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SEGUNDA	APLICAÇÃO	DO	ENEM-2019	
Manoel	Neves	
LITERATURA
As	 montanhas	 correm	 agora,	 lá	 fora,	 umas	 atrás	 das	 outras,	 hostis	 e	
espectrais,	desertas	de	vontades	novas	que	as	humanizem,	esquecidas	já	
dos	antigos	homens	lendários	que	as	povoaram	e	dominaram.		
Carregam	 nos	 seus	 dorsos	 poderosos	 as	 pequenas	 cidades	 decadentes,	
como	uma	doença	aviltante	e	tenaz,	que	se	aninhou	para	sempre	em	suas	
dobras.	Não	podendo	matá-las	de	todo	ou	arrancá-las	de	si	e	vencer,	elas	
resignam-se	e	as	ocultam	com	sua	vegetação	escura	e	densa,	que	lhes	serve	
de	coberta,	e	resguardam	o	seu	sonho	imperial	de	ferro	e	ouro.		
PENNA,	C.	Fronteira.	Rio	de	Janeiro:	Artium,	2001.
QUESTÃO	01	
a)	explora	a	identidade	entre	o	homem	e	a	natureza.		
As	 soluções	 de	 linguagem	 encontradas	 pelo	 narrador	 projetam	 uma	
perspectiva	 lírica	 da	 paisagem	 contemplada.	 Essa	 projeção	 alinha-se	 ao	
poético	na	medida	em	que		
b)	reveste	o	inanimado	de	vitalidade	e	ressentimento.		
c)	congela	no	tempo	a	prosperidade	de	antigas	cidades.		
d)	destaca	a	estética	das	formas	e	das	cores	da	paisagem.		
e)	captura	o	sentido	da	ruína	causada	pela	extração	mineral.
SOLUÇÃO	COMENTADA	
No	 fragmento	 em	 análise,	 as	 montanhas	 aparecem	 personificadas.	 No	
segundo	 parágrafo,	 vê-se	 que	 elas	 foram	 dotadas	 de	 vontade	 e	 de	
ressentimento.	Marque-se,	pois,	a	alternativa	“b”.	
segunda	geração	do	modernismo	brasileiro	
CONTEÚDO	AVALIADO
—	 Não	 digo	 que	 seja	 uma	 mulher	 perdida,	 mas	 recebeu	 uma	 educação	
muito	 livre,	 saracoteia	 sozinha	 por	 toda	 a	 cidade	 e	 não	 tem	 podido,	 por	
conseguinte,	escapar	à	implacável	maledicência	dos	fluminenses.	Demais,	
está	 habituada	 ao	 luxo,	 ao	 luxo	 da	 rua,	 que	 é	 o	 mais	 caro;	 em	 casa	
arranjam-se	ela	e	a	tia	sabe	Deus	como.	Não	é	mulher	com	quem	a	gente	se	
case.	 Depois,	 lembra-te	 que	 apenas	 começas	 e	 não	 tens	 ainda	 onde	 cair	
morto.	Enfim,	és	um	homem:	faze	o	que	bem	te	parecer.		
Essas	 palavras,	 proferidas	 com	 uma	 franqueza	 por	 tantos	 motivos	
autorizada,	calaram	no	ânimo	do	bacharel.	Intimamente	ele	estimava	que	o	
velho	 amigo	 de	 seu	 pai	 o	 dissuadisse	 de	 requestar	 a	 moça,	 não	 pelas	
consequências	 morais	 do	 casamento,	 mas	 pela	 obrigação,	 que	 este	 lhe	
impunha,	de	satisfazer	uma	dívida	de	vinte	contos	de	réis,	quando,	apesar	
de	todos	os	seus	esforços,	não	conseguira	até	então	pôr	de	parte	nem	o	
terço	daquela	quantia.		
AZEVEDO,	A.	A	dívida.	Disponível	em:	www.dominiopublico.gov.br.	Acesso	em:	20	ago.	2017.
QUESTÃO	02	
a)	caracterização	pejorativa	do	comportamento	da	mulher	solteira.		
