O documento discute a arte como uma expressão universal da experiência humana ao longo da história, abordando a obra de artistas como Keith Haring e Leonardo da Vinci. Explora o papel da arte na representação da realidade, a criação de significados e a interatividade com o público. Além disso, reflete sobre as várias funções da arte e da literatura na sociedade, destacando sua capacidade de provocar emoções e questionar o valor cultural.

1. O que é Arte?
Em todos os tempos, em todos os lugares,
homens e mulheres em diferentes culturas
produziram arte.
O que explica essa necessidade de expressar
simbolicamente a vida?

2. A Arte
• 1- O que você pensa sobre a arte?
• 2- que artista lhe chama mais atenção.
Explique
• 2- Que tipo de arte mais lhe atrai?
• 3-Alguém aqui gostaria de produzir algum tipo
de arte?
• Quais são, na sua opinião, as marcas de uma
arte mais genuína?

3. K. Haring
“Andando na Chuva”
( esmalte e acrílico sobre tela: 1989)

4. Kating Haring
• (Reading 4 de maio de 1958– Nova Iorque, 16 de fevereiro de 1990) foi um artista
gráfico e activista estadunidense. Seu trabalho reflete a cultura nova-iorquina dos
anos 1980
• Nascido no estado da Pensilvânia, desde cedo mostrou interesse pelas artes
plásticas. Do ano 1976 até o ano 1978 estudou design gráficonuma escola de arte
em Pittsburgh .Antes de acabar o curso, transferiu-se para Nova Iorque onde seria
grandemente influenciado pelos graffitis, inscrevendo-se na School of Visual Arts.
Abertamente homossexual, seu trabalho reflexivo também é um conjunto de
temas homo-eróticos. Haring também apoiava a prostituição, por isso alguns de
seus temas são considerados eróticos. Keith Haring começou a ganhar notoriedade
ao desenhar a giz nas estações de metrô de Nova Iorque. As suas primeiras
exposições começaram a partir de 1980 no Club 57 que se tornou um ponto de
encontro da elite vanguardista. Na mesma década, participou em diversas bienais
e pintou diversos murais pelo mundo - de Sydney a Amsterd ã e mesmo no Muro
de Berlim. Amigo pessoal de Grace Jones, foi ele quem lhe pintou o corpo para o
videoclip"I'm Not Perfect". Em 1988, abre um Pop Shop em Tóquio Na ocasião,
afirma:Em minha vida fiz muitas coisas, ganhei muito dinheiro e me diverti muito.
Mas também vivi em Nova Iorque nos anos do ápice da promiscuidade sexual. Se
eu não pegar SIDA, ninguém mais pegará.

5. Observe
• Que cores predominam neste quadro?
• Que figuras você vê pintadas no quadro?
• O quadro faz uma referência sobre as mutações produzidas
pela poluição e pela chuva ácida.
• Como as imagens do quadro traduzem esta intenção? Ao
responder, considere também o título da obra.
• O modo como Haring pintou esse quadro nos obriga a
• interpretar o olhar do artista para a realidade. Justifique.
• A foto a seguir mostra o efeito da chuva ácida em uma
floresta. Que elementos da foto você destacaria?

6. Efeitos da chuva ácida na floresta de Erzgebirge, Alemanha,
1998.
Os montes Metalíferos (em alemão: Erzgebirge, em checo: Krušné hory) são uma
cordilheira entre a Alemanhae a República Checa. Formam a fronteira entre ambos os
países ao longo de 150 km, estendendo-se desde a fronteira ocidental do estado da
Saxónia até ao rio Elba.

7. TEXTO
• Define-se texto como algo que pode se lido e interpretado,
que propõe um sentido final diferente do sentido de cada
uma das partes ou elementos que o constituem, que
sugere ou revela uma intenção específica de seu criador.
• Quando falamos de texto, portanto, identificamos um uso
de linguagem ( verbal ou não verbal) que tem significado,
unidade ( é um conjunto em que as partes ligam-se umas
às outras ) e intenção. O que confere existência ao texto é
sua possibilidade de leitura e interpretação.
• Com base nessa definição, você consideraria o quadro de
Keith Haring um texto? E a foto da floresta? Explique.

