Construtivismo Russo

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CONSTRUTIVISMO
RUSSO
CONTEXTO HISTÓRICO
CARACTERÍSTICAS ESTÉTICAS
PRINCIPAIS DESIGNERS
FATOS E ACONTECIMENTOS

CONTEXTO HISTÓRICO
• Na segunda década do século XX, a Rússia foi
dilacerada pela turbulência da Primeira Guerra Mundial
e, em seguida, pela Revolução Russa.
• O Czar Nicolau II foi deposto e executado juntamente
com sua família.
• O país foi devastado pela guerra civil e em 1920 o
Exército Vermelho dos bolcheviques emergiu vitorioso.
Durante esse período de trauma político, um breve
florescimento de arte criativa na Rússia exerceu
influencia internacional no design gráfico do século XX.
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CONSTRUTIVISMO RUSSO | 1917-1925

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1917 - Manifestação pelo Dia Internacional da Mulher, em São Petersburgo, transforma-se em manifestação contra a fome.
1918 - Início da Guerra Civil Russa
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1921 -Fim da Guerra Civil Russa
FATOS E ACONTECIMENTOS
1914 - Início da Primeira Guerra Mundial, na qual o exército da Russia foi dizimado em parte pela Alemanhã.

• A vanguarda russa percebia traços comuns no cubismo
e no futurismo e cunhou o termo cubo-futurismo.A
experimentação na tipograﬁa e no design caracterizava
suas publicações futuristas, que apresentavam obras
das comunidades de artes visuais e literária.
• Simbolicamente, os livros futuristas russos eram uma
reação contra valores da Rússia czarista. O uso de papel
grosseiro, métodos de produção artesanal e acréscimos
manuais expressavam a pobreza da sociedade
camponesa, bem como os recursos escassos dos artistas
e escritores.
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David e Vladímir Búrliuk, páginas de Vladímir Maiakóski: uma tragédia, 1914
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• O movimento russo foi acelerado pela revolução, pois a
arte recebeu um papel social que raramente lhe era
atribuído. Os artistas de esquerda haviam se oposto à
velha ordem e sua arte visual conservadora.
• Em 1917 voltaram suas energias para a enorme
campanha de propaganda em defesa dos
revolucionários, mas por volta de 1920 desenvolveu-se
uma profunda cisão ideológica quanto ao papel do
artista no novo Estado comunista.
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Iliá Jdaniévitch, capa do encarte
Milliork, de Aleksiéi Krutchônikn, 1919

• Alguns deles, entre os quais Maliévitch e Kandisnki,
aﬁrmavam que a arte deveria continuar a ser uma
atividade essencialmente espiritual, apartada das
necessidades utilitárias da sociedade.
• Rejeitavam um papel social ou político, acreditando
que o objetivo exclusivo da arte era revelar as
percepções do mundo mediante a invenção de formas
no espaço e no tempo.
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Iliá Jdaniévitch, páginas de Le-Dantyu como um farol, 1923
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• Liderados por Vladímir Tátlin e Aleksandr Ródtchenko,
25 artistas apresentaram um ponto de vista contrário
em 1921, quando renunciaram à "arte pela arte” para
dedicar-se ao design industrial, comunicação visual e
artes aplicadas a serviço da nova sociedade comunista.
• Esses construtivista conclamavam os artistas a parar de
produzir coisas inúteis, como pinturas, e voltar-se para o
cartaz, pois “esse trabalho agora constitui dever do
artista como cidadão em uma comunidade que está
limpando o campo do velho lixo para preparar-se para a
nova vida”.
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Aleksander Rodchenko Dobrolet (Poster for a Russian state airline) 1923
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PRINCIPAIS DESIGNERS
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Kasímir
Maliévitch
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Aleksandr
Ródtchenko
Georgii e Vladímir
Avgústovitch
Gustav klutsis
Vladímir
Vasiliévitch
El Lissítzki

Kasimir Malievitch inaugurou um estilo de pintura de
formas básicas e cores primarias que ele chamou de
suprematismo. Depois trabalhou à maneira do futurismo
e do cubismo, criando abstrações geométricas
elementares e totalmente não objetivas. Ele rejeitava
tanto a função utilitária como a representação ﬁgurativa,
buscando em seu lugar a suprema “expressão do
sentimento, sem procurar nenhum valar prático,
nenhuma ideia, nenhuma terra prometida”.
Kasimir Malievitch
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1879-1935

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Kasímir Maliévitch, Composição supremacista de 1915 e
Quadro negro de 1913

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Em trabalhos como a Composição
suprematista, de 1915, e a capa de
Pervyi tsikl lektsii (Primeiro círculo de
conferências), Maliévitch criou uma
construção de elementos concretos de
cor e forma.A forma visual se tornava o
conteúdo e qualidades expressivas se
desenvolviam da organização intuitiva
de formas e cores.