O	texto,	publicado	no	fim	do	século	XIX,	traz	à	tona	representações	sociais	
da	sociedade	brasileira	da	época.	Em	consonância	com	a	estética	realista,	
traços	da	visão	crítica	do	narrador	manifestam-se	na		
b)	concepção	irônica	acerca	dos	valores	morais	inerentes	à	vida	conjugal.		
c)	contraposição	entre	a	idealização	do	amor	e	as	imposições	do	trabalho.		
d)	 expressão	 caricatural	 do	 casamento	 pelo	 viés	 do	 sentimentalismo	
burguês.		
e)	 sobreposição	 da	 preocupação	 financeira	 em	 relação	 ao	 sentimento	
amoroso.
SOLUÇÃO	COMENTADA	
O	traço	realista	presente	no	fragmento	do	texto	de	Artur	Azevedo	é	o	fato	
de	 a	 preocupação	 com	 o	 dinheiro	 se	 sobrepor	 ao	 sentimento	 amoroso.	
Deve-se,	portanto,	assinalar	a	alternativa	“e”.	
realismo	
CONTEÚDO	AVALIADO
Um	mundo	de	vapores	no	ar	flutua...		
Como	uma	informe	nódoa	avulta	e	cresce		
A	sombra	à	proporção	que	a	luz	recua.		
A	natureza	apática	esmaece...	
Pouco	a	pouco,	entre	as	árvores,	a	lua		
Surge	trêmula,	trêmula...	Anoitece.		
CORRÊA,	R.	Disponível	em:	www.brasiliana.usp.br.	Acesso	em:	13	ago.	2017.		
Esbraseia	o	Ocidente	na	agonia	
O	sol...	Aves	em	bandos	destacados,		
Por	céus	de	ouro	e	púrpura	raiados,		
Fogem...	Fecha-se	a	pálpebra	do	dia...		
Delineiam-se	além	da	serrania	
Os	vértices	de	chamas	aureolados,	
E	em	tudo,	em	torno,	esbatem	derramados		
Uns	tons	suaves	de	melancolia.
QUESTÃO	03	
a)	as	metáforas	inspiradas	na	visão	da	natureza.		
Composição	 de	 formato	 fixo,	 o	 soneto	 tornou-se	 um	 modelo	
particularmente	 ajustado	 à	 poesia	 parnasiana.	 No	 poema	 de	 Raimundo	
Corrêa,	remete(m)	a	essa	estética		
b)	a	ausência	de	emotividade	pelo	eu	lírico.		
c)	a	retórica	ornamental	desvinculada	da	realidade.		
d)	o	uso	da	descrição	como	meio	de	expressividade.		
e)	o	vínculo	a	temas	comuns	à	Antiguidade	Clássica.
SOLUÇÃO	COMENTADA	
No	soneto	de	Raimundo	Correia,	apresenta-se,	poeticamente,	o	pôr-do-sol.	
Para	tanto,	constrói-se	a	paisagem	por	meio	de	metáforas	selecionadas	e	
de	linguagem	elaborada.	Marque-se,	portanto,	a	alternativa	“d”.	
parnasianismo	
CONTEÚDO	AVALIADO
Eu	te	esperei	todos	os	séculos		
sem	desespero	e	sem	desgosto,	
e	morri	de	infinitas	mortes		
guardando	sempre	o	mesmo	rosto.		
No	desequilíbrio	dos	mares,	
as	proas	giram	sozinhas...		
Numa	das	naves	que	afundaram		
é	que	certamente	tu	vinhas.		
CANÇÃO
MEIRELES,	C.	In:	SECCHIN,	A.	C.	(Org.).	Obra	completa.	Rio	de	Janeiro:	Nova	Fronteira,	2001.		
Minhas	mãos	pararam	sobre	o	ar		
e	endureceram	junto	ao	vento,	
e	perderam	a	cor	que	tinham	
e	a	lembrança	do	movimento.		
E	o	sorriso	que	eu	te	levava		
desprendeu-se	e	caiu	de	mim:		
e	só	talvez	ele	ainda	viva		
dentro	destas	águas	sem	fim.		
Quando	as	ondas	te	carregaram		
meus	olhos,	entre	águas	e	areias,		
cegaram	como	os	das	estátuas,	
a	tudo	quanto	existe	alheias.
QUESTÃO	04	
a)	contradição	entre	a	vontade	da	espera	pelo	ser	amado	e	o	desejo	de	fuga.		
