Arquitetura renascentista

Arquitetura renascentista

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  A ARQUITETURA RENASCENTISTA
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  Heranças do períodoclássico • Na leitura de • Os arquitectos procuram tratados antigos, novos motivos como os cadernos decorativos de Arquitectura do romano Vitrúvio • Buscam proporções ideais, formas • Na observação equilibradas e simétricas das ruínas e monumentos do • Recebem inspiração para fórum romano novas composições - Arquitetura momumental - Arquitetura subordinada ao princípio “o homem é a medida de todas as coisas”
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  ARQUITECTURA Séc.XV Séc.XV e XVI – Fllipo Brunelleschi – Periodo da Alta – Uma arquitectura que se renascença pretende classicista, mas – Donnato Bramante que não tem ainda o – Leon Battista Alberti suporte teórico Séc.XVI – Maneirismo •Miguel Angelo • Andreia Palladio • Giullio Romano
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  Catedral de SantaMaria das Flores - primeira grande obra do Renascimento arquitectónico - levanta-se sobre um tambor octogonal e é de elegantes proporções. - a cúpula exterior é pontiaguda, o que permite ganhar altura e resistir às forças laterais.
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  Catedral de SantaMaria das Flores Casco interior Casco exterior - reaparecimento da cúpula, esquecida durante o Gótico - os óculos e a lanterna no topo permitiam a iluminação do cruzeiro óculo
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  Catedral de SantaMaria das Flores - decoração do interior da cúpula, criando ilusão de óptica no sentido da verticalidade, de ascensão aos céus
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  Filippo Brunelleschi Brunelleschi - Arquiteto e escultor italiano. - Estudou na sua juventude os monumentos clássicos de Roma. - Construtor de: - cúpula da Catedral de Florença. -Sacristia de San Lorenzo (capela funerária dos Médicis) - reconstrução da Igreja do Santo Espírito -Capela dos Pazzi
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  Filippo Brunelleschi Sacristia de San Lorenzo (capela dos Médicis) Santa Maria dei Fiore
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  Filippo Brunelleschi Igreja deSanto Espirito, Florença
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  Filippo Brunelleschi Perspectiva espacial. Asdiferentes linhas convergem para um ponto único
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  Filippo Brunelleschi Ponto de fuga Preocupação pelo equilíbrio geométrico + Rigorosa simetria na distribuição dos volumes Procura de uma ordem matemática Igreja de Santo Espirito, Florença
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  Filippo Brunelleschi Capela Pazzi
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  Filippo Brunelleschi Ordem esimetria
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  Filippo Brunelleschi -Capela estruturada segundo formas geométricas puras: quadrados e círculos - pórtico -Cúpula sobre pendentes
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  Leon Battista Alberti Restauro da Igreja de Santa Maria Novella
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  Leon Battista Alberti Frontão Volutas Arco de volta perfeita Pilastras Arcos decorativos Restauro da Igreja de Santa Maria Novella
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  Leon Battista Alberti -Traçadosgeométricos rigorosos - volutas como forma de disfarçar a verticalidade gótica da fachada da igreja primitiva Restauro da Igreja de Santa Maria Novella
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  Leon Battista Alberti -Planta de igreja-salão, com capelas laterais - Fachada com um frontão, inspirado-se nos arcos de triunfo (entrada nas igrejas como uma entrada triunfal) - introdutor da ordem colossal (a altura das colunas ou pilastras atinge um ou mais andares) Igreja de Santo André, Mântua
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  Donato Bramante - Arquitectoe pintor italiano. - Foi considerado uma grande figura da arquitectura no Renascimento. - Em 1500 transferiu-se de Milão para Roma. - Em 1503 projetou a Igreja de S. Pedro in Montorio e a Basílica de S. Pedro do Vaticano. O projecto original foi modificado por Miguel Ângelo e Rafael. Tempieto de S. Pedro
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  Donato Bramante - Edifícioharmonioso - Planta centrada - Semelhante ao templo romano dedicado a Vesta - Utilização de: - colunas dórico- toscanas - pórtico contínuo de 3 degraus - balaustrada - corpo central cilíndrico com nichos encravados - cúpula semiesférica Tempieto de S. Pedro
