1) O texto descreve um momento no interior de um elétrico em Lisboa, onde os passageiros demonstraram indignação com um homem que começou a assobiar. 2) Uma criança simpatizou com o homem e começou a bater palmas, o que levou a sua mãe a refletir sobre a inocência da infância. 3) No final, o homem saiu do elétrico enquanto os outros passageiros voltavam à normalidade.
O documento descreve o texto de opinião como um texto argumentativo que expressa o ponto de vista do autor sobre um determinado assunto, utilizando argumentos para convencer o leitor. Ele explica a estrutura do texto de opinião, incluindo título, introdução, corpo, conclusão, e características como uso do presente do indicativo e expressões de opinião. Por fim, propõe uma tarefa de redação de uma crítica sobre um livro, filme ou álbum seguindo as etapas de planificação e revisão.
O documento descreve alguns recursos retóricos e expressivos comuns na literatura, incluindo a anáfora, comparação, enumeração, metáfora, onomatopeia, perífrase e personificação, fornecendo exemplos de cada um.
Recursos expressivos são técnicas literárias usadas para transmitir ideias de forma indireta. Algumas dessas técnicas incluem alegoria, aliteração e alusão.
Este documento descreve o predicativo do complemento direto, que é um elemento que qualifica o complemento direto de certos verbos transitivos. Ele fornece exemplos de verbos que requerem um predicativo do complemento direto e exemplos de frases com esse elemento. Também explica que na voz passiva, o predicativo do complemento direto passa a ser o predicativo do sujeito.
O documento lista vários recursos expressivos presentes em frases como comparações, metáforas, hipérboles, onomatopeias, personificações, repetições, antíteses e alegorias. As frases exemplificam esses recursos de forma concisa para identificação.
OPINIÃO: "E se o tema parece ser mais pesado do que o costume, [...] a Pixar aliviou a densidade da película condimentando-a com toda uma panóplia de delirantes gags visuais e personagens humorísticas, [...] que, mesmo assim, não escondem o facto deste ser o filme mais sombrio do estúdio, em que o humor não consegue sobrepor-se à sombra sempre presente da perda de um ente querido."
ARGUMENTOS:
1) Refere que o tema parece ser mais pesado do que é habitual nos filmes da Pix
1) O documento discute as reflexões do poeta Camões em sua obra épica "Os Lusíadas".
2) Camões critica a sociedade portuguesa por seu desprezo pelas artes e letras e pela ingratidão para com aqueles que louvam Portugal.
3) O poeta também lamenta a decadência de Portugal e alerta para os perigos do materialismo e do mau exercício do poder.
Este documento descreve as Cantigas de Amor, uma forma lírica trovadoresca portuguesa influenciada pela Provença. Resume suas origens, características, vocabulário, estrutura e regras do amor cortês, no qual o trovador serve sua dama de forma idealizada e passa por provações para conquistar seus favores.
O documento descreve o texto de opinião como um texto argumentativo que expressa o ponto de vista do autor sobre um determinado assunto, utilizando argumentos para convencer o leitor. Ele explica a estrutura do texto de opinião, incluindo título, introdução, corpo, conclusão, e características como uso do presente do indicativo e expressões de opinião. Por fim, propõe uma tarefa de redação de uma crítica sobre um livro, filme ou álbum seguindo as etapas de planificação e revisão.
O documento descreve alguns recursos retóricos e expressivos comuns na literatura, incluindo a anáfora, comparação, enumeração, metáfora, onomatopeia, perífrase e personificação, fornecendo exemplos de cada um.
Recursos expressivos são técnicas literárias usadas para transmitir ideias de forma indireta. Algumas dessas técnicas incluem alegoria, aliteração e alusão.
Este documento descreve o predicativo do complemento direto, que é um elemento que qualifica o complemento direto de certos verbos transitivos. Ele fornece exemplos de verbos que requerem um predicativo do complemento direto e exemplos de frases com esse elemento. Também explica que na voz passiva, o predicativo do complemento direto passa a ser o predicativo do sujeito.
O documento lista vários recursos expressivos presentes em frases como comparações, metáforas, hipérboles, onomatopeias, personificações, repetições, antíteses e alegorias. As frases exemplificam esses recursos de forma concisa para identificação.
