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A poesia de castro alves

O documento analisa a poesia de Castro Alves, poeta brasileiro da terceira geração do Romantismo. Apresenta as duas linhas gerais da poesia romântica da época - o lirismo social e o lirismo amoroso - e discute como Castro Alves trata temas sociais e amorosos em sua obra, abordando a natureza, concepções poéticas e exaltando ideais libertários.

Incorporar apresentação

A poesia de Castro Alves Manoel Neves
A TERCEIRA GERAÇÃO DO ROMANTISMO duas linhas gerais LIRISMO  SOCIAL   LIRISMO  AMOROSO   liberalismo   sensualismo   defesa  de  ideais  libertários  e  humanitários   envolvimento  amoroso  e  proximidade  da  amada   engajamento  em  causas  sociais   realização  eró<ca  
A TERCEIRA GERAÇÃO DO ROMANTISMO características envolvimento emocional do locutor; poesia social; poesia revolucionária [defesa da república]; carga emocional profunda [uso de exclamações e reticências]; poesia associada ao discurso e à oralidade [oratória]; sensualismo [o amor e a mulher são menos idealizados].
EIXOS TEMÁTICOS a poesia de Castro Alves a poesia social engajamento  na  defesa  de  ideais  libertários  [no  caso  de  Espumas  flutuantes,  a  República]   lirismo amoroso a  mulher  é  de  carne  e  osso  e  a  realização  eró<ca  plena  é  possível  [sensualismo]   amor e morte em  alguns  poemas,  aparecem  traços  byronianos  [desejo  de  morrer]   a natureza o  locutor  exalta  os  espaços  naturais   concepções poéticas associa-­‐se  a  imagem  do  poeta  à  do  condenado,  à  do  proscrito  e  à  do  maldito  
A POESIA SOCIAL Castro Alves
O LIVRO E A AMÉRICA Castro Alves Talhado  para  as  grandezas,     Molhado  inda  do  dilúvio,     Pra  crescer,  criar,  subir,     Qual  Tritão  descomunal,     O  Novo  Mundo  nos  músculos     O  con<nente  desperta     Sente  a  seiva  do  porvir.     No  concerto  universal.     —  Estatuário  de  colossos  —     Dos  oceanos  em  tropa     Cansado  doutros  esboços     Um  —  traz-­‐lhe  as  artes  da  Europa,     Disse  um  dia  Jeová:     Outro  —  as  bagas  de  Ceilão...     "Vai,  Colombo,  abre  a  cor<na     E  os  Andes  petrificados,     "Da  minha  eterna  oficina...     Como  braços  levantados,     "Tira  a  América  de  lá".     Lhe  apontam  para  a  amplidão.   Olhando  em  torno  então  brada:     "Tudo  marcha!...  Ó  grande  Deus!     As  cataratas  —  pra  terra,     As  estrelas  —  para  os  céus     Lá,  do  polo  sobre  as  plagas,     O  seu  rebanho  de  vagas     Vai  o  mar  apascentar...     Eu  quero  marchar  com  os  ventos,     Com  os  mundos...  co'os  firmamentos!!!"     E  Deus  responde  —  "Marchar!“  [...]  
O LIVRO E A AMÉRICA Castro Alves Por  uma  fatalidade     Por  isso  na  impaciência     Dessas  que  descem  de  além,     Desta  sede  de  saber,     O  sec’lo,  que  viu  Colombo,     Como  as  aves  do  deserto     Viu  Gubenberg  também.     As  almas  buscam  beber...     Quando  no  tosco  estaleiro     Oh!  Bendito  o  que  semeia     Da  Alemanha  o  velho  obreiro     Livros...  livros  à  mão  cheia...     A  ave  da  imprensa  gerou...     E  manda  o  povo  pensar!     O  Genovês  salta  os  mares...     O  livro  caindo  n'alma     Busca  um  ninho  entre  os  palmares     É  germe  —  que  faz  a  palma,     E  a  pátria  da  imprensa  achou...     É  chuva  —  que  faz  o  mar.   Vós,  que  o  templo  das  ideias     Largo  —  abris  às  mul<dões,     Pra  o  ba<smo  luminoso     Das  grandes  revoluções,     Agora  que  o  trem  de  ferro     Acorda  o  <gre  no  cerro     E  espanta  os  caboclos  nus,     Fazei  desse  "rei  dos  ventos"     —  Ginete  dos  pensamentos,     —  Arauto  da  grande  luz!  [...]  
O LIVRO E A AMÉRICA Castro Alves aspectos formais décimas   rimas  pobres   heptassílabos   metáfora:  livro   paralelismos   imagens  grandiosas   personificação   anhtese   narração   argumentação   aspectos temáticos defesa  da  instrução  [metaforizada  no  livro]  como  motor  do  progresso;   preferências  por  imagens  <tânicas:  mitologia  [segunda  estrofe]:   incompa<bilidade  entre  natureza  e  modernidade  [trem  x  <gre  no  cerro/caboclos  nus]   o  encantamento  pelo  progresso  supera  o  amor  à  natureza  
ODE AO DOIS DE JULHO Castro Alves Era  no  Dous  de  Julho.  A  pugna  imensa   Travara-­‐se  nos  cerros  da  Bahia...   O  anjo  da  morte  pálido  cosia   Uma  vasta  mortalha  em  Pirajá.   ASPECTOS  FORMAIS   "Neste  lençol  tão  largo,  tão  extenso,   oitavas  com  versos  decassílabos   "Como  um  pedaço  roto  do  infinito  ...   O  mundo  perguntava  erguendo  um  grito:   poema  épico,  <tanismo,  metáforas,  hipérboles   "Qual  dos  gigantes  morto  rolará?!...   grande  volume  de  paralelismos  [tom  oratório]   Debruçados  do  céu...  a  noite  e  os  astros   ASPECTOS  TEMÁTICOS   Seguiam  da  peleja  o  incerto  fado...   celebração  da  Independência  da  Bahia   Era  tocha  –  o  fuzil  avermelhado!   Era  o  Circo  de  Roma  –  o  vasto  chão!   luta  em  defesa  da  Independência  do  Brasil   Por  palmas  –  o  troar  da  ar<lharia!   apresentação  do  cenário  onde  ocorrerá  a  luta   Por  feras  –  os  canhões  negros  rugiam!   Por  atletas  –  dous  povos  se  ba<am!   Enorme  anfiteatro  –  era  a  amplidão!  
ODE AO DOIS DE JULHO Castro Alves Não!  Não  eram  dous  povos  os  que  abalavam   Naquele  instante  o  solo  ensanguentado...   Era  o  porvir  –  em  frente  do  passado,   A  liberdade  –  em  frente  à  escravidão.   ASPECTOS  FORMAIS   Era  a  luta  das  águias  –  e  do  abutre,   oitavas  com  versos  decassílabos   A  revolta  do  pulso  –  contra  os  ferros,   O  pugilato  da  razão  –  com  os  erros,   anhteses,  paralelismos,  hipérboles   O  duelo  da  treva  –  e  do  clarão!...   as  figuras  visam  a  tornar  ní<das  as  imagens  poé<cas   No  entanto  a  luta  recrescia  indômita   ASPECTOS  TEMÁTICOS   As  bandeiras  –  corno  águias  eriçadas  -­‐   construção  de  uma  mitologia  brasileira   "Se  abismavam  com  as  asas  desdobradas   Na  selva  escura  da  fumaça  atroz...   defesa  de  ideais  libertários   Tonto  de  espanto,  cego  de  metralha   as  lutas  são  apresentadas  de  forma  grandiosa   O  arcanjo  do  triunfo  vacilava...   E  a  glória  desgrenhada  acalentava   O  cadáver  sangrento  dos  heróis!  
ODE AO DOIS DE JULHO Castro Alves Mas  quando  a  branca  estrela  matu<na   Surgiu  do  espaço  e  as  brisas  forasteiras   No  verde  leque  das  gen<s  palmeiras   Foram  cantar  os  hinos  do  arrebol,   ASPECTOS  FORMAIS   Lá  do  campo  deserto  da  batalha   Uma  voz  se  elevou  clara  e  divina.   oitavas  com  versos  decassílabos   Eras  tu  -­‐  liberdade  peregrina!   metáforas,  paralelismos,  imagens  grandiosas   Esposa  do  porvir  –  noiva  do  Sol!...   tom  oratório  e  imagens  ní<das   Eras  tu  que,  com  os  dedos  ensopados   No  sangue  dos  avós  mortos  na  guerra,   ASPECTOS  TEMÁTICOS   Livre  sagravas  a  Colúmbia  terra,   apresentação  do  final  do  combate   Sagravas  livre  a  nova  geração!   celebração  da  liberdade   Tu  que  erguias,  subida  na  pirâmide   Formada  pelos  mortos  do  Cabrito,   Um  pedaço  de  gládio  –  no  infinito...   Um  trapo  de  bandeira  –  n'amplidão!...  
NAVIO NEGREIRO, parte I Castro Alves 'Stamos  em  pleno  mar...  Doudo  no  espaço   Brinca  o  luar  —  dourada  borboleta;   E  as  vagas  após  ele  correm...  cansam   Como  turba  de  infantes  inquieta.   ASPECTOS  FORMAIS   'Stamos  em  pleno  mar...  Do  firmamento   onze  quartetos  decassílabos   Os  astros  saltam  como  espumas  de  ouro...   O  mar  em  troca  acende  as  arden<as,   sequências  descri<vas  e  narra<vas   —  Constelações  do  líquido  tesouro...   metáforas,  comparações  e  anhteses   'Stamos  em  pleno  mar...  Dois  infinitos   ASPECTOS  TEMÁTICOS   Ali  se  estreitam  num  abraço  insano,   Azuis,  dourados,  plácidos,  sublimes...   tomada  aérea  [locutor:  águia  do  oceano]   Qual  dos  dous  é  o  céu?  qual  o  oceano?...   acompanha-­‐se  o  navio  que  corre  à  flor  dos  mares   'Stamos  em  pleno  mar...  Abrindo  as  velas   Ao  quente  arfar  das  virações  marinhas,   Veleiro  brigue  corre  à  flor  dos  mares,   Como  roçam  na  vaga  as  andorinhas...  
