CS304 - História do Cinema I Prof. Dr. Francisco Elinaldo Teixeira Seminário - O Documentário Clássico

1. Cinema de ficção versus cinema de realidade 1

2. A palavra “documentário” Nas ciências humanas: Segunda metade do séc. XIX Conotação representacional Caráter comprobatório No cinema: Razões pragmáticas Final dos anos 1920, início dos anos 1930 Escola Documental Inglesa 2

3. Surgimento A partir de 1922 Divergências na consideração da narrativa Domínio, não gênero Contraponto à ficção Finalidade Referente Saturação Sistema de estúdio Montagem Caráter comercial e star system 3

4. Ideal de verdade estabelecido Ponto em comum entre documentário e ficção Verdade não resulta de criação cinematográfica Não é efeito-verdade criado pelo cinema através de processos imagético-narrativos "A verdade era tida como algo externo, dado de antemão, e que se expunha como objeto de descoberta e revelação pelo cinema” 4

5. Ideal de verdade estabelecido Narrativas de grandes acontecimentos Personagens exemplares Heróis civilizadores Visões totalizantes como verdades absolutas 5

6. O Documentário Clássico 6

7. O Documentário Clássico Modelo, cânone ou referência Recusa da ficção Subdivido em dois pólos: Documentário etnográfico Investigação e reportagem Primeiros grandes documentaristas 7

8. Robert Flaherty (1884-1951) Observação participante Documentário etnográfico Nanook ofthe North (1922) Inaugural Contraponto à artificialidade ManofAran (1934) Entre ficção e documentário Idealização 8

9. John Grierson (1898-1972) Documentário etnográfico Produtor e diretor “Tratamento poético das realidades” Responsável pela nomenclatura Documentário social Drifters (1929) 9

10. DzigaVertov (1896-1954) Investigação e reportagem Cine-olho, cinema-verdade e montagem Renovação das atualidades Experimentalismo Anti-ilusionismo construtivo Kino-eye (1924) Manwith a moviecamera (1930) Sociedade soviética pós-revolução “Tomar a vida de improviso” 10

11. LeniRiefenstahl (1902-2003) Propaganda política alemã Próxima de Adolf Hitler e de Joseph Goebbels Inovações estéticas Avanços na montagem TriumphdesWillens (1935) Obsevacional? Representação? Olympia (1938) Subjetividade imersa na realidade 11

12. Frank Capra (1897-1991) Whywefight series (1942-1945) Prelude to War (1943) Documentário e política: Encomenda governamental Lenin: propaganda ideológica Experimentação e compromisso Idealização: glória e patriotismo Domínio público http://www.archive.org/details/PreludeToWar 12

13. Alberto Cavalcanti (1897-1982) Vanguardas francesas Documentário inglês Antecipação das sinfonias urbanas Cotidiano urbano Importância do som ambiente Rien que lesheures(1926) Antropocinematografia Imagens da realidade e realidade das imagens 13

14. Jean Vigo (1905-1934) “Ponto de vista documentado” À propos de Nice (1929) Filme silencioso Desigualdade social Visão satírica Naturalismo Colaboração de Boris Kaufman 14

15. O Documentário Moderno 15

16. Sinfonias Urbanas Subgênero do cinema documental Proliferado entre 1925-30 Walter Ruttman (1887-1941) Joris Ivens (1898-1989) Participam também: Cavalcanti Vertov Vigo 16

17. O cinema se estrutura como linguagem Contexto de extrema racionalidade Pós-guerra Necessidade de novo fundamento Linguagem e fonocentrismo Cinema sem especificidade Diferenciação entre narrativo e experimental 17

18. Novas características Novo realismo ético-estético Inflexão do cinema moderno Novas prerrogativas do direto, do campo, do ao vivo: Proliferação de denominações Nova base técnica Diferentes métodos de filmagem Novo circuito das imagens objetivas e subjetivas 18

19. Jean Rouch (1917-2004) Chronique d'un été (1960) Dirige juntamente a Edgar Morin Documentário participativo Cinema-verdade Limites da representação Uso de nova aparelhagem técnica 19

20. Documentário Contemporâneo 20

21. Década de 1960 Noções de interatividade Auto-reflexividade Participação política Arte como projeto de transformação social 21

22. Década de 1970 Revisa legado “ficcional” do documentário Desarticula linguagem Encaminhamento para novo construtivismo “Cinema de não-ficção” 22

23. Últimas décadas Cultura cibernético-informacional Ambiente videográfico e digital “Perda da realidade” Reality shows Similaridade de desafios: Roger and Me (Michael Moore, 1989) 33 (KikoGoifman, 2004) Cabra marcado para morrer (Coutinho, 1984) Ônibus 174 (José Padilha, 2002) 23

24. Narrativas documentais na ficção Dúvidas na classificação Divergência de modelos clássicos Concebidas através da montagem Dois indicados ao último Oscar: TheHurLocker (KathrynBigelow, 2009) In the loop (Armando Iannucci, 2009) Exploração dos limites Jogo de cena (Coutinho, 2007) 24

25. Referências AUMONT, J.; MARIE, M. Dicionário teórico e crítico de cinema. 3 ed. Campinas: Papirus, 2007. Dancyger, K. Técnicas de edição para cinema e vídeo: história, teoria e prática. Rio de Janeiro: Elsevier, 2003. FLAHERTY, R. How I filmed Nanook of the North. Disponível NICHOLS, B. Introdução ao documentário. 3. ed. Campinas, São Paulo: Papirus, 2008. RAMOS, F. V. P. O que é documentário. Disponível em: http://www.bocc.ubi.pt/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf. RAMOS, F. V. P. Mas afinal... o que é mesmo documentário?. São Paulo: Senac, 2008. TEIXEIRA, F. E. Documentário Moderno, in História do cinema mundial. Campinas: Ed. Papirus, 2006. VERTOV, D. Kino-eye: thewritingsofDzigaVertov. Berkeley: Univ. ofCalifornia, c1984. 25

26. Suporte Técnico Felipe Martinelli Orsini 26