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Espumas flutuantes, de castro alves
- 1. Espumas flutuantes, de Castro Alves Manoel Neves
- 2. ESPUMAS FLUTUANTES a poesia condoreira Terceira Geração do Roman0smo 1870 poemas dispersos de Castro Alves, com exceção da poesia abolicionista título metafórico as espumas referidas no =tulo são os próprios poemas conota0vamente, o =tulo remete à dispersão temá0ca dos textos visão poética concepção de escrita: poesia é inspiração poema: veículo por intermédio do qual se revelam os sen0mentos e as impressões sobre o mundo
- 3. A TERCEIRA GERAÇÃO DO ROMANTISMO a poesia condoreira LIRISMO SOCIAL LIRISMO AMOROSO liberalismo sensualismo defesa de ideais libertários e humanitários envolvimento amoroso e proximidade da amada engajamento em causas sociais realização eró0ca
- 4. A TERCEIRA GERAÇÃO DO ROMANTISMO características envolvimento emocional do locutor; poesia social; poesia revolucionária [defesa da república]; carga emocional profunda [uso de exclamações e reticências]; poesia associada ao discurso e à oralidade [oratória]; sensualismo [o amor e a mulher são menos idealizados].
- 5. EIXOS TEMÁTICOS a poesia de Castro Alves a poesia social engajamento na defesa de ideais libertários [no caso de Espumas flutuantes, a República] lirismo amoroso a mulher é de carne e osso e a realização eró0ca plena é possível [sensualismo] amor e morte em alguns poemas, aparecem traços byronianos [desejo de morrer] a natureza o locutor exalta os espaços naturais concepções poéticas associa-‐se a imagem do poeta à do condenado, à do proscrito e à do maldito
- 6. A POESIA SOCIAL Espumas flutuantes, de Castro Alves
- 7. O LIVRO E A AMÉRICA Espumas flutuantes, de Castro Alves Talhado para as grandezas, Molhado inda do dilúvio, Pra crescer, criar, subir, Qual Tritão descomunal, O Novo Mundo nos músculos O con0nente desperta Sente a seiva do porvir. No concerto universal. — Estatuário de colossos — Dos oceanos em tropa Cansado doutros esboços Um — traz-‐lhe as artes da Europa, Disse um dia Jeová: Outro — as bagas de Ceilão... "Vai, Colombo, abre a cor0na E os Andes petrificados, "Da minha eterna oficina... Como braços levantados, "Tira a América de lá". Lhe apontam para a amplidão. Olhando em torno então brada: "Tudo marcha!... Ó grande Deus! As cataratas — pra terra, As estrelas — para os céus Lá, do polo sobre as plagas, O seu rebanho de vagas Vai o mar apascentar... Eu quero marchar com os ventos, Com os mundos... co'os firmamentos!!!" E Deus responde — "Marchar!“ [...]
- 8. O LIVRO E A AMÉRICA Espumas flutuantes, de Castro Alves Por uma fatalidade Por isso na impaciência Dessas que descem de além, Desta sede de saber, O sec’lo, que viu Colombo, Como as aves do deserto Viu Gudenberg também. As almas buscam beber... Quando no tosco estaleiro Oh! Bendito o que semeia Da Alemanha o velho obreiro Livros... livros à mão cheia... A ave da imprensa gerou... E manda o povo pensar! O Genovês salta os mares... O livro caindo n'alma Busca um ninho entre os palmares É germe — que faz a palma, E a pátria da imprensa achou... É chuva — que faz o mar. Vós, que o templo das ideias Largo — abris às mul0dões, Pra o ba0smo luminoso Das grandes revoluções, Agora que o trem de ferro Acorda o 0gre no cerro E espanta os caboclos nus, Fazei desse "rei dos ventos" — Ginete dos pensamentos, — Arauto da grande luz! [...]