NAVIO NEGREIRO, parte II Castro Alves Que  importa  do  nauta  o  berço,   Donde  é  filho,  qual  seu  lar?   Ama  a  cadência  do  verso   Que  lhe  ensina  o  velho  mar!   Cantai!  que  a  morte  é  divina!   Resvala  o  brigue  à  bolina   Como  golfinho  veloz.   Presa  ao  mastro  da  mezena   Saudosa  bandeira  acena   As  vagas  que  deixa  após.   Do  Espanhol  as  can<lenas   O  Inglês  —  marinheiro  frio,   Os  marinheiros  Helenos,   Requebradas  de  langor,   Que  ao  nascer  no  mar  se  achou,   Que  a  vaga  jônia  criou,   Lembram  as  moças  morenas,   (Porque  a  Inglaterra  é  um  navio,   Belos  piratas  morenos   As  andaluzas  em  flor!   Que  Deus  na  Mancha  ancorou),   Do  mar  que  Ulisses  cortou,   Da  Itália  o  filho  indolente   Rijo  entoa  pátrias  glórias,   Homens  que  Fídias  talhara,   Canta  Veneza  dormente,   Lembrando,orgulhoso,histórias   Vão  cantando  em  noite  clara   —  Terra  de  amor  e  traição,   De  Nelson  e  de  Aboukir...   Versos  que  Homero  gemeu  ...   Ou  do  golfo  no  regaço   O  Francês  —  predes<nado  —   Nautas  de  todas  as  plagas,   Relembra  os  versos  de  Tasso,   Canta  os  louros  do  passado   Vós  sabeis  achar  nas  vagas   Junto  às  lavas  do  vulcão!   E  os  loureiros  do  porvir!   As  melodias  do  céu!...   quatro  décimas  heptassílabas;  marinheiros  que  estão  no  brigue;  convocação  dos  gregos  
NAVIO NEGREIRO, parte III Castro Alves Desce  do  espaço  imenso,  ó  águia  do  oceano!   Desce  mais...  inda  mais...  não  pode  olhar  humano   Como  o  teu  mergulhar  no  brigue  voador!   Mas  que  vejo  eu  aí...  Que  quadro  d’amarguras!   É  canto  funeral!...  Que  tétricas  figuras!...   Que  cena  infame  e  vil...  Meu  Deus!  Meu  Deus!  Que  horror!   ASPECTOS  FORMAIS   uma  sex<lha  com  versos  alexandrinos   ASPECTOS  TEMÁTICOS   indignado  ante  as  cenas  que  contempla,  o  locutor  clama  por  Deus  
NAVIO NEGREIRO, parte IV Castro Alves Era  um  sonho  dantesco...  o  tombadilho   Presa  nos  elos  de  uma  só  cadeia,   Que  das  luzernas  avermelha  o  brilho.   A  mul<dão  faminta  cambaleia,   Em  sangue  a  se  banhar.   E  chora  e  dança  ali!   Tinir  de  ferros...  estalar  de  açoite...   Um  de  raiva  delira,  outro  enlouquece,   Legiões  de  homens  negros  como  a  noite,   Outro,  que  marhrios  embrutece,   Horrendos  a  dançar...   Cantando,  geme  e  ri!   Negras  mulheres,  suspendendo  às  tetas   No  entanto  o  capitão  manda  a  manobra,   Magras  crianças,  cujas  bocas  pretas   E  após  fitando  o  céu  que  se  desdobra,   Rega  o  sangue  das  mães:   Tão  puro  sobre  o  mar,   Outras  moças,  mas  nuas  e  espantadas,   Diz  do  fumo  entre  os  densos  nevoeiros:   No  turbilhão  de  espectros  arrastadas,   "Vibrai  rijo  o  chicote,  marinheiros!   Em  ânsia  e  mágoa  vãs!   Fazei-­‐os  mais  dançar!..."   E  ri-­‐se  a  orquestra  irônica,  estridente...   E  ri-­‐se  a  orquestra  irônica,  estridente...   E  da  ronda  fantás<ca  a  serpente   E  da  ronda  fantás<ca  a  serpente   Faz  doudas  espirais...   Faz  doudas  espirais...   Se  o  velho  arqueja,  se  no  chão  resvala,   Qual  um  sonho  dantesco  as  sombras  voam!...   Ouvem-­‐se  gritos...  o  chicote  estala.   Gritos,  ais,  maldições,  preces  ressoam!   E  voam  mais  e  mais...   E  ri-­‐se  Satanás!...   seis  sex<lhas  com  o  esquema  métrico  10-­‐10-­‐6-­‐10-­‐10-­‐6   os  negros  se  irmanam  no  sofrimento  cruel  que  é  mo<vo  de  riso  para  Satanás  
NAVIO NEGREIRO, parte V Castro Alves Senhor  Deus  dos  desgraçados!   Quem  são  estes  desgraçados   São  os  filhos  do  deserto,   Dizei-­‐me  vós,  Senhor  Deus!   Que  não  encontram  em  vós   Onde  a  terra  esposa  a  luz.   Se  é  loucura...  se  é  verdade   Mais  que  o  rir  calmo  da  turba   Onde  vive  em  campo  aberto   Tanto  horror  perante  os  céus?!   Que  excita  a  fúria  do  algoz?   A  tribo  dos  homens  nus...   Ó  mar,  por  que  não  apagas   Quem  são?  Se  a  estrela  se  cala,   São  os  guerreiros  ousados   Co'a  esponja  de  tuas  vagas   Se  a  vaga  à  pressa  resvala   Que  com  os  <gres  mosqueados   De  teu  manto  este  borrão?...   Como  um  cúmplice  fugaz,   Combatem  na  solidão.   Astros!  noites!  tempestades!   Perante  a  noite  confusa...   Ontem  simples,  fortes,  bravos.   Rolai  das  imensidades!   Dize-­‐o  tu,  severa  Musa,   Hoje  míseros  escravos,   Varrei  os  mares,  tufão!   Musa  libérrima,  audaz!...     Sem  luz,  sem  ar,  sem  razão...     São  mulheres  desgraçadas,   Lá  nas  areias  infindas,   Depois,  o  areal  extenso...   Como  Agar  o  foi  também.   Das  palmeiras  no  país,   Depois,  o  oceano  de  pó.   Que  sedentas,  alquebradas,   Nasceram  crianças  lindas,   Depois  no  horizonte  imenso   De  longe...  bem  longe  vêm...   Viveram  moças  gen<s...   Desertos...  desertos  só...   Trazendo  com  hbios  passos,   Passa  um  dia  a  caravana,   E  a  fome,  o  cansaço,  a  sede...   Filhos  e  algemas  nos  braços,   Quando  a  virgem  na  cabana   Ai!  quanto  infeliz  que  cede,   N'alma  —  lágrimas  e  fel...   Cisma  da  noite  nos  véus  ...   E  cai  p'ra  não  mais  s'erguer!...   Como  Agar  sofrendo  tanto,   ...  Adeus,  ó  choça  do  monte,   Vaga  um  lugar  na  cadeia,   Que  nem  o  leite  de  pranto   ...  Adeus,  palmeiras  da  fonte!...   Mas  o  chacal  sobre  a  areia   Têm  que  dar  para  Ismael.   ...  Adeus,  amores...  adeus!...   Acha  um  corpo  que  roer.    
NAVIO NEGREIRO, parte V Castro Alves Ontem  a  Serra  Leoa,   Ontem  plena  liberdade,   Senhor  Deus  dos  desgraçados!   A  guerra,  a  caça  ao  leão,   A  vontade  por  poder...   Dizei-­‐me  vós,  Senhor  Deus,   O  sono  dormido  à  toa   Hoje...  cúm'lo  de  maldade,   Se  eu  deliro...  ou  se  é  verdade   Sob  as  tendas  d'amplidão!   Nem  são  livres  p'ra  morrer.  .   Tanto  horror  perante  os  céus?!...   Hoje...  o  porão  negro,  fundo,   Prende-­‐os  a  mesma  corrente   Ó  mar,  por  que  não  apagas   Infecto,  apertado,  imundo,   —  Férrea,  lúgubre  serpente  —   Co'a  esponja  de  tuas  vagas   Tendo  a  peste  por  jaguar...   Nas  roscas  da  escravidão.   Do  teu  manto  este  borrão?   E  o  sono  sempre  cortado   E  assim  zombando  da  morte,   Astros!  noites!  tempestades!   Pelo  arranco  de  um  finado,   Dança  a  lúgubre  coorte   Rolai  das  imensidades!   E  o  baque  de  um  corpo  ao  mar...   Ao  som  do  açoute...  Irrisão!...     Varrei  os  mares,  tufão!...     ASPECTOS  FORMAIS   nove  décimas  com  versos  heptassílabos;  presença  de  apóstrofes  e  hipérboles;   ASPECTOS  TEMÁTICOS   narra-­‐se  a  história  do  negro  no  con<nente  africano;   o  trágico  des<no  dos  escravos  faz  o  locutor  clamar  por  Deus;   o  sofrimento  de  Agar  metaforiza  a  condição  do  povo  africano;   o  locutor  se  exaspera  porque  Deus  parece  não  se  comover  com  o  sofrimento  dos  negros.  
NAVIO NEGREIRO, parte VI Castro Alves Existe  um  povo  que  a  bandeira  empresta   Auriverde  pendão  de  minha  terra,   P'ra  cobrir  tanta  infâmia  e  cobardia!...   Que  a  brisa  do  Brasil  beija  e  balança,   E  deixa-­‐a  transformar-­‐se  nessa  festa   Estandarte  que  a  luz  do  sol  encerra   Em  manto  impuro  de  bacante  fria!...   E  as  promessas  divinas  da  esperança...   Meu  Deus!  meu  Deus!  mas  que  bandeira  é  esta,   Tu  que,  da  liberdade  após  a  guerra,   Que  impudente  na  gávea  tripudia?   Foste  hasteado  dos  heróis  na  lança   Silêncio.  Musa...  chora,  e  chora  tanto   Antes  te  houvessem  roto  na  batalha,   Que  o  pavilhão  se  lave  no  teu  pranto!...   Que  servires  a  um  povo  de  mortalha!...   Fatalidade  atroz  que  a  mente  esmaga!   Ex<ngue  nesta  hora  o  brigue  imundo   O  trilho  que  Colombo  abriu  nas  vagas,   Como  um  íris  no  pélago  profundo!   Mas  é  infâmia  demais!  ...  Da  etérea  plaga   Levantai-­‐vos,  heróis  do  Novo  Mundo!   Andrada!  arranca  esse  pendão  dos  ares!   Colombo!  fecha  a  porta  dos  teus  mares!   três  oitavas  com  versos  decassílabos   denúncia  da  pros<tuição  da  bandeira  brasileira;   su<l  alusão  à  Guerra  do  Paraguai;   conclamam-­‐se  os  heróis  do  Novo  Mundo  a  lutar  contra  a  escravidão.  
LIRISMO AMOROSO Castro Alves
O LAÇO DE FITA Castro Alves Não  sabes,  criança?  'Stou  louco  de  amores...   Prendi  meus  afetos,  formosa  Pepita.   Mas  onde?  No  templo,  no  espaço,  nas  névoas?!   ASPECTOS  FORMAIS   Não  rias,  prendi-­‐me   versos  eneassílabos  [ritmo  lento]   Num  laço  de  fita.   Na  selva  sombria  de  tuas  madeixas,   estrofação  regular   Nos  negros  cabelos  da  moça  bonita,   laço  de  fita  [metáfora  e  metonímia]   Fingindo  a  serpente  qu'enlaça  a  folhagem,   Formoso  enroscava-­‐se   ASPECTOS  TEMÁTICOS   O  laço  de  fita.  [...]   laço  de  fita   E  agora  enleada  na  tênue  cadeia   metáfora:  remete  a  uma  experiência  amorosa   Debalde  minh'alma  se  embate,  se  irrita...   O  braço,  que  rompe  cadeias  de  ferro,   metonímia:  representa  a  amada   Não  quebra  teus  elos,   experiência  amorosa  referida  concretamente   Ó  laço  de  fita!  [...]   laço  de  fita,  negros  cabelos,  braços   Mas  ai!  findo  o  baile,  despindo  os  adornos   N'alcova  onde  a  vela  ciosa...  crepita,   a  amada  é  de  carne  e  osso   Talvez  da  cadeia  libertes  as  tranças   o  amor  refere-­‐se  a  elementos  reais,  palpáveis   Mas  eu...  fico  preso   No  laço  de  fita.  [...]  