8. Arte e representação
• O que distingue realidade e ficção? Esses conceitos são muito
importantes quando fazemos a leitura de textos verbais e não
verbais.
• Realidade é tudo aquilo que existe no mundo conhecido, que
identificamos como concreto ou que reconhecemos como
verdadeiro.
• A ficção, por sua vez, relaciona-se à criação, à invenção, à fantasia,
ao imaginário.
• Nesse sentido, a ficção promove a construção de uma realidade
para atender a um objetivo específico ( promover a reflexão,
encantar, critica divertir, etc.)
• Os mundos ficcionais podem corresponder à realidade, tal como a
conhecemos, ou propor novas realidades, inteiramente imaginadas.

9. Assim, toda arte é uma representação da realidade. Mesmo quando se ocupa
de elementos em que podemos reconhecer o real, arte ainda é
representação. Observe este quadro de G. Arcimboldo, pintor italiano do
século XVI. Chama-se “ Inverno”

10. Inverno
• No quadro, reconhecemos elementos do real, como as
frutas, os galhos, as folhas e o tronco da árvore. O que
se observa, porém é que todos estes elementos foram
organizados em uma composição concebida para que o
conjunto se assemelhe ao rosto de um homem idoso,
com a pele e os lábios enrugados. Trata-se de uma
representação , porque a organização de um quadro
revela o olhar singular do artista, que escolheu um
modo de representar elementos da natureza para
causar determinada impressão no observador. O
resultado dessa inusitada composição atrai olha e
pode provocar uma reação inicial de espanto em quem
a vê.

11. Alguns sentidos da arte• A história da humanidade é marcada pela criação de objetos que nos
auxiliam a superar nossas limitações físicas. Um telescópio, por exemplo,
funciona como uma poderosa extensão do olho humano. Tratores e
máquinas permitem que a terra seja trabalhada de modo mais rápido e
eficiente.
• Por meio da observação e da análise desses objetos, podemos formular
algumas hipóteses sobre as diferentes necessidades do ser humano.
• As criações, porém, não se limitaram à invenção e à produção de objetos
de uso prático. A arte sempre ocupou lugar significativo na vida de todas
as sociedades humanas.
• Os mais antigos objetos artísticos eu chegaram até nós são pequenas
figuras esculpidas por volta de 25000 a. C. Supõe-se que, com o auxílio
dessas imagens, nossos antepassados tentavam controlar ou aplacar a
forças da natureza..Para eles, símbolos de animais e pessoas tinham uma
significação mágica ou sobrenatural.
• Que impulso levou nossos ancestrais a representarem, de alguma
maneira, a vida que levavam e o que sentiam?
• E por que, desde então, todos os seres humanos, em todas as culturas, em
todos o tempos e lugares, produziram arte?

12. Vênus, de Willendorf, estatueta de calcário do período
Paleolítico Superior ( cerca de 25000 a 22000 a. C.) encontrada
em 1908 nas proximidades da cidade de Willendorf, na Áustria

13. As várias formas de arte
Cena do espetáculo Samwaad – Rua do encontro. São Paulo, 2004.
Direção e concepção de Ivaldo Bertazzo.

14. O que é arte, afinal?
• As muitas respostas possíveis para a pergunta sobre o que
define arte variaram imensamente ao longo da história.
• Durante muito tempo a arte foi entendida como a
representação do belo.
• Mas o que é belo?
• O que essa palavra significa para nós, ocidentais, hoje e o que
significou para os povos do Oriente ou para o europeus que
viveram na Idade Média?
• Na Antiguidade, por exemplo, o belo estaca condicionado ao
conceito de harmonia e proporção entre as formas. Por esse
motivo, o ideal de beleza entre os gregos ganha forma na
representação dos seres humanos, vistos como modelo de
perfeição.