OPINIÃO: "E se o tema parece ser mais pesado do que o costume, [...] a Pixar aliviou a densidade da película condimentando-a com toda uma panóplia de delirantes gags visuais e personagens humorísticas, [...] que, mesmo assim, não escondem o facto deste ser o filme mais sombrio do estúdio, em que o humor não consegue sobrepor-se à sombra sempre presente da perda de um ente querido."
ARGUMENTOS:
1) Refere que o tema parece ser mais pesado do que é habitual nos filmes da Pix
1) O documento discute as reflexões do poeta Camões em sua obra épica "Os Lusíadas".
2) Camões critica a sociedade portuguesa por seu desprezo pelas artes e letras e pela ingratidão para com aqueles que louvam Portugal.
3) O poeta também lamenta a decadência de Portugal e alerta para os perigos do materialismo e do mau exercício do poder.
Este documento descreve as Cantigas de Amor, uma forma lírica trovadoresca portuguesa influenciada pela Provença. Resume suas origens, características, vocabulário, estrutura e regras do amor cortês, no qual o trovador serve sua dama de forma idealizada e passa por provações para conquistar seus favores.
1. A poesia trovadoresca galego-portuguesa desenvolveu-se entre os séculos XII-XIV na Península Ibérica. 2. As composições eram musicadas e cantadas em saraus nas cortes dos senhores feudais. 3. Foram coligidas em três cancioneiros dos séculos XIII-XIV, compreendendo cerca de 1680 composições.
O documento discute o conceito de valor aspectual, que expressa a estrutura temporal interna de uma situação. Explica que o valor aspectual é construído com base em informação lexical e gramatical e pode representar uma situação como perfeitiva, imperfeitiva, genérica, habitual ou iterativa. Fornece exemplos de cada uma dessas categorias aspectuais.
O documento discute os três atos de fala: o ato locutório que se refere à pronúncia de palavras, o ato ilocutório que produz uma ação ao enunciar algo, e o ato perlocutório que refere-se aos efeitos produzidos no interlocutor. Também aborda atos ilocutórios indiretos que expressam algo diferente do sentido literal.
O documento descreve três categorias de modalidade em frases: modalidade epistémica (expressão de crença), modalidade deôntica (expressão de obrigação ou permissão) e modalidade apreciativa (expressão de avaliação subjetiva). Cada modalidade pode ser expressa por verbos, advérbios, adjetivos e outros meios linguísticos e transmite um valor modal como certeza, possibilidade, probabilidade, obrigação ou permissão.
O episódio de Inês de Castro apresenta a sua caracterização como uma dama delicada e apaixonada por D. Pedro. A morte de Inês é ordenada por D. Afonso IV, contra a vontade do povo, levando-a a fazer um emotivo discurso pedindo piedade pelo bem dos seus filhos. Apesar disso, é assassinada pelos algozes, o que leva D. Pedro a vingar-se quando chega ao poder.
Este documento discute os complementos oblíquos e como eles se diferenciam dos complementos diretos e indiretos. Exemplos mostram que expressões como "de futebol" e "na Suíça" desempenham a função de complemento oblíquo porque não podem ser substituídas por pronomes.
Este poema descreve uma voz misteriosa que só pode ser ouvida quando se está quase a adormecer e que fala sobre a esperança no regresso da grandeza de Portugal, representada por "ilhas afortunadas" onde o Rei aguarda. No entanto, esta voz e visão das ilhas desaparece quando se está completamente acordado, permanecendo apenas o mar.
Este documento fornece um guia de exploração dos recursos multimédia disponíveis no projeto "Mensagens" para o ensino de Português no 10o ano. Inclui descrições de vídeos, áudios e ferramentas digitais que podem ser usadas para apoiar as atividades propostas no manual, abrangendo diferentes objetivos e temas do programa.
O documento fornece informações sobre deícticos em língua portuguesa. Deícticos são palavras que estabelecem a articulação entre o ato de fala e o contexto em que é produzido. Existem três tipos de deícticos: pessoais, temporais e espaciais.
Este poema descreve um piquenique no campo onde uma mulher colhe papoulas de forma simples e natural. O poeta usa detalhes visuais e sensoriais para retratar a cena bucólica e focar na beleza sensual da mulher, cujos seios são comparados a rolas.