UM PARALELO COM A PRIMEIRA GERAÇÃO um poema de Gonçalves Dias SE  SE  MORRE  DE  AMOR,  Gonçalves  Dias  [fragmentos]   Se  se  morre  de  amor!  Não,  não  se  morre,   Quando  é  fascinação  que  nos  surpreende   De  ruidoso  sarau  entre  os  festejos;   Quando  luzes,  calor,  orquestra  e  flores   Assomos  de  prazer  nos  raiam  n’alma,   Que  embelezada  e  solta  em  tal  ambiente   No  que  ouve,  e  no  que  vê  prazer  alcança!   Simpá<cas  feições,  cintura  breve,   Graciosa  postura,  porte  airoso,   Uma  fita,  uma  flor  entre  os  cabelos,   Um  quê  mal  definido,  acaso  podem   Num  engano  d’amor  arrebatar-­‐nos   Mas  isso  amor  é;  isso  é  delírio,   Devaneio,  ilusão,  que  se  esvanece   Ao  som  final  da  orquestra,  ao  derradeiro   Clarão,  que  as  luzes  no  morrer  despedem:   Se  outro  nome  lhe  dão,  se  amor  o  chamam,   D’amor  igual  ninguém  sucumbe  à  perda.  
UM PARALELO COM A PRIMEIRA GERAÇÃO um poema de Gonçalves Dias SE  SE  MORRE  DE  AMOR,  Gonçalves  Dias  [fragmentos]   Amor  é  vida;  é  ter  constantemente   Alma,  sen<dos,  coração  –  abertos   Ao  grande,  ao  belo,  é  ser  capaz  d’extremos,   D’altas  virtudes,  té  capaz  de  crimes!   Compr’ender  o  infinito,  a  imensidade,   E  a  natureza  de  Deus;  gostar  dos  campos,   D’aves,  flores,  murmúrios  solitários;   Buscar  a  natureza,  a  soledade,  o  ermo,   E  ter  o  coração  em  riso  e  festa;   E  à  branda  festa,  ao  riso  da  nossa  alma   Fontes  de  pranto  intercalar  sem  custo;   No  mesmo  tempo,  e  ser  no  mesmo  ponto   O  ditoso,  o  misérrimo  dos  entes:   Isso  é  amor  e  desse  amor  se  morre!   ASPECTOS  TEMÁTICOS   o  amor  aparece  dissociado  de  eventos  corpóreos,  triviais,  concretos;   o  amor  é  uma  ideia:  associa-­‐se  a  estados  de  espírito  e  a  subje<vidade.  
UM PARALELO COM A SEGUNDA GERAÇÃO um poema de Álvares de Azevedo SONETO,  Álvares  de  Azevedo   Pálida,  à  luz  da  lâmpada  sombria,   Sobre  o  leito  de  flores  reclinada,   Como  a  lua  por  noite  embalsamada,   Entre  as  nuvens  do  amor  ela  dormia!   Era  a  virgem  do  mar!  Na  escuma  fria   Pela  maré  das  águas  embalada!   Era  um  anjo  entre  nuvens  d’alvorada   Que  em  sonhos  se  banhava  e  se  esquecia!   Era  mais  bela!  O  seio  palpitando...   Negros  olhos  as  pálpebras  abrindo...   Formas  nuas  no  leito  resvalando...   Não  te  rias  de  mim,  meu  anjo  lindo!   Por  <  –  as  noites  eu  velei  chorando,   Por  <  –  nos  sonhos  morrerei  sorrindo.     ASPECTOS  TEMÁTICOS   a  mulher  aparece  referida  através  de  elementos  concretos  e  o  locutor  está  próximo  a  ela;   apesar  da  concreção  e  da  proximidade,  a  mulher  é  idealizada  e  não  há  experiência  eró<ca  concreta
A DUAS FLORES Castro Alves São  duas  flores  unidas   Unidas,  bem  como  as  penas   São  duas  rosas  nascidas   das  duas  asas  pequenas   Talvez  do  mesmo  arrebol,   De  um  passarinho  do  céu...   Vivendo  no  mesmo  galho,   Como  um  casal  de  rolinhas,   Da  mesma  gota  de  orvalho,   Como  a  tribo  de  andorinhas   Do  mesmo  raio  de  sol.   Da  tarde  no  frouxo  véu.   Unidas,  bem  como  os  prantos,   Unidas...  Ai  quem  pudera   Que  em  parelha  descem  tantos   Numa  eterna  primavera   Das  profundezas  do  olhar...   Viver,  qual  vive  esta  flor.   Como  o  suspiro  e  o  desgosto,   Juntar  as  rosas  da  vida   Como  as  covinhas  do  rosto,   Na  rama  verde  e  florida,   Como  as  estrelas  do  mar.   Na  verde  rama  do  amor!   ASPECTOS  FORMAIS   quatro  sex<lhas  com  versos  heptassílabos  [apelo  popular],  rimas  AABCCB   metáfora;  exploração  de  paralelismos,  exclamações  e  intenso  lirismo   ASPECTOS  TEMÁTICOS   apesar  da  matriz  sen<mental  e  idealizante,  alguns  elementos  remetem  à  experiência  do  concreta   [as  flores  são  unidas,  nutrem-­‐se  de  uma  mesma  fonte]   transcendência  da  experiência  eró<ca:  a  ligação  vai  do  nascimento  até  a  morte  
GONDOLEIRO DO AMOR Castro Alves Teus  olhos  são  negros,  negros,     Sobre  o  barco  dos  amores,     Tua  voz  é  a  cava<na     Como  as  noites  sem  luar...     Da  vida  boiando  à  flor,     Dos  palácios  de  Sorrento,     São  ardentes,  são  profundos,     Douram  teus  olhos  a  fronte     Quando  a  praia  beija  a  vaga,     Como  o  negrume  do  mar;   do  Gondoleiro  do  amor.   Quando  a  vaga  beija  o  vento;   E  como  em  noites  de  Itália,     Teu  sorriso  é  uma  aurora,     Teu  seio  é  vaga  dourada     Ama  um  canto  o  pescador,     Que  o  horizonte  enrubesceu,     Ao  hbio  clarão  da  lua,     Bebe  a  harmonia  em  teus  cantos     -­‐Rosa  aberta  com  o  biquinho     Que,  ao  murmúrio  das  volúpias,   O  Gondoleiro  do  amor.   Das  aves  rubras  do  céu.     Arqueja,  palpita  nua;     Como  é  doce,  em  pensamento,     Teu  amor  na  treva  é  -­‐  um  astro,     Por  isso  eu  te  amo  querida,     Do  teu  colo  no  languor     No  silêncio  uma  canção,     Quer  no  prazer,  quer  na  dor...     Vogar,  naufragar,  perder-­‐se     É  brisa  -­‐  nas  calmarias,     Rosa!  Canto!  Sombra!  Estrela!     O  Gondoleiro  do  amor!?...   É  abrigo  -­‐  no  tufão;     Do  Gondoleiro  do  amor.   ASPECTOS  FORMAIS   12  quadras  heptassílabas  com  rimas  nos  versos  pares;  metáforas  de  forte  pendor  sensual   ASPECTOS  TEMÁTICOS   a  poesia  amorosa  de  Castro  Alves  parte  da  experiência  eró<ca  concreta  vivida  [Eugênia  Câmara]   símiles:  olhos  [intensidade],  gondoleiro  [navegação  eró<ca]   cenas  de  forte  pendor  eró<co  estão  presentes  na  sexta  e  na  sé<ma  estrofes  
ADORMECIDA Castro Alves Uma  noite,  eu  me  lembro...  Ela  dormia   'Stava  aberta  a  janela.  Um  cheiro  agreste   Numa  rede  encostada  molemente...   Exalavam  as  silvas  da  campina...   Quase  aberto  o  roupão...  solto  o  cabelo   E  ao  longe,  num  pedaço  do  horizonte,   E  o  pé  descalço  do  tapete  rente.   Via-­‐se  a  noite  plácida  e  divina.   De  um  jasmineiro  os  galhos  encurvados,     Era  um  quadro  celeste!...  A  cada  afago     Indiscretos  entravam  pela  sala,     Mesmo  em  sonhos  a  moça  estremecia...     E  de  leve  oscilavam  ao  tom  das  auras,     Quando  ela  serenava...  a  flor  beijava-­‐a...     Iam  na  face  trêmulos-­‐  beijá-­‐la.     Quando  ela  ia  beijar-­‐lhe...  a  flor  fugia...     Dir-­‐se-­‐ia  que  naquele  doce  instante     E  o  ramo  ora  chegava  ora  afastava-­‐se...     Brincavam  duas  cândidas  crianças...     Mas  quando  a  via  despeitada  a  meio,     A  brisa,  que  agitava  as  folhas  verdes,     Para  não  zangá-­‐la...  sacudia  alegre     Fazia-­‐lhe  ondear  as  negras  tranças!     Uma  chuva  de  pétalas  no  seio...   Eu,  fitando  esta  cena,  repe<a     Naquela  noite  lânguida  e  sen<da:     “Ó  flor!...  tu  és  a  virgem  das  campinas!”   “Virgem!...  tu  és  a  flor  da  minha  vida!...”  
ADORMECIDA Castro Alves aspectos formais sete  quadras  com  versos  decassílabos  [ritmo  lento]   rimas  nos  versos  pares   grande  volume  de  metáforas  de  cunho  eró<co  [alegoria]   paródia  do  mito  da  Bela  Adormecida   locutor  altamente  envolvido  na  cena  eró<ca,  compraz-­‐se  com  o  quadro  que  apresenta   aspectos temáticos alegoria  eró<ca:  virgem,  galhos  encurvados,  beijo,  chuva  de  pétalas;   a  natureza  é  solidária  ao  impulso  eró<co   cena  noturna  de  forte  pendor  eró<co   ruptura  com  o  modelo  român<co  de  idealização  feminina  
BOA NOITE Castro Alves Boa  noite,  Maria!  Eu  vou-­‐me  embora.   Boa  noite!...  E  tu  dizes  –  Boa  noite.   A  lua  nas  janelas  bate  em  cheio...   Mas  não  digas  assim  por  entre  beijos...   Boa  noite,  Maria!  É  tarde...  é  tarde...   Mas  não  me  digas  descobrindo  o  peito,   Não  me  apertes  assim  contra  teu  seio.   –  Mar  de  amor  onde  vagam  meus  desejos.   É  noite  ainda!  Brilha  na  cambraia   É  noite,  pois!  Durmamos,  Julieta!     –  Desmanchado  o  roupão,  a  espádua  nua  –   Recende  a  alcova  ao  trescalar  das  flores,     o  globo  de  teu  peito  entre  os  arminhos   Fechemos  sobre  nós  estas  cor<nas...     Como  entre  as  névoas  se  balouça  a  lua...   –  São  as  asas  do  arcanjo  dos  amores.  [...]   A  frouxa  luz  da  alabastrina  lâmpada   Mulher  do  meu  amor!  Quando  aos  meus  beijos   Lambe  voluptuosa  os  teus  contornos...   Treme  tua  alma,  como  a  lira  ao  vento,   Oh!  Deixa-­‐me  aquecer  teus  pés  divinos   Das  teclas  de  teu  seio  que  harmonias,   Ao  doudo  afago  de  meus  lábios  mornos.   Que  escalas  de  suspiros,  bebo  atento!   Ai!  Canta  a  cava<na  do  delírio,   Ri,  suspira,  soluça,  anseia  e  chora...   Marion!  Marion!...  É  noite  ainda.   Que  importa  os  raios  de  uma  nova  aurora?!...  
