Brunelleschi estabeleceu as regras da composição arquitetónica renascentista baseadas na geometria e proporções. Alberti desenvolveu tratados que sistematizaram estes princípios. Bramante e Miguel Ângelo levaram a arquitetura renascentista ao seu auge com obras como a Basílica de São Pedro que combinaram perfeição das formas com monumentalidade clássica.

1. >>>A Arquitetura Renascentista: A arquitetura
como metáfora do Universo: Brunelleschi e as
regras da composição arquitetónica.
>>>Alberti e a emergência tratadística.
>>>Bramante e Miguel Ângelo, os criadores da
arquitetura do Alto Renascimento.
LIÇÕES N.º 158 E 159

2. Brunelleschi e as regras da composição arquitetónica.
Novo estilo arquitetónico florentino
Primeira metade do século XV
Filippo Brunelleschi (1377-1446)
Sistema clássico
Sistema de proporções fixas
Estabelecia as dimensões de
cada um dos elementos
Sistema originado na razão
e no intelecto humano e não
na doutrina cristã.

3. Basílica do Espírito Santo
Brunelleschi estabeleceu o que seria o sistema racional, de raízes
matemáticas e geométricas
Nova arquitetura
Deus manifesta-se na estrutura, na regularidade geométrica e na
pureza das formas - ordem do Universo
Despojado do que é supérfluo
- Sem decoração de frescos nas paredes
- As janelas deixam entrar a luz branca
- Planta central (em vez da cruz latina)

4. Quadrado e círculo
Figuras privilegiadas – a
simplicidade reflete a sublime
perfeição de Deus.
Sem princípio nem fim e
tendo o centro equidistante de
todos os seus pontos, o círculo
é uma alegoria do infinito e da
justiça suprema.
Novidade na arquitetura renascentista
Novo método de representação –
Perspetiva
Valorização da geometria como
elemento estruturante do espaço
Passaram a antecipar a construção do
edifico – desenho da “ideia” da obra –
passou a constituir um dos momentos
fundamentais do processo criativo.

5. Desenho/Projeto
- Simulação tridimensional da obra – de modo a obter melhores
resultados e a compreender o que é que poderia resultar
- Pensamento neoplatónico – privilegiava o momento antes da criação
Arquiteto enquanto artista – aquele que concebe a obra no seu pensamento,
fruto do génio criador

6. A Cúpula da Catedral de Santa Maria das Flores
(Florença), de Brunelleschi
Século XV
Brunelleschi terá descoberto o método da perspetiva linear ao tentar transpor
com exatidão as formas tridimensionais para uma superfície bidimensional do
papel
1418 – Brunelleschi ganha o concurso para a execução da cúpula da Catedral de
Santa Maria das Flores, edifício concebido por Arnolfo di Cambio em 1296

7. A Cúpula da Catedral de Santa Maria das Flores
(Florença), de Brunelleschi
Técnicas Utilizadas
Construiu a cúpula em dois grandes cascos ligados entre si de forma a
reforçarem-se mutuamente, aliviando o peso global da estrutura, pois dispensava
as habituais armações de madeira utlizadas até então.
Cúpula foi construída em camadas sobrepostas e sucessivas, sendo reforçadas
à medida que a sua construção ia subindo

8. Edifícios
1. Hospital dos Inocentes, F. Brunelleschi
1421-1427
Florença
Traçado da arcada segue uma ordem racional e geométrica
Brunelleschi utilizou as formas do círculo, do quadrado e do cubo como
bases do sistema – a repetição de um módulo com base no quadrado,
determinando as proporções e as dimensões relativas de todos os elementos
construtivos.
Nova arquitetura – racionalmente organizada – metáfora da perfeição do
Universo

9. 2. Basílica do Espírito Santo, F. Brunelleschi
Formas regulares e simétricas, assente na geometria e na perspetiva
Planta do edifício é gerada a partir de uma “caixa” no cruzeiro e coberta por uma cúpula
semiesférica.
Cubos iguais formando o deambulatório e o transepto
Módulo formado pelo cubo constitui a unidade geradora de toda a planta, numa geometria
simples, regular e normalizada
Semicírculos que com contornavam as paredes exteriores no projeto nunca foram
construídos, sendo as paredes totalmente lisas.

10. 3. Igreja de Santa Maria Novella, Alberti
Estabeleceu uma fórmula para conceber o espaço na arquitetura através da
utilização de unidades modulares baseadas em relações de proporcionalidade
entre números inteiros.
Círculo e quadrado – base do traçado
Colunas, arcos e entablamentos – definiam a sua configuração
Fachada de Santa Maria Novella – explorou a bicromia da pedra de
revestimento para melhor esclarecer o traçado geométrico baseado na
modelação do quadrado

11. Alberti e a emergência tratadística
Leon Battista Alberti – 1404-1472
Arquiteto, escritor, escultor, pintor, músico e poeta
Humanista
Tratadística – contempla “as belas artes” recuperadas pelo Renascimento

12. Tratados de Alberti:
• De Pictura – 1435
• De Statua – 1464
• De Re Aedificatoria – 1452
Cosa mentale
Interpreta e atualiza os grandes
conceitos de Vitrúvio
Estabelece uma teoria de relações
matemáticas entre a música, a pintura e
a arquitetura
“A beleza consiste na harmonia entre
todas as partes de um corpo, de
maneira que nada se lhe pode
acrescentar, retirar ou alterar sem a
prejudicar”

13. Bramante e Miguel Ângelo
Os criadores da arquitetura do Alto Renascimento
Auge do Renascimento – “Alto Renascimento”
1495-1530
Artistas – Donato Bramante e Miguel Ângelo (Michelangelo)

14. Inspiração humanista e procura pela perfeição
Edifício: Tempietto de São Pedro
6 metros de diâmetro
Lugar onde se admite que São Pedro tenha sido martirizado
Tholos (templos circulares greco-romanos)
Proporções foram estudadas: a altura do solo à base da cúpula é igual à
largura e à relação largura/altura da colunata períptera, uma proporção que se repete na
relação largura/altura do tambor à cúpula
Donato Bramante (1444-1514)

15. Basílica de São Pedro do Vaticano
Bramante desenvolveu o programa clássico e monumental
Intervenção de vários arquitetos
Planta de cruz grega

16. Miguel Ângelo (1475-1564)
Pintura, arquitetura e escultura
Biblioteca Laurenciana, Florença
(Remodelação) Praça do Capitólio, Roma
Basílica de São Pedro, Vaticano
Planta em cruz grega de Bramante, Michelangelo acrescentou um pórtico à fachada com
uma dupla colunata e um frontão clássico
Projetou a cúpula hemisférica com uma altura 136,57 metros (indicação do papa deveria
ofuscar os maiores monumentos da Antiguidade Clássica)
Inspirou-se na cúpula de Brunelleschi em Santa Maria das Flores