O documento descreve a arquitetura renascentista e seus principais arquitetos. A arquitetura renascentista se inspirou na antiguidade clássica, buscando proporções ideais e formas equilibradas. Arquitetos como Brunelleschi, Alberti e Bramante introduziram elementos clássicos e geométricos rigorosos, como cúpulas, frontões e colunas. A arquitetura passou a valorizar a simetria e a matemática.

1. A ARQUITETURA RENASCENTISTA

2. Heranças do período clássico
• Na leitura de • Os arquitectos procuram
tratados antigos, novos motivos
como os cadernos decorativos
de Arquitectura do
romano Vitrúvio • Buscam proporções
ideais, formas
• Na observação equilibradas e simétricas
das ruínas e
monumentos do • Recebem inspiração para
fórum romano novas composições
- Arquitetura momumental
- Arquitetura subordinada ao princípio “o homem é a
medida de todas as coisas”

3. ARQUITECTURA
Séc.XV Séc.XV e XVI
– Fllipo Brunelleschi – Periodo da Alta
– Uma arquitectura que se renascença
pretende classicista, mas – Donnato Bramante
que não tem ainda o – Leon Battista Alberti
suporte teórico
Séc.XVI – Maneirismo
•Miguel Angelo
• Andreia Palladio
• Giullio Romano

4. Catedral de Santa Maria das Flores
- primeira grande obra do
Renascimento arquitectónico
- levanta-se sobre um
tambor octogonal e é de
elegantes proporções.
- a cúpula exterior é
pontiaguda, o que permite
ganhar altura e resistir às
forças laterais.

5. Catedral de Santa Maria das Flores
Casco interior Casco exterior
- reaparecimento da cúpula,
esquecida durante o Gótico
- os óculos e a lanterna no topo
permitiam a iluminação do
cruzeiro
óculo

6. Catedral de Santa Maria das Flores
- decoração do interior da
cúpula, criando ilusão de
óptica no sentido da
verticalidade, de
ascensão aos céus

7. Filippo Brunelleschi
Brunelleschi
- Arquiteto e escultor italiano.
- Estudou na sua juventude os
monumentos clássicos de Roma.
- Construtor de:
- cúpula da Catedral de Florença.
-Sacristia de San Lorenzo (capela
funerária dos Médicis)
- reconstrução da Igreja do Santo
Espírito
-Capela dos Pazzi

8. Filippo Brunelleschi
Sacristia de San Lorenzo
(capela dos Médicis)
Santa Maria dei Fiore

9. Filippo Brunelleschi
Igreja de Santo Espirito, Florença

10. Filippo Brunelleschi
Perspectiva espacial.
As diferentes linhas convergem para um ponto único

11. Filippo Brunelleschi
Ponto de fuga
Preocupação pelo equilíbrio
geométrico
+
Rigorosa simetria na distribuição
dos volumes
Procura de uma ordem
matemática
Igreja de Santo Espirito, Florença

12. Filippo Brunelleschi
Capela Pazzi

13. Filippo Brunelleschi
Ordem e simetria

14. Filippo Brunelleschi
-Capela estruturada segundo
formas geométricas puras:
quadrados e círculos
- pórtico
-Cúpula sobre pendentes

15. Leon Battista Alberti
Restauro da Igreja de Santa Maria Novella

16. Leon Battista Alberti
Frontão
Volutas
Arco de volta perfeita
Pilastras Arcos decorativos
Restauro da Igreja de Santa Maria Novella

17. Leon Battista Alberti
-Traçados geométricos
rigorosos
- volutas como forma
de disfarçar a
verticalidade gótica da
fachada da igreja
primitiva
Restauro da Igreja de
Santa Maria Novella

18. Leon Battista Alberti
- Planta de igreja-salão, com
capelas laterais
- Fachada com um frontão,
inspirado-se nos arcos de triunfo
(entrada nas igrejas como uma
entrada triunfal)
- introdutor da ordem colossal (a
altura das colunas ou pilastras
atinge um ou mais andares) Igreja de Santo André, Mântua

19. Donato Bramante
- Arquitecto e pintor italiano.
- Foi considerado uma grande
figura da arquitectura no
Renascimento.
- Em 1500 transferiu-se de Milão
para Roma.
- Em 1503 projetou a Igreja de S.
Pedro in Montorio e a Basílica de
S. Pedro do Vaticano.
O projecto original foi modificado
por Miguel Ângelo e Rafael. Tempieto de S. Pedro

20. Donato Bramante
- Edifício harmonioso
- Planta centrada
- Semelhante ao templo
romano dedicado a Vesta
- Utilização de:
- colunas dórico-
toscanas
- pórtico contínuo de 3
degraus
- balaustrada
- corpo central cilíndrico
com nichos encravados
- cúpula semiesférica Tempieto de S. Pedro