Na	 composição	 do	 poema,	 o	 tom	 elegíaco	 e	 solene	 manifesta	 uma	
concepção	de	lirismo	fundada	na		
b)	expressão	do	desencanto	diante	da	impossibilidade	da	realização	amorosa.		
c)	associação	de	imagens	díspares	indicativas	de	esperança	no	amor	futuro.		
d)	recusa	à	aceitação	da	impermanência	do	sentimento	pela	pessoa	amada.		
e)	consciência	da	inutilidade	do	amor	em	relação	à	inevitabilidade	da	morte.
SOLUÇÃO	COMENTADA	
O	poema	em	análise	trata	da	impossibilidade	da	realização	amorosa.	Nesse	
sentido,	nas	estrofes	1,	3	e	5,	percebe-se	que,	para	o	sujeito	poético,	o	tu	
do	 discurso,	 no	 caso	 a	 pessoa	 amada,	 está	 morto.	 Por	 isso,	 deve-se	
assinalar	a	alternativa	“b”.	
segunda	geração	do	modernismo	brasileiro	
CONTEÚDO	AVALIADO
Quando	eu	tinha	meus	15	anos	e	traduzia	na	classe	de	grego	do	D.	Pedro	II	
a	Ciropédia	fiquei	encantado	com	o	nome	dessa	cidadezinha	fundada	por	
Ciro,	o	Antigo,	nas	montanhas	do	sul	da	Pérsia,	para	lá	passar	os	verões.	A	
minha	imaginação	de	adolescente	começou	a	trabalhar,	e	vi	Pasárgada	e	
vivi	durante	alguns	anos	em	Pasárgada.		
Mais	de	vinte	anos	depois,	num	momento	de	profundo	desânimo,	saltou-
me	 do	 subconsciente	 este	 grito	 de	 evasão:	 “Vou-me	 embora	 pra	
Pasárgada!”	Imediatamente	senti	que	era	a	célula	de	um	poema.	Peguei	do	
lápis	e	do	papel,	mas	o	poema	não	veio.	Não	pensei	mais	nisso.	Uns	cinco	
anos	 mais	 tarde,	 o	 mesmo	 grito	 de	 evasão	 nas	 mesmas	 circunstâncias.	
Desta	vez,	o	poema	saiu	quase	ao	correr	da	pena.	Se	há	belezas	em	“Vou-
me	embora	pra	Pasárgada!”,	elas	não	passam	de	acidentes.	Não	construí	o	
poema,	ele	construiu-se	em	mim,	nos	recessos	do	subconsciente,	utilizando	
as	 reminiscências	 da	 infância	 —	 as	 histórias	 que	 Rosa,	 minha	 ama-seca	
mulata,	me	contava,	o	sonho	jamais	realizado	de	uma	bicicleta	etc.		
BANDEIRA,	M.	Itinerário	de	Pasárgada.	São	Paulo:	Global,	2012.		
BIOGRAFIA	DE	PASÁRGADA
QUESTÃO	05	
a)	acontece	de	maneira	progressiva,	natural	e	pouco	intencional.		
O	texto	é	um	depoimento	de	Manuel	Bandeira	a	respeito	da	criação	de	um	
de	seus	poemas	mais	conhecidos.	De	acordo	com	esse	depoimento,	o	fazer	
poético	em	“Vou-me	embora	pra	Pasárgada!”		
b)	 decorre	 de	 uma	 inspiração	 fulminante,	 num	 momento	 de	 extrema	
emoção.		
c)	 ratifica	 as	 informações	 do	 senso	 comum	 de	 que	 Pasárgada	 é	 a	
representação	de	um	lugar	utópico.		
d)	 resulta	 das	 mais	 fortes	 lembranças	 da	 juventude	 do	 poeta	 e	 de	 seu	
envolvimento	com	a	literatura	grega.		
e)	 remete	 a	 um	 tempo	 da	 vida	 de	 Manuel	 Bandeira	 marcado	 por	
desigualdades	sociais	e	econômicas.
