![Estratégia narrativa
Os capítulos são curtos e terminam num momento de climax.
O autor cria clima de suspense e
ações sombrias.
O enredo é composto por muitas
aventuras e momentos de tensão
O que era o folhetim?
“Estas histórias de leitura rápida eram publicadas todos os dias nos jornais em espaços determinados e
destinados ao entretenimento; era o Folhetim, gênero [que], ocasionou a criação de inúmeros jornais diários,
encontrou amplo espaço de publicação na capital do Império, e no interior do país.
A leitura das publicações de romances de folhetim e muitos outros costumes influenciaram de uma maneira
marcante a formação da identidade nacional brasileira, que assimilava os modelos europeus e os adaptava ao
nosso cotidiano, em um momento de construção do estilo de vida que estava sendo adotado pelo povo
brasileiro.”](https://image.slidesharecdn.com/til-120416205825-phpapp01/85/Til-Jose-de-Alencar-4-320.jpg)
Carregado porCláudia Heloísa
Til José de Alencar
O romance Til, de José de Alencar, publicado em 1872, narra a história de Berta, uma jovem órfã criada por uma escrava liberta. Ao longo da trama, são revelados segredos do passado que envolvem a origem nobre de Berta. A obra descreve detalhes da vida no interior paulista do século XIX e discute temas como a escravidão e o tratamento dispensado aos mais pobres.
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- 2. Romance Regionalista “Como no caso do romance histórico, não é a realidade, a verdade em si, que atrai o romancista, e sim o tema que possibilite dar larga fantasia, ao seu estilo épico e ao desejo de lançar os fundamentos de uma literatura nacional.” (http://netopedia.tripod.com/arte/alencar.htm) Planalto Paulista do século XIX
- 3. Romance - Novela Til seguiu o formato do Folhetim, gênero segredos característico do século XIX. Publicado inicialmente no jornal “A República”, entre novembro de 1871 e março de 1872. intertextualidade com as tragédias gregas
- 4. Estratégia narrativa Os capítulos são curtos e terminam num momento de climax. O autor cria clima de suspense e ações sombrias. O enredo é composto por muitas aventuras e momentos de tensão O que era o folhetim? “Estas histórias de leitura rápida eram publicadas todos os dias nos jornais em espaços determinados e destinados ao entretenimento; era o Folhetim, gênero [que], ocasionou a criação de inúmeros jornais diários, encontrou amplo espaço de publicação na capital do Império, e no interior do país. A leitura das publicações de romances de folhetim e muitos outros costumes influenciaram de uma maneira marcante a formação da identidade nacional brasileira, que assimilava os modelos europeus e os adaptava ao nosso cotidiano, em um momento de construção do estilo de vida que estava sendo adotado pelo povo brasileiro.”
- 5. O narrador A narração do romance é feita em terceira pessoa. O narrador é ONISCIENTE: ele conhece, sabe todos os pensamentos e planos dos personagens e os revela ao leitor. Não é um personagem e nem um simples espectador.
- 6. O estilo doautor O estilo de Alencar em Til não é “O viço da saúde rebentava-lhes no encarnado das faces, mais diferente daquele já experimentado em aveludadas que a açucena outras obras como Iracema: é escarlate recém aberta ali carregado de sentimentalismo, com os orvalhos da noite. muitas descrições e uso exagerado de fresco sorriso dos adjetivos. lábios, como nos olhos límpidos e brilhantes, Uso de neologismos e palavras brotava-lhes a seiva d’alma. regionais. Ela, pequena, esbelta, ligeira, buliçosa, saltitava sobre a relva, gárrula e A leitura provoca no leitor sentimentos cintilante do prazer de pular e controversos: conformismo, piedade, correr; saciando-se na delícia indignação, raiva e até mesmo o inefável de se difundir pela criação e paradoxo da satisfação por uma sentir-se flor no regaço daquela vingança. natureza luxuriante.” (Til, cap. I)
- 7. Estrutura da obra Apresentação das personagens e das tramas. (31 capítulos) A obra é dividida em duas partes Revelações e desembaraços das tramas apresentadas (31 capítulos)
