O documento discute os principais movimentos literários do Realismo, Naturalismo, Impressionismo, Parnasianismo e Simbolismo, descrevendo suas características e exemplos no Brasil e em Portugal. O Realismo é definido como uma estética do século XIX que defende a objetividade e visão científica, com Machado de Assis como marco no Brasil. O Naturalismo é uma radicalização do Realismo com foco na ciência e determinismo, tendo Aluísio de Azevedo como expoente no país. Por fim,

1. PROFESSORA ESP. PAULA MEYER
REALISMO
NATURALISMO
IMPRESSIONISMO
PARNASIANISMO
SIMBOLISMO

2. REALISMO
PROFESSORA ESP. PAULA MEYER

3. Contexto Histórico

4. Linha do Tempo
Memórias Póstumas de Brás Cubas , Machado de
Assis
1850 - 1870
2ª Revolução Industrial
1888: Abolição da Escravatura
1889: Proclamação da República
1857: Realismo na EUROPA 1881: Realismo no BRASIL
Madame Bovary, Gustav Flauber
Darwin, Marie Curie, Einstein
Socialismo Utópico, Liberalismo Econômico, Socialismo Científico

5. Conceitos Gerais e Específicos

6. Definição
EUROPA
SÉCULO XIX (1857 – INÍCIO SÉCULO XX) BRASIL
SÉCULO XIX (1881 – INÍCIO SÉCULO
XX)
• A ORIGEM encontra-se nas artes plásticas francesas;
• O Realismo é uma estética do século XIX que defende a
objetividade, a moderação do sentimentalismo e a visão
científica, opondo-se ao Romantismo.

8. Romantismo X Realismo
ROMANTISMO REALISMO
Fantasia e imaginação criadora Verossimilhança
Improviso e exagero Criação reflexiva e análise crítica
Retrata o “eu” do artista Retrata a vida social
Subjetividade Objetividade
Sentimentos nobres Fragilidade e relativismo moral
Heróis puros, virtuosos,
honestos
Heróis ambiciosos, desumanos,
egoístas

9. Características do Realismo
• Objetividade;
• Racionalismo;
• Moderação do sentimentalismo;
• Visão científica;
• Análise psicológica dos personagens;
• Críticas a tentativa de mudanças sociais.

10. PORTUGAL

11. QUESTÃO DE COIMBRA
ROMANTISMO
CASTILHO (PROFESSOR)
REALISMO
QUENTAL (ALUNO)

12. Poesia Realista em Portugal
DIVULGAÇÃO
Ideias Revolucionárias
COTIDIANO
Fatos corriqueiros
METAFÍSICA
Existencialismo

13. EÇA DE QUEIROZ 1845 - 1900
"O Crime do Padre Amaro" (Beata ❤️ Padre ----) filho)
• Marco inicial do Realismo em Portugal
• Foi considerado o melhor romance realista português do século
XIX
“O Primo Basílio" (Luísa CASADA com Jorge)
FILME PORTUGÊS: https://www.youtube.com/watch?v=Zlm3KmhgrLY
ANIMAÇÃO: https://www.youtube.com/watch?v=Bstsc1wJGF8

14. BRASIL

15. MARCO DO REALISMO: “Memórias Póstumas de Brás Cubas”
(1881)
• Morro do Livramento, Bairro do Cosme Velho – RJ
• Avós escravos
• Dificuldades financeiras
• Preconceito
• Epilepsia / Gago
• Aprendeu Francês (Padeiro) / Latim (Padre)
• 15 anos ----) SONETOS
MACHADO DE ASSIS 1839 - 1908

16. OBRAS MACHADIANAS
Romantismo Realismo
“Ressurreição” (1972)
“A Mão e a Luva” (1874)
“Helena” (1876)
“Iaiá Garcia” (1878)
“Contos Fluminenses” (1870)
Histórias da Meia Noite” (1873)
“Memórias Póstumas de Brás Cubas”
(1881)
Quincas Borba (1891)
Dom Casmurro ( 1899)
Esaú e Jacó (1904)
Memorial de Aires (1908) Contos
“O alienista”,
“A cartomante”
“Missa do galo”
“Uns braços”
“O espelho”
“Cantiga de esponsais” “Teoria do
medalhão”
“A causa secreta”

17. ESTILO MACHADIANO
• METALINGUAGEM / DIGRESSÃO ----) Dialoga com o leitor
• Personagens Metafísicos (Brás Cubas *Personagem MORTO)
• Capítulos curtos
• Uso do tempo psicológico (Memória do personagem)
• Pessimista em relação ao homem
• Linguagem ambígua (várias interpretações)

18. NATURALISMO
PROFESSORA ESP. PAULA MEYER

19. CARACTERÍSTICAS
• Radicalização do Realismo;
• Se pauta na ciência (posicionamento cientificista);
• Romance experimental;
• Determinismo (homem fruto do meio, da raça e do momento);
• Instinto (sexo);
• Homossexualidade feminina;
• Aspectos negativos da sociedade;
• Personagens transformados em animais.
• MARCO: Thérèse Raquin, Émile Zola (1867).