Quem melhor realizou ideal construtivista foi o pintor,
arquiteto, designer gráfico e fotógrafo El Lissítzki. Um
infatigável visionário que influenciou o curso do design
gráfico. Nos seus trabalhos, as propriedades matemáticas
e estruturais da arquitetura constituíram a base para sua
arte. Lissítzki via a Revolução Russa como um novo início
para a humanidade. O comunismo e a engenharia social
estabeleceriam uma nova ordem, a tecnologia proveria as
necessidades sociais e o artista/designer forjaria uma
unidade entre arte e tecnologia que, mediante a
construção de um novo mundo de objetos, dotaria a
humanidade de um ambiente e sociedade mais ricos.
El Lissítzki
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1862-1918

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El Lissitzky, Com a cunha vermelha golpeie os brancos, 1919

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El Lissitzky, PROUN, 1919 El Lissitzky, Capa e folha de rosto da revista Veshch, 1921

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El Lissitzky, esboço para a capa da revista Broom, 1922 El Lissitzky, anúncios para Pelikan, 1924

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El Lissitzky, capa e página interna de Dlia Golosa, 1922

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El Lissitzky, páginas de Die Kunst, 1924

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El Lissitzky, cartaz de exposição, 1929

Aleksander Ródtchenko foi um ardoroso comunista que
trouxe para a tipograﬁa, a montagem e a fotograﬁa um
espirito inventivo e a experimentação. Em 1921,
abandonou a pintura para dedicar-se exclusivamente à
comunicação visual, porque suas convicções sociais
exigiam um senso de responsabilidade para com a
sociedade em lugar de expressão pessoal. Ele produziu
designs de página com forte construção geométrica,
grandes áreas de cores primárias, além de lettering
consigo e legível. Sua pesada escrita manual deu origem
aos tipos negritos sem serifa que foram amplamente
usados na União Soviética.
Aleksander Rodtchenko
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1862-1918

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Aleksander Rodtchenko

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Aleksandr Ródtchenko, capas para LEF - Levy Front Isskustva (Frente Esquerdista das Artes), 1923

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Aleksandr Ródtchenko, capas de livros, 1924

Georgii e Vladímir Avgústovitch Stenberg eram irmãos
talentosos que colaboraram em projetos teatrais e
cartazes de filmes. Conscientes das dificuldades de
reprodução de fotografias na época, executavam
desenhos meticulosamente realistas para seus cartazes
usando ampliação de imagens de fotografa por meio de
projeção e métodos de quadriculados. Essas ilusões
tridimensionais eram contrastadas com formas planas de
cores vivas em cartazes dinâmicos e bem projetados,
transmitindo imagens fortes e diretas.
Georgii Stenberg

Vladimir Stenberg
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1900-1933
1899-1982

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Georgii & Vladimir Stenberg, cartazes cinematrográﬁcos

Gustav klutsis foi o mestre da fotomontagem e referia-se à
técnica como “a construção artística para o socialismo”.
Empregando imagens monumentais e heróicas, usava o
cartaz para exaltar as realizações soviéticas.
Gustav klutsis
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1895-1938

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Gustav klutsis, Spartakiada, cartão postal,1928

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Gustav klutsis, cartazes de propaganda socialista do governo russo

Vladímir Vasilevich Lebedev adereiu ao bolchevismo e
desenhou cartazes fortes, categóricos, de propaganda
neoprimitivista de agitação a ROSTA.Aprendeu a
simpliﬁcar e reduzir as suas formas a formas geométricas
básicas, a usar apenas cores primárias brilhantes e contar
uma história visual e sequenciada.
Vladímir Vasilevich
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1891-1967

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Vladímir Vasiliévitch Libiediév, Capa e páginas do livro Tsirk, 1928

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Ilustrações de Vladímir Vasiliévitch Libiediév

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