SOLUÇÃO	COMENTADA	
Da	 leitura	 da	 narrativa	 memorialista	 de	 Bandeira,	 depreende-se	 que	 o	
célebre	poema	referido	no	comando	da	questão	foi	construído	de	forma	
gradativa	e	não	tanto	intencional.	Por	isso,	deve-se	assinalar	a	alternativa	
“a”.	
primeira	geração	do	modernismo	brasileiro	
CONTEÚDO	AVALIADO
A	 nossa	 emotividade	 literária	 só	 se	 interessa	 pelos	 populares	 do	 sertão,	
unicamente	porque	são	pitorescos	e	talvez	não	se	possa	verificar	a	verdade	
de	suas	criações.	No	mais	é	uma	continuação	do	exame	de	português,	uma	
retórica	mais	difícil,	a	se	desenvolver	por	este	tema	sempre	o	mesmo:	Dona	
Dulce,	moça	de	Botafogo	em	Petrópolis,	que	se	casa	com	o	Dr.	Frederico.	O	
comendador	seu	pai	não	quer	porque	o	tal	Dr.	Frederico,	apesar	de	doutor,	
não	tem	emprego.	Dulce	vai	à	superiora	do	colégio	de	irmãs.	Esta	escreve	à	
mulher	do	ministro,	antiga	aluna	do	colégio,	que	arranja	um	emprego	para	
o	rapaz.	Está	acabada	a	história.	É	preciso	não	esquecer	que	Frederico	é	
moço	pobre,	isto	é,	o	pai	tem	dinheiro,	fazenda	ou	engenho,	mas	não	pode	
dar	uma	mesada	grande.		
Está	aí	o	grande	drama	de	amor	em	nossas	letras,	e	o	tema	de	seu	ciclo	
literário.		
BARRETO,	L.	Vida	e	morte	de	MJ	Gonzaga	de	Sá.	Disponível	em:	www.brasiliana.usp.br.	Acesso	em:	10	ago.	2017.
QUESTÃO	06	
a)	releitura	da	importância	do	regionalismo.	
Situado	num	momento	de	transição,	Lima	Barreto	produziu	uma	literatura	
renovadora	em	diversos	aspectos.	No	fragmento,	esse	viés	se	fundamenta	
na		
b)	ironia	ao	folhetim	da	tradição	romântica.	
c)	desconstrução	da	formalidade	parnasiana.		
d)	quebra	da	padronização	do	gênero	narrativo.		
e)	rejeição	à	classificação	dos	estilos	de	época.
SOLUÇÃO	COMENTADA	
Logo	nas	duas	primeiras	frases	do	texto	em	análise,	percebe-se	uma	crítica	
às	narrativas	românticas	regionalistas	[“A	nossa	emotividade	literária	só	se	
interessa	 pelos	 populares	 do	 sertão”].	 Segundo	 o	 enunciador,	 os	 temas	
literários	são	sempre	os	mesmos	—	logo,	universais.	Sendo	assim,	deve-se	
assinalar	a	alternativa	“b”.	
pré-modernismo	
CONTEÚDO	AVALIADO
antes	havia	orlando	silva	&	flauta,	e	até	mesmo	no	meio	do	meio-dia.	antes	
havia	os	prados	e	os	bosques	na	gravura	dos	meus	olhos.	antes	de	ontem	o	
céu	estava	muito	azul	e	eu	&	ela	passamos	por	baixo	desse	céu.	ao	mesmo	
tempo,	com	medo	dos	cachorros	e	sem	muita	pressa	de	chegar	do	lado	de	
lá.		
do	lado	de	cá	não	resta	quase	ninguém.	apenas	os	sapatos	polidos	refletem	
os	automóveis	que,	por	sua	vez,	polidos,	refletem	os	sapatos...		
VELOSO,	C.	Seleção	de	textos.	São	Paulo:	Abril	Educação,	1981.		
ALEGRIA,	ALEGRIA	
Que	maravilhoso	país	o	nosso,	onde	se	pode	contratar	quarenta	músicos	
para	tocar	um	uníssono.	(Mile	Davis,	durante	uma	gravação)
QUESTÃO	07	
a)	escolha	lexical	permeada	por	estrangeirismos	e	neologismos.		
