![ARCADISMO
marcos literários
1768 1836
Obras,
Cláudio
Manuel
da
Costa
Suspiros
poé-cos
e
saudades,
G.
de
Magalhães
livro
de
sonetos
à
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pouco
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A poesia de Tomás Antônio Gonzaga e o arcadismo
- 1. A poesia de Tomás Antônio Gonzaga Manoel Neves
- 2. ARCADISMO marcos literários 1768 1836 Obras, Cláudio Manuel da Costa Suspiros poé-cos e saudades, G. de Magalhães livro de sonetos à moda camoniana obra pouco consistente perfeição formal e temá9ca neoclássica seu valor é mais histórico do que literário [bucolismo, fugere urbem, aurea mediocritas...] na9vismo, religiosidade, subje9vismo
- 3. ETIMOLOGIA literatura colonial arcadismo A arcádia era uma região montanhosa onde habitavam deuses e pastores, que celebravam constantemente o amor e prazer e cul9vavam o ideal de vida simples e natural. neoclassicismo O ambiente árcade [grego] foi resgatado primeiramente pelos escritores do Classicismo renascen9sta e depois pelos poetas do século XVIII [Neoclassicismo].
- 4. ASPECTOS FORMAIS arcadismo vocabulário simples; frases na ordem direta; poucas figuras de linguagem; preferência pelo metro decassílabo e por formas clássicas.
- 5. ASPECTOS TEMÁTICOS arcadismo pastoralismo; bucolismo; aurea mediocritas; fugere urbem; locus amoenus; mito do bom selvagem; carpe diem; convencionalismo amoroso; influência da mitologia greco-latina.
- 6. TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA lirismo e participação LIVROS MARÍLIA DE DIRCEU CARTAS CHILENAS [lirismo amoroso] [lirismo social] poemas líricos que celebram a amada e o amor poema saOrico estruturado em 13 cartas notações biográficas Cri9lo envia as cartas a seu amigo Doroteu [namoro, prisão, degredo] c/ a métrica semelhante à da epopeia, as Cartas segue as convenções poé9cas do Arcadismo cri9cam os desmandos do Fanfarrão Minésio
- 7. O LIRISMO SOCIAL poesia e participação política
- 8. FRAGMENTO DE CARTAS CHILENAS Tomás Antônio Gonzaga Soberbo e louco chefe, que proveito Tiraste em gastar em frias festas Imenso cabedal, que o bom Senado Devia consumir em coisas santas? Suspiram pobres amas e padecem Crianças inocentes, e tu podes Com rosto enxuto ver tamanhos males? Embora! Sacrifica ao próprio gosto As fortunas dos povos que governas; Virá dia em que mão robusta e santa, Depois de cas9gar-‐nos se condoa E lance na fogueira as varas torpes. Então rirão aqueles que choraram, Então talvez que chores, mas debalde, Que suspiros e prantos nada lucram A quem os guarda para muito tarde. GONZAGA, Tomás Antônio. Cartas chilenas. São Paulo: Á9ca, 1996. sá9ra: referência crí9ca ao contexto histórico de fins do século XVIII apesar do tom contestatório, não se ques9ona o pacto colonial [versos 11 e 12]
- 9. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE I o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga
- 10. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE I o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Tu, Marília, agora vendo Do Amor o lindo retrato Con9go estarás dizendo Que é este o retrato teu. Sim, Marília, a cópia é tua, Que Cupido é Deus suposto: Se há Cupido, é só teu rosto Que ele foi quem me venceu. poeta cheio de esperanças fazendo projetos conjugais convencionalismo amoroso, presença da mitologia, bucolismo; sen9mentos enquadrados nas convenções mitológicas árcades. forma: oitavas com versos heptassílabos
- 11. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE I o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Os teus olhos espalham luz divina, A quem a luz do Sol em vão se atreve; Papoula, ou rosa delicada, e fina, Te cobre as faces, que são cor de neve. Os teus cabelos são uns fios d'ouro; Teu lindo corpo bálsamos vapora. Ah! não, não fez o Céu, gen9l Pastora, Para glória de Amor igual tesouro. Graças, Marília bela, Graças à minha Estrela! engajamento no convencionalismo amoroso árcade Marília, morena de cabelos negros, é apresentada segundo padrões esté9cos europeus [a amada aparece nívea, de cabelos longos e loiros] forma: decima com decassílabos e hexassílabos.
