1) Nos séculos XI e XII verificou-se um renascimento económico e urbano na Europa, com o desenvolvimento de atividades artesanais e comerciais e o surgimento de burgueses. 2) As catedrais góticas eram os principais centros dinamizadores das cidades medievais, organizando-se em torno da praça do mercado, do palácio comunal e da catedral. 3) A catedral de Amiens, do gótico clássico, destaca-se pela fachada com três portais prof

1. Didáxis – Cooperativa de Ensino, RA Teste de HCA – Módulo IV
Cotaçãoda
questão
Cotaçãoda
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Fig. 2- Fresco de Domenico de Michelino
Fig. 4 – Catedral de Amiens
1.
1.1 Explica o renascimento urbano dos
séculos XI e XII.
Nos séculos XI e XII, verificou-se um
renascimento económico devido à
renovação das técnicas agrícolas, ao
aumento dos excedentes produtivos e
consequente crescimento da população.
Isto levou ao desenvolvimento urbano,
com a expansão das atividades
artesanais, o reflorescimento do comércio
monetário e dos mercados e feiras, o
aparecimento de atividades ligadas às
finanças e a desestruturação do antigo
sistema feudo-senhorial dos séculos anteriores...
Ligado ao desenvolvimento urbano e aos burgos novos e suas atividades, surgiram os
burgueses – habitantes do burgo e livres das redes pessoais feudo-vassálicas – eram
artesãos, mercadores, lojistas, letrados.
Dá-se o aumento das escolas e o nascimento das Universidades – a nova mentalidade
laica/não religiosa individualista dos negócios e do lucro necessita de novos saberes, de um
conhecimento mais profundo e pragmático das artes - trivium e quadrivium (e suplantam os
saberes dos mosteiros e das suas escolas monacais ou monásticas...)
1.2 Identifica os centros ou espaços dinamizadores de uma cidade medieval.
A cidade medieval organizava-se à volta da praça do mercado – símbolo das
atividades económicas –, do palácio comunal ou câmara municipal – símbolo das atividades
administrativas – e da catedral – símbolo do poder religioso.
1.3 Nesta época assistiu-se, também, a uma suavização dos costumes. Justifica.
Fruto da paz e da prosperidade económica, a época gótica foi também época de
suavização dos costumes e da mentalidade, facto para o qual a Igreja muito contribuiu,
instituindo um novo código de cavalaria, que fazia do guerreiro um paladino da paz e da
justiça em nome de Deus. À sociedade guerreira e rude da Idade Média, sucedeu, após o
século XII, uma outra mais pacífica e cortês, amante do luxo e das festas, que se
agrupava em torno dos grandes senhores aristocratas ou dos reis.
Estas práticas tiveram um importante papel cultural, doutrinal e pedagógico, fazendo
surgir novos géneros literários e aumentando o número de letrados. Nestes meios
cortesãos criaram-se novas negras sociais, uma apresentação física mais cuidada e uma
maior civilidade e cortesia no falar e no agir.
2. A figura 2, Domenico de Michelino
retratou Dante Alighieri, representando
também dois dos aspetos mais marcantes da
sua vida.
2.1 Explica o significado da figura 2.
Na Pintura a fresco de Domenico de
Michelino, que se encontra na Catedral de
Florença, estão representados dois dos
aspetos mais importantes da vida de Dante: a
forte ligação à sua cidade natal, Florença
(estando representada a emblemática cúpula
da sua catedral), e a escrita da obra que o
imortalizou - A Divina Comédia. A pintura
mostra, de facto, a conceção medieval do cosmos, baseada na omnipresença da religião,
que estrutura todo o seu poema.
2.2 Identifica a obra que imortalizou Dante.
A sua maior obra literária é A Divina Comédia, um poema de cariz épico e teológico.
3. O desenvolvimento das cidades, do comércio,
das indústrias artesanais e da economia favoreceu a
eclosão de uma arquitetura urbana e de uma arte
privada. A catedral é, para além da ousadia técnica e
empreendedora do homem medieval, o esforço
supremo de uma sociedade em busca de Deus.
3.1 Identifica a nova “arquitetura urbana”.
A nova arquitetura urbana é a arquitetura gótica.
3.2 Menciona o homem que esteve por detrás desta
nova forma de arte cristã.
O Gótico Nasceu na Île-de-France, perto de
Paris, pelas mãos de Suger, abade de Saint-Denis,
capelão e ministro do rei.
