1) Enrico Bianco nasceu na Itália em 1918 e estudou pintura com Maud Datour antes de se mudar para o Brasil em 1937. 2) No Brasil, Bianco tornou-se aluno e assistente de Cândido Portinari por quase 20 anos. 3) Embora tenha sido influenciado pelo estilo de Portinari, a obra de Bianco não possui a mesma dramaticidade ou lirismo, focando-se mais no pitoresco do que no expressivo.

1. BIANCO, Enrico (1918). Nascido em Roma (Itália). Estudou na adolescência com Maud
Datour, obscuro mestre a quem se refere ainda hoje com respeito, e em 1936, na capital
italiana, realizou sua primeira individual. Mudando-se no ano seguinte para o Brasil, radicou-se
no Rio de Janeiro, onde conheceu Portinari, de quem se tornaria aluno e, por quase 20 anos,
ajudante em importantes comissões de murais e painéis decorativos de que o grande pintor se
desincumbiu. Em 1940 expôs pela primeira vez no Salão Nacional de Belas Artes, merecendo
seu envio medalha de prata; no mesmo ano levou a efeito sua primeira individual brasileira, no
Copacabana Palace Hotel. Realizaria no futuro diversas outras individuais, inclusive na Itália e
em Israel, em 1967, e tomaria parte em importantes coletivas, como a Bienal de São Paulo, em
1951, e a II Bienal Interamericana, em 1960, no México - na qual foi-lhe consagrada sala
especial.
Em 1941, expondo em São Paulo cerca de 100 pinturas e outros tantos desenhos, que mais do
que prova de sua aplicação e operosidade representavam, na opinião de Mário Andrade, "uma
festa encantadora de arte verdadeira, de honestidade disciplinada e de felicidade luminosa",
Bianco apresentou figuras e naturezas-mortas, paisagens e animais, tratados em obediência ao
que se poderia chamar de expressionismo atenuado. Na mostra, mereciam destaque especial
os numerosos nus femininos - uma temática ainda hoje do especial agrado do artista. Já
naquela oportunidade, certos críticos observaram na pintura do jovem expositor a marca
profunda de Portinari, a influência tanto da técnica e do estilo, quanto do próprio mundo de
idéias do famoso pintor; influência, aliás, que o próprio Bianco reconhece, chegando a declarar
explicitamente:
- Mesmo considerando a personalidade de Portinari, tão poderosa a ponto de envolver
praticamente quem trabalha com ele, seus ensinamentos e seu alto nível plástico compensam
amplamente essa natural e lógica conseqüência.
Bianco, por conseguinte, abrindo mão de maior independência estilística, parece ter optado
conscientemente pelos ensinamentos e pela estética do portinarismo, tornando-se assim uma
espécie de continuador de Portinari, do qual não possui porém nem a dramaticidade, nem o
lirismo. Buscando harmonizar essa pesada herança com sua própria personalidade, tem
produzido uma obra figurativa cuja temática resvalou não raro para o pitoresco e o epidérmico,
em detrimento do pictórico e do expressivo. São jangadas e carros de boi, trigais e colheitas,
madonas e nus de mulher, cavaleiros e pescadores, meninos com carneiros e bumbas-meu-
boi, nos quais é incontestável a mestria do pintor, aprimorada ao longo de muitas décadas de
trabalho a nível profissional, mas nem sempre se acham presentes a emoção e a criatividade
do artista.
Homem e carneiro, óleo s/ tela, 1949;
0,55 X 0,45, Museus Castro Maya, RJ.