- 12. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE I o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Já viste, minha Marília, Avezinhas, que não façam Os seus ninhos no verão? Aquelas, com quem se enlaçam, Não vão cantar-‐lhes defronte De mole pouso, em que estão? Todos amam: só Marília Desta Lei da Natureza Queria ter isenção? Se os peixes, Marília, geram As grandes Deusas do Céu Desiste, Marília bela, Nos bravos mares, e rios, Sentem a seta 9rana De uma queixa sustentada Tudo efeitos de Amor são. Da amorosa inclinação. Só na al9va opinião. Amam os brutos ímpios, Diana, com ser Diana, Esta chama é inspirada A serpente venenosa, Não se abrasa, não suspira Pelo Céu; pois nela assenta A onça, o 9gre, o leão. Pelo amor de Endimião? A nossa conservação. Todos amam: só Marília Todos amam: só Marília Todos amam: só Marília Desta Lei da Natureza Desta Lei da Natureza Desta Lei da Natureza Queria ter isenção? Queria ter isenção? Não deve ter isenção. forma: ausência de figuras – linguagem clara, límpida e direta conteúdo: por intermédio de imagens delicadas, extraídas da natureza, o poeta fala de seu amor
- 13. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE I o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Eu, Marília, não sou algum vaqueiro, Eu vi meu semblante numa fonte, Que viva de guardar alheio gado; Dos anos inda não está cortado: De tosco trato, d expressões grosseiro, Os Pastores, que habitam este monte, Dos frios gelos, e dos sóis queimado, Respeitam o poder do meu cajado: Tenho próprio casal, e nele assisto; Com tal destreza toco a sanfoninha, Dá-‐me vinho, legume, fruta, azeite; Que inveja até me tem o próprio Alceste: Das brancas ovelhinhas 9ro o leite, Ao som dela conserto a voz celeste; E mais as finas lãs, de que me visto. Nem canto letra, que não seja minha. Graças, Marília bela, Graças, Marília bela, Graças à minha Estrela! Graças à minha Estrela! engajamento no convencionalismo amoroso árcade pastoralismo, bucolismo, carpe diem forma: decima com decassílabos e hexassílabos.
- 14. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE II o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga
- 15. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE II o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Tu, Marília, se ouvires Que diante de teu rosto aflito O meu nome se ultraja Co'o suspeito delito, Dize severa, assim, em meu abono: Não toma as armas contra um certo justo Alma digna de um trono. dias na masmorra: longe da pastora amada, o locutor curte a amargura afastamento da amada, co9diano terrível da prisão [fusão do lírico com o biográfico]
- 16. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE II o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Deixo a cama ao romper d'alva; O meio dia tem dado E cabelo inda flutua Pelas costas desgrenhado. Não tenho valor, não tenho Nem para de mim cuidar. Vem um tabuleiro entrando De vários manjares cheio. Põe-‐se na mesa a toalha E eu pensa9vo passeio. De todo, o comer esfria Sem nele poder tocar. dias na masmorra: longe da pastora amada, o locutor curte a amargura afastamento da amada, co9diano terrível da prisão [fusão do lírico com o biográfico]
- 17. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE II o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Assim vivia... Hoje os suspiros O canto mudo; Assim, Marília, Se acaba tudo. diante da impossibilidade de se ter a amada, surge a melancolia sen9mentos pré-‐român9cos: melancolia, saudade, tristeza
- 18. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE II o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga A quanto chega A pena forte! Pesa-‐me a vida, Desejo a morte, A Jove acuso, Maldigo a sorte, Trato a Cupido Por um traidor. Eu já não sofro A viva dor. diante da impossibilidade de se ter a amada, surge a melancolia paradoxo: sen9mentalismo pré-‐român9co x convenção mitológica árcade.
- 19. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE II o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Ah! minha Bela; se a Fortuna volta, Se o bem, que já perdi, alcanço, e provo; Por essas brancas mãos, por essa faces Te juro renascer um homem novo; Romper a nuvem, que os meus olhos cerra, Amar no Céu a Jove, e a 9 na terra. diante da impossibilidade de se ter a amada, surge a melancolia paradoxo: sen9mentalismo pré-‐român9co x convenção mitológica árcade.
- 20. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE III o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga
- 21. MARÍLIA DE DIRCEU: PARTE III o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Tu não verás, Marília, cem ca9vos Verás em cima da espaçosa mesa Tirarem o cascalho, e a rica, terra, Altos volumes de enredados feitos; Ou dos cercos dos rios caudalosos, Ver-‐me-‐ás folhear os grande livros, Ou da minada serra. E decidir os pleitos. Não verás separar ao hábil negro Enquanto revolver os meus consultos. Do pesado esmeril a grossa areia, Tu me farás gostosa companhia, E já brilharem os granetes de ouro Lendo os fatos da sábia mestra história, No fundo da bateia. E os cantos da poesia. Não verás derrubar os virgens matos; Lerás em alta voz a imagem bela, Queimar as capoeiras ainda novas; Eu vendo que lhe dás o justo apreço, Servir de adubo à terra a fér9l cinza; Gostoso tornarei a ler de novo Lançar os grãos nas covas. O cansado processo. Não verás enrolar negros pacotes Se encontrares louvada uma beleza, Das secas folhas do cheiroso fumo; Marília, não lhe invejes a ventura, Nem espremer entre as dentadas rodas Que tens quem leve à mais remota idade Da doce cana o sumo. A tua formosura. no exílio, o poeta se recorda dos dias felizes que vivera ao lado da amada volta o caráter solar, o9mista, da poesia gonzagueana forma: a estrutura será extremamente irregular [sonetos, quadras, liras...]
- 22. DESVIOS TEMÁTICOS o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga
- 23. DESVIOS TEMÁTICOS o lirismo amoroso de Tomás Antônio Gonzaga Ornemos nossas testas com as flores, E façamos de feno um brando leito; Prendamo-‐nos, Marília, em laço estreito, Gozemos do prazer de sãos Amores. Sobre as nossas cabeças, Sem que o possam deter, o tempo corre; E para nós o tempo, que se passa, Também, Marília, morre. desvio sensual o amor é tratado de forma direta, contrariamente ao que pregam as convenções árcades