- 8. O espaço Tudo acontece em um lugar chamado Santa Bárbara, próximo a Campinas no estado de São Paulo, mas o romance faz referência também à cidade de Itu; à Vila de Piracicaba e à fazenda do Limoeiro. A floresta, assim como o bar à beira da estrada,o Bacorinho e o lugar chamado Ave- Maria são recursos particulares dentro do romance. “Cerca de uma légua abaixo da confluência do Atibaia com o Piracicaba, e à margem deste último rio, estava situada a fazenda das Palmas. Ficava no seio de uma bela floresta virgem, porventura a mais vasta e frondosa, das que então contava a província de São Paulo, e foram convertidas a ferro e fogo em campos de cultura. Daquela que borda as margens do Piracicaba, e vai morrer nos campos de Itu, ainda restam grandes matas, cortadas de roças e cafezais” ( ALENCAR, José. Til. Capítulo IV)
- 9. O tempo “O tempo predominante é o PSICOLÓGICO. O narrador utiliza disfarces físicos e mudança de nomes em seus personagens. De acordo com a chegada de cada personagem na trama, o tempo é manejado pelo narrador que torna o tempo passado sempre presente”. (por Vera Silva)
- 10. Personagens Berta, Inhá ou Til é a protagonista, filha bastarda de um fazendeiro com uma pobre moça da vila (Besita-morta por vingança). Til foi criada por nhá Tudinha. Altruísta, preocupa-se com todos, é caridosa e não se afasta das pessoas marginalizadas. A dualidade dessa personagem fica explícita no modo como é chamada: Miguel a trata por “Inhá”, e Brás a trata por “Til”. Miguel é filho de nhá Tudinha, irmão de criação de Berta e secretamente apaixonado por ela. Sendo pobre, Miguel ascende socialmente através do estudo, e une-se a Linda que sempre fora apaixonada por ele, mas via seu amor impedido pela diferença social.
- 11. Linda : meninaeducada aos moldes da corte, mas mesmo assim, junto ao irmão Afonso faz amizade com Berta e Miguel, jovens de outra classe social. Afonso, irmão de Linda.Conquistador e apaixonado por Til sem saber que ela é sua irmã ilegítima, fruto de uma aventura de seu pai com Besita (mãe de Til). Luís Galvão é rico fazendeiro, pai de Linda e Afonso, mas que no passado viveu aventuras amorosas .Seduziu Besita recém- casada com Barroso. Dessa aventura, nasceu a protagonista da história: Til. D. Ermelinda – esposa de Luís Galvão, muito elegante e educada, mas não muito bela. Ao descobrir sobre o passado de seu marido se entristece, mas quando ele confessa (no final do romance) ela o apoia a reconhecer Berta como filha.
- 12. Jão Fera: espéciede capanga de Luís Galvão desde sua juventude ; era apaixonado pela mãe de Til.Jurou vingar a morte dela (Besita), e salvou a vida de Berta ainda bebê. Brás : um sobrinho (epilético e retardado mental) de Luis Galvão; na casa grande sua presença era desprezada. Apaixonou-se por Berta que nunca o destratou e tentava ensiná-lo a ler, escrever e rezar. O apelido de Berta (Til) surgiu numa dessas aulas. Zana: negra que trabalhava para a mãe de Til e presenciou os fatos que levaram ao assassinato.Enlouqueceu e todos os dias repetia suas ações no dia da morte da patroa. Barroso ou Ribeiro – casou-se com Besita, mas na noite de núpcias a abandonou e ficou muito tempo longe; quando voltou, viu sua esposa com um bebê, e planejou se vingar: mataria Luís Galvão, Besita e Berta; assassinou esposa, mas Jão Fera conseguiu salvar o bebê ( Berta).
- 13. Tema do romance Til foi publicado em um momento (1872) em que ferviam discussões sobre a exploração do chamado "elemento servil" e em que a literatura buscava fundamentar-se em elementos genuínos. Alencar discute o tratamento dispensado aos escravos e à escravidão no romance , gênero que, para ele, devia constituir uma "fotografia da sociedade". (SILVA, Hebe Cristina da Marcia A. de Abreu Ms UNICAMP 2005 Título:Imagens da escravidão : uma leitura de escritos politicos e ficcionais de Jose de Alencar)
- 14. Contexto histórico No ano de publicação da obra, o Brasil estava às voltas com a aprovação da Lei do Ventre Livre (1871), que garantia a liberdade a filhos de escravos nascidos no Brasil.
- 15. Verossimilhança A valorizaçãodo interior do país e da vida bucólica surgem como respostas a um país onde as cidades já começavam a ganhar maior importância, como Alencar nos mostra ao citar Campinas, Itu e outras referências como o Rio Piracicaba .