O documento descreve a estrutura tripartida da obra "Mensagem" de Fernando Pessoa, dividida nas partes "Brasão", "Mar Português" e "O Encoberto". Cada parte representa uma fase do ciclo de vida e morte da pátria portuguesa, indo do nascimento com os fundadores, à realização do império, até a morte e promessa de renascimento no Quinto Império. A estrutura carrega um significado simbólico e ajudar a construir o sentido da obra sobre o destino de
Este documento discute os determinantes na língua portuguesa. Explica que determinantes especificam se um nome é singular ou plural, masculino ou feminino, e concordam com o nome em género e número. Também lista e explica brevemente as subclasses principais de determinantes, incluindo artigos, demonstrativos, possessivos, indefinidos, relativos e interrogativos.
O documento descreve a oração subordinada adjetiva relativa, que é introduzida por um pronome ou quantificador relativo e depende de um antecedente na oração principal. Existem duas categorias: restritivas, que limitam o referente do nome, e explicativas, que fornecem informações adicionais sem alterar o referente.
O documento resume as principais características da lírica de Camões, distinguindo entre a influência da tradição peninsular e a influência clássica e renascentista. Apresenta os principais temas, formas poéticas e estilos presentes na obra de Camões, influenciada por ambas as correntes literárias.
Este documento resume a vida e obra do cronista Fernão Lopes, analisa as fontes que utilizou para escrever as suas crónicas e descreve o estilo dinâmico e visual das suas narrativas, que contribuíram para legitimar a dinastia de Avis e reforçar a consciência nacional portuguesa.
Este documento descreve os tipos principais de orações em português:
1) Orações coordenadas, que podem ser copulativas, adversativas, disjuntivas ou conclusivas;
2) Orações subordinadas, que podem ser substantivas como as completivas ou relativas, ou adjetivas como as explicativas ou restritivas;
3) Orações subordinadas adverbiais, que expressam relações como causa, finalidade, tempo, concessão, condição ou comparação.
Este documento descreve os diferentes tipos de modalidade verbal e aspecto verbal. A modalidade pode ser epistêmica, deôntica ou apreciativa e expressa certeza, possibilidade, obrigação ou juízo de valor. O aspecto refere-se ao modo como a ação é vista, se como conclusa, prolongada, genérica ou habitual. Pode também ser pontual, durativo ou expresso lexicalmente. Exemplos ilustram os diferentes valores.
O documento discute os conceitos de coesão textual, que se refere aos meios pelos quais um texto liga seus componentes para transmitir corretamente a ideia apresentada. A coesão textual baseia-se na retoma de elementos, articulação da informação e progressão temática por meio de conectores. Ela pode ser gramatical, lexical ou temporal.
Os lusíadas - Canto I Estâncias 105 e 106nanasimao
Este poema reflete sobre os perigos da vida humana, tanto no mar quanto na terra. O poeta descreve como os nativos de Mombaça fingiram amizade para trair os portugueses, mostrando a falta de segurança na vida. Ele também questiona onde o ser humano frágil poderá encontrar refúgio, já que tanto o mar quanto a terra apresentam tormentas, guerras e enganos.
Este documento resume a peça Farsa de Inês Pereira, de Gil Vicente. A farsa descreve a personagem Inês Pereira, uma jovem que se casa duas vezes na esperança de ascender socialmente, mas acaba desiludida. A estrutura da peça segue uma série de episódios na vida de Inês. Aborda temas como a duplicidade, a dissolução dos costumes e a visão do casamento como um negócio na época de Gil Vicente.
1. O conto mistura dois tempos históricos diferentes através de um engano da musa Clio, colocando personagens do século XII e XX no mesmo espaço.
2. Isso gera um confronto entre as tropas árabes de Ibn-el-Muftar e a polícia de Lisboa.
3. Após Clio acordar e desfazer o engano, cada grupo volta para seu respectivo tempo, sem lembranças do encontro.
A morte do rei tem consequências sentimentais e políticas. A Aia é levada à câmara dos tesouros para escolher uma recompensa pela perda do filho, mas acaba por se suicidar com um punhal para ir ter com o filho ao céu.
1. A poesia trovadoresca galego-portuguesa desenvolveu-se entre os séculos XII-XIV na Península Ibérica. 2. As composições eram musicadas e cantadas em saraus nas cortes dos senhores feudais. 3. Foram coligidas em três cancioneiros dos séculos XIII-XIV, compreendendo cerca de 1680 composições.