15. II-O que é arte, afinal?
• No século XIX, o Romantismo adotará os sentimentos e a
imaginação como princípios da criação artística. O belo desvincula-
se da harmonia das formas.
• Do século XX em diante, diferentes formas de conceber o
significado e modo do fazer artístico impuseram novas reflexões no
campo da arte. Desde então, ela deixa de ser apenas a
representação do belo e passa a expressar também o movimento, a
luz ou a interpretação geométrica das formas existentes. Pode
também recriá-las. Em alguns casos, chega a enfrentar o desafio de
representar o inconsciente humano. Por tudo isso, a arte pode ser
entendida como a permanente recriação de uma linguagem.
• Afirma-se também, entre tanta outras possibilidades, como meio
de provocar a reflexão no observador sobre o lugar da própria ar te
na sociedade de consumo ou sobre a relação entre o observador e
o objeto observado. Ou seja, a arte pode ser uma provocação,
espaço de reflexão e de interrogação

16. CRIAÇÃO
• toda criação pressupõe um criador que filtra a realidade e
nos permite sua interpretação. A arte, desse ponto de vista,
é também o reflexo do artista, de seus ideais, de seu modo
de ver e de compreender o mundo.
• Como todo artista está sempre inserido em um tempo, em
uma cultura com sua história e suas tradições, a obra que
produz será sempre, em certa medida, a expressão de sua
época, de sua cultura.
• Seria possível acrescentar outras observações sobre os
diversos significados que pode assumir a arte a cada obra
analisada. No entanto, a reflexão feita aqui é suficiente
para dar medida dos muitos horizontes que a arte nos abre
e das realizações que ela possibilita como forma de
representação.

17. René Magritte, ( 1898-1967. Isto não é
uma maçã. Óleo sobre tela ,1964

18. Isto não é uma maçã...
• Você consideraria a proposta de Magritte uma obra
de arte?
• Franz Kafka ( 1883-1924) foi um dos mais influentes
escritores do século XX. Nasceu em Praga, na atual
República Tcheca, mas escrevia em Alemão. O escritor
criou uma obra enigmática, preocupada com a
aparente falta de saída para o se humano. Seu nome
originou o termo “kafkiano”, que se refere a uma
situação angustiante, que evoca uma atmosfera de
pesadelo, de absurdo.

19. Franz Kafka

20. A metamorfose ( fragmento)
• Repare como elementos do mundo real contribuem para que, como leitores,
aceitemos a criação ficcional proposta pelo narrador.
• A) observe as informações do texto sobre o quarto e a profissão de Samsa,
como você caracterizaria a personagem a partir desses dados?
• B) Samsa “encontrou-se em sua cama metamorfoseado num inseto
monstruoso”. A descrição de seu novo corpo justifica o adjetivo destacado?
Por que?
• C) procure descrever como você imagina que a personagem tenha se sentido
quando se deu conta dessa transformação.
• D) Quais dos elementos e acontecimentos apresentados no texto poderiam
existir fora do universo da ficção? Quais não poderiam?
• E) o que faz com que os leitores aceitem como possíveis os elementos ou
acontecimentos que não poderiam ocorrer fora desse universo?
• Voe viu que a arte pode provocar, emocionar, retratar uma época, etc. Para
você, qual desses sentidos da arte é o mais importante?
• Qual a obra, ( música, filme ou livro) que melhor representa esse sentido?
Explique por quê.

21. Os agentes da produção artística
• Intenções de quem a produziu
• Uma maneira especial de “ ver o mundo”
• O artista preserva valores e culturas de uma época, expressando
algo de natureza coletiva e social
• Toda obra de arte interage com um público, que passa a ser
considerado um interlocutor
• Ele, o público, participa da construção dos sentidos que ela possa
exprimir.
• Toda obra se manifesta em uma determinada linguagem que se
desenvolve em uma estrutura, e além disso circula em determinado
meio, em determinado suporte para representá-la
• Então, são vários os agentes que contribuíram para a criação de
uma obra de arte: o artista, o contexto em que viveu, o público para
a qual a obra foi criada, a linguagem e a estrutura em que
produzida e seu contexto de circulação.