21. Donato Bramante
- Edifício harmonioso
- Planta centrada
- Semelhante ao templo
romano dedicado a Vesta
- Utilização de:
- colunas dórico-
toscanas
- pórtico contínuo de 3
degraus
- balaustrada
- corpo central cilíndrico
com nichos encravados
- cúpula semiesférica Tempieto de S. Pedro

22. Donato Bramante
Igreja de uma só nave,
de planta centrada,
larga, coberta com uma
cúpula, que através da
iluminação criava uma
visão do espaço absoluto
Projeto para a Basílica de S. Pedro

23. Miguel Ângelo
-Na sua obra é constante a
referência e citação dos
elementos e princípios clássicos,
de forma a quebrar o
estabelecido.
- Janelas voltadas para o interior
- Brinca-se com os efeitos de
ilusão óptica proporcionados pela
perspectiva, através de jogos
dimensionais fora de propósito
Projeto para a Basílica de S. Pedro

24. Basílica de S. Pedro
Elementos decorativos inspirados na arquitectura clássica
Cúpula
Frontão
Balaustrada
Arco de
Ordens volta
Clássicas perfeita
Abóbada
de berço

25. Síntese da arquitetura religiosa
- a ocupação do espaço pelo edifício baseia-se em relações matemáticas:
- ideal de simetria absoluta
- ponto de fuga
- inspirou-se nas obras greco-romanas – classismo:
- Abóbadas de berço
- cúpulas
- frontões nas portas e nas janelas
- arcos de volta perfeita
- Pilastras e colunas encimadas por capitéis clássicos (dóricos, jónicos ou
coríntios);
- planta:
- evoluiu de planta basilical em cruz latina para plantas quadradas ou de
cruz centrada
- no corpo principal a nave central alonga-se e nas capelas laterais
surgem pequenas capelas

26. Arquitetura civil
Palácio enquanto representação
e exaltação do Homem
Palácio Rucellai

27. Arquitetura civil
Palácio enquanto representação -Estrutura cúbica ou paralelepipédica
e exaltação do Homem - Três andares separados por
entablamentos fingidos; por vezes com
um “andar de ático” (4º andar atrás do
ático)
- porta centrada
- janelas alinhadas e rodeadas por
colunas ou por pilastras, cujos capitéis
apresentam as ordens arquitetónicas
sobrepostas
- decoração exterior sóbria
- interior organizado em torno de um
pátio central aberto (o cortile) e ladeado
por 4 arcadas (loggia)
Palácio Rucellai

28. Arquitetura civil
Villae ou palácios rurais: estruturas mais livres e inovadoras
Villa Rotonda, Vicenza (Andrea Palladio, século XVI)

29. Arquitetura civil
- Simetria
- rigor geométrico
- imitação das fachadas
antigas
- plantas centradas
- jardins à volta de fontes e
repuxos

30. O novo urbanismo
Cidades organizadas segundo uma
malha regular
Praça concebida para ser o local
nobre da cidade
espaço rectangular, cercado por
uma arcada.
Praça Ducal de Vigevano
(Leonardo da Vinci)

31. O novo urbanismo
Praça do Capitólio, Roma (Miguel Ângelo,
Palácio dos
iniciada em 1546)
Senadores
Palácio dos Museu
Conservadores Capitolino
Pavimento
Estátua em
equestre mármore
(elipses e
romana losangos
de irregulares
Marco
Aurélio
Monumental Planta trapezoidal
escadaria

32. A cidade ideal
Projecto de Piero della Francesca
-Casas proporcionadas ao espaço;
- igrejas circulares e organizadas
numa perspectiva linear;
- cidade organizada dentro de um
círculo e de uma estrela.

33. Renascimento: arte de síntese?
Os homens do Renascimento aliavam de modo bastante espantoso a
admiração pelo mundo greco-romano a uma falta de respeito por vezes
muito evidente para com as obras legadas pela Antiguidade à posteridade.
(…) Inspirar-se nos Antigos para fazer coisas novas, eis o propósito (…).
Brunelleschi foi, em arquitetura, o iniciador do regresso à estética greco-
romana e pôs em voga a simetria, o uso sistemático do módulo de base.
Mas Santa Maria dei Fiori (1434) é ainda gótica pelo perfil e pelo
travejamento com tirantes de ferro. Noutros monumentos – como na
Hospedaria dos Inocentes - foi buscar às basílicas romanas as arcadas
sobre colunas. E, no peristilo deste edifício, substituiu as nervuras por
cupulazinhas de inspiração bizantina.. Mas a planta central, associada à
cúpula, não era apenas romana: a alta Idade Média e Bizâncio também a
tinham utilizado.
Arte de síntese a do Renascimento?
Jean Delumeau, A Civilização do Renascimento

34. FIM