O documento discute o conceito de valor aspectual, que expressa a estrutura temporal interna de uma situação. Explica que o valor aspectual é construído com base em informação lexical e gramatical e pode representar uma situação como perfeitiva, imperfeitiva, genérica, habitual ou iterativa. Fornece exemplos de cada uma dessas categorias aspectuais.
O documento discute os três atos de fala: o ato locutório que se refere à pronúncia de palavras, o ato ilocutório que produz uma ação ao enunciar algo, e o ato perlocutório que refere-se aos efeitos produzidos no interlocutor. Também aborda atos ilocutórios indiretos que expressam algo diferente do sentido literal.
O documento descreve três categorias de modalidade em frases: modalidade epistémica (expressão de crença), modalidade deôntica (expressão de obrigação ou permissão) e modalidade apreciativa (expressão de avaliação subjetiva). Cada modalidade pode ser expressa por verbos, advérbios, adjetivos e outros meios linguísticos e transmite um valor modal como certeza, possibilidade, probabilidade, obrigação ou permissão.
O episódio de Inês de Castro apresenta a sua caracterização como uma dama delicada e apaixonada por D. Pedro. A morte de Inês é ordenada por D. Afonso IV, contra a vontade do povo, levando-a a fazer um emotivo discurso pedindo piedade pelo bem dos seus filhos. Apesar disso, é assassinada pelos algozes, o que leva D. Pedro a vingar-se quando chega ao poder.
Este documento discute os complementos oblíquos e como eles se diferenciam dos complementos diretos e indiretos. Exemplos mostram que expressões como "de futebol" e "na Suíça" desempenham a função de complemento oblíquo porque não podem ser substituídas por pronomes.
Este poema descreve uma voz misteriosa que só pode ser ouvida quando se está quase a adormecer e que fala sobre a esperança no regresso da grandeza de Portugal, representada por "ilhas afortunadas" onde o Rei aguarda. No entanto, esta voz e visão das ilhas desaparece quando se está completamente acordado, permanecendo apenas o mar.
Este documento fornece um guia de exploração dos recursos multimédia disponíveis no projeto "Mensagens" para o ensino de Português no 10o ano. Inclui descrições de vídeos, áudios e ferramentas digitais que podem ser usadas para apoiar as atividades propostas no manual, abrangendo diferentes objetivos e temas do programa.
O documento fornece informações sobre deícticos em língua portuguesa. Deícticos são palavras que estabelecem a articulação entre o ato de fala e o contexto em que é produzido. Existem três tipos de deícticos: pessoais, temporais e espaciais.
Este poema descreve um piquenique no campo onde uma mulher colhe papoulas de forma simples e natural. O poeta usa detalhes visuais e sensoriais para retratar a cena bucólica e focar na beleza sensual da mulher, cujos seios são comparados a rolas.
O documento descreve a estrutura tripartida da obra "Mensagem" de Fernando Pessoa, dividida nas partes "Brasão", "Mar Português" e "O Encoberto". Cada parte representa uma fase do ciclo de vida e morte da pátria portuguesa, indo do nascimento com os fundadores, à realização do império, até a morte e promessa de renascimento no Quinto Império. A estrutura carrega um significado simbólico e ajudar a construir o sentido da obra sobre o destino de
Este documento discute os determinantes na língua portuguesa. Explica que determinantes especificam se um nome é singular ou plural, masculino ou feminino, e concordam com o nome em género e número. Também lista e explica brevemente as subclasses principais de determinantes, incluindo artigos, demonstrativos, possessivos, indefinidos, relativos e interrogativos.
O documento descreve a oração subordinada adjetiva relativa, que é introduzida por um pronome ou quantificador relativo e depende de um antecedente na oração principal. Existem duas categorias: restritivas, que limitam o referente do nome, e explicativas, que fornecem informações adicionais sem alterar o referente.
O documento resume as principais características da lírica de Camões, distinguindo entre a influência da tradição peninsular e a influência clássica e renascentista. Apresenta os principais temas, formas poéticas e estilos presentes na obra de Camões, influenciada por ambas as correntes literárias.
Este documento resume a vida e obra do cronista Fernão Lopes, analisa as fontes que utilizou para escrever as suas crónicas e descreve o estilo dinâmico e visual das suas narrativas, que contribuíram para legitimar a dinastia de Avis e reforçar a consciência nacional portuguesa.