22. Mona Lisa, Leonardo da Vinci, 1503-1506.
Óleo sobre madeira

23. A Mona Lisa
• Sua pintura foi iniciada em 1503 e é nesta obra que o artista melhor concebeu a técnica
do sfumato. O quadro representa uma mulher com uma expressão introspectiva e um
pouco tímida. O seu sorriso restrito é muito sedutor, mesmo que um pouco
conservador. O seu corpo representa o padrão de beleza da mulher na época de
Leonardo. Este quadro é provavelmente o retrato mais famoso na história da arte,
senão, o quadro mais famoso e valioso de todo o mundo. Poucos outros trabalhos de
arte são tão controversos, questionados, valiosos, elogiados, comemorados ou
reproduzidos.
• Muitos historiadores da arte desconfiavam de que a reverência de Da Vinci pela Mona
Lisa nada tinha a ver com sua maestria artística. Segundo muitos afirmavam devia-se a
algo muito bem mais profundo: uma mensagem oculta nas camadas de pintura. Se
observarem com calma verá que a linha do horizonte que Da Vinci pintou se encontra
num nível visivelmente mais baixo que a da direita, ele fez com que a Mona Lisa parecer
muito maior vista da esquerda que da direita. Historicamente, os conceitos de
masculino e feminino estão ligados aos lados - o esquerdo é feminino, o direito é o
masculino.[
• A pintura a óleo sobre madeira de álamo encontra-se exposta no Museu do Louvre, em
Paris e é uma das suas maiores atrações.[

24. A Mona Lisa
• Muitos historiadores da arte acreditam que o modelo usado para a pintura
pode ter sido a esposa de Francesco del Giocondo, um rico comerciante de
seda de Florença e uma figura proeminente no governo fiorentino. Acredita-se
também que estes eram vizinhos de Leonardo Da Vinci. Esta opinião
fundamenta-se numa indicação feita por Da Vinci durante os últimos anos de
sua vida, a propósito de um retrato de uma determinada senhora florentina
feita da vida ao pedido do magnífico Juliano de Médici. O primeiro biógrafo de
Da Vinci, Vasari, também pintor, descreve o retrato como sendo o de Mona
Lisa, esposa do cavalheiro florentino Francesco del Giocondo.
• As notas de Agostino Vespucci na Biblioteca da Universidade de Heidelberg
• Em 2008, essa hipótese é a mais aceita, sendo, inclusive, respaldada por
cientistas da Universidade de Heidelberg, na Alemanha, que afirmam terem
encontrado um documento com clara referência a um retrato de Lisa del
Giocondo que estaria sendo realizado por Leonardo.

25. Mona Lisa
• Observe no quadro de Leonardo da Vinci, como a Mona
Lisa parece estar olhando para nós e pensando em algo,
com seu sorriso enigmático.
• De que modo o elementos presentes no quadro,
principalmente a paisagem contribuem para que a atenção
de quem o observa seja direcionada para a figura da Mona
Lisa?
• Se olharmos com atenção, veremos que a paisagem do
lado esquerdo “ não se encaixa” com a do lado direito. Que
efeito isso provoca quando olhamos para a Mona Lisa
• Que elementos da paisagem ajudam a dar “movimento” ao
quadro?

26. A literatura nos faz sonhar
• Os textos têm o poder de transportar leitor,
provocar alegria ou tristeza, divertir ou
emocionar. Em outras palavras, nos permitem
“viver” outras vidas, sentir outras emoções e
sensações. Nesse sentido, a literatura nos
oferece um descanso dos problemas
cotidianos, quando nos descortina o espaço
do sonho e da fantasia.
• A literária

27. A Mona Lisa de Jean -Michel Basquiat
1983-técnica diversa

28. Jean-Michel Basquiat ( 1960-1988) nasceu em Nova York, filho de pai hatiano e mãe porto-
riquenha. Em 1977, começou a grafitar textos nas ruas da cidade. Sua carreira ganhou projeção
ao trabalhar com o artista Andy Warhol. A obra que produziu reflete as suas influências culturais,
o ambiente urbano em que vivia, a sua condição de artista negro.

29. Funções do texto literário
• A palavra “função” aqui se refere ao papel que
a literatura desempenha nas sociedades; um
papel que se configurou, em grande parte, a
partir daquilo que o público leitor reconheceu
como valor nessa arte ao longo da história da
leitura. Foram os leitores, portanto, que
atribuíram um papel à produção literária e são
eles que a mantém viva até hoje.