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  Donato Bramante - Edifícioharmonioso - Planta centrada - Semelhante ao templo romano dedicado a Vesta - Utilização de: - colunas dórico- toscanas - pórtico contínuo de 3 degraus - balaustrada - corpo central cilíndrico com nichos encravados - cúpula semiesférica Tempieto de S. Pedro
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  Donato Bramante Igreja deuma só nave, de planta centrada, larga, coberta com uma cúpula, que através da iluminação criava uma visão do espaço absoluto Projeto para a Basílica de S. Pedro
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  Miguel Ângelo -Na suaobra é constante a referência e citação dos elementos e princípios clássicos, de forma a quebrar o estabelecido. - Janelas voltadas para o interior - Brinca-se com os efeitos de ilusão óptica proporcionados pela perspectiva, através de jogos dimensionais fora de propósito Projeto para a Basílica de S. Pedro
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  Basílica de S.Pedro Elementos decorativos inspirados na arquitectura clássica Cúpula Frontão Balaustrada Arco de Ordens volta Clássicas perfeita Abóbada de berço
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  Síntese da arquiteturareligiosa - a ocupação do espaço pelo edifício baseia-se em relações matemáticas: - ideal de simetria absoluta - ponto de fuga - inspirou-se nas obras greco-romanas – classismo: - Abóbadas de berço - cúpulas - frontões nas portas e nas janelas - arcos de volta perfeita - Pilastras e colunas encimadas por capitéis clássicos (dóricos, jónicos ou coríntios); - planta: - evoluiu de planta basilical em cruz latina para plantas quadradas ou de cruz centrada - no corpo principal a nave central alonga-se e nas capelas laterais surgem pequenas capelas
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  Arquitetura civil Palácio enquantorepresentação e exaltação do Homem Palácio Rucellai
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  Arquitetura civil Palácio enquantorepresentação -Estrutura cúbica ou paralelepipédica e exaltação do Homem - Três andares separados por entablamentos fingidos; por vezes com um “andar de ático” (4º andar atrás do ático) - porta centrada - janelas alinhadas e rodeadas por colunas ou por pilastras, cujos capitéis apresentam as ordens arquitetónicas sobrepostas - decoração exterior sóbria - interior organizado em torno de um pátio central aberto (o cortile) e ladeado por 4 arcadas (loggia) Palácio Rucellai
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  Arquitetura civil Villae oupalácios rurais: estruturas mais livres e inovadoras Villa Rotonda, Vicenza (Andrea Palladio, século XVI)
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  Arquitetura civil - Simetria - rigor geométrico - imitação das fachadas antigas - plantas centradas - jardins à volta de fontes e repuxos
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  O novo urbanismo Cidadesorganizadas segundo uma malha regular Praça concebida para ser o local nobre da cidade espaço rectangular, cercado por uma arcada. Praça Ducal de Vigevano (Leonardo da Vinci)
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  O novo urbanismo Praça do Capitólio, Roma (Miguel Ângelo, Palácio dos iniciada em 1546) Senadores Palácio dos Museu Conservadores Capitolino Pavimento Estátua em equestre mármore (elipses e romana losangos de irregulares Marco Aurélio Monumental Planta trapezoidal escadaria
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  A cidade ideal Projecto de Piero della Francesca -Casas proporcionadas ao espaço; - igrejas circulares e organizadas numa perspectiva linear; - cidade organizada dentro de um círculo e de uma estrela.
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  Renascimento: arte desíntese? Os homens do Renascimento aliavam de modo bastante espantoso a admiração pelo mundo greco-romano a uma falta de respeito por vezes muito evidente para com as obras legadas pela Antiguidade à posteridade. (…) Inspirar-se nos Antigos para fazer coisas novas, eis o propósito (…). Brunelleschi foi, em arquitetura, o iniciador do regresso à estética greco- romana e pôs em voga a simetria, o uso sistemático do módulo de base. Mas Santa Maria dei Fiori (1434) é ainda gótica pelo perfil e pelo travejamento com tirantes de ferro. Noutros monumentos – como na Hospedaria dos Inocentes - foi buscar às basílicas romanas as arcadas sobre colunas. E, no peristilo deste edifício, substituiu as nervuras por cupulazinhas de inspiração bizantina.. Mas a planta central, associada à cúpula, não era apenas romana: a alta Idade Média e Bizâncio também a tinham utilizado. Arte de síntese a do Renascimento? Jean Delumeau, A Civilização do Renascimento
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  FIM