- 9. O LIVRO E A AMÉRICA Espumas flutuantes, de Castro Alves aspectos formais décimas rimas pobres heptassílabos metáfora: livro paralelismos imagens grandiosas personificação an=tese narração argumentação aspectos temáticos defesa da instrução [metaforizada no livro] como motor do progresso; preferências por imagens 0tânicas: mitologia [segunda estrofe]: incompa0bilidade entre natureza e modernidade [trem x 0gre no cerro/caboclos nus] o encantamento pelo progresso supera o amor à natureza
- 10. ODE AO DOIS DE JULHO Espumas flutuantes, de Castro Alves Era no Dous de Julho. A pugna imensa Travara-‐se nos cerros da Bahia... O anjo da morte pálido cosia Uma vasta mortalha em Pirajá. ASPECTOS FORMAIS "Neste lençol tão largo, tão extenso, oitavas com versos decassílabos "Como um pedaço roto do infinito ... O mundo perguntava erguendo um grito: poema épico, 0tanismo, metáforas, hipérboles "Qual dos gigantes morto rolará?!... grande volume de paralelismos [tom oratório] Debruçados do céu... a noite e os astros ASPECTOS TEMÁTICOS Seguiam da peleja o incerto fado... celebração da Independência da Bahia Era tocha – o fuzil avermelhado! Era o Circo de Roma – o vasto chão! luta em defesa da Independência do Brasil Por palmas – o troar da ar0lharia! apresentação do cenário onde ocorrerá a luta Por feras – os canhões negros rugiam! Por atletas – dous povos se ba0am! Enorme anfiteatro – era a amplidão!
- 11. ODE AO DOIS DE JULHO Espumas flutuantes, de Castro Alves Não! Não eram dous povos os que abalavam Naquele instante o solo ensanguentado... Era o porvir – em frente do passado, A liberdade – em frente à escravidão. ASPECTOS FORMAIS Era a luta das águias – e do abutre, oitavas com versos decassílabos A revolta do pulso – contra os ferros, O pugilato da razão – com os erros, an=teses, paralelismos, hipérboles O duelo da treva – e do clarão!... as figuras visam a tornar ní0das as imagens poé0cas No entanto a luta recrescia indômita ASPECTOS TEMÁTICOS As bandeiras – corno águias eriçadas -‐ construção de uma mitologia brasileira "Se abismavam com as asas desdobradas Na selva escura da fumaça atroz... defesa de ideais libertários Tonto de espanto, cego de metralha as lutas são apresentadas de forma grandiosa O arcanjo do triunfo vacilava... E a glória desgrenhada acalentava O cadáver sangrento dos heróis!
- 12. ODE AO DOIS DE JULHO Espumas flutuantes, de Castro Alves Mas quando a branca estrela matu0na Surgiu do espaço e as brisas forasteiras No verde leque das gen0s palmeiras Foram cantar os hinos do arrebol, ASPECTOS FORMAIS Lá do campo deserto da batalha Uma voz se elevou clara e divina. oitavas com versos decassílabos Eras tu -‐ liberdade peregrina! metáforas, paralelismos, imagens grandiosas Esposa do porvir – noiva do Sol!... tom oratório e imagens ní0das Eras tu que, com os dedos ensopados No sangue dos avós mortos na guerra, ASPECTOS TEMÁTICOS Livre sagravas a Colúmbia terra, apresentação do final do combate Sagravas livre a nova geração! celebração da liberdade Tu que erguias, subida na pirâmide Formada pelos mortos do Cabrito, Um pedaço de gládio – no infinito... Um trapo de bandeira – n'amplidão!...
- 13. LIRISMO AMOROSO Espumas flutuantes, de Castro Alves
- 14. O LAÇO DE FITA Espumas flutuantes, de Castro Alves Não sabes, criança? 'Stou louco de amores... Prendi meus afetos, formosa Pepita. Mas onde? No templo, no espaço, nas névoas?! ASPECTOS FORMAIS Não rias, prendi-‐me versos eneassílabos [ritmo lento] Num laço de fita. Na selva sombria de tuas madeixas, estrofação regular Nos negros cabelos da moça bonita, laço de fita [metáfora e metonímia] Fingindo a serpente qu'enlaça a folhagem, Formoso enroscava-‐se ASPECTOS TEMÁTICOS O laço de fita. [...] laço de fita E agora enleada na tênue cadeia metáfora: remete a uma experiência amorosa Debalde minh'alma se embate, se irrita... O braço, que rompe cadeias de ferro, metonímia: representa a amada Não quebra teus elos, experiência amorosa referida concretamente Ó laço de fita! [...] laço de fita, negros cabelos, braços Mas ai! findo o baile, despindo os adornos N'alcova onde a vela ciosa... crepita, a amada é de carne e osso Talvez da cadeia libertes as tranças o amor refere-‐se a elementos reais, palpáveis Mas eu... fico preso No laço de fita. [...]
