O documento discute a evolução e as características do cinema documental em contraste com a ficção, destacando a importância das narrativas de verdade e os modelos clássicos do documentário. Ele menciona figuras importantes da história do documentário, como Robert Flaherty e Dziga Vertov, e as transformações na representação e no uso técnico ao longo das décadas. Além disso, aborda o impacto do cinema contemporâneo e as tensões entre ficção e documentário nas narrativas modernas.

1. Cinema de ficção versus cinema de realidade1

2. A palavra “documentário”Nas ciências humanas:Segunda metade do séc. XIXConotação representacionalCaráter comprobatórioNo cinema:Razões pragmáticasFinal dos anos 1920, início dos anos 1930Escola Documental Inglesa2

3. SurgimentoA partir de 1922Divergências na consideração da narrativaDomínio, não gêneroContraponto à ficçãoFinalidadeReferenteSaturaçãoSistema de estúdioMontagemCaráter comercial e star system3

4. Ideal de verdade estabelecidoPonto em comum entre documentário e ficçãoVerdade não resulta de criação cinematográficaNão é efeito-verdade criado pelo cinema através de processos imagético-narrativos"A verdade era tida como algo externo, dado de antemão, e que se expunha como objeto de descoberta e revelação pelo cinema”4

5. Ideal de verdade estabelecidoNarrativas de grandes acontecimentosPersonagens exemplaresHeróis civilizadoresVisões totalizantes como verdades absolutas5

6. O Documentário Clássico6

7. O Documentário ClássicoModelo, cânone ou referênciaRecusa da ficçãoSubdivido em dois pólos:Documentário etnográficoInvestigação e reportagemPrimeiros grandes documentaristas7

8. Robert Flaherty (1884-1951)Observação participanteDocumentário etnográficoNanook ofthe North (1922)InauguralContraponto à artificialidadeManofAran (1934)Entre ficção e documentárioIdealização8

9. John Grierson (1898-1972)Documentário etnográficoProdutor e diretor“Tratamento poético das realidades”Responsável pela nomenclaturaDocumentário socialDrifters (1929)9

10. DzigaVertov (1896-1954)Investigação e reportagemCine-olho, cinema-verdade e montagemRenovação das atualidadesExperimentalismoAnti-ilusionismo construtivoKino-eye (1924)Manwith a moviecamera (1930)Sociedade soviética pós-revolução“Tomar a vida de improviso”10

11. LeniRiefenstahl (1902-2003)Propaganda política alemãPróxima de Adolf Hitler e de Joseph GoebbelsInovações estéticasAvanços na montagemTriumphdesWillens (1935)Obsevacional?Representação?Olympia (1938)Subjetividade imersa na realidade11

12. Frank Capra (1897-1991)Whywefight series (1942-1945)Prelude to War (1943)Documentário e política:Encomenda governamentalLenin: propaganda ideológicaExperimentação e compromissoIdealização: glória e patriotismoDomínio públicohttp://www.archive.org/details/PreludeToWar12

13. Alberto Cavalcanti (1897-1982)Vanguardas francesas Documentário inglêsAntecipação das sinfonias urbanasCotidiano urbanoImportância do som ambienteRien que lesheures(1926)AntropocinematografiaImagens da realidade e realidade das imagens13

14. Jean Vigo (1905-1934)“Ponto de vista documentado” À propos de Nice (1929)Filme silenciosoDesigualdade socialVisão satíricaNaturalismoColaboração de Boris Kaufman14

15. O Documentário Moderno15

16. Sinfonias UrbanasSubgênero do cinema documentalProliferado entre 1925-30Walter Ruttman (1887-1941)Joris Ivens (1898-1989)Participam também:CavalcantiVertovVigo16

17. O cinema se estrutura como linguagemContexto de extrema racionalidadePós-guerraNecessidade de novo fundamentoLinguagem e fonocentrismoCinema sem especificidadeDiferenciação entre narrativo e experimental17

18. Novas característicasNovo realismo ético-estéticoInflexão do cinema modernoNovas prerrogativas do direto, do campo, do ao vivo:Proliferação de denominaçõesNova base técnicaDiferentes métodos de filmagemNovo circuito das imagens objetivas e subjetivas18

19. Jean Rouch (1917-2004)Chronique d'un été (1960)Dirige juntamente a Edgar MorinDocumentário participativoCinema-verdadeLimites da representaçãoUso de nova aparelhagem técnica19

20. Documentário Contemporâneo20

21. Década de 1960Noções de interatividadeAuto-reflexividadeParticipação políticaArte como projeto de transformação social21

22. Década de 1970Revisa legado “ficcional” do documentárioDesarticula linguagemEncaminhamento para novo construtivismo“Cinema de não-ficção”22

23. Últimas décadasCultura cibernético-informacionalAmbiente videográfico e digital“Perda da realidade”Reality showsSimilaridade de desafios:Roger and Me (Michael Moore, 1989)33 (KikoGoifman, 2004)Cabra marcado para morrer (Coutinho, 1984)Ônibus 174 (José Padilha, 2002)23

24. Narrativas documentais na ficçãoDúvidas na classificaçãoDivergência de modelos clássicosConcebidas através da montagemDois indicados ao último Oscar:TheHurLocker (KathrynBigelow, 2009)In the loop (Armando Iannucci, 2009)Exploração dos limitesJogo de cena (Coutinho, 2007)24

25. ReferênciasAUMONT, J.; MARIE, M. Dicionário teórico e crítico de cinema. 3 ed. Campinas: Papirus, 2007. Dancyger, K. Técnicas de edição para cinema e vídeo: história, teoria e prática. Rio de Janeiro: Elsevier, 2003.FLAHERTY, R. How I filmed Nanook of the North. DisponívelNICHOLS, B. Introdução ao documentário. 3. ed. Campinas, São Paulo: Papirus, 2008. RAMOS, F. V. P. O que é documentário. Disponível em: http://www.bocc.ubi.pt/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf.RAMOS, F. V. P. Mas afinal... o que é mesmo documentário?. São Paulo: Senac, 2008. TEIXEIRA, F. E. Documentário Moderno, in História do cinema mundial. Campinas: Ed. Papirus, 2006.VERTOV, D. Kino-eye: thewritingsofDzigaVertov. Berkeley: Univ. ofCalifornia, c1984.25

26. Suporte TécnicoFelipe Martinelli Orsini26