Este documento descreve os tipos principais de orações em português:
1) Orações coordenadas, que podem ser copulativas, adversativas, disjuntivas ou conclusivas;
2) Orações subordinadas, que podem ser substantivas como as completivas ou relativas, ou adjetivas como as explicativas ou restritivas;
3) Orações subordinadas adverbiais, que expressam relações como causa, finalidade, tempo, concessão, condição ou comparação.
Este documento descreve os diferentes tipos de modalidade verbal e aspecto verbal. A modalidade pode ser epistêmica, deôntica ou apreciativa e expressa certeza, possibilidade, obrigação ou juízo de valor. O aspecto refere-se ao modo como a ação é vista, se como conclusa, prolongada, genérica ou habitual. Pode também ser pontual, durativo ou expresso lexicalmente. Exemplos ilustram os diferentes valores.
O documento discute os conceitos de coesão textual, que se refere aos meios pelos quais um texto liga seus componentes para transmitir corretamente a ideia apresentada. A coesão textual baseia-se na retoma de elementos, articulação da informação e progressão temática por meio de conectores. Ela pode ser gramatical, lexical ou temporal.
Os lusíadas - Canto I Estâncias 105 e 106nanasimao
Este poema reflete sobre os perigos da vida humana, tanto no mar quanto na terra. O poeta descreve como os nativos de Mombaça fingiram amizade para trair os portugueses, mostrando a falta de segurança na vida. Ele também questiona onde o ser humano frágil poderá encontrar refúgio, já que tanto o mar quanto a terra apresentam tormentas, guerras e enganos.
Este documento resume a peça Farsa de Inês Pereira, de Gil Vicente. A farsa descreve a personagem Inês Pereira, uma jovem que se casa duas vezes na esperança de ascender socialmente, mas acaba desiludida. A estrutura da peça segue uma série de episódios na vida de Inês. Aborda temas como a duplicidade, a dissolução dos costumes e a visão do casamento como um negócio na época de Gil Vicente.
1. O conto mistura dois tempos históricos diferentes através de um engano da musa Clio, colocando personagens do século XII e XX no mesmo espaço.
2. Isso gera um confronto entre as tropas árabes de Ibn-el-Muftar e a polícia de Lisboa.
3. Após Clio acordar e desfazer o engano, cada grupo volta para seu respectivo tempo, sem lembranças do encontro.
A morte do rei tem consequências sentimentais e políticas. A Aia é levada à câmara dos tesouros para escolher uma recompensa pela perda do filho, mas acaba por se suicidar com um punhal para ir ter com o filho ao céu.
O documento discute as categorias da narrativa presentes no conto "A Inaudita Guerra da Avenida Gago Coutinho", incluindo a ação fechada, o encadeamento das sequências narrativas, e os processos de caracterização das personagens como Ibn-el-Muftar através de caracterização direta e indireta. Além disso, discute o narrador como não participante, onisciente e às vezes subjetivo.
Um exército mouro liderado por Ibn-el-Muftar entrou na Avenida Gago Coutinho em Lisboa por engano após o sono da deusa da história Clio. Isto causou confusão com motoristas e a polícia interveio. Eventualmente, o capitão Aurélio Soares conseguiu negociar com Ibn-el-Muftar, mas quando Clio acordou ela corrigiu o erro na história e os mouros desapareceram.
Na mitologia grega, o rio Letes no Hades causava amnésia quem bebesse de suas águas. Quando um estranho acontecimento ocorreu, a musa Clio borrifou as pessoas com a água do Letes para apagar suas memórias do evento.
Este documento apresenta o plano de trabalho anual para a disciplina de Língua Portuguesa do 8o ano de escolaridade. O plano inclui os conteúdos programáticos divididos em três períodos, com ênfase em textos comunicacionais, narrativos e poéticos de diferentes géneros e épocas. Também define os critérios de avaliação e os materiais necessários para as aulas ao longo do ano letivo.
O documento descreve a origem e formação da língua portuguesa, começando com suas raízes no latim e influências de outras línguas ao longo dos séculos. O português emergiu do latim vulgar falado na Península Ibérica e foi influenciado pelo árabe e línguas germânicas, consolidando-se entre os séculos XI-XIII.
O documento discute a evolução da língua portuguesa a partir do latim, incluindo fenômenos fonéticos que resultaram em mudanças na pronúncia e formas das palavras. Também aborda processos de renovação léxica como estrangeirismos, neologismos e arcaísmos, além da formação de palavras por composição ou justaposição.