- 16. Heroísmo fantástico A ação das personagens é carregada de coragem e idealismo exagerados, o que contribui para o caráter fantástico: Jão Fera, por exemplo, consegue vencer uma manada de Caitetus com Berta sobre os ombros e ainda salva o Pai-Quicé; Em outra passagem, ele se entrega à prisão e consegue sair livre.
- 17. Til x Iracema Emambos , a personagem protagonista é uma mulher Til, a protagonista e ótima representação de heroína romântica: sofredora, corajosa, decidida, mas ao mesmo tempo dócil, meiga e sonhadora. Porém, o que chama mais atenção na menina não é sua beleza (como em Iracema), mas sim sua caridade, seus valores e sua dedicação para com os excluídos.
- 18. a visão damulher Til é sempre comparada a flor, e seu amadurecimento corresponde ao desabrochar dessa flor. Repare: No capítulo I: "Eram dois, ele e ela, ambos na flor da beleza e mocidade“ No capítulo XXXI: “Como as flores que nascem nos despenhadeiros e algares, onde não penetram os esplendores da natureza, a alma de Berta fora criada para perfumar os abismos da miséria, que se cavam nas almas, subvertidas pela desgraça.”
- 19. a nova mulherAlencariana No Romantismo, a figura feminina é uma subversão da tradição de passividade, e as personagens femininas são ambíguas, com dualidades de caráter, que as fazem equilibrar a antítese entre a mulher anjo e a mulher demônio (ambas idealizadas). Berta desfaz o modelo tradicional , e inova o comportamento feminino porque decide ficar sozinha e não se casar, o que mostra uma mulher que segue as próprias escolhas e faz o próprio destino (diferente do que ocorreu com Besita, sua mãe ).
- 20. a dualidade romântica Til Berta mulher anjo frágil menina demônio forte “ Aquela alma tem facetas como o diamante; iria-se e acende uma cor ou outra, conforme o raio de luz que a fere. Contradição viva, seu gênio é o ser e o não ser. Busquem nela a graça da moça e (...) a imagem da mulher despontará em toda sua esplêndida fascinação. A antítese banal do anjo-demônio torna-se realidade nela, em quem se cambiam no sorriso ou no olhar a serenidade celeste com os fulvos lampejos da paixão(...)” cap. III
- 21. Personagens dinâmicas Luís Galvão Jão Fera jovem pai de facínora nobre inconsequente família assassino salvador vingativo defensor Miguel indeciso determinado
- 22. a descrição regional A obra descreve a vida do caipira do interior de São Paulo linguístico cultural no século XIX em vários aspectos: social comportamental
- 23. aspecto linguístico ovocabulário regional e as fala do caipira e do escravo. Observe o modo de falar de um escravo: “- Branco está de orelha em pé; pois olha, Monjolo é negro de bem; quando ele dá sua palavra e aperta dedo mindinho, está acabado, é como rabo de “Dirigiu-se ao tronco e arrancou a faca, macaco: quebra, mas não solta galho, depois de esmagar a cabeça da urutu. por nada desta vida, nem que arrebente.” - Que diabo é isso? perguntou o embuçado. (cap.IV) - Não vê? retorquiu Jão limpando nas ramas a folha da faca. - Agora penetro porque o diabo do ruço pinchou-me!”(cap.VI)
- 24. aspecto cultural os costumesda região Festas e danças
- 25. as diferenças declasses da época aspecto social (escravos, capangas, pobres e ricos donos de terras).
- 26. aspecto comportamental o namoro da época, a educação e os segredos de família. “Afonso, este namorava Berta às escâncaras, com o recacho e brinco próprios de seu gênio. Essa mesma sinceridade e desplante de seu afeto eram véu para ocultá-lo a olhos suspicazes. Quem o via sempre a gracejar com a menina, acreditava que isso não passava de travessura de moço folgazão sem tinta de malícia. Linda, quando os olhos de Miguel pousavam-lhe na face, corava e sentia o tímido coração bater apressado. Não raro, o instinto de delicadeza que recebera de sua mãe, advertia-lhe da distância que separava dela o moço pobre e de mesquinha condição.” (cap XII)
- 27. Romance Aberto o desfecho O leitor pode continuar imaginando uma sequência mesmo após o final do romance. Após a revelação, Luís Galvão quis assumir-lhe a paternidade, mas Til não aceitou. “Não, Miguel. Lá todos são felizes! Meu lugar é aqui, onde todos sofrem.” (cap.XXXI)
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