Quanto	 ao	 seu	 aspecto	 formal,	 a	 escrita	 do	 texto	 de	 Caetano	 Veloso	
apresenta	um(a)		
b)	regra	típica	da	escrita	contemporânea	comum	em	textos	da	internet.		
c)	 padrão	 inusitado,	 com	 um	 registro	 próprio,	 decorrente	 da	 criação	
poética.		
d)	nova	sintaxe,	identificada	por	uma	reorganização	da	articulação	entre	as	
frases.		
e)	 emprego	 inadequado	 da	 norma-padrão,	 gerador	 de	 incompreensão	
comunicativa.
SOLUÇÃO	COMENTADA	
No	 texto	 em	 análise,	 há	 um	 tratamento	 especial	 dado	 à	 linguagem,	
expresso	 pelo	 uso	 do	 “&”,	 pelas	 analogias	 incomuns	 e	 pelo	 uso	 de	
minúsculas	depois	de	ponto	final,	os	quais	aproximam	o	texto	de	Caetano	
Veloso	da	literatura	produzida	nos	anos	1970.	Deve-se,	portanto,	assinalar	
a	alternativa	“c”.	
tropicalismo	
CONTEÚDO	AVALIADO
O	mato	do	Mutúm	é	um	enorme	mundo	preto,	que	nasce	dos	buracões	e	
sobe	a	serra.	O	guará-lobo	trota	a	vago	no	campo.	As	pessôas	mais	velhas	
são	inimigas	dos	meninos.	Soltam	e	estumam	cachorros,	para	ir	matar	os	
bichinhos	 assustados	 —	 o	 tatú	 que	 se	 agarra	 no	 chão	 dando	 guinchos	
suplicantes,	os	macacos	que	fazem	artes,	o	coelho	que	mesmo	até	quando	
dorme	 todo-tempo	 sonha	 que	 está	 sendo	 perseguido.	 O	 tatú	 levanta	 as	
mãozinhas	 cruzadas,	 ele	 não	 sabe	 —	 e	 os	 cachorros	 estão	 rasgando	 o	
sangue	 dele,	 e	 ele	 pega	 a	 sororocar.	 O	 tamanduá.	 Tamanduá	 passeia	 no	
cerrado,	na	beira	do	capoeirão.	Ele	conhece	as	árvores,	abraça	as	árvores.	
Nenhum	nem	pode	rezar,	triste	é	o	gemido	deles	campeando	socôrro.	Todo	
choro	suplicando	por	socôrro	é	feito	para	Nossa	Senhora,	como	quem	diz	a	
salve-rainha.	 Tem	 uma	 Nossa	 Senhora	 velhinha.	 Os	 homens,	 pé-ante-pé,	
indo	a	peitavento,	cercaram	o	casal	de	tamanduás,	encantoados	contra	o	
barranco,	 o	 casal	 de	 tamanduás	 estavam	 dormindo.	 Os	 homens	
empurraram	com	a	vara	de	ferrão,	com	pancada	bruta,	o	tamanduá	que	se	
acordava.	Deu	som	surdo,	no	corpo	do	bicho,	quando	bateram,	o	tamanduá	
caiu	pra	lá,	como	um	colchão	velho.		
ROSA,	G.	Noites	do	sertão	(Corpo	de	baile).	Rio	de	Janeiro:	Nova	Fronteira,	2016.
QUESTÃO	08	
a)	plasticidade	de	cores	e	sons	dos	elementos	nativos.		
Na	obra	de	Guimarães	Rosa,	destaca-se	o	aspecto	afetivo	no	contorno	da	
paisagem	 dos	 sertões	 mineiros.	 Nesse	 fragmento,	 o	 narrador	 empresta	 à	
cena	uma	expressividade	apoiada	na		
b)	dinâmica	do	ataque	e	da	fuga	na	luta	pela	sobrevivência.		
c)	religiosidade	na	contemplação	do	sertanejo	e	de	seus	costumes.		
d)	correspondência	entre	práticas	e	tradições	e	a	hostilidade	do	campo.		
e)	humanização	da	presa	em	contraste	com	o	desdém	e	a	ferocidade	do	
homem.
SOLUÇÃO	COMENTADA	
No	 fragmento	 em	 análise,	 os	 animais	 aparecem	 personificados;	 e	 os	
homens,	desumanizados	[devido	à	crueldade	com	que	tratam	as	criaturas].	
Por	isso,	deve-se	assinalar	a	alternativa	“e”.	
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