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DEPARTAMENTO CIÊNCIAS SOCIAIS E HUMANAS
ANO LETIVO
2012 /2013
TESTE DE HISTÓRIA DA CULTURA E DAS ARTES
MÓDULO IV – A CULTURA DA CATEDRAL
1TM1215
ALUNO ____________________________________ N.º _____
MAIO DE 2013 PROFESSORA: TERESA GONÇALVES
Figura 1 – Carcassonne, França, século XIII

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Cotaçãoda
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Fig. 5
3.3 Refere as principais inovações técnicas do gótico.
As inovações técnicas ficaram a dever-se tanto à adoção do arco quebrado e à
abóbada de cruzaria de ogivas como sistemas construtivos, quanto ao facto de os arquitetos
terem ousado superar tudo o que até então tinha sido alcançado: o arco quebrado e a
abóbada de cruzaria de ogivas funcionam como um esqueleto de pedra, podendo ser
preenchidos com materiais leves, enquanto os seus impulsos são descarregados nas
nervuras e conduzidos aos pilares, aos arcobotantes e aos contrafortes, que conduzem essas
cargas ao solo.
4. Conhecida como o "Partenon da arquitetura francesa", a Catedral de Amiens
permanece, com a sua beleza e grandiosidade, intacta até aos nossos dias.
4.1 Tendo em conta a figura 4, carateriza a fachada da catedral de Amiens.
A fachada de Amiens divide-se em cinco partes: 1.ª - os habituais três portais no
primeiro nível, mas aqui extremamente profundos; 2.ª - a primeira galeria; 3.ª - a galeria dos
reis - figuras com 4,5m de altura; 4.ª - a rosácea, com vitrais do século XVI e 5.ª - as torres,
concluídas nos séculos XIV e XV.
4.2 Indica a fase do gótico em que se insere este
monumento.
Esta catedral pertence ao gótico clássico.
4.3 Faz a legenda dos pontos assinalados no alçado da
catedral (figura 3).
1. – Pináculo;
2. – Arcobotante;
3. – Gárgula;
4. – Contraforte;
5. – Arco quebrado ou ogival;
6. – Trifório;
7. – Pilar;
8. – Clerestório;
9. - Abóbada de cruzaria de ogivas;
10. - Fecho da abóbada.
5.
5.1 Identifica a pintura (fig. 5) e o autor da mesma.
Trata-se da “Alegoria do bom governo”, de Ambrogio Lorenzeti
5.2 Explica a razão por que terá sido encomendada.
Esta pintura a fresco foi encomendada pelo grupo de burgueses que governava a
cidade de Siena após a revolução que expulsara os nobres do poder. Esta obra pretendia
divulgar os efeitos de um bom governo sobre a cidade e os campos que a rodeiam,
passando a ser exibida na entrada do palácio comunal da cidade de Siena – esta era
também uma forma de promoção da junta governativa.
6. Relativamente ao Românico, a escultura gótica registou uma evolução, sobretudo ao
nível da composição, da expressividade, da monumentalidade das suas obras e da
progressiva aproximação ao real, assumindo um carácter mais naturalista e
desenvolvendo novas capacidades expressivas – para além da representação fiel do
corpo humano.
6.1 Identifica a catedral onde se encontram estas esculturas (figura 6).
Tanto o portal da Mãe de Deus, como o da virgem Dourada se encontram na
catedral de Amiens.
6.2 Compara, do ponto de vista formal e expressivo, a “Virgem Dourada” com a “Mãe
de Deus”.
A evolução da escultura gótica é bem visível quando se comparam as duas Virgens
dos portais de Amiens - a do Portal ocidental - ou da Mãe de Deus - e a do portal Sul - ou
da Virgem Dourada.
A primeira data do início do século XIII e a segunda do fim do mesmo século. A
primeira figura é grave: a Senhora estende a mão em sinal de perdão e a criança abençoa -
ambas numa atitude calma e digna. Esta virgem, com o seu porte divino, esmaga a cabeça
do dragão com rosto de mulher - símbolo do pecado original.
Fig. 6 – “Mãe de Deus” e “Virgem Dourada” (esculturas e esboços)
Fig. 3

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Fig. 9 - Casamento de
Frederico III com D. Leonor de
Portugal
A Segunda ocupa-se apenas da criança, a quem sorri ternamente. Trata-se de uma
encantadora mãe, cuja única preocupação é a de acarinhar o menino que tem nos braços.
