.
- 86. Giuseppe Arcimboldo 1527-1593 •Giuseppe Arcimboldo foi um pintor italiano. Suas obras principais incluem a série "As quatro estações", onde usou, pela primeira vez, imagens da natureza, tais como frutas, verduras e flores, para compor fisionomias humanas
- 89. A Literatura noRenascimento A Literatura no Renascimento considerou as obras clássicas como modelos a seguir, nos temas e nos gêneros literários. Para a difusão destas obras literárias também contribuiu a descoberta da imprensa (Gutemberg, meados do século XV). Na Literatura destacaram-se Erasmo de Roterdam, Nicolau Maquiavel... O Príncipe,Maquiavel Elogio da Loucura, E. De Roterdam
- 90. O desenvolvimento daCiência no Renascimento O homem ideal seria aquele que procurasse a compreensão e o domínio do homem e da natureza através das artes, mas também das ciência. O saber renascentista assentava assim numa mentalidade racionalista, ou seja, só se considerava válido o conhecimento comprovado pela observação e pela experiência humana. Nesta época promoveu-se o desenvolvimento de vários domínios do saber como a: Astronomia (Nicolau Copérnico - teoria Heliocêntrica), Medicina (Anatomia do corpo humano).
- 91. Invenções de Leonardoda Vinci
- 93. Arquitetura / Arquitetos •Brunelleschi Bramante Miguel Ângelo
- 94. Características da arquiteturado Renascimento: • Elementos clássicos - sobreposição de ordens arquitectónicas (dórica, jónica e coríntia); - arco de volta perfeita; - o frontão; - a abóbada de berço; - a cúpula; • Inovações do renascimento - equilíbrio geométrico; - simetria das formas e volumes; - horizontalidade. Abóbada de Berço
- 95. PATRIMÔNIO MUNDIAL DAHUMANIDADE • A Basílica de São Pedro foi considerada o maior projeto arquitetônico da sua época e continua a ser um dos monumentos mais visitados e celebrados do mundo. • Foi provado que sob o altar da basílica está enterrado SÃO PEDRO. • A construção começou em 18 de abril de 1506 e foi concluída em 18 de novembro de 1626. • A sede oficial do Papado fica na Basílica de São João de Latrão.
- 96. • Planta daBasílica de São Pedro, feita por Bramante. • Procura de uma harmonia racional • Regras modulares e proporções modulares: – Simetria – Regularidade – Alinhamento e proporção • Riqueza da ornamentação
- 100. Elementos arquitetónicos renascentistas Arcode volta perfeita Colunas Frontão triangular Cúpula Equilíbrio Proporção / Simetria Friso
- 101. Qualquer construção eraplanejada e executada segundo regras geométricas = RACIONALIDADE, EQUILÍBRIO, SIMETRIA
- 102. Palácio Farnese, Roma(inícios do séc. XVI) Os edifícios abandonam a verticalidade, típica do estilo gótico, e passaram a ser marcados por linhas horizontais = HORIZONTALIDADE
- 104. O objetivo daarquitetura renascentista era: criar a cidade ideal Perspectiva de cidade ideal – obra atribuída a Piero Della Francesca, 1460. Esquema de via de circulação e edifícios, em dois níveis, para cidade ideal – obra posterior a 1485 de Leonardo da Vinci
- 105. Catedral de SantaMaria de la Fiore em Florença de Brunelleschi
- 106. Igreja de SanPietro in Montorio, obra emblemática de Bramante
- 107. A Escultura doRenascimento David – Michelângelo A Pietá – Michelângelo David - Donatello
- 108. Características da escultura renascentista •Individualização (a escultura tornou-se autônoma da arquitetura); • Monumentalidade (as esculturas da figura humana e equestre surgem com um aspecto majestoso); • Harmonia / equilíbrio geométrico (simetria das formas e volumes equilibrados); • Realismo (o corpo humano é representado com rigor expressivo e anatómico, sendo-lhe atribuindo um efeito de movimento natural).
- 109. Donatello 1386-1466 Florença • Donatodi Niccoló di Betto Bardi, mais conhecido apenas por Donatello, foi um importante escultor italiano. • Estátua equestre do Gattamelata, em Pádua de Donatello (1450) monumentalidade
- 110. • Quando ocavalo está com as 4 patas no chão significa que a pessoa morreu de causas naturais; • Com apenas uma pata levantada, a morte não foi de causa natural, mas também não foi em ação e sim em consequencia de um ferimento em ação; • Quando a estátua está com duas patas para o alto significa que a pessoa morreu em combate;
- 111. Davi de Donatello MuseuNacional de Bargello, Florença • Contrapposto. • 1º nu , depois de 1000 anos. • Bronze. • Encomendada pela família Medici (Davi) venceu (Golias).
- 113.
- 114. Miguel Ângelo • MiguelÂngelo di Lodovico Buonarroti Simoni, nasceu na cidade de Capresse, Itália, no dia 6 de março de 1475. Porém, o artista passou parte de sua infância e adolescência na cidade de Florença. • Morreu em 18 de fevereiro de 1564, aos 89 anos de idade na cidade de Roma.
- 115. Harmonia Realismo (rigor expressivo e anatómico) Arteindividual (independente da arquitetura) Características da escultura renascentista Pietá de Miguel Ângelo
- 116. -A fita queatravessa o peito da Virgem Maria traz a assinatura do autor; -O Cristo é menor que a mãe para manter o esquema triangular; -POLIMENTO do mármore é perfeito. 1498–1499 Basílica de São Pedro
- 117. - É umaestátua em mármore e mede 5,17 m. Foi realizada em um gigantesco e desajeitado bloco de mármore abandonado. - Retrata Davi não após a batalha contra Golias, mas no momento imediatamente anterior a ela, quando Davi está apenas se preparando. - (Florença/Itália)
- 118. • Junção datradição bíblica com a herança greco- romana.
- 120. Moisés (Michelangelo) Piazza diSan Pietro in Vincoli, Roma , Itália