O documento discute as características do romance romântico no Brasil, destacando: 1) A narrativa tradicional com início, meio e fim; 2) A idealização e ênfase no enredo complexo com reviravoltas; 3) O caráter melodramático com ênfase nos sentimentos exagerados. Exemplos de obras são citados para ilustrar esses elementos do gênero romance romântico no Brasil do século XIX.

1. José de Alencar e o romance romântico
Manoel Neves

2. LINHAS GERAIS
o romance romântico
narrativa tradicional [história com início, meio e fim];
idealização;
trama acidentada [ênfase no enredo];
caráter melodramático.

3. LINHAS GERAIS
o romance romântico
idealização
Achamos
na
quebrada
de
uma
montanha
um
lindo
re3ro,
um
verdadeiro
braço
de
relva
suspenso
entre
o
céu
e
a
terra
por
uma
ponta
de
rochedo.
[ALENCAR,
José
de.
Cinco
minutos]

4. LINHAS GERAIS
o romance romântico
caráter melodramático
O
melodrama
consiste
em
obra
ou
situação
romanesca,
dramá3ca
que,
pelo
exagero,
especialmente
na
expressão
dos
sen3mentos,
se
apresenta
como
ridícula,
grotesca.
o melodrama em dois autores
Lucíola,
de
José
de
Alencar
Helena,
de
Machado
de
Assis
todos
menos
Lúcia
adoecem
terrivelmente
orfã
reconhecida
pelo
pai
à
hora
da
morte
Lúcia
julga
que
não
merece
o
amor
de
Paulo
é
maltratada
pela
terrível
bruxa
da
família
cuida
da
irmã
a
fim
de
preservá-­‐la
do
mundo
irmãos
q
ficaram
muito
tempo
longe
se
reencontram

5. LINHAS GERAIS
o romance romântico
trama acidentada
Suspenses,
antecipações
e
ganchos
mantêm
o
leitor
interessado
na
trama
e
dão
maior
vivacidade
ao
enredo.

6. LINHAS GERAIS
o romance romântico
Projeto de Formação da Identidade Nacional
Em
suas
obras,
os
escritores
român3cos,
ainda
que
inconscientemente,
traçam
um
retrato
do
homem
brasileiro
de
todos
os
tempos
e
de
todos
os
lugares.
o
passado
o
presente
romances
históricos
romances
urbanos
romances
indianistas
romances
regionais
os
grandes
centros
a
vas.dão
do
interior
Rio
de
Janeiro
aspectos
culturais
Recife
aspectos
paisagís3cos

7. O ROMANCE URBANO
a prosa no romantismo brasileiro

8. Félix-­‐Emile
Taunay:
Rua
Direita
[RJ
na
década
de
1820]

9. O ROMANCE URBANO
historiografia literária
–
Aurélia!
Que
significa
isso?
–
Representamos
uma
comédia,
na
qual
ambos
desempenhamos
o
nosso
papel
com
perícia
consumada.
Podemos
ter
este
orgulho,
que
os
melhores
atores
não
nos
excederiam.
Mas
é
tempo
de
pôr
termo
a
esta
cruel
mis3ficação,
com
que
nos
estamos
escarnecendo
mutuamente,
senhor.
Entremos
na
realidade
por
mais
triste
que
seja;
e
resigne-­‐se
cada
um
ao
que
é,
eu
uma
mulher
traída;
o
senhor,
um
homem
vendido.
–
Vendido!
Exclamou
seixas
ferido
dentro
d’alma.
–
Vendido
sim:
não
tem
outro
nome.
Sou
rica,
muito
rica,
sou
milionária;
precisava
de
um
marido,
traste
indispensável
às
mulheres
honestas.
O
senhor
estava
no
mercado;
comprei-­‐o.
Custou-­‐me
cem
contos
de
reis;
foi
barato;
não
se
fez
valer.
Eu
daria
o
dobro,
o
triplo,
toda
minha
riqueza
por
este
momento.
[ALENCAR,
José
de.
Senhora]
divulgação
de
valores
morais
[honra,
amor,
casamento]
realização
da
mulher
=
casamento;
ela
deve
se
submeter
a
um
homem
[pai,
marido,
irmão]
preservação
dos
valores
patriarcais
[virgindade,
submissão,
maternidade]

10. HENRY
CHAMBERLAIN:
Uma
família
brasileira
[século
XIX]

11. O ROMANCE URBANO
autores e obras
José de Alencar
[perfis femininos]
Diva
Senhora
Lucíola
A
pata
da
gazela
Cinco
minutos
Encarnação