30. Alguns elementos da nota de um dólar aparecem na obra de
Basquiat. Com essa relação intertextual, o artista parece
questionar o valor da arte tradicional ao atribuir à valiosíssima
tela de Leonardo o valor mais baixo das notas americanas

31. Observe agora a releitura que Jean-Michel Basquiat fez do
quadro de Leonardo da Vinci:
Que elementos presentes no quadro de Basquiat estabelecem
um “diálogo” com o quadro de Da Vinci?
Que elementos revelam que o quadro de Basquiat foi pintado
numa época diferente daquela em que foi pintada a Mona Lisa?
Que interpretações a relação com a imagem original provoca na
obra de Basquiat?
As informações que você tem a respeito da Mona Lisa de Da
Vinci influencia o seu olhar para a Mona Lisa de Basquiat, de que
maneira?
Considerando as características da obra de Basquiat, que tipo de
público, na sua opinião teria interesse por uma obra como essa?

32. A arte da literatura
• Em todas as cidades, em todas as culturas, em
todas os tempos e lugares, produziram literatura
em sua forma oral ou escrita. Por quê? Que
atributos específicos teria a literatura para se
mostrar tão importante para homens e mulheres
desde sempre?
• Há muitas respostas possíveis para essa pergunta,
mas o fato de ter sido produzida por culturas e
em tempos tão diferentes nos permite concluir
que a literatura cumpre funções muito
importantes nas sociedades humanas.

33. Funções do texto literário
• A palavra” função” aqui se refere ao papel que
a literatura desempenha nas sociedades; um
papel que se configurou, em grande parte, a
partir daquilo que o público leitor reconheceu
como valor nessa arte ao longo da história da
leitura. Foram os leitores, portanto, que
atribuíram um papel à produção literária e são
eles que a mantém viva até hoje

34. A literatura nos faz sonhar
• Os textos têm o poder de transportar o leitor,
provocar alegria ou tristeza, divertir ou
emocionar. Em outras palavras, nos permitem
“viver” outras vidas, sentir outras emoções e
sensações. Nesse sentido, a literatura nos
oferece um descanso dos problemas
cotidianos, quando nos descortina o espaço
do sonho e da fantasia.

35. A literatura provoca nossa reflexão
• Será que os textos literários têm o poder de
transformar a realidade ou existem apenas
para nos aliviar o peso da vida cotidiana? Veja
o que pensa José Saramago, escritor
português, em entrevista concedida ao jornal
O Globo:
• O Globo: o senhor crê que a literatura tem
alguma capacidade de provocar mudanças no
mundo?

36. Resposta
• Saramago: A resposta está na pergunta. Pretendo tocar os
leitores, criar polêmicas, estimular discussões. Mas isto não
significa que a literatura tenha poder para mudar o mundo.
Já não é pouco que seja capaz de exercer influência sobre
algumas pessoas. O mundo é demasiado grande, somos
mais de sete bilhões os que habitamos neste planeta e o
poder real está nas mãos das grandes multinacionais que
evidentemente não nasceram para ser agentes da nossa
felicidade
• ( O Globo, Rio de Janeiro, 20 de Março de 2004).
• José Saramago, autor português, Prêmio Nobel de 1998.
Principais obras: “ Ensaio sobre a cegueira” “ Memorial do
Convento”, o evangelho segundo jesus cristo, levantado do
chão, a viagem do elefante, caim

37. PODER
• “A literatura não tem o poder de modificar a
realidade, como reconhece Saramago, mas
certamente é capaz de fazer com que as pessoas
reavaliem a própria vida e mudem de
comportamento. Se esse efeito é alcançado, o
texto literário desempenha um importante papel
transformador, ainda que de modo indireto.”
• Pela resposta de Saramago, podemos dizer que a
literatura pode provocar a reflexão e responder,
por meio de construções simbólicas, a perguntas
que inquietam os seres humanos.

38. Nélida Pinõn
• Neste depoimento da escritora brasileira Nélida
Piñon destaca-se o caráter coletivo da literatura:
• “ Costumo dizer que a literatura nada me deve.
Eu é que devo tudo a ela. Graças a ela eu
conheço as pessoas e transito pelo mundo. Ela e
ensina diariamente a viver. Literatura não é u
produto que advém apenas do artista. A
sociedade, ao longo dos séculos, pediu que sua
história fosse narrada, por isso ela tem esse
sentido coletivo”.