- 15. UM PARALELO COM A PRIMEIRA GERAÇÃO Espumas flutuantes, de Castro Alves SE SE MORRE DE AMOR, Gonçalves Dias [fragmentos] Se se morre de amor! Não, não se morre, Quando é fascinação que nos surpreende De ruidoso sarau entre os festejos; Quando luzes, calor, orquestra e flores Assomos de prazer nos raiam n’alma, Que embelezada e solta em tal ambiente No que ouve, e no que vê prazer alcança! Simpá0cas feições, cintura breve, Graciosa postura, porte airoso, Uma fita, uma flor entre os cabelos, Um quê mal definido, acaso podem Num engano d’amor arrebatar-‐nos Mas isso amor é; isso é delírio, Devaneio, ilusão, que se esvanece Ao som final da orquestra, ao derradeiro Clarão, que as luzes no morrer despedem: Se outro nome lhe dão, se amor o chamam, D’amor igual ninguém sucumbe à perda.
- 16. UM PARALELO COM A PRIMEIRA GERAÇÃO Espumas flutuantes, de Castro Alves SE SE MORRE DE AMOR, Gonçalves Dias [fragmentos] Amor é vida; é ter constantemente Alma, sen0dos, coração – abertos Ao grande, ao belo, é ser capaz d’extremos, D’altas virtudes, té capaz de crimes! Compr’ender o infinito, a imensidade, E a natureza de Deus; gostar dos campos, D’aves, flores, murmúrios solitários; Buscar a natureza, a soledade, o ermo, E ter o coração em riso e festa; E à branda festa, ao riso da nossa alma Fontes de pranto intercalar sem custo; No mesmo tempo, e ser no mesmo ponto O ditoso, o misérrimo dos entes: Isso é amor e desse amor se morre! ASPECTOS TEMÁTICOS o amor aparece dissociado de eventos corpóreos, triviais, concretos; o amor é uma ideia: associa-‐se a estados de espírito e a subje0vidade.
- 17. UM PARALELO COM A SEGUNDA GERAÇÃO Espumas flutuantes, de Castro Alves SONETO, Álvares de Azevedo Pálida, à luz da lâmpada sombria, Sobre o leito de flores reclinada, Como a lua por noite embalsamada, Entre as nuvens do amor ela dormia! Era a virgem do mar! Na escuma fria Pela maré das águas embalada! Era um anjo entre nuvens d’alvorada Que em sonhos se banhava e se esquecia! Era mais bela! O seio palpitando... Negros olhos as pálpebras abrindo... Formas nuas no leito resvalando... Não te rias de mim, meu anjo lindo! Por 0 – as noites eu velei chorando, Por 0 – nos sonhos morrerei sorrindo. ASPECTOS TEMÁTICOS a mulher aparece referida através de elementos concretos e o locutor está próximo a ela; apesar da concreção e da proximidade, a mulher é idealizada e não há experiência eró0ca concreta
- 18. A DUAS FLORES Espumas flutuantes, de Castro Alves São duas flores unidas Unidas, bem como as penas São duas rosas nascidas das duas asas pequenas Talvez do mesmo arrebol, De um passarinho do céu... Vivendo no mesmo galho, Como um casal de rolinhas, Da mesma gota de orvalho, Como a tribo de andorinhas Do mesmo raio de sol. Da tarde no frouxo véu. Unidas, bem como os prantos, Unidas... Ai quem pudera Que em parelha descem tantos Numa eterna primavera Das profundezas do olhar... Viver, qual vive esta flor. Como o suspiro e o desgosto, Juntar as rosas da vida Como as covinhas do rosto, Na rama verde e florida, Como as estrelas do mar. Na verde rama do amor! ASPECTOS FORMAIS quatro sex0lhas com versos heptassílabos [apelo popular], rimas AABCCB metáfora; exploração de paralelismos, exclamações e intenso lirismo ASPECTOS TEMÁTICOS apesar da matriz sen0mental e idealizante, alguns elementos remetem à experiência do concreta [as flores são unidas, nutrem-‐se de uma mesma fonte] transcendência da experiência eró0ca: a ligação vai do nascimento até a morte