12. O ROMANCE INDIANISTA
a prosa no romantismo brasileiro

13. O ROMANCE INDIANISTA
historiografia literária
Po3
levantava
a
taba
de
seus
guerreiros
na
margem
do
rio
e
esperava
o
irmão
que
lhe
prometera
voltar.
Todas
as
manhãs
subia
o
morro
das
areias
e
volvia
os
olhos
ao
mar,
para
ver
se
branqueava
ao
longe
a
vela
amiga.
Afinal
volta
Mar3m
de
novo
às
terras,
que
foram
de
sua
felicidade,
e
são
agora
de
amarga
saudade.
Quando
seu
pé
sen3u
o
calor
das
brancas
areias,
em
seu
coração
derramou-­‐se
um
fogo,
que
o
requeimou:
era
o
fogo
das
recordações
que
ardiam
como
a
centelha
das
cinzas.
[...]
Muitos
guerreiros
de
sua
raça
acompanharam
o
chefe
branco,
para
fundar
com
ele
a
mairi
dos
cristãos.
Veio
também
um
sacerdote
de
sua
religião,
de
negras
vestes,
para
plantar
a
cruz
na
terra
selvagem.
Po3
foi
o
primeiro
que
ajoelhou
aos
pés
do
sagrado
lanho;
não
sofria
ele
que
nada
mais
o
separasse
de
seu
irmão
branco.
Deviam
ter
ambos
um
só
deus,
como
3nham
um
só
coração.
Ele
recebeu
com
o
ba3smo
o
nome
do
santo,
cujo
era
o
dia;
e
o
do
rei,
a
quem
ia
servir,
sobre
os
dois
o
seu,
na
língua
dos
novos
irmãos.
Sua
fama
cresceu
e
ainda
hoje
é
o
orgulho
de
sua
terra,
onde
primeiro
viu
a
luz.
[ALENCAR,
José
de.
Iracema]
colonizador
e
colonizado
aparecem
irmanados
nos
romances
indianistas
segundo
Candido,
no
século
XVIII,
o
índio
pode
ser
idealizado
pq
desapareceu
enquanto
povo

14. DEBRET:
Chefe
charrua

15. O ROMANCE INDIANISTA
historiografia literária
Pela
margem
do
grande
rio
caminha
Jaguarê,
o
jovem
caçador.
O
arco
pende-­‐lhe
ao
ombro,
esquecido
e
inú3l.
As
flechas
dormem
no
coldre
da
uiraçaba.
[...]
O
rugido
do
jaguar
abala
a
floresta;
mas
o
caçador
também
despreza
o
jaguar,
que
já
cansou
de
vencer.
[...]
Não
é
esse
o
inimigo
que
procura,
porém
outro
mais
terrível
para
vencê-­‐lo
em
combate
de
morte
e
ganhar
nome
de
guerra.
Jaguarê
chegou
à
idade
em
que
o
mancebo
troca
a
fama
do
caçador
pela
glória
do
guerreiro.
Para
ser
aclamado
guerreiro
por
sua
nação
é
preciso
que
o
jovem
caçador
conquiste
esse
ntulo
por
uma
grande
façanha.
Por
isso
deixou
a
taba
dos
seus
e
a
presença
de
Jandira,
a
virgem
formosa
que
lhe
guarda
o
seio
de
esposa.
Lá
estaca
o
jovem
caçador
no
meio
da
campina.
Volvendo
ao
céu
o
olhar
torvo
e
iracundo,
solta
ainda
uma
vez
seu
grito
de
guerra.
[...]
Respondeu
o
ronco
da
sucuri
na
madre
do
rio
e
o
urro
do
3gre
escondido
na
furna;
mas
outro
grito
de
guerra
não
acudiu
ao
desafio
do
caçador.
[ALENCAR,
José
de.
Ubirajara]
o
índio
representa
o
antepassado
heroico
brasileiro
o
indianismo
é,
na
verdade,
um
desdobramento
do
Mito
do
Bom
Selvagem,
de
Rousseau