BOA NOITE Castro Alves aspectos formais quadras  decassílabas  com  rimas  nos  versos  pares;   cena  noturna  e  ambiente  fechado  [alcova]   sequências  narra<vas  [cena  eró<ca]  e  argumenta<vas  [envolvimento  emocional  do  locutor]   metáforas  de  cunho  eró<co  e  intertextualidade  com  Romeu  e  Julieta,  de  Shakespeare   aspectos temáticos apresentação  de  uma  cena  altamente  eróJca   o  discurso  se  ar<cula  como  tenta<va  de  recriação  narra<va  da  experiência  amorosa   o  forte  ero<smo  e  o  uso  do  decassílabo  aproximam  o  texto  do  realismo  
AMOR E MORTE Castro Alves
MOCIDADE E MORTE Castro Alves Oh!  Eu  quero  viver,  beber  perfumes   Na  flor  silvestre  que  embalsama  os  ares;   Ver  minha  alma  adejar  pelo  infinito,   ASPECTOS  FORMAIS   Qual  branca  vela  na  amplidão  dos  mares.   No  seio  da  mulher  há  tanto  aroma...   versos  decassílabos  [ritmo  lento]   Nos  seus  beijos  de  fogo  há  tanta  vida...   estrofação  regular   -­‐  Árabe  errante,  vou  dormir  à  tarde   metáforas   À  sombra  fresca  da  palmeira  erguida.   Mas  uma  voz  responde-­‐me  sombria:   ASPECTOS  TEMÁTICOS   Terás  o  sono  sob  a  lájea  fria.   intenso  desejo  eró<co   Morrer...  quando  este  mundo  é  um  paraíso,   impossibilidade  de  sua  realização   E  a  alma  um  cisne  de  douradas  plumas:   Não!  O  seio  da  amante  é  um  lago  virgem...   ante  tal  impedimento,  revela-­‐se  ao   Quero  boiar  à  tona  das  espumas...   desejo  de  morte   Vem!  Formosa  mulher  -­‐  camélia  pálida,   [influência  de  Byron]   Que  banharam  de  pranto  as  alvoradas,   Minha  alma  é  a  borboleta,  que  espaneja   diferença   O  pó  das  asas  lúcidas,  douradas...   morte:  saída  para  a  não  realização  eró<ca   E  a  mesma  voz  repete-­‐me  terrível,   Com  gargalhar  sarcás<co:  -­‐  impossível.  
A NATUREZA Castro Alves
AVES DE ARRIBAÇÃO Castro Alves É  noite!  Treme  a  lâmpada  medrosa   Velando  a  longa  noite  do  poeta...   Além,  sob  as  cor<nas  transparentes,   Ela  dorme,  formosa  Julieta!   Entram  pela  janela  quase  aberta   Da  meia-­‐noite  os  preguiçosos  ventos   E  a  lua  beija  o  seio  alvinitente   Flor  que  abrira  das  noites  aos  relentos.   O  Poeta  trabalha!...  A  fonte  pálida   Guarda  talvez  fahdica  tristeza...   Que  importa?  A  inspiração  lhe  acende  o  verso   Tendo  por  musa  -­‐  o  amor  e  a  natureza!   E  como  o  cacto  desabrocha  a  medo   Das  noites  tropicais  na  mansa  calma,   A  estrofe  entreabre  a  pétala  mimosa   Perfumada  da  essência  de  sua  alma.   metalinguagem:  no  roman<smo,  a  natureza  é  solidária  ao  impulso  poé<co;   ela  se  configura  como  desdobramento  das  inquietações  existenciais  do  eu-­‐lírico;   a  experiência  poé<ca  e  amorosa  são  intermediadas  pela  natureza  
MURMÚRIOS DA TARDE [fragmentos] Castro Alves Ontem  à  tarde,  quando  o  sol  morria,   E  tu  no  entanto  no  jardim  vagavas,   A  natureza  era  um  poema  santo,   Rosa  de  amor,  celes<al  Maria...   De  cada  moita  a  escuridão  saia,   Ai!  como  esquiva  sobre  o  chão  pisavas,   De  cada  gruta  rebentava  um  canto,   Ai!  como  alegre  a  tua  boca  ria...   Ontem  à  tarde,  quando  o  sol  morria.   E  tu  no  entanto  no  jardim  vagavas.   Do  céu  azul  na  profundeza  escura   Eras  a  estrela  transformada  em  virgem!   Que  bela  rosa!  que  fragrância  meiga!   "Colhe-­‐me,  ó  virgem,  não  terei  mais  dores,   Dir-­‐se-­‐ia  um  riso  no  jardim  aberto,   Guarda-­‐me,  ó  bela,  no  teu  seio  quente...   Dir-­‐se-­‐ia  um  beijo,  que  nasceu  na  veiga...   "E  eu  escutava  o  conversar  das  flores.   Flor!  Tu  chegaste  de  outra  flor  mais  perto!...   "Leva-­‐me!  leva-­‐me,  ó  gen<l  Maria!"   E  eu,  que  escutava  o  conversar  das  flores,   Também  então  eu  murmurei  cismando...   Ouvi  que  a  rosa  murmurava  ardente:   Minh'alma  é  rosa,  que  a  geada  esfria...   tal  qual  se  lê  em  “Adormecida”/“Aves  de  arribação”,  a  natureza  é  solidária  ao  impulso  eró<co   por  intermédio  de  metáforas  extraídas  da  natureza,  fala-­‐se  do  desejo  de  cunho  sensual.   poemas  outros,  como  “Ode  ao  dois  de  julho”,  apresentam  a  natureza  como  plano  de  fundo   diante  do  qual  se  desenrolam  acontecimentos  tão  grandiosos  quanto  o  espaço  |sico.  
UM PARALELO Castro Alves no  Arcadismo,  a  natureza  aparece  como  lugar  ameno,  calmo,  ordenado;  tal  locus  é  totalmente   dissociado  dos  sen<mentos  do  sujeito  poé<co,  tal  como  se  vê  em  “O  pequeno  parque”;   nos  três  quadros  seguintes,  percebe-­‐se  intenso  emocionalismo,  tal  qual  se  na  paisagem  fossem   projetados  os  sen<mentos  do  locutor:  calma,  horror,  grandiosidade.  
Jean-­‐Honoré  Fragonard:  O  pequeno  parque  
Lev  Lagorio:  Nas  montanhas  do  Cáucaso  
Alexey  Bogolyubov:  Naufrágio  
Caspar  David  Friedrich:  O  peregrino  sobre  o  mar  de  névoa  
IMAGENS DO POETA Castro Alves
AHASVERUS E O GÊNIO de Castro Alves Sabes  quem  foi  Ahasverus?...—  o  precito,   Misérrimo!  Correu  o  mundo  inteiro,   O  mísero  Judeu,  que  <nha  escrito   E  no  mundo  tão  grande...  o  forasteiro   Na  fronte  o  selo  atroz!   Não  teve  onde...  pousar.   Eterno  viajor  de  eterna  senda...   Co'a  mão  vazia  —  viu  a  terra  cheia.   Espantado  a  fugir  de  tenda  em  tenda,   O  deserto  negou-­‐lhe  —  o  grão  de  areia,   Fugindo  embalde  à  vingadora  voz!   A  gota  d'água  —  rejeitou-­‐lhe  o  mar.   D'Ásia  as  florestas  —  lhe  negaram  sombra   Viu  povos  de  mil  climas,  viu  mil  raças,   A  savana  sem  fim  —  negou-­‐lhe  alfombra.   E  não  pôde  entre  tantas  populaças   O  chão  negou-­‐lhe  o  pó!...   Beijar  uma  só  mão  ...   Tabas,  serralhos,  tendas  e  solares...   Desde  a  virgem  do  Norte  à  de  Sevilhas,   Ninguém  lhe  abriu  a  porta  de  seus  lares   Desde  a  inglesa  à  crioula  das  An<lhas   E  o  triste  seguiu  só.   Não  teve  um  coração!  ...   E  caminhou!...  E  as  tribos  se  afastavam   No  entanto  à  noite,  se  o  Hebreu  passava,   E  as  mulheres  tremendo  murmuravam   Um  murmúrio  de  inveja  se  elevava,   Com  respeito  e  pavor.   Desde  a  flor  da  campina  ao  colibri.   Ai!  Fazia  tremer  do  vale  à  serra...   "Ele  não  morre",  a  mul<dão  dizia...   Ele  que  só  pedia  sobre  a  terra   E  o  precito  consigo  respondia:   —  Silêncio,  paz  e  amor!  —   —  "Ai!  mas  nunca  vivi!"  —  
AHASVERUS E O GÊNIO Castro Alves O  Gênio  é  como  Ahasverus...  solitário   Pede  u'a  mão  de  amigo  —  dão-­‐lhe  palmas:   A  marchar,  a  marchar  no  i<nerário   Pede  um  beijo  de  amor  —  e  as  outras  almas   Sem  termo  do  exis<r.   Fogem  pasmas  de  si.   Invejado!  a  invejar  os  invejosos.   E  o  mísero  de  glória  em  glória  corre...   Vendo  a  sombra  dos  álamos  frondosos...   Mas  quando  a  terra  diz:  —  "Ele  não  morre"   E  sempre  a  caminhar...  sempre  a  seguir...   Responde  o  desgraçado:  —  "Eu  não  vivi!..."   Ahasverus  é  uma  personagem  de  uma  lenda  sobre  um  judeu  que  maltratara  Jesus,     por  isso,  foi  condenado  a  vagar  até  a  volta  de  Cristo;  mito:  judeu  errante;   byronismo:  a  figura  do  poeta  é  associada  ao  gênio,  associado  à  segunda  geração.  
POESIA E RETÓRICA Castro Alves oratória arte  do  bem  falar  que  visa  ao  convencimento  do  interlocutor  por  intermédio  do  discurso;   conota<vamente,  o  htulo  remete  à  dispersão  temá<ca  dos  textos   por que oratória? os  poemas  foram  escritos  para  serem  declamados,  por  isso  apresentam  traços  específicos   traços oratórios metáforas  de  forte  plas<cidade  [cenários  grandiosos  +  croma<smo  +  ni<dez];   paralelismos;   anhteses;   personificação.  

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A poesia de castro alves

  • 1.
    A poesia deCastro Alves Manoel Neves
  • 2.
    A TERCEIRA GERAÇÃODO ROMANTISMO duas linhas gerais LIRISMO  SOCIAL   LIRISMO  AMOROSO   liberalismo   sensualismo   defesa  de  ideais  libertários  e  humanitários   envolvimento  amoroso  e  proximidade  da  amada   engajamento  em  causas  sociais   realização  eró<ca  
  • 3.
    A TERCEIRA GERAÇÃODO ROMANTISMO características envolvimento emocional do locutor; poesia social; poesia revolucionária [defesa da república]; carga emocional profunda [uso de exclamações e reticências]; poesia associada ao discurso e à oralidade [oratória]; sensualismo [o amor e a mulher são menos idealizados].
  • 4.
    EIXOS TEMÁTICOS a poesia de Castro Alves a poesia social engajamento  na  defesa  de  ideais  libertários  [no  caso  de  Espumas  flutuantes,  a  República]   lirismo amoroso a  mulher  é  de  carne  e  osso  e  a  realização  eró<ca  plena  é  possível  [sensualismo]   amor e morte em  alguns  poemas,  aparecem  traços  byronianos  [desejo  de  morrer]   a natureza o  locutor  exalta  os  espaços  naturais   concepções poéticas associa-­‐se  a  imagem  do  poeta  à  do  condenado,  à  do  proscrito  e  à  do  maldito  
  • 5.
    A POESIA SOCIAL Castro Alves
  • 6.
    O LIVRO EA AMÉRICA Castro Alves Talhado  para  as  grandezas,     Molhado  inda  do  dilúvio,     Pra  crescer,  criar,  subir,     Qual  Tritão  descomunal,     O  Novo  Mundo  nos  músculos     O  con<nente  desperta     Sente  a  seiva  do  porvir.     No  concerto  universal.     —  Estatuário  de  colossos  —     Dos  oceanos  em  tropa     Cansado  doutros  esboços     Um  —  traz-­‐lhe  as  artes  da  Europa,     Disse  um  dia  Jeová:     Outro  —  as  bagas  de  Ceilão...     "Vai,  Colombo,  abre  a  cor<na     E  os  Andes  petrificados,     "Da  minha  eterna  oficina...     Como  braços  levantados,     "Tira  a  América  de  lá".     Lhe  apontam  para  a  amplidão.   Olhando  em  torno  então  brada:     "Tudo  marcha!...  Ó  grande  Deus!     As  cataratas  —  pra  terra,     As  estrelas  —  para  os  céus     Lá,  do  polo  sobre  as  plagas,     O  seu  rebanho  de  vagas     Vai  o  mar  apascentar...     Eu  quero  marchar  com  os  ventos,     Com  os  mundos...  co'os  firmamentos!!!"     E  Deus  responde  —  "Marchar!“  [...]  
  • 7.
    O LIVRO EA AMÉRICA Castro Alves Por  uma  fatalidade     Por  isso  na  impaciência     Dessas  que  descem  de  além,     Desta  sede  de  saber,     O  sec’lo,  que  viu  Colombo,     Como  as  aves  do  deserto     Viu  Gubenberg  também.     As  almas  buscam  beber...     Quando  no  tosco  estaleiro     Oh!  Bendito  o  que  semeia     Da  Alemanha  o  velho  obreiro     Livros...  livros  à  mão  cheia...     A  ave  da  imprensa  gerou...     E  manda  o  povo  pensar!     O  Genovês  salta  os  mares...     O  livro  caindo  n'alma     Busca  um  ninho  entre  os  palmares     É  germe  —  que  faz  a  palma,     E  a  pátria  da  imprensa  achou...     É  chuva  —  que  faz  o  mar.   Vós,  que  o  templo  das  ideias     Largo  —  abris  às  mul<dões,     Pra  o  ba<smo  luminoso     Das  grandes  revoluções,     Agora  que  o  trem  de  ferro     Acorda  o  <gre  no  cerro     E  espanta  os  caboclos  nus,     Fazei  desse  "rei  dos  ventos"     —  Ginete  dos  pensamentos,     —  Arauto  da  grande  luz!  [...]  
  • 8.
    O LIVRO EA AMÉRICA Castro Alves aspectos formais décimas   rimas  pobres   heptassílabos   metáfora:  livro   paralelismos   imagens  grandiosas   personificação   anhtese   narração   argumentação   aspectos temáticos defesa  da  instrução  [metaforizada  no  livro]  como  motor  do  progresso;   preferências  por  imagens  <tânicas:  mitologia  [segunda  estrofe]:   incompa<bilidade  entre  natureza  e  modernidade  [trem  x  <gre  no  cerro/caboclos  nus]   o  encantamento  pelo  progresso  supera  o  amor  à  natureza  
  • 9.
    ODE AO DOISDE JULHO Castro Alves Era  no  Dous  de  Julho.  A  pugna  imensa   Travara-­‐se  nos  cerros  da  Bahia...   O  anjo  da  morte  pálido  cosia   Uma  vasta  mortalha  em  Pirajá.   ASPECTOS  FORMAIS   "Neste  lençol  tão  largo,  tão  extenso,   oitavas  com  versos  decassílabos   "Como  um  pedaço  roto  do  infinito  ...   O  mundo  perguntava  erguendo  um  grito:   poema  épico,  <tanismo,  metáforas,  hipérboles   "Qual  dos  gigantes  morto  rolará?!...   grande  volume  de  paralelismos  [tom  oratório]   Debruçados  do  céu...  a  noite  e  os  astros   ASPECTOS  TEMÁTICOS   Seguiam  da  peleja  o  incerto  fado...   celebração  da  Independência  da  Bahia   Era  tocha  –  o  fuzil  avermelhado!   Era  o  Circo  de  Roma  –  o  vasto  chão!   luta  em  defesa  da  Independência  do  Brasil   Por  palmas  –  o  troar  da  ar<lharia!   apresentação  do  cenário  onde  ocorrerá  a  luta   Por  feras  –  os  canhões  negros  rugiam!   Por  atletas  –  dous  povos  se  ba<am!   Enorme  anfiteatro  –  era  a  amplidão!  
  • 10.
    ODE AO DOISDE JULHO Castro Alves Não!  Não  eram  dous  povos  os  que  abalavam   Naquele  instante  o  solo  ensanguentado...   Era  o  porvir  –  em  frente  do  passado,   A  liberdade  –  em  frente  à  escravidão.   ASPECTOS  FORMAIS   Era  a  luta  das  águias  –  e  do  abutre,   oitavas  com  versos  decassílabos   A  revolta  do  pulso  –  contra  os  ferros,   O  pugilato  da  razão  –  com  os  erros,   anhteses,  paralelismos,  hipérboles   O  duelo  da  treva  –  e  do  clarão!...   as  figuras  visam  a  tornar  ní<das  as  imagens  poé<cas   No  entanto  a  luta  recrescia  indômita   ASPECTOS  TEMÁTICOS   As  bandeiras  –  corno  águias  eriçadas  -­‐   construção  de  uma  mitologia  brasileira   "Se  abismavam  com  as  asas  desdobradas   Na  selva  escura  da  fumaça  atroz...   defesa  de  ideais  libertários   Tonto  de  espanto,  cego  de  metralha   as  lutas  são  apresentadas  de  forma  grandiosa   O  arcanjo  do  triunfo  vacilava...   E  a  glória  desgrenhada  acalentava   O  cadáver  sangrento  dos  heróis!  
  • 11.
    ODE AO DOISDE JULHO Castro Alves Mas  quando  a  branca  estrela  matu<na   Surgiu  do  espaço  e  as  brisas  forasteiras   No  verde  leque  das  gen<s  palmeiras   Foram  cantar  os  hinos  do  arrebol,   ASPECTOS  FORMAIS   Lá  do  campo  deserto  da  batalha   Uma  voz  se  elevou  clara  e  divina.   oitavas  com  versos  decassílabos   Eras  tu  -­‐  liberdade  peregrina!   metáforas,  paralelismos,  imagens  grandiosas   Esposa  do  porvir  –  noiva  do  Sol!...   tom  oratório  e  imagens  ní<das   Eras  tu  que,  com  os  dedos  ensopados   No  sangue  dos  avós  mortos  na  guerra,   ASPECTOS  TEMÁTICOS   Livre  sagravas  a  Colúmbia  terra,   apresentação  do  final  do  combate   Sagravas  livre  a  nova  geração!   celebração  da  liberdade   Tu  que  erguias,  subida  na  pirâmide   Formada  pelos  mortos  do  Cabrito,   Um  pedaço  de  gládio  –  no  infinito...   Um  trapo  de  bandeira  –  n'amplidão!...  
  • 12.
    NAVIO NEGREIRO, parteI Castro Alves 'Stamos  em  pleno  mar...  Doudo  no  espaço   Brinca  o  luar  —  dourada  borboleta;   E  as  vagas  após  ele  correm...  cansam   Como  turba  de  infantes  inquieta.   ASPECTOS  FORMAIS   'Stamos  em  pleno  mar...  Do  firmamento   onze  quartetos  decassílabos   Os  astros  saltam  como  espumas  de  ouro...   O  mar  em  troca  acende  as  arden<as,   sequências  descri<vas  e  narra<vas   —  Constelações  do  líquido  tesouro...   metáforas,  comparações  e  anhteses   'Stamos  em  pleno  mar...  Dois  infinitos   ASPECTOS  TEMÁTICOS   Ali  se  estreitam  num  abraço  insano,   Azuis,  dourados,  plácidos,  sublimes...   tomada  aérea  [locutor:  águia  do  oceano]   Qual  dos  dous  é  o  céu?  qual  o  oceano?...   acompanha-­‐se  o  navio  que  corre  à  flor  dos  mares   'Stamos  em  pleno  mar...  Abrindo  as  velas   Ao  quente  arfar  das  virações  marinhas,   Veleiro  brigue  corre  à  flor  dos  mares,   Como  roçam  na  vaga  as  andorinhas...  
  • 13.
    NAVIO NEGREIRO, parteII Castro Alves Que  importa  do  nauta  o  berço,   Donde  é  filho,  qual  seu  lar?   Ama  a  cadência  do  verso   Que  lhe  ensina  o  velho  mar!   Cantai!  que  a  morte  é  divina!   Resvala  o  brigue  à  bolina   Como  golfinho  veloz.   Presa  ao  mastro  da  mezena   Saudosa  bandeira  acena   As  vagas  que  deixa  após.   Do  Espanhol  as  can<lenas   O  Inglês  —  marinheiro  frio,   Os  marinheiros  Helenos,   Requebradas  de  langor,   Que  ao  nascer  no  mar  se  achou,   Que  a  vaga  jônia  criou,   Lembram  as  moças  morenas,   (Porque  a  Inglaterra  é  um  navio,   Belos  piratas  morenos   As  andaluzas  em  flor!   Que  Deus  na  Mancha  ancorou),   Do  mar  que  Ulisses  cortou,   Da  Itália  o  filho  indolente   Rijo  entoa  pátrias  glórias,   Homens  que  Fídias  talhara,   Canta  Veneza  dormente,   Lembrando,orgulhoso,histórias   Vão  cantando  em  noite  clara   —  Terra  de  amor  e  traição,   De  Nelson  e  de  Aboukir...   Versos  que  Homero  gemeu  ...   Ou  do  golfo  no  regaço   O  Francês  —  predes<nado  —   Nautas  de  todas  as  plagas,   Relembra  os  versos  de  Tasso,   Canta  os  louros  do  passado   Vós  sabeis  achar  nas  vagas   Junto  às  lavas  do  vulcão!   E  os  loureiros  do  porvir!   As  melodias  do  céu!...   quatro  décimas  heptassílabas;  marinheiros  que  estão  no  brigue;  convocação  dos  gregos  
  • 14.
    NAVIO NEGREIRO, parteIII Castro Alves Desce  do  espaço  imenso,  ó  águia  do  oceano!   Desce  mais...  inda  mais...  não  pode  olhar  humano   Como  o  teu  mergulhar  no  brigue  voador!   Mas  que  vejo  eu  aí...  Que  quadro  d’amarguras!   É  canto  funeral!...  Que  tétricas  figuras!...   Que  cena  infame  e  vil...  Meu  Deus!  Meu  Deus!  Que  horror!   ASPECTOS  FORMAIS   uma  sex<lha  com  versos  alexandrinos   ASPECTOS  TEMÁTICOS   indignado  ante  as  cenas  que  contempla,  o  locutor  clama  por  Deus  
  • 15.
    NAVIO NEGREIRO, parteIV Castro Alves Era  um  sonho  dantesco...  o  tombadilho   Presa  nos  elos  de  uma  só  cadeia,   Que  das  luzernas  avermelha  o  brilho.   A  mul<dão  faminta  cambaleia,   Em  sangue  a  se  banhar.   E  chora  e  dança  ali!   Tinir  de  ferros...  estalar  de  açoite...   Um  de  raiva  delira,  outro  enlouquece,   Legiões  de  homens  negros  como  a  noite,   Outro,  que  marhrios  embrutece,   Horrendos  a  dançar...   Cantando,  geme  e  ri!   Negras  mulheres,  suspendendo  às  tetas   No  entanto  o  capitão  manda  a  manobra,   Magras  crianças,  cujas  bocas  pretas   E  após  fitando  o  céu  que  se  desdobra,   Rega  o  sangue  das  mães:   Tão  puro  sobre  o  mar,   Outras  moças,  mas  nuas  e  espantadas,   Diz  do  fumo  entre  os  densos  nevoeiros:   No  turbilhão  de  espectros  arrastadas,   "Vibrai  rijo  o  chicote,  marinheiros!   Em  ânsia  e  mágoa  vãs!   Fazei-­‐os  mais  dançar!..."   E  ri-­‐se  a  orquestra  irônica,  estridente...   E  ri-­‐se  a  orquestra  irônica,  estridente...   E  da  ronda  fantás<ca  a  serpente   E  da  ronda  fantás<ca  a  serpente   Faz  doudas  espirais...   Faz  doudas  espirais...   Se  o  velho  arqueja,  se  no  chão  resvala,   Qual  um  sonho  dantesco  as  sombras  voam!...   Ouvem-­‐se  gritos...  o  chicote  estala.   Gritos,  ais,  maldições,  preces  ressoam!   E  voam  mais  e  mais...   E  ri-­‐se  Satanás!...   seis  sex<lhas  com  o  esquema  métrico  10-­‐10-­‐6-­‐10-­‐10-­‐6   os  negros  se  irmanam  no  sofrimento  cruel  que  é  mo<vo  de  riso  para  Satanás  
  • 16.
    NAVIO NEGREIRO, parteV Castro Alves Senhor  Deus  dos  desgraçados!   Quem  são  estes  desgraçados   São  os  filhos  do  deserto,   Dizei-­‐me  vós,  Senhor  Deus!   Que  não  encontram  em  vós   Onde  a  terra  esposa  a  luz.   Se  é  loucura...  se  é  verdade   Mais  que  o  rir  calmo  da  turba   Onde  vive  em  campo  aberto   Tanto  horror  perante  os  céus?!   Que  excita  a  fúria  do  algoz?   A  tribo  dos  homens  nus...   Ó  mar,  por  que  não  apagas   Quem  são?  Se  a  estrela  se  cala,   São  os  guerreiros  ousados   Co'a  esponja  de  tuas  vagas   Se  a  vaga  à  pressa  resvala   Que  com  os  <gres  mosqueados   De  teu  manto  este  borrão?...   Como  um  cúmplice  fugaz,   Combatem  na  solidão.   Astros!  noites!  tempestades!   Perante  a  noite  confusa...   Ontem  simples,  fortes,  bravos.   Rolai  das  imensidades!   Dize-­‐o  tu,  severa  Musa,   Hoje  míseros  escravos,   Varrei  os  mares,  tufão!   Musa  libérrima,  audaz!...     Sem  luz,  sem  ar,  sem  razão...     São  mulheres  desgraçadas,   Lá  nas  areias  infindas,   Depois,  o  areal  extenso...   Como  Agar  o  foi  também.   Das  palmeiras  no  país,   Depois,  o  oceano  de  pó.   Que  sedentas,  alquebradas,   Nasceram  crianças  lindas,   Depois  no  horizonte  imenso   De  longe...  bem  longe  vêm...   Viveram  moças  gen<s...   Desertos...  desertos  só...   Trazendo  com  hbios  passos,   Passa  um  dia  a  caravana,   E  a  fome,  o  cansaço,  a  sede...   Filhos  e  algemas  nos  braços,   Quando  a  virgem  na  cabana   Ai!  quanto  infeliz  que  cede,   N'alma  —  lágrimas  e  fel...   Cisma  da  noite  nos  véus  ...   E  cai  p'ra  não  mais  s'erguer!...   Como  Agar  sofrendo  tanto,   ...  Adeus,  ó  choça  do  monte,   Vaga  um  lugar  na  cadeia,   Que  nem  o  leite  de  pranto   ...  Adeus,  palmeiras  da  fonte!...   Mas  o  chacal  sobre  a  areia   Têm  que  dar  para  Ismael.   ...  Adeus,  amores...  adeus!...   Acha  um  corpo  que  roer.    
  • 17.
    NAVIO NEGREIRO, parteV Castro Alves Ontem  a  Serra  Leoa,   Ontem  plena  liberdade,   Senhor  Deus  dos  desgraçados!   A  guerra,  a  caça  ao  leão,   A  vontade  por  poder...   Dizei-­‐me  vós,  Senhor  Deus,   O  sono  dormido  à  toa   Hoje...  cúm'lo  de  maldade,   Se  eu  deliro...  ou  se  é  verdade   Sob  as  tendas  d'amplidão!   Nem  são  livres  p'ra  morrer.  .   Tanto  horror  perante  os  céus?!...   Hoje...  o  porão  negro,  fundo,   Prende-­‐os  a  mesma  corrente   Ó  mar,  por  que  não  apagas   Infecto,  apertado,  imundo,   —  Férrea,  lúgubre  serpente  —   Co'a  esponja  de  tuas  vagas   Tendo  a  peste  por  jaguar...   Nas  roscas  da  escravidão.   Do  teu  manto  este  borrão?   E  o  sono  sempre  cortado   E  assim  zombando  da  morte,   Astros!  noites!  tempestades!   Pelo  arranco  de  um  finado,   Dança  a  lúgubre  coorte   Rolai  das  imensidades!   E  o  baque  de  um  corpo  ao  mar...   Ao  som  do  açoute...  Irrisão!...     Varrei  os  mares,  tufão!...     ASPECTOS  FORMAIS   nove  décimas  com  versos  heptassílabos;  presença  de  apóstrofes  e  hipérboles;   ASPECTOS  TEMÁTICOS   narra-­‐se  a  história  do  negro  no  con<nente  africano;   o  trágico  des<no  dos  escravos  faz  o  locutor  clamar  por  Deus;   o  sofrimento  de  Agar  metaforiza  a  condição  do  povo  africano;   o  locutor  se  exaspera  porque  Deus  parece  não  se  comover  com  o  sofrimento  dos  negros.  
  • 18.
    NAVIO NEGREIRO, parteVI Castro Alves Existe  um  povo  que  a  bandeira  empresta   Auriverde  pendão  de  minha  terra,   P'ra  cobrir  tanta  infâmia  e  cobardia!...   Que  a  brisa  do  Brasil  beija  e  balança,   E  deixa-­‐a  transformar-­‐se  nessa  festa   Estandarte  que  a  luz  do  sol  encerra   Em  manto  impuro  de  bacante  fria!...   E  as  promessas  divinas  da  esperança...   Meu  Deus!  meu  Deus!  mas  que  bandeira  é  esta,   Tu  que,  da  liberdade  após  a  guerra,   Que  impudente  na  gávea  tripudia?   Foste  hasteado  dos  heróis  na  lança   Silêncio.  Musa...  chora,  e  chora  tanto   Antes  te  houvessem  roto  na  batalha,   Que  o  pavilhão  se  lave  no  teu  pranto!...   Que  servires  a  um  povo  de  mortalha!...   Fatalidade  atroz  que  a  mente  esmaga!   Ex<ngue  nesta  hora  o  brigue  imundo   O  trilho  que  Colombo  abriu  nas  vagas,   Como  um  íris  no  pélago  profundo!   Mas  é  infâmia  demais!  ...  Da  etérea  plaga   Levantai-­‐vos,  heróis  do  Novo  Mundo!   Andrada!  arranca  esse  pendão  dos  ares!   Colombo!  fecha  a  porta  dos  teus  mares!   três  oitavas  com  versos  decassílabos   denúncia  da  pros<tuição  da  bandeira  brasileira;   su<l  alusão  à  Guerra  do  Paraguai;   conclamam-­‐se  os  heróis  do  Novo  Mundo  a  lutar  contra  a  escravidão.  
  • 19.
    LIRISMO AMOROSO Castro Alves
  • 20.
    O LAÇO DEFITA Castro Alves Não  sabes,  criança?  'Stou  louco  de  amores...   Prendi  meus  afetos,  formosa  Pepita.   Mas  onde?  No  templo,  no  espaço,  nas  névoas?!   ASPECTOS  FORMAIS   Não  rias,  prendi-­‐me   versos  eneassílabos  [ritmo  lento]   Num  laço  de  fita.   Na  selva  sombria  de  tuas  madeixas,   estrofação  regular   Nos  negros  cabelos  da  moça  bonita,   laço  de  fita  [metáfora  e  metonímia]   Fingindo  a  serpente  qu'enlaça  a  folhagem,   Formoso  enroscava-­‐se   ASPECTOS  TEMÁTICOS   O  laço  de  fita.  [...]   laço  de  fita   E  agora  enleada  na  tênue  cadeia   metáfora:  remete  a  uma  experiência  amorosa   Debalde  minh'alma  se  embate,  se  irrita...   O  braço,  que  rompe  cadeias  de  ferro,   metonímia:  representa  a  amada   Não  quebra  teus  elos,   experiência  amorosa  referida  concretamente   Ó  laço  de  fita!  [...]   laço  de  fita,  negros  cabelos,  braços   Mas  ai!  findo  o  baile,  despindo  os  adornos   N'alcova  onde  a  vela  ciosa...  crepita,   a  amada  é  de  carne  e  osso   Talvez  da  cadeia  libertes  as  tranças   o  amor  refere-­‐se  a  elementos  reais,  palpáveis   Mas  eu...  fico  preso   No  laço  de  fita.  [...]  
  • 21.
    UM PARALELO COMA PRIMEIRA GERAÇÃO um poema de Gonçalves Dias SE  SE  MORRE  DE  AMOR,  Gonçalves  Dias  [fragmentos]   Se  se  morre  de  amor!  Não,  não  se  morre,   Quando  é  fascinação  que  nos  surpreende   De  ruidoso  sarau  entre  os  festejos;   Quando  luzes,  calor,  orquestra  e  flores   Assomos  de  prazer  nos  raiam  n’alma,   Que  embelezada  e  solta  em  tal  ambiente   No  que  ouve,  e  no  que  vê  prazer  alcança!   Simpá<cas  feições,  cintura  breve,   Graciosa  postura,  porte  airoso,   Uma  fita,  uma  flor  entre  os  cabelos,   Um  quê  mal  definido,  acaso  podem   Num  engano  d’amor  arrebatar-­‐nos   Mas  isso  amor  é;  isso  é  delírio,   Devaneio,  ilusão,  que  se  esvanece   Ao  som  final  da  orquestra,  ao  derradeiro   Clarão,  que  as  luzes  no  morrer  despedem:   Se  outro  nome  lhe  dão,  se  amor  o  chamam,   D’amor  igual  ninguém  sucumbe  à  perda.  
  • 22.
    UM PARALELO COMA PRIMEIRA GERAÇÃO um poema de Gonçalves Dias SE  SE  MORRE  DE  AMOR,  Gonçalves  Dias  [fragmentos]   Amor  é  vida;  é  ter  constantemente   Alma,  sen<dos,  coração  –  abertos   Ao  grande,  ao  belo,  é  ser  capaz  d’extremos,   D’altas  virtudes,  té  capaz  de  crimes!   Compr’ender  o  infinito,  a  imensidade,   E  a  natureza  de  Deus;  gostar  dos  campos,   D’aves,  flores,  murmúrios  solitários;   Buscar  a  natureza,  a  soledade,  o  ermo,   E  ter  o  coração  em  riso  e  festa;   E  à  branda  festa,  ao  riso  da  nossa  alma   Fontes  de  pranto  intercalar  sem  custo;   No  mesmo  tempo,  e  ser  no  mesmo  ponto   O  ditoso,  o  misérrimo  dos  entes:   Isso  é  amor  e  desse  amor  se  morre!   ASPECTOS  TEMÁTICOS   o  amor  aparece  dissociado  de  eventos  corpóreos,  triviais,  concretos;   o  amor  é  uma  ideia:  associa-­‐se  a  estados  de  espírito  e  a  subje<vidade.  
  • 23.
    UM PARALELO COMA SEGUNDA GERAÇÃO um poema de Álvares de Azevedo SONETO,  Álvares  de  Azevedo   Pálida,  à  luz  da  lâmpada  sombria,   Sobre  o  leito  de  flores  reclinada,   Como  a  lua  por  noite  embalsamada,   Entre  as  nuvens  do  amor  ela  dormia!   Era  a  virgem  do  mar!  Na  escuma  fria   Pela  maré  das  águas  embalada!   Era  um  anjo  entre  nuvens  d’alvorada   Que  em  sonhos  se  banhava  e  se  esquecia!   Era  mais  bela!  O  seio  palpitando...   Negros  olhos  as  pálpebras  abrindo...   Formas  nuas  no  leito  resvalando...   Não  te  rias  de  mim,  meu  anjo  lindo!   Por  <  –  as  noites  eu  velei  chorando,   Por  <  –  nos  sonhos  morrerei  sorrindo.     ASPECTOS  TEMÁTICOS   a  mulher  aparece  referida  através  de  elementos  concretos  e  o  locutor  está  próximo  a  ela;   apesar  da  concreção  e  da  proximidade,  a  mulher  é  idealizada  e  não  há  experiência  eró<ca  concreta
  • 24.
    A DUAS FLORES Castro Alves São  duas  flores  unidas   Unidas,  bem  como  as  penas   São  duas  rosas  nascidas   das  duas  asas  pequenas   Talvez  do  mesmo  arrebol,   De  um  passarinho  do  céu...   Vivendo  no  mesmo  galho,   Como  um  casal  de  rolinhas,   Da  mesma  gota  de  orvalho,   Como  a  tribo  de  andorinhas   Do  mesmo  raio  de  sol.   Da  tarde  no  frouxo  véu.   Unidas,  bem  como  os  prantos,   Unidas...  Ai  quem  pudera   Que  em  parelha  descem  tantos   Numa  eterna  primavera   Das  profundezas  do  olhar...   Viver,  qual  vive  esta  flor.   Como  o  suspiro  e  o  desgosto,   Juntar  as  rosas  da  vida   Como  as  covinhas  do  rosto,   Na  rama  verde  e  florida,   Como  as  estrelas  do  mar.   Na  verde  rama  do  amor!   ASPECTOS  FORMAIS   quatro  sex<lhas  com  versos  heptassílabos  [apelo  popular],  rimas  AABCCB   metáfora;  exploração  de  paralelismos,  exclamações  e  intenso  lirismo   ASPECTOS  TEMÁTICOS   apesar  da  matriz  sen<mental  e  idealizante,  alguns  elementos  remetem  à  experiência  do  concreta   [as  flores  são  unidas,  nutrem-­‐se  de  uma  mesma  fonte]   transcendência  da  experiência  eró<ca:  a  ligação  vai  do  nascimento  até  a  morte  
  • 25.
    GONDOLEIRO DO AMOR Castro Alves Teus  olhos  são  negros,  negros,     Sobre  o  barco  dos  amores,     Tua  voz  é  a  cava<na     Como  as  noites  sem  luar...     Da  vida  boiando  à  flor,     Dos  palácios  de  Sorrento,     São  ardentes,  são  profundos,     Douram  teus  olhos  a  fronte     Quando  a  praia  beija  a  vaga,     Como  o  negrume  do  mar;   do  Gondoleiro  do  amor.   Quando  a  vaga  beija  o  vento;   E  como  em  noites  de  Itália,     Teu  sorriso  é  uma  aurora,     Teu  seio  é  vaga  dourada     Ama  um  canto  o  pescador,     Que  o  horizonte  enrubesceu,     Ao  hbio  clarão  da  lua,     Bebe  a  harmonia  em  teus  cantos     -­‐Rosa  aberta  com  o  biquinho     Que,  ao  murmúrio  das  volúpias,   O  Gondoleiro  do  amor.   Das  aves  rubras  do  céu.     Arqueja,  palpita  nua;     Como  é  doce,  em  pensamento,     Teu  amor  na  treva  é  -­‐  um  astro,     Por  isso  eu  te  amo  querida,     Do  teu  colo  no  languor     No  silêncio  uma  canção,     Quer  no  prazer,  quer  na  dor...     Vogar,  naufragar,  perder-­‐se     É  brisa  -­‐  nas  calmarias,     Rosa!  Canto!  Sombra!  Estrela!     O  Gondoleiro  do  amor!?...   É  abrigo  -­‐  no  tufão;     Do  Gondoleiro  do  amor.   ASPECTOS  FORMAIS   12  quadras  heptassílabas  com  rimas  nos  versos  pares;  metáforas  de  forte  pendor  sensual   ASPECTOS  TEMÁTICOS   a  poesia  amorosa  de  Castro  Alves  parte  da  experiência  eró<ca  concreta  vivida  [Eugênia  Câmara]   símiles:  olhos  [intensidade],  gondoleiro  [navegação  eró<ca]   cenas  de  forte  pendor  eró<co  estão  presentes  na  sexta  e  na  sé<ma  estrofes  
  • 26.
    ADORMECIDA Castro Alves Uma  noite,  eu  me  lembro...  Ela  dormia   'Stava  aberta  a  janela.  Um  cheiro  agreste   Numa  rede  encostada  molemente...   Exalavam  as  silvas  da  campina...   Quase  aberto  o  roupão...  solto  o  cabelo   E  ao  longe,  num  pedaço  do  horizonte,   E  o  pé  descalço  do  tapete  rente.   Via-­‐se  a  noite  plácida  e  divina.   De  um  jasmineiro  os  galhos  encurvados,     Era  um  quadro  celeste!...  A  cada  afago     Indiscretos  entravam  pela  sala,     Mesmo  em  sonhos  a  moça  estremecia...     E  de  leve  oscilavam  ao  tom  das  auras,     Quando  ela  serenava...  a  flor  beijava-­‐a...     Iam  na  face  trêmulos-­‐  beijá-­‐la.     Quando  ela  ia  beijar-­‐lhe...  a  flor  fugia...     Dir-­‐se-­‐ia  que  naquele  doce  instante     E  o  ramo  ora  chegava  ora  afastava-­‐se...     Brincavam  duas  cândidas  crianças...     Mas  quando  a  via  despeitada  a  meio,     A  brisa,  que  agitava  as  folhas  verdes,     Para  não  zangá-­‐la...  sacudia  alegre     Fazia-­‐lhe  ondear  as  negras  tranças!     Uma  chuva  de  pétalas  no  seio...   Eu,  fitando  esta  cena,  repe<a     Naquela  noite  lânguida  e  sen<da:     “Ó  flor!...  tu  és  a  virgem  das  campinas!”   “Virgem!...  tu  és  a  flor  da  minha  vida!...”  
  • 27.
    ADORMECIDA Castro Alves aspectos formais sete  quadras  com  versos  decassílabos  [ritmo  lento]   rimas  nos  versos  pares   grande  volume  de  metáforas  de  cunho  eró<co  [alegoria]   paródia  do  mito  da  Bela  Adormecida   locutor  altamente  envolvido  na  cena  eró<ca,  compraz-­‐se  com  o  quadro  que  apresenta   aspectos temáticos alegoria  eró<ca:  virgem,  galhos  encurvados,  beijo,  chuva  de  pétalas;   a  natureza  é  solidária  ao  impulso  eró<co   cena  noturna  de  forte  pendor  eró<co   ruptura  com  o  modelo  român<co  de  idealização  feminina  
  • 28.