- 19. O GONDOLEIRO DO AMOR Espumas flutuantes, de Castro Alves Teus olhos são negros, negros, Sobre o barco dos amores, Tua voz é a cava0na Como as noites sem luar... Da vida boiando à flor, Dos palácios de Sorrento, São ardentes, são profundos, Douram teus olhos a fronte Quando a praia beija a vaga, Como o negrume do mar; do Gondoleiro do amor. Quando a vaga beija o vento; E como em noites de Itália, Teu sorriso é uma aurora, Teu seio é vaga dourada Ama um canto o pescador, Que o horizonte enrubesceu, Ao =bio clarão da lua, Bebe a harmonia em teus cantos -‐Rosa aberta com o biquinho Que, ao murmúrio das volúpias, O Gondoleiro do amor. Das aves rubras do céu. Arqueja, palpita nua; Como é doce, em pensamento, Teu amor na treva é -‐ um astro, Por isso eu te amo querida, Do teu colo no languor No silêncio uma canção, Quer no prazer, quer na dor... Vogar, naufragar, perder-‐se É brisa -‐ nas calmarias, Rosa! Canto! Sombra! Estrela! O Gondoleiro do amor!?... É abrigo -‐ no tufão; Do Gondoleiro do amor. ASPECTOS FORMAIS 12 quadras heptassílabas com rimas nos versos pares; metáforas de forte pendor sensual ASPECTOS TEMÁTICOS a poesia amorosa de Castro Alves parte da experiência eró0ca concreta vivida [Eugênia Câmara] símiles: olhos [intensidade], gondoleiro [navegação eró0ca] cenas de forte pendor eró0co estão presentes na sexta e na sé0ma estrofes
- 20. ADORMECIDA Espumas flutuantes, de Castro Alves Uma noite, eu me lembro... Ela dormia 'Stava aberta a janela. Um cheiro agreste Numa rede encostada molemente... Exalavam as silvas da campina... Quase aberto o roupão... solto o cabelo E ao longe, num pedaço do horizonte, E o pé descalço do tapete rente. Via-‐se a noite plácida e divina. De um jasmineiro os galhos encurvados, Era um quadro celeste!... A cada afago Indiscretos entravam pela sala, Mesmo em sonhos a moça estremecia... E de leve oscilavam ao tom das auras, Quando ela serenava... a flor beijava-‐a... Iam na face trêmulos-‐ beijá-‐la. Quando ela ia beijar-‐lhe... a flor fugia... Dir-‐se-‐ia que naquele doce instante E o ramo ora chegava ora afastava-‐se... Brincavam duas cândidas crianças... Mas quando a via despeitada a meio, A brisa, que agitava as folhas verdes, Para não zangá-‐la... sacudia alegre Fazia-‐lhe ondear as negras tranças! Uma chuva de pétalas no seio... Eu, fitando esta cena, repe0a Naquela noite lânguida e sen0da: “Ó flor!... tu és a virgem das campinas!” “Virgem!... tu és a flor da minha vida!...”
- 21. ADORMECIDA Espumas flutuantes, de Castro Alves aspectos formais sete quadras com versos decassílabos [ritmo lento] rimas nos versos pares grande volume de metáforas de cunho eró0co [alegoria] paródia do mito da Bela Adormecida locutor altamente envolvido na cena eró0ca, compraz-‐se com o quadro que apresenta aspectos temáticos alegoria eró0ca: virgem, galhos encurvados, beijo, chuva de pétalas; a natureza é solidária ao impulso eró0co cena noturna de forte pendor eró0co ruptura com o modelo român0co de idealização feminina
- 22. BOA NOITE Espumas flutuantes, de Castro Alves Boa noite, Maria! Eu vou-‐me embora. Boa noite!... E tu dizes – Boa noite. A lua nas janelas bate em cheio... Mas não digas assim por entre beijos... Boa noite, Maria! É tarde... é tarde... Mas não me digas descobrindo o peito, Não me apertes assim contra teu seio. – Mar de amor onde vagam meus desejos. É noite ainda! Brilha na cambraia É noite, pois! Durmamos, Julieta! – Desmanchado o roupão, a espádua nua – Recende a alcova ao trescalar das flores, o globo de teu peito entre os arminhos Fechemos sobre nós estas cor0nas... Como entre as névoas se balouça a lua... – São as asas do arcanjo dos amores. [...] A frouxa luz da alabastrina lâmpada Mulher do meu amor! Quando aos meus beijos Lambe voluptuosa os teus contornos... Treme tua alma, como a lira ao vento, Oh! Deixa-‐me aquecer teus pés divinos Das teclas de teu seio que harmonias, Ao doudo afago de meus lábios mornos. Que escalas de suspiros, bebo atento! Ai! Canta a cava0na do delírio, Ri, suspira, soluça, anseia e chora... Marion! Marion!... É noite ainda. Que importa os raios de uma nova aurora?!...
- 23. BOA NOITE Espumas flutuantes, de Castro Alves aspectos formais quadras decassílabas com rimas nos versos pares; cena noturna e ambiente fechado [alcova] sequências narra0vas [cena eró0ca] e argumenta0vas [envolvimento emocional do locutor] metáforas de cunho eró0co e intertextualidade com Romeu e Julieta, de Shakespeare aspectos temáticos apresentação de uma cena altamente eró0ca o discurso se ar0cula como tenta0va de recriação narra0va da experiência amorosa o forte ero0smo e o uso do decassílabo aproximam o texto do realismo
- 24. AMOR E MORTE Espumas flutuantes, de Castro Alves
- 25. MOCIDADE E MORTE Espumas flutuantes, de Castro Alves Oh! Eu quero viver, beber perfumes Na flor silvestre que embalsama os ares; Ver minha alma adejar pelo infinito, ASPECTOS FORMAIS Qual branca vela na amplidão dos mares. No seio da mulher há tanto aroma... versos decassílabos [ritmo lento] Nos seus beijos de fogo há tanta vida... estrofação regular -‐ Árabe errante, vou dormir à tarde metáforas À sombra fresca da palmeira erguida. Mas uma voz responde-‐me sombria: ASPECTOS TEMÁTICOS Terás o sono sob a lájea fria. intenso desejo eró0co Morrer... quando este mundo é um paraíso, impossibilidade de sua realização E a alma um cisne de douradas plumas: Não! O seio da amante é um lago virgem... ante tal impedimento, revela-‐se ao Quero boiar à tona das espumas... desejo de morte Vem! Formosa mulher -‐ camélia pálida, [influência de Byron] Que banharam de pranto as alvoradas, Minha alma é a borboleta, que espaneja diferença O pó das asas lúcidas, douradas... morte: saída para a não realização eró0ca E a mesma voz repete-‐me terrível, Com gargalhar sarcás0co: -‐ impossível.
- 26. A NATUREZA Espumas flutuantes, de Castro Alves
- 27. AVES DE ARRIBAÇÃO Espumas flutuantes, de Castro Alves É noite! Treme a lâmpada medrosa Velando a longa noite do poeta... Além, sob as cor0nas transparentes, Ela dorme, formosa Julieta! Entram pela janela quase aberta Da meia-‐noite os preguiçosos ventos E a lua beija o seio alvinitente Flor que abrira das noites aos relentos. O Poeta trabalha!... A fonte pálida Guarda talvez fa=dica tristeza... Que importa? A inspiração lhe acende o verso Tendo por musa -‐ o amor e a natureza! E como o cacto desabrocha a medo Das noites tropicais na mansa calma, A estrofe entreabre a pétala mimosa Perfumada da essência de sua alma. metalinguagem: no roman0smo, a natureza é solidária ao impulso poé0co; ela se configura como desdobramento das inquietações existenciais do eu-‐lírico; a experiência poé0ca e amorosa são intermediadas pela natureza
- 28. MURMÚRIOS DA TARDE [fragmentos] Espumas flutuantes, de Castro Alves Ontem à tarde, quando o sol morria, E tu no entanto no jardim vagavas, A natureza era um poema santo, Rosa de amor, celes0al Maria... De cada moita a escuridão saia, Ai! como esquiva sobre o chão pisavas, De cada gruta rebentava um canto, Ai! como alegre a tua boca ria... Ontem à tarde, quando o sol morria. E tu no entanto no jardim vagavas. Do céu azul na profundeza escura Eras a estrela transformada em virgem! Que bela rosa! que fragrância meiga! "Colhe-‐me, ó virgem, não terei mais dores, Dir-‐se-‐ia um riso no jardim aberto, Guarda-‐me, ó bela, no teu seio quente... Dir-‐se-‐ia um beijo, que nasceu na veiga... "E eu escutava o conversar das flores. Flor! Tu chegaste de outra flor mais perto!... "Leva-‐me! leva-‐me, ó gen0l Maria!" E eu, que escutava o conversar das flores, Também então eu murmurei cismando... Ouvi que a rosa murmurava ardente: Minh'alma é rosa, que a geada esfria... tal qual se lê em “Adormecida”/“Aves de arribação”, a natureza é solidária ao impulso eró0co por intermédio de metáforas extraídas da natureza, fala-‐se do desejo de cunho sensual. poemas outros, como “Ode ao dois de julho”, apresentam a natureza como plano de fundo diante do qual se desenrolam acontecimentos tão grandiosos quanto o espaço wsico.