Estas duas esculturas permitem avaliar o caminho percorrido pelos escultores franceses
no espaço se um século: o que se perdeu em religiosidade ganhou-se em graça. É
maravilhosa a execução da escultura da Virgem Dourada: as cabeças modeladas com infinita
delicadeza e expressão encantadora; as mão são de uma elegância e beleza raras e
delicados os panejamentos. Já não há dragões sob os pés da Virgem Dourada e a sua aura,
ricamente decorada com pedrarias em caneluras entrelaçadas, é sustida por três querubins
delicadamente executados.
7. Nesta época registou-se também um grande desenvolvimento da pintura.
7.1 Identifica as principais vertentes desenvolvidas pela pintura gótica.
As três técnicas principais da pintura gótica foram o vitral – decoração transparente
formada por fragmentos de vidro pintado, fixados numa rede de chumbo –, o retábulo –
composição que reveste a parede por detrás do altar, em madeira (baixos-relevos, tronos,
painéis, etc.) – e a iluminura – decoração pictórica de manuscritos pela têmpera (processo
em que os pigmentos são misturados com água, ovo e goma ou cola).
7.2 Identifica a obra representada na figura 8 e o seu autor.
Trata-se da obra de Giotto “O beijo de Judas”.
7.3 Carateriza a pintura deste autor.
Na pintura, as primeiras inovações registaram-se num grupo de pintores da região da
Toscana, que iniciariam uma renovação do qual se destacou Giotto di Bondoni, que lhe deu
plena expressão, cortando com a tradição bizantina, procurando o naturalismo pela
racionalização da representação, sempre enquadrada em cenários naturais ou arquitetónicos,
ainda que ingenuamente captados. A individualização dos rostos, das posturas e dos gestos
e, principalmente, da massa volumétrica transmitida aos corpos pelo melhor tratamento do
claro-escuro foram outras inovações deste artista.
8. Também Lisboa foi uma cidade que conheceu um desenvolvimento notável na Baixa
Idade Média, tornando-se palco de grandes festividades nas cerimónias do casamento da
Infanta D. Leonor com o imperador da Alemanha.
8.1 Explica o objetivo destas festividades.
O objetivo destas festividades foi a comemoração
do casamento da Infanta D. Leonor, irmã do rei D. Afonso
V, com Frederico III, imperador da Alemanha.
Várias encenações decorreram por toda a cidade,
obrigando o público a deslocar-se para poder assistir a
todas estas demonstrações de poder do rei de Portugal.
8.2 Identifica algumas destas festividades.
Estas festividades constaram de jantares, danças, jogos,
cortejos, representações, espetáculos, bênçãos, discursos,
tourada, folguedos, matança de touros, distribuição de
carne, cantares, festim real, festa popular, caçadas, dádivas,
ofício…
9. Lê com atenção as afirmações que se seguem.
9.1 Distingue as afirmações falsas das verdadeiras:
a) “Ville en Extension” é uma obra pictórica de Vieira da Silva e de Manuel Cargaleiro. F
b) S. Tomás de Aquino defendeu que se podia conciliar fé e razão. V
c) O aparecimento do vitral está ligado à arte românica. F
d) A técnica da pintura a óleo foi inventada em Florença. F
e) A arte manuelina é um estilo decorativo aplicado a edifícios de estrutura românica. F
f) A Peste Negra terá eliminado cerca de metade da população europeia. F
g) Esta epidemia atingiu a Europa em meados do século XIV. V
h) A Intensa decoração com motivos ondulantes caraterizou o Gótico flamejante.V
i) A maior concentração de arte gótica em Portugal situa-se no sul do país. V
j) O gótico português encontrou a sua expressão própria e autêntica no Manuelino. V
9.2 Corrige as falsas.
a) “Ville en Extension” é uma obra pictórica de Vieira da Silva, executada pela mesma
em 1970 e passada a azulejo por Manuel Cargaleiro, em 1995.
c) O aparecimento do vitral está ligado à arte gótica.
d) A técnica da pintura a óleo foi inventada na Flandres, tudo indica que pelos irmãos
Van Eiyk.
e) A arte manuelina é um estilo decorativo aplicado a edifícios de estrutura gótica.
f) A Peste Negra terá eliminado cerca de um terço da população europeia.
Fig. 7 – vitral de Saint
Denis, representando Suger.
Fig. 8