20. NATURALISMO NO BRASIL
Aluísio de Azevedo (1857-1913)
• Foi romancista, contista, cronista, diplomata, caricaturista e
jornalista;
TEMAS: Anticlericalismo / racismo / adultério / vícios
MARCO: “O Mulato” / “O Cortiço” (1890)

21. IMPRESSIONISMO
PROFESSORA ESP. PAULA MEYER

22. CARACTERÍSTICAS
• Reflexos subjetivos (reflexos);
• Memória;
• Homossexualidade masculina;
• Vingança;
• Sátira.

23. IMPRESSIONISMO NO BRASIL
Raul Pompéia (1857-1913)
• Estudou em um colégio interno;
• Começou sua carreira como jornalista;
• Formou-se em Direito;
• Suicidou-se.
TEMAS: Memória / Subjetividade / Deboche
MARCO: “O Ateneu” (1888)

24. PARNASIANISMO
PROFESSORA ESP. PAULA MEYER

25. CARACTERÍSTICAS
• Defende a objetividade;
• Preocupa-se com a forma;
• Descritivismo;
• Impessoalidade;
• Culto à forma;
• Preciosismo vocabular;
• Buscam valores clássicos (figuras greco-romano);
• Sensualismo;
• Arte pela arte.
MARCO: Théophile Gautier / Leconte de Lisle / Théodore de Banville

26. PARNASIANISMO NO BRASIL
• Olavo Bilac (Hino da Bandeira)
• Alberto de Oliveira
• Raimundo Correia
MARCO: “Fanfarras”, Teófilo Dias (1882)

28. SIMBOLISMO
PROFESSORA ESP. PAULA MEYER

29. CARACTERÍSTICAS
• Subjetividade; / Fala do inconsciente;
• Espiritualidade;
• Conhecido como “os malditos”;
• Musicalidade / Sinestesia.
• MARCO: “As Flores do Mal”, Charles Baudelaire (1856)

30. SIMBOLISMO NO BRASIL
Cruz e Sousa (1861 – 1898)
• Precursor do Simbolismo no Brasil;
• Obra marcada pela musicalidade, espiritualidade
(temáticas satânicas e sensuais) / COR BRANCA
Alphonsus de Guimaraens (1870 – 1921)
• Morte, Solidão, Sofrimento, Amor. “Dona Mística”

31. PARTE PRÁTICA
PROFESSORA ESP. PAULA MEYER

32. HORA DA REVISÃO!
MOVIMENTOS LITERÁRIOS
PROFESSORA PAULA MEYER
CARACTERÍSTICAS NO BRASIL
CONTEXTO
HISTÓRICO
· Segunda revolução industrial;
· Abolição da escravatura (1888);
· Proclamação da República brasileira (1889).
REALISMO
Os Quebradores De Pedra, de
Gustave Courbet
SÉCULO XIX (1860 – INÍCIO SÉCULO XX)
· Encontra-se nas artes plásticas francesas;
· Defende a objetividade;
· Racionalismo (moderação do sentimentalismo);
· Visão científica, opondo-se ao Romantismo;
· Análise psicológica das personagens;
· Críticas e tentativas de mudança social.
MARCO: Madame Bovary, Gustave Flaubert.
SÉCULO XIX (1881 – INÍCIO SÉCULO XX)
· Machado de Assis;
· Defende a objetividade, a moderação do sentimentalismo e a visão
científica, opondo-se ao Romantismo;
MARCO: Memórias Póstumas de Brás Cubas, Machado de Assis.
NATURALISMO
O vagão de terceira classe, de
Honoré Daumier
· Radicalização do realismo;
· Se pauta na ciência (posicionamento cientificista);
· Romance experimental;
· Determinismo (homem fruto do meio, da raça e do momento);
· Instinto (sexo);
· Homossexualidade feminina;
· Aspectos negativos da sociedade;
· Personagens transformados em animais.
MARCO: Thérèse Raquin,, Émile Zola (1867).
· Aluísio de Azevedo
MARCO: O Mulato / O Cortiço (1890)
IMPRESSIONISMO
· Reflexos subjetivos (reflexos);
· Memória;
· Vingança;
· Sátira;
· Homossexualidade masculina;
MARCO: O Ateneu, Raul Pompeia (1888)
PARNASIANISMO
O Parnasio, de Sanzio,
· Defende a objetividade;
· Preocupa-se com a forma;
· Descritivismo;
· Impessoalidade;
· Culto à forma;
· Preciosismo vocabular;
· Buscam valores clássicos (figuras greco-romano);
· Sensualismo;
· Arte pela arte.
MARCO: Théophile Gautier / Leconte de Lisle / Théodore de Banville
· Olavo Bilac
· Alberto de Oliveira
· Raimundo Correia
MARCO: Fanfarras, Teófilo Dias (1882)
SIMBOLISMO
Vampiro de Edvard Munch.
· Subjetividade; / Fala do inconsciente;
· Espiritualidade;
· Conhecido como “os malditos”;
· Musicalidade / Sinestesia;
MARCO: As Flores do Mal, Charles Baudelaire (1856)
1893
Cruz e Sousa
Alphonsus de Guimaraens

36. “Ela saltou em meio da roda, com os braços na cintura, rebolando
as ilhargas e bamboleando a cabeça, ora para a esquerda, ora
para a direita, como numa sofreguidão de gozo carnal, num
requebrado luxurioso que a punha ofegante; já correndo de
barriga empinada; já recuando de braços estendidos, a tremer
toda, como se fosse afundando num prazer grosso que nem
azeite, em que se não toma pé e nunca se encontra fundo. Rita
[…] tinha o mágico segredo daqueles movimentos de cobra
amaldiçoada; aqueles requebros que não podiam ser sem o cheiro
que a mulata soltava de si e sem aquela voz doce, quebrada,
harmoniosa, arrogante, meiga e suplicante.”
“E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade
quente e lodosa, começou a minhocar, a esfervilhar, a crescer,
um mundo, uma coisa viva, uma geração, que parecia brotar
espontânea, ali mesmo, daquele lameiro, e multiplicar-se como
larvas no esterco.”

38. Vaso chinês
Estranho mimo aquele vaso! Vi-o.
Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mármor luzidio,
Entre um leque e o começo de um bordado.
Fino artista chinês, enamorado,
Nele pusera o coração doentio
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tinta ardente, de um calor sombrio.
Mas, talvez por contraste à desventura,
Quem o sabe?... de um velho mandarim
Também lá estava a singular figura;
Que arte em pintá-la! a gente acaso vendo-a,
Sentia um não sei quê com aquele chim
De olhos cortados à feição de amêndoa.

39. Vaso chinês
Estranho mimo aquele vaso! Vi-o.
Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mármor luzidio,
Entre um leque e o começo de um bordado.
Fino artista chinês, enamorado,
Nele pusera o coração doentio
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tinta ardente, de um calor sombrio.
Mas, talvez por contraste à desventura,
Quem o sabe?... de um velho mandarim
Também lá estava a singular figura;
Que arte em pintá-la! a gente acaso vendo-a,
Sentia um não sei quê com aquele chim
De olhos cortados à feição de amêndoa.

40. Fiados nesta seleção apuradora, que é comum o erro sensato de julgar
melhores famílias as mais ricas, sucedia que muitas, indiferentes mesmo e
sorrindo do estardalhaço da fama, lá mandavam os filhos. Assim entrei eu.
As simpatias verdadeiras eram raras. No âmago de cada sorriso,
morava-lhe um segredo de frieza que se percebia bem.
Quando meu pai entrou comigo, havia no semblante de Aristarco uma
pontinha de aborrecimento. Decepção talvez de estatística: o número dos
estudantes novos não compensando o número dos perdidos, as novas
entradas não contrabalançando as despesas do fim do ano. Mas a sombra do
despeito apagou-se logo e foi com uma explosão de contentamento que o
diretor nos acolheu.

43. Ismália: SOBRINHA que faleceu
Anos depois, Alphonsus suicidou-se
EMICIDA: Ismália
https://www.youtube.com/watch?v=EtN1jBk0ZQg

44. Talvez espante ao leitor a franqueza com que lhe exponho e realço a
minha mediocridade; advirta que a franqueza é a primeira virtude de um
defunto. Na vida, o olhar da opinião, o contraste dos interesses, a luta das
cobiças obrigam a gente a calar os trapos velhos, a disfarçar os rasgões e
os remendos, a não estender ao mundo as revelações que faz à
consciência; e o melhor da obrigação é quando, a força de embaçar os
outros, embaça-se um homem a si mesmo, porque em tal caso poupa-se o
vexame, que é uma sensação penosa e a hipocrisia, que é um vício
hediondo. Mas, na morte, que diferença! que desabafo! que liberdade!
Como a gente pode sacudir fora a capa, deitar ao fosso as lentejoulas,
despregar-se, despintar-se, desafeitar-se, confessar lisamente o que foi e o
que deixou de ser! Porque, em suma, já não há vizinhos, nem amigos,
nem inimigos, nem conhecidos, nem estranhos; não há platéia. O olhar da
opinião, esse olhar agudo e judicial, perde a virtude, logo que pisamos o
território da morte; não digo que ele se não estenda para cá, e nos não
examine e julgue; mas a nós é que não se nos dá do exame nem do
julgamento. Senhores vivos, não há nada tão incomensurável como o
desdém dos finados.

46. Primeira lição
OBRIGADA!
Professora Paula Meyer