39. A literatura diverte
• A experiência apaixonante de passar horas lendo
um bom livro é familiar a muitas pessoas em todo
mundo. Quem já não deu boas risadas sozinho
com as trapalhadas cotidianas que tantos
cronistas registram, como se dissessem que
temos também de aprender a rir de nós mesmo?
• Os leitores que embarcam nas aventuras
propostas pelos livros sabem que, aconteça o que
acontecer, terão sempre consigo a memória das
emoções sentidas em cada uma de suas jornadas
literárias.

40. A literatura nos ajuda a construir nossa
identidade
• Nos textos literários, de certo modo entramos em
contato com a nossa história, o que nos dá a chance de
compreender melhor nosso tempo, nossa trajetória
como nação. O interessante, porém, é que essa
“história” coletiva é recriada por meio das histórias
individuais, das inúmeras personagens presentes nos
textos que lemos, ou pelo poemas que nos tocam de
alguma maneira.
• Como leitores, interagimos com o que lemos. Somos
tocados pelas experiências de leituras que, muitas
vezes, evocam vivências pessoais e nos ajudam a
refletir sobre nossa identidade individual e também a
construí-la.

41. A literatura “nos ensina a viver”
• Como toda manifestação artística, a literatura
acompanha a trajetória humana e, por meio de
palavras, constrói mundos familiares, em que pessoas
semelhantes a nós vivem problemas idênticos aos
nosso, e mundos fantásticos povoados por seres
imaginários, cuja existência é garantida somente por
meio das palavras que lhes dão vida. Também exprime,
pela criação poética, reflexões e emoções que parecem
ser tão nossas quanto de quem a registrou.
• Por meio da convivência com poemas e histórias que
traçam tantos e diversos destinos, a literatura acaba
por nos oferecer possibilidades de resposta a
indagações comuns a todos os seres humanos.

42. A literatura denuncia a realidade
• Em diferentes momentos da história humana, a literatura teve um
papel fundamental: o de denunciar a realidade, sobretudo quando
setores da sociedade tentam ocultá-la. Foi o que ocorreu, por
exemplo, durante o período da ditadura militar no Brasil. Naquele
momento, inúmeros escritores arriscaram a própria vida para
denunciar, em suas obras, a violência que tornava a existência uma
aventura arriscada.
• A leitura dessas obras, mesmo que vivamos em uma sociedade
democrática e livre, nos ensina a valorizar nossos direitos
individuais, nos ajuda a desenvolver uma melhor consciência
política e social. Em resumo, permite que olhemos para a nossa
história e, conhecendo algumas de suas passagens mais
aterradoras, busquemos construir um futuro melhor.

43. O pacto com o leitor
• Para que os mundos literários ganhe vida precisamos
habitá-los. Em outras palavras, temos de aceitar o convite
feito pelo autor para entrarmos, sem medo, nos bosques
criados pela ficção.
• Como saber, porém, que caminhos trilhar em um mundo
desconhecido? O próprio texto literário nos oferecerá os
sinais e as pistas que, interpretados, indicarão o caminho.
Todo texto estabelece um pacto de credibilidade com seus
possíveis leitores caso eles aceitem as condições que regem
o mundo ficcional ali apresentado, esse mundo fará
sentido.
• Veja, por exemplo, o que diz o narrador do conhecido conto
“o gato preto” de Edgar Allan poe

44. Um conto de suspense e mistério
• “O gato preto” é um dos mais conhecidos
contos de Edgar Allan Poe. Nele,
acompanhamos a história de um homem que,
sem causa aparente, passa a se comportar de
modo muito violento, mudando
completamente de personalidade. Após matar
Pluto, seu gato de estimação, a personagem
passa a associar uma série de acontecimentos
supostamente inexplicáveis a aparição de um
segundo gato, bastante semelhante a Pluto.

45. Edgar Allan Poe
1809-1849
• Nasceu em Boston , nos Estados Unidos. Autor
de poemas como “O corvo”, “Annabel Lee” e de
contos célebres como “A queda da casa de
Usher”, “O barril de Amontillado” e “O gato
preto”, Poe é um escritor lido até hoje. Teve uma
morte misteriosa após ter realizado palestras em
Norfolk, foi encontrado em uma condição
deplorável em Baltimore, sem que se saiba como
chegou até lá. Levado, inconsciente, para o
hospital local, morreu sem recobrar os sentidos.