- 29. UM PARALELO Espumas flutuantes, de Castro Alves no Arcadismo, a natureza aparece como lugar ameno, calmo, ordenado; tal locus é totalmente dissociado dos sen0mentos do sujeito poé0co, tal como se vê em “O pequeno parque”; nos três quadros seguintes, percebe-‐se intenso emocionalismo, tal qual se na paisagem fossem projetados os sen0mentos do locutor: calma, horror, grandiosidade.
- 30. Jean-‐Honoré Fragonard: O pequeno parque
- 31. Lev Lagorio: Nas montanhas do Cáucaso
- 33. Caspar David Friedrich: O peregrino sobre o mar de névoa
- 34. IMAGENS DO POETA Espumas flutuantes, de Castro Alves
- 35. AHASVERUS E O GÊNIO Espumas flutuantes, de Castro Alves Sabes quem foi Ahasverus?...— o precito, Misérrimo! Correu o mundo inteiro, O mísero Judeu, que 0nha escrito E no mundo tão grande... o forasteiro Na fronte o selo atroz! Não teve onde... pousar. Eterno viajor de eterna senda... Co'a mão vazia — viu a terra cheia. Espantado a fugir de tenda em tenda, O deserto negou-‐lhe — o grão de areia, Fugindo embalde à vingadora voz! A gota d'água — rejeitou-‐lhe o mar. D'Ásia as florestas — lhe negaram sombra Viu povos de mil climas, viu mil raças, A savana sem fim — negou-‐lhe alfombra. E não pôde entre tantas populaças O chão negou-‐lhe o pó!... Beijar uma só mão ... Tabas, serralhos, tendas e solares... Desde a virgem do Norte à de Sevilhas, Ninguém lhe abriu a porta de seus lares Desde a inglesa à crioula das An0lhas E o triste seguiu só. Não teve um coração! ... E caminhou!... E as tribos se afastavam No entanto à noite, se o Hebreu passava, E as mulheres tremendo murmuravam Um murmúrio de inveja se elevava, Com respeito e pavor. Desde a flor da campina ao colibri. Ai! Fazia tremer do vale à serra... "Ele não morre", a mul0dão dizia... Ele que só pedia sobre a terra E o precito consigo respondia: — Silêncio, paz e amor! — — "Ai! mas nunca vivi!" —
- 36. AHASVERUS E O GÊNIO Espumas flutuantes, de Castro Alves O Gênio é como Ahasverus... solitário Pede u'a mão de amigo — dão-‐lhe palmas: A marchar, a marchar no i0nerário Pede um beijo de amor — e as outras almas Sem termo do exis0r. Fogem pasmas de si. Invejado! a invejar os invejosos. E o mísero de glória em glória corre... Vendo a sombra dos álamos frondosos... Mas quando a terra diz: — "Ele não morre" E sempre a caminhar... sempre a seguir... Responde o desgraçado: — "Eu não vivi!..." Ahasverus é uma personagem de uma lenda sobre um judeu que maltratara Jesus, por isso, foi condenado a vagar até a volta de Cristo; mito: judeu errante; byronismo: a figura do poeta é associada ao gênio, associado à segunda geração.
- 37. POESIA E RETÓRICA Espumas flutuantes, de Castro Alves oratória arte do bem falar que visa ao convencimento do interlocutor por intermédio do discurso; conota0vamente, o =tulo remete à dispersão temá0ca dos textos por que oratória? os poemas foram escritos para serem declamados, por isso apresentam traços específicos traços oratórios metáforas de forte plas0cidade [cenários grandiosos + croma0smo + ni0dez]; paralelismos; an=teses; personificação.