O documento discute o que é um documentário, sua estrutura e como eles evoluíram ao longo do tempo. Aborda definições de documentário, representação social, modalidades documentais, surgimento histórico do gênero e como documentários são feitos hoje em dia.

1. Cinema Documentário
Profa. Cláudia Lago
Baseado em Introdução ao
Documentário (Bill Nichols)

2. Questões
 O que é um documentário
 Qual a estrutura de um
documentário
 O documentário não é uma
ficção?
 Quando surgiu o documentário?
 Como se faz documentário
hoje?

3. Definições?
 Uma espécie de discurso a respeito
do mundo. Representações.
 Todos os filmes evidenciam a cultura
da qual fazem parte
 Documentários de satisfação de
desejos (lógica da história
convincente)
 Documentários de representação
social (lógica informativa)

4. Representação Social
 Interpretação
 Crença
 Documentários encorajam a
crença, já que precisam
persuadir que um ponto de vista
ou enfoque é preferível a outro
 Documentário: prazer e/ou
rumo.
 Vínculo com o mundo histórico

5. Documentário
 Oferecem uma representação
reconhecível do mundo (vemos
o que estava diante da máquina
– efeito de verdade)
 Representação de interesses de
outros (os mais variados)
 Defendem um determinado
ponto de vista com “provas” –
documentos...

6. Representação
 Coloca em cena questões éticas
 Representa uma determinada
visão de mundo
 Conceito vago
 Quatro ângulos: Instituições,
Profissionais, Textos e Público

7. Instituições e Cineastas
 Discovery Channel
 Michael Moore
 BBC
 Falsos documentários: Bruxa de
Blair
 Estrutura institucional: forma
institucional de ver e falar: voz over,
ambos os lados da questão...
 Documentaristas? Grupo específico

8. Textos
 Lógica informativa – problema,
informação sobre o tópico, exame da
complexidade, conclusão
 Voz over, entrevistas, som direto,
cortes, atores sociais* como
personagens principais
 Argumento sobre o mundo histórico
– pouca preocupação com a
continuidade histórico/temporal da
ficção: “montagem de evidência”

9. Modalidades
 Poético – associações visuais, ritmo,
forma (vanguarda, experimental)
 Expositivo – lógica argumentativa,
comentário verbal (jornalístico)
 Observativo – cotidiano intocado,
câmera discreta
 Participativo – Relação entre o tema
e o documentarista
 Reflexivo – metalinguístico
 Performático – Evocações e afetos
(reality shows – Cops?)

10. Espectadores
 Suposição de que o que assistem veio do
mundo histórico e não foi produzido
especialmente para o doc
 Imagem como índice
 Crença na autenticidade daquele mundo
histórico
 Aceitação da “representação criativa” – o
doc tem que nos mobilizar
 Discurso da “sobriedade”
 “Desejo de saber mais sobre o mundo”
(Epistefilia)

11. Surgimento do Documentário
 Cinema: revelação – cópia do
movimento
 Atitude científica – Lumiére (1895)
 Documentação
 Exibicionismo, sensacionalismo,
exotismo
 Agregados à: narração de histórias,
relato poético e retórica

12. Relato Poético
 Fotogenia (França); Montagem
(URSS): algo novo, disponível
apenas pelo cinema – não a
realidade que se apresentava
aos olhos. Vanguarda da
década de 20 do século XX

13. Narrativa
 Personagens
 Uma história a ser contada
 Realismo

14. Oratória Retórica
 Uma voz a falar do mundo
social
 Um projeto
 Socialismo; Educação;
Convencimento

15. Alguns momentos iniciais
 Filmes “etnográficos” – Nanook
o Esquimó (Robert Flaherty,
1922)
 Inglaterra – Jonh Grierson
(década de 30)
 União Soviética - Dziga Vertov
(década de 20)

16. Modalidades e Tempo
Histórico
 Década de 20/30 – Vanguardas –
Poético
 Décadas 40/50 - Expositivo
 Anos 50/60 – Gravadores Portáteis –
Observativo
 Anos 70 – Participativo
 Reflexivo
 Anos 80/90 – Identidade subjetiva –
Performático

17. Poético
 Fragmentos, associações,
impressões subjetivas
 Pouca estrutura retórica

18. Expositivo
 Argumento, retórica
 Voz de Deus ou Voz da
autoridade – de fora do mundo
histórico
 As imagens ilustram o que é
dito, esclarecem, evocam. Não
são “prioritárias”
 Objetividade – persuasão
retórica

19. Observativo
 Idéia da pura representação
 Avanços tecnológicos na
década de 60
 Sincronismo de som e imagem
 Pesquisas sociológicas
 A ilusão do que estava lá
 Questões éticas específicas

20. Participativo
 Antropologia: observação
participativa
 A presença implica em
alteração
 É o estar lá unido ao perceber-
se lá
 Ato físico e político – a
importância do encontro
 Possibilidade da entrevista

21. Reflexivo
 Modos e problemas da
representação
 O cineasta, seu tema e a conversa
com o espectador
 O documentário como
construção/representação
 O questionamento da possibilidade
de prova e documentação – contra a
naturalização dos códigos (P)
 Exacerbar a consciência

22. Performático
 Dimensões subjetivas do mundo
e da forma como o conhecemos
 Combinação real e imaginário
 Autobiográficos
 Expressão individual