46. Edgar Allan Poe

47. Rubem Alves
• “Todas as palavras tomadas literalmente são
falsas. A verdade mora no silêncio que existe
em volta das palavras. Prestar atenção ao que
não foi dito, ler as entrelinhas. A atenção
flutua: toca as palavras sem ser por elas
enfeitiçada. Cuidado com a sedução da
clareza! Cuidado com o engano do óbvio.”

48. Rubem Alves
• “Amo a minha vocação, que é escrever. Literatura é uma vocação
bela e fraca. O escritor tem amor, mas não tem poder”
• Por que se gosta de um autor? Gosta-se de um autor quando, ao lê-
lo, tem-se a experiência de comunhão. Arte é isso: comunicar aos
outros nossa identidade íntima com eles. Ao lê-lo, eu me leio,
melhor me entendo. Somos do mesmo sangue, companheiros no
mesmo mundo. Não importa que o autor já tenha morrido há
séculos... Inversamente, quando não gosto de um autor, é porque
não há comunhão. É como se ele fosse uma comida estranha que
causa repulsa
• Rubem Alves

49. Clarice Lispector
• Enquanto eu tiver perguntas e não houver resposta
continuarei a escrever.
• Já que se há de escrever, que pelo menos não se
esmaguem com palavras as entrelinhas.
• Não quero ter a terrível limitação de quem vive apenas do
que é passível de fazer sentido. Eu não: quero uma verdade
inventada.

50. •
“Para criar uma obra-prima da literatura, dois poderes
precisam estar presentes: o poder do homem e o poder do
momento”.
• Matthew Arnold Laleham, 24 de dezembro de 1822- Liverpool, 15 de abril de 1888
foi um poeta e crítico britânico, um dos críticos literários e de costumes em que a Inglaterra
Vitoriana melhor se espelha. Matthew Arnold foi um poeta prolífico e um intelectual voltado
para a democratização do ensino
“Os governos suspeitam da literatura porque é uma força que
lhes escapa”.
• Émile Zola Paris 2 de abrilde 1840 — Paris, 29 de setembro de 1902) foi um
consagrado escritor francêsconsiderado criador e representante mais expressivo
da escola literária naturalista além uma importante figura libertária da França. Foi
presumivelmente assassinado por desconhecidos em 1902, quatro anos depois de
ter publicado o famoso artigo J'accuse, em que acusa os responsáveis pelo
processo fraudulento de que Alfred Dreyfus foi vítima
•

51. • “Literatura é a imortalidade da fala”.
• August Schlegel,
• Poeta, tradutor e crítico alemão. Junto com seu irmão ,
Friedrish principal filósofo do Movimento romântico na
Alemanha.
•
“Literatura que continue empregando linguística e modos
formais de expressão novos para traçar um panorama da
sociedade como um todo enquanto ao mesmo tempo a
expõe, rasgando as máscaras de sua face, para mim seria
merecedora de um prêmio.”
• Elfriede Jelinek. Nobel de literatura de 2004

52. ARTE
• “O apreço exterior pela arte é a
sobrecasaca da inteligência”.
Eça de Queiroz
José Maria de Eça de Queirós (Póvoa de Varzim, 25 de
novembro de 1845— Paris, 16 de agosto de 1900) é um dos
mais importantes escritores lusos Foi autor, entre outros
romances de reconhecida importância, de Os Maias e O crime
do Padre Amaro; este último é considerado por muitos o
melhor romance realista português do século XIX

53. TESTE
• QUESTÃO 15
• No verso “Meu Deus, por que me abandonaste” do texto 2, Drummond
retoma as palavras de Cristo, na cruz, pouco antes de morrer. Esse recurso
de repetir palavras de outrem equivale a
• (A) emprego de termos moralizantes.
• (B) uso de vício de linguagem pouco tolerado.
• (C) repetição desnecessária de ideias.
• (D) emprego estilístico da fala de outra pessoa.
• (E) uso de uma pergunta sem resposta