16. RUGENDAS:
Ponte
de
cipó

17. O ROMANCE INDIANISTA
historiografia literária
Em
pé,
no
meio
do
espaço
que
formava
a
grande
abóbada
de
árvores,
encostado
a
um
velho
tronco
decepado
pelo
raio,
via-­‐se
um
índio
na
flor
da
idade.
Uma
simples
túnica
de
algodão,
a
que
os
indígenas
chamavam
aimará,
apertada
à
cintura
por
uma
faixa
de
penas
escarlates,
caía-­‐lhe
dos
ombros
até
o
meio
da
perna,
e
desenhava
o
talhe
delgado
e
esbelto
como
um
junto
selvagem.
[...]
Ali,
por
entre
a
folhagem,
dis3nguiam-­‐se
as
ondulações
felinas
de
um
dorso
negro,
brilhante,
marchetado
de
pardo.
[...]
Era
uma
onça
enorme;
de
garras
apoiadas
sobre
um
grosso
ramo
de
árvore,
e
pés
suspensos
no
galho
superior,
encolhia
o
corpo,
preparando
o
salto
gigantesco.
[...]
Era
uma
luta
de
morte
que
ia
se
travar;
o
índio
sabia,
e
esperou
tranquilamente,
como
da
primeira
vez;
a
inquietação
que
sen3ra
um
momento
de
que
a
presa
lhe
escapasse,
desapacera:
estava
sa3sfeito.
[...]
O
3gre
[...]
não
se
demorou;
apenas
se
achou
a
coisa
de
quinze
passos
do
inimigo,
retraiu-­‐se
com
uma
força
de
elas3cidade
extraordinária
e
a3rou-­‐se
como
um
es3lhaço
de
rocha
[...]
Então,
o
selvagem
distendeu-­‐se
com
a
flexibilidade
da
cascavel
ao
lançar
o
bote;
[...]
arremessou-­‐se
e
foi
cair
sobre
o
ventre
da
onça,
que,
subjugada,
prostrada
de
costas,
com
a
cabeça
presa
ao
chão
pelo
gancho,
deba3a-­‐se
contra
o
seu
vencedor,
procurando
debalde
alcançá-­‐lo
com
as
garras.
[ALENCAR,
José
de
.
O
guarani]
idealização
[o
índio
é
tal
qual
o
cavaleiro
medieval:
nobre,
forte,
valente,
cortês,
bom
e
justo]

18. RUGENDAS:
Caçada

19. O ROMANCE INDIANISTA
autores e obras
José de Alencar
[a formação do Brasil]
Iracema
O
guarani
Ubirajara

20. O ROMANCE REGIONAL
a prosa no romantismo brasileiro

21. PEDRO
WEINTGÄRTNER:
Interior
do
empório

22. O ROMANCE REGIONAL
historiografia literária
O
regionalismo
traz
para
o
centro
do
romance
român3co
as
paisagens
e
os
3pos
de
um
Brasil
desconhecido,
como
os
vaqueiros
dos
pampas
e
os
sertanejos
do
Nordeste.
Nessas
obras,
é
apresentada
uma
sociedade
rural
de
comportamentos
e
valores
bem
diferentes
daqueles
da
corte.
O
país
que
emerge
dos
romances
regionalistas
configura-­‐se
como
gigantesco
na
extensão
e
arcaico
nos
costumes.
seu
obje3vo
é
o
representar
os
quatro
cantos
do
Brasil
além
da
temá3ca
rural,
avultam
as
diferenças
étnicas,
sociais,
culturais
e
linguís3cas

23. O ROMANCE REGIONAL
historiografia literária
Na
manhã
de
29
de
setembro
um
cavaleiro
corria
a
toda
brida
pela
verde
campanha
que
se
estende
ao
longo
da
margem
esquerda
do
Jaguarão.
Deixara
o
pouso
pela
alvorada
e
seguia
em
direção
ao
nascente.
Para
abreviar
a
jornada,
se
desviara
da
estrada,
e
tomara
por
meio
dos
campos,
como
quem
3nha
perfeito
conhecimento
do
lugar.
Não
o
de3nham
os
obstáculos
que
porventura
encontrava
em
sua
rota
ba3da,
mas
não
trilhada.
Valados,
seu
cavalo
morzelo
os
franqueava
de
um
salto,
sem
hesitar;
sangas
e
arroios
atravessava-­‐os
a
nado,
quando
não
faziam
vau.
Era
o
cavaleiro
moço
de
22
anos
quando
muito,
alto,
de
talhe
delgado,
mas
robusto.
Tinha
a
face
tostada
pelo
sol
e
sombreada
por
um
buço
negro
e
já
espesso.
Cobria-­‐lhe
a
fronte
larga
um
chapéu
desabado
de
baeta
preta.
O
rosto
comprido,
o
nariz
adunco,
os
olhos
vivos
e
cin3lantes
davam
à
sua
fisionomia
a
expressão
brusca
e
alerta
das
aves
de
altanaria.
Essa
alma
devia
ter
o
arrojo
e
a
velocidade
do
voo
do
gavião.
Pelo
traje
se
reconhecia
o
gaúcho.
O
ponche
de
pano
azul
forrado
de
pelúcia
escarlate
caía-­‐lhe
dos
ombros.
A
aba
revirada
sobre
a
espádua
direita
mostrava
a
cinta
onde
se
cruzavam
a
longa
faca
de
ponta
e
o
amolador
em
forma
de
lima.
[ALENCAR,
José
de.
O
gaúcho]
3pos
nacionais:
gaúcho,
sertanejo,
mes3ço,
pequena
burguesia
que
vive
no
interior

24. ABAURRE
E
PONTARA:
Espaços
brasileiros
e
romances
regionais

25. O ROMANCE REGIONAL
autores e obras
José de Alencar
[heróis dos sertões brasileiros]
O
gaúcho
O
tronco
do
ipê
Til
O
sertanejo