    BOA NOITE Castro Alves Boa  noite,  Maria!  Eu  vou-­‐me  embora.   Boa  noite!...  E  tu  dizes  –  Boa  noite.   A  lua  nas  janelas  bate  em  cheio...   Mas  não  digas  assim  por  entre  beijos...   Boa  noite,  Maria!  É  tarde...  é  tarde...   Mas  não  me  digas  descobrindo  o  peito,   Não  me  apertes  assim  contra  teu  seio.   –  Mar  de  amor  onde  vagam  meus  desejos.   É  noite  ainda!  Brilha  na  cambraia   É  noite,  pois!  Durmamos,  Julieta!     –  Desmanchado  o  roupão,  a  espádua  nua  –   Recende  a  alcova  ao  trescalar  das  flores,     o  globo  de  teu  peito  entre  os  arminhos   Fechemos  sobre  nós  estas  cor<nas...     Como  entre  as  névoas  se  balouça  a  lua...   –  São  as  asas  do  arcanjo  dos  amores.  [...]   A  frouxa  luz  da  alabastrina  lâmpada   Mulher  do  meu  amor!  Quando  aos  meus  beijos   Lambe  voluptuosa  os  teus  contornos...   Treme  tua  alma,  como  a  lira  ao  vento,   Oh!  Deixa-­‐me  aquecer  teus  pés  divinos   Das  teclas  de  teu  seio  que  harmonias,   Ao  doudo  afago  de  meus  lábios  mornos.   Que  escalas  de  suspiros,  bebo  atento!   Ai!  Canta  a  cava<na  do  delírio,   Ri,  suspira,  soluça,  anseia  e  chora...   Marion!  Marion!...  É  noite  ainda.   Que  importa  os  raios  de  uma  nova  aurora?!...  
  • 29.
    BOA NOITE Castro Alves aspectos formais quadras  decassílabas  com  rimas  nos  versos  pares;   cena  noturna  e  ambiente  fechado  [alcova]   sequências  narra<vas  [cena  eró<ca]  e  argumenta<vas  [envolvimento  emocional  do  locutor]   metáforas  de  cunho  eró<co  e  intertextualidade  com  Romeu  e  Julieta,  de  Shakespeare   aspectos temáticos apresentação  de  uma  cena  altamente  eróJca   o  discurso  se  ar<cula  como  tenta<va  de  recriação  narra<va  da  experiência  amorosa   o  forte  ero<smo  e  o  uso  do  decassílabo  aproximam  o  texto  do  realismo  
  • 30.
    AMOR E MORTE Castro Alves
  • 31.
    MOCIDADE E MORTE Castro Alves Oh!  Eu  quero  viver,  beber  perfumes   Na  flor  silvestre  que  embalsama  os  ares;   Ver  minha  alma  adejar  pelo  infinito,   ASPECTOS  FORMAIS   Qual  branca  vela  na  amplidão  dos  mares.   No  seio  da  mulher  há  tanto  aroma...   versos  decassílabos  [ritmo  lento]   Nos  seus  beijos  de  fogo  há  tanta  vida...   estrofação  regular   -­‐  Árabe  errante,  vou  dormir  à  tarde   metáforas   À  sombra  fresca  da  palmeira  erguida.   Mas  uma  voz  responde-­‐me  sombria:   ASPECTOS  TEMÁTICOS   Terás  o  sono  sob  a  lájea  fria.   intenso  desejo  eró<co   Morrer...  quando  este  mundo  é  um  paraíso,   impossibilidade  de  sua  realização   E  a  alma  um  cisne  de  douradas  plumas:   Não!  O  seio  da  amante  é  um  lago  virgem...   ante  tal  impedimento,  revela-­‐se  ao   Quero  boiar  à  tona  das  espumas...   desejo  de  morte   Vem!  Formosa  mulher  -­‐  camélia  pálida,   [influência  de  Byron]   Que  banharam  de  pranto  as  alvoradas,   Minha  alma  é  a  borboleta,  que  espaneja   diferença   O  pó  das  asas  lúcidas,  douradas...   morte:  saída  para  a  não  realização  eró<ca   E  a  mesma  voz  repete-­‐me  terrível,   Com  gargalhar  sarcás<co:  -­‐  impossível.  
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  • 33.
    AVES DE ARRIBAÇÃO Castro Alves É  noite!  Treme  a  lâmpada  medrosa   Velando  a  longa  noite  do  poeta...   Além,  sob  as  cor<nas  transparentes,   Ela  dorme,  formosa  Julieta!   Entram  pela  janela  quase  aberta   Da  meia-­‐noite  os  preguiçosos  ventos   E  a  lua  beija  o  seio  alvinitente   Flor  que  abrira  das  noites  aos  relentos.   O  Poeta  trabalha!...  A  fonte  pálida   Guarda  talvez  fahdica  tristeza...   Que  importa?  A  inspiração  lhe  acende  o  verso   Tendo  por  musa  -­‐  o  amor  e  a  natureza!   E  como  o  cacto  desabrocha  a  medo   Das  noites  tropicais  na  mansa  calma,   A  estrofe  entreabre  a  pétala  mimosa   Perfumada  da  essência  de  sua  alma.   metalinguagem:  no  roman<smo,  a  natureza  é  solidária  ao  impulso  poé<co;   ela  se  configura  como  desdobramento  das  inquietações  existenciais  do  eu-­‐lírico;   a  experiência  poé<ca  e  amorosa  são  intermediadas  pela  natureza  
  • 34.
    MURMÚRIOS DA TARDE[fragmentos] Castro Alves Ontem  à  tarde,  quando  o  sol  morria,   E  tu  no  entanto  no  jardim  vagavas,   A  natureza  era  um  poema  santo,   Rosa  de  amor,  celes<al  Maria...   De  cada  moita  a  escuridão  saia,   Ai!  como  esquiva  sobre  o  chão  pisavas,   De  cada  gruta  rebentava  um  canto,   Ai!  como  alegre  a  tua  boca  ria...   Ontem  à  tarde,  quando  o  sol  morria.   E  tu  no  entanto  no  jardim  vagavas.   Do  céu  azul  na  profundeza  escura   Eras  a  estrela  transformada  em  virgem!   Que  bela  rosa!  que  fragrância  meiga!   "Colhe-­‐me,  ó  virgem,  não  terei  mais  dores,   Dir-­‐se-­‐ia  um  riso  no  jardim  aberto,   Guarda-­‐me,  ó  bela,  no  teu  seio  quente...   Dir-­‐se-­‐ia  um  beijo,  que  nasceu  na  veiga...   "E  eu  escutava  o  conversar  das  flores.   Flor!  Tu  chegaste  de  outra  flor  mais  perto!...   "Leva-­‐me!  leva-­‐me,  ó  gen<l  Maria!"   E  eu,  que  escutava  o  conversar  das  flores,   Também  então  eu  murmurei  cismando...   Ouvi  que  a  rosa  murmurava  ardente:   Minh'alma  é  rosa,  que  a  geada  esfria...   tal  qual  se  lê  em  “Adormecida”/“Aves  de  arribação”,  a  natureza  é  solidária  ao  impulso  eró<co   por  intermédio  de  metáforas  extraídas  da  natureza,  fala-­‐se  do  desejo  de  cunho  sensual.   poemas  outros,  como  “Ode  ao  dois  de  julho”,  apresentam  a  natureza  como  plano  de  fundo   diante  do  qual  se  desenrolam  acontecimentos  tão  grandiosos  quanto  o  espaço  |sico.  
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    UM PARALELO Castro Alves no  Arcadismo,  a  natureza  aparece  como  lugar  ameno,  calmo,  ordenado;  tal  locus  é  totalmente   dissociado  dos  sen<mentos  do  sujeito  poé<co,  tal  como  se  vê  em  “O  pequeno  parque”;   nos  três  quadros  seguintes,  percebe-­‐se  intenso  emocionalismo,  tal  qual  se  na  paisagem  fossem   projetados  os  sen<mentos  do  locutor:  calma,  horror,  grandiosidade.  
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    Lev  Lagorio:  Nas  montanhas  do  Cáucaso  
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    Caspar  David  Friedrich:  O  peregrino  sobre  o  mar  de  névoa  
  • 40.
    IMAGENS DO POETA Castro Alves
  • 41.
    AHASVERUS E OGÊNIO de Castro Alves Sabes  quem  foi  Ahasverus?...—  o  precito,   Misérrimo!  Correu  o  mundo  inteiro,   O  mísero  Judeu,  que  <nha  escrito   E  no  mundo  tão  grande...  o  forasteiro   Na  fronte  o  selo  atroz!   Não  teve  onde...  pousar.   Eterno  viajor  de  eterna  senda...   Co'a  mão  vazia  —  viu  a  terra  cheia.   Espantado  a  fugir  de  tenda  em  tenda,   O  deserto  negou-­‐lhe  —  o  grão  de  areia,   Fugindo  embalde  à  vingadora  voz!   A  gota  d'água  —  rejeitou-­‐lhe  o  mar.   D'Ásia  as  florestas  —  lhe  negaram  sombra   Viu  povos  de  mil  climas,  viu  mil  raças,   A  savana  sem  fim  —  negou-­‐lhe  alfombra.   E  não  pôde  entre  tantas  populaças   O  chão  negou-­‐lhe  o  pó!...   Beijar  uma  só  mão  ...   Tabas,  serralhos,  tendas  e  solares...   Desde  a  virgem  do  Norte  à  de  Sevilhas,   Ninguém  lhe  abriu  a  porta  de  seus  lares   Desde  a  inglesa  à  crioula  das  An<lhas   E  o  triste  seguiu  só.   Não  teve  um  coração!  ...   E  caminhou!...  E  as  tribos  se  afastavam   No  entanto  à  noite,  se  o  Hebreu  passava,   E  as  mulheres  tremendo  murmuravam   Um  murmúrio  de  inveja  se  elevava,   Com  respeito  e  pavor.   Desde  a  flor  da  campina  ao  colibri.   Ai!  Fazia  tremer  do  vale  à  serra...   "Ele  não  morre",  a  mul<dão  dizia...   Ele  que  só  pedia  sobre  a  terra   E  o  precito  consigo  respondia:   —  Silêncio,  paz  e  amor!  —   —  "Ai!  mas  nunca  vivi!"  —  
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    AHASVERUS E OGÊNIO Castro Alves O  Gênio  é  como  Ahasverus...  solitário   Pede  u'a  mão  de  amigo  —  dão-­‐lhe  palmas:   A  marchar,  a  marchar  no  i<nerário   Pede  um  beijo  de  amor  —  e  as  outras  almas   Sem  termo  do  exis<r.   Fogem  pasmas  de  si.   Invejado!  a  invejar  os  invejosos.   E  o  mísero  de  glória  em  glória  corre...   Vendo  a  sombra  dos  álamos  frondosos...   Mas  quando  a  terra  diz:  —  "Ele  não  morre"   E  sempre  a  caminhar...  sempre  a  seguir...   Responde  o  desgraçado:  —  "Eu  não  vivi!..."   Ahasverus  é  uma  personagem  de  uma  lenda  sobre  um  judeu  que  maltratara  Jesus,     por  isso,  foi  condenado  a  vagar  até  a  volta  de  Cristo;  mito:  judeu  errante;   byronismo:  a  figura  do  poeta  é  associada  ao  gênio,  associado  à  segunda  geração.  
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    POESIA E RETÓRICA Castro Alves oratória arte  do  bem  falar  que  visa  ao  convencimento  do  interlocutor  por  intermédio  do  discurso;   conota<vamente,  o  htulo  remete  à  dispersão  temá<ca  dos  textos   por que oratória? os  poemas  foram  escritos  para  serem  declamados,  por  isso  apresentam  traços  específicos   traços oratórios metáforas  de  forte  plas<cidade  [cenários  grandiosos  +  croma<smo  +  ni<dez];   paralelismos;   anhteses;   personificação.