Este documento discute como os jovens usam telefones celulares para construir suas identidades sociais. O autor argumenta que os telefones celulares permitem que os jovens se comuniquem constantemente e se envolvam com seus amigos, o que é importante para o desenvolvimento da identidade durante a adolescência. Os jovens veem seus telefones como extensões de si mesmos e usam recursos como personalização e mensagens para expressar quem são.
Conto autor teste aval.formativa1 (blog10 13-14)Ju Alves
Este documento é um resumo de um conto de autor. Narra a história de um homem chamado Eurico que se apaixonou por uma mulher chamada Mariana no início, mas depois percebeu que ela era uma mentirosa hábil. Apesar da beleza e inteligência aparentes de Mariana, Eurico percebe que ela tende a exagerar seus conhecimentos e experiências. Ele passa então a achar que Mariana e outro homem chamado Júlio seriam um casal melhor combinado.
O documento discute a compreensão e interpretação de textos, incluindo os diferentes níveis de linguagem, variações linguísticas e tipos textuais. Ele explica que compreender um texto é crucial para a aprendizagem e cidadania, e que a interpretação envolve criar novo sentido com base na experiência do leitor. Além disso, discute como fazer uma leitura eficaz e quais são os erros mais comuns.
Este documento resume a vida e obra do escritor e pintor português Mário Dionísio (1916-1993). Inclui uma breve biografia, lista de suas principais obras de poesia e ficção, e poemas sobre pintura, além de introdução e conclusão do trabalho.
O documento trata-se de um projeto individual de leitura, no qual o aluno deve ler um livro por conta própria e apresentar um resumo das principais ideias discutidas na obra.
Este documento descreve o trabalho realizado por Nízia Costa para o seu Projeto de Investigação Literária (P.I.L.). Ela fala sobre ler obras literárias, melhorar suas habilidades de escrita e criatividade, e estabelecer objetivos para o ano. O documento inclui poemas, histórias e uma calendarização que Nízia criou para o seu P.I.L.
1. O documento descreve a gênese da obra "A Inaudita Guerra da Avenida Gago Coutinho" de acordo com o autor Mário de Carvalho.
2. Mário de Carvalho misturou épocas distintas na obra para mostrar que os portugueses são produto de muitas culturas ao longo da história.
3. A razão apresentada por Mário de Carvalho para misturar as épocas foi mostrar a riqueza histórico-cultural de Portugal.
O livro conta a história de Bruno, um menino alemão de 9 anos que se muda com sua família para perto de um campo de concentração na Polônia. Lá, Bruno faz amizade com Shmuel, um menino judeu de sua idade que está preso no campo. Quando Bruno descobre que vai voltar para Berlim, ele decide visitar Shmuel pela última vez e os dois acabam morrendo na câmara de gás do campo.
1) O documento resume obras literárias de Eça de Queirós e Jane Austen, incluindo O Mistério da Estrada de Sintra e romances como Persuasão e Orgulho e Preconceito.
2) Apresenta biografias dos autores, enredos e contextos históricos das obras.
3) Fornece links para páginas da Wikipedia com informações adicionais sobre as obras e autoras.
Zorbas pede ajuda ao humano para ensinar uma gaivota a voar. O humano concorda em ajudar os gatos do porto, que escolheram o humano para confiar um grande problema e pedir ajuda.
O documento fornece instruções em 4 etapas para elaborar resumos e sínteses: 1) leitura global do texto, 2) identificar elementos essenciais e palavras-chave, 3) dividir o texto em partes e atribuir títulos, 4) criar um plano. Ao escrever o resumo/síntese, deve-se eliminar detalhes desnecessários e manter apenas as ideias e articulações principais, evitando erros como copiar frases originais ou acrescentar comentários. O resumo segue
O documento discute as relações entre palavras hiperônimas e hipónimas. Exemplos mostram que "cor" é um hiperônimo de "amarelo, branco, azul, verde, castanho" e que "mamíferos" é um hiperônimo de "cão, rato, leão, gato". Dois exercícios pedem para associar palavras hiperônimas e hipónimas e completar frases com hiperônimos.
Álvaro de Campos é um heterónimo de Fernando Pessoa caracterizado como um poeta modernista, sensacionista e futurista que celebra a vida moderna e a civilização industrial. Passou por diferentes fases, inicialmente decadentista marcada pelo tédio, depois futurista exaltando a máquina e progresso, e finalmente pessimista sentindo-se cansado e marginalizado. Seu estilo é marcado por versos livres e intensa expressividade linguística.
Apresentação para décimo segundo ano de 2016 7, aula 94-95luisprista
O documento discute a obra e a vida de José Saramago, incluindo detalhes sobre seu primeiro romance, Levantado do Chão, seu trabalho como diretor de jornal, e as inovações em sua pontuação em Memorial do Convento. Além disso, fornece contexto sobre a importância dos personagens Blimunda e Bartolomeu de Gusmão na história.
1. O documento apresenta uma revisão de literatura sobre os principais movimentos literários brasileiros, desde o Barroco até o Modernismo, resumindo os principais autores, obras e características de cada período.
2. Destaca os principais expoentes do Romantismo no Brasil como Gonçalves de Magalhães, Gonçalves Dias e José de Alencar, bem como as vertentes da prosa romântica.
3. Apresenta breve resumo sobre Augusto dos Anjos, Mário de Andrade, O
O documento resume três pontos principais sobre o Modernismo no Brasil: 1) Teve início na Semana de Arte Moderna de 1922 em São Paulo, quando artistas buscavam uma identidade própria e liberdade de expressão; 2) Apresentava ideias novas que chocaram o público da época e geraram incompreensão; 3) Todo movimento artístico novo representa uma ruptura com padrões anteriores, e o Modernismo não foi diferente, inicialmente chocando por se afastar da estética europeia tradicional.
O documento descreve vários aspectos estilísticos e técnicas narrativas utilizadas por Eça de Queirós em seu romance "Os Maias", incluindo o uso de diálogo, monólogo interior, descrição e comentário social para caracterizar personagens e criticar a sociedade portuguesa da época.
O documento descreve vários aspectos estilísticos e técnicas narrativas utilizadas por Eça de Queirós em seu romance "Os Maias", incluindo o uso de diálogo, monólogo interior, descrição e comentário social para caracterizar personagens e criticar a sociedade portuguesa da época.
I - O documento apresenta perguntas de português do vestibular da Fuvest de 2013.
II - A primeira pergunta trata de recursos de intertextualidade presentes em um texto de Laerte.
III - As demais perguntas abordam temas como gênero, polissemia, sinônimos e obras literárias brasileiras.
Memórias Sentimentais de João Miramar é uma obra fragmentária que narra a trajetória de vida do personagem João Miramar através de 163 episódios curtos. O estilo revolucionário do texto, com linguagem telegráfica e desprezo pela pontuação tradicional, faz uma dura crítica à sociedade burguesa e ao casamento por interesses econômicos na época. A obra também satiriza as relações humanas baseadas em aspectos patrimoniais e a utilização de recursos públicos para fins particulares de alguns artistas
O documento classifica e exemplifica diferentes figuras de linguagem. Apresenta figuras de palavras como metáfora, comparação e sinestesia, além de figuras de pensamento como antítese, paradoxo e hipérbole. Também descreve figuras sonoras como onomatopeia e aliteração.
O documento resume os principais aspectos do Romantismo no Brasil, como o processo de urbanização após a chegada da família real em 1808, o sentimento de nacionalismo após a independência e a publicação de "Suspiros Poéticos e Saudades" em 1836 marcando o início do movimento. Também apresenta características da literatura romântica como a subjetividade, a idealização do amor e da mulher e a evasão da realidade através da natureza.
O documento descreve o período do Humanismo Português entre os séculos XIV e XVI. Apresenta os principais marcos históricos, como a crise do feudalismo e da Igreja, e o fortalecimento do poder real português. Destaca as principais obras literárias produzidas no período, como as crônicas de Fernão Lopes, a poesia palaciana e os autos e farsas de Gil Vicente.
O documento resume as principais diferenças entre termos relacionados à ortografia como "por que", "por quê", "porque" e "porquê". Também apresenta breves biografias de três poetas modernistas brasileiros: Jorge de Lima, Vinícius de Moraes e Cecília Meireles. Por fim, analisa alguns poemas destes autores relacionando-os a temas como tempo, mulheres e inércia.
Apresentação para décimo segundo ano de 2016 7, aula 146-147luisprista
Aqui estão as principais tarefas que tens até ao fim do ano:
- Comentário do filme "Felizmente Há Luar!" (até 15 de novembro)
- Resumo do livro "Memorial do Convento" (até 30 de novembro)
- Mapa conceptual sobre o autor Luís de Sttau Monteiro (até 15 de dezembro)
- Resenha crítica de peça teatral (até 31 de dezembro)
Para o comentário do filme, consulta as instruções em Gaveta de Nuvens. Deves analisar
O documento analisa as influências do teatro de Gil Vicente na poesia dramática de João Cabral de Melo Neto, especialmente na obra "Morte e Vida Severina". Discute características formais e estéticas das obras de ambos os autores, como o uso de versos e a representação da sociedade da época. Apresenta biografias resumidas de Gil Vicente e João Cabral, além de descrever as obras "O Auto da Barca do Inferno" e "Morte e Vida Severina".
Apresentação para décimo segundo ano de 2016 7, aula 138-139luisprista
Os Lusíadas podem ser vistos como uma obra de glorificação dos feitos portugueses ou como uma obra mais cética e crítica. Apesar de celebrar as conquistas dos portugueses, o poema também transmite uma visão mais sombria através de momentos de deceção. Os Lusíadas equilibram momentos de elogio aos portugueses com momentos de crítica aos seus vícios e defeitos.
Lirismo e surrealismo em joão ternura, de aníbal machadoma.no.el.ne.ves
1) João Ternura é um livro póstumo de Aníbal Machado publicado em 1965, apesar de ter sido escrito na década de 1920.
2) A obra apresenta um caráter híbrido, com elementos de romance, poesia, drama e surrealismo, com mudanças frequentes de perspectiva narrativa e estilo.
3) O livro é marcado por um intenso lirismo e visão poética da realidade, com descrições ricas em imagens e detalhes incomuns.
O documento apresenta os principais gêneros literários de forma concisa em três frases:
Define os gêneros lírico, dramático, épico e narrativo, destacando suas principais características. Em seguida, fornece exemplos clássicos para o gênero épico como a Ilíada, Odisséia e Eneida, assim como exemplos brasileiros como Os Lusíadas e Caramuru. Por fim, diferencia o gênero narrativo da ficção dos demais.
- O documento analisa a poética de Cesário Verde, poeta português do século XIX considerado precursor de movimentos modernistas.
- A poesia de Cesário Verde cruza várias tendências como o realismo, naturalismo, parnasianismo, simbolismo e impressionismo, antecipando correntes do século XX como o modernismo e o surrealismo.
- O documento resume vários poemas de Cesário Verde, destacando os temas, imagens e crítica social presentes em sua obra.
- O documento analisa a poética de Cesário Verde, poeta português do século XIX considerado precursor de movimentos literários modernos.
- A poesia de Cesário Verde cruza várias tendências como o realismo, naturalismo, parnasianismo, simbolismo e impressionismo, renovando as práticas poéticas da época.
- Ele é apontado como precursor do modernismo, surrealismo e neorrealismo pela aliança entre literatura e artes, mecanismos de associação de ideias e retrato do povo.
Cesário Verde retrata a cidade e o campo de forma contrastante: a cidade é vista como um espaço de doença, opressão e morte, enquanto o campo simboliza a saúde, liberdade e vida. Outros temas centrais incluem a humilhação, especialmente no contexto das relações com a figura feminina, e a oposição entre passado e presente, onde o passado é visto como um tempo de harmonia com a natureza. A obra de Cesário Verde combina características realistas e modernistas, retratando detal
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Atividade letra da música - Espalhe Amor, Anavitória.Mary Alvarenga
A música 'Espalhe Amor', interpretada pela cantora Anavitória é uma celebração do amor e de sua capacidade de transformar e conectar as pessoas. A letra sugere uma reflexão sobre como o amor, quando verdadeiramente compartilhado, pode ultrapassar barreiras alcançando outros corações e provocando mudanças positivas.
1. Identificar os acontecimentos principais e distingui-los dos secundários
Descrição espacio-temporal da vida lisboeta. (1 – 15)
Lojas, escritórios, Àquela hora uma vida atribulada e agitada
Algumas oficinas, às cinco horas
Ruas, praças,
Paragens de eléctrico
Largos, passeios das
Grandes praças, eléctricos,
As ruas da Baixa, casas de chá
Acomodação das pessoas no interior de um eléctrico. (16 – 28)
Multidão
Os elegantes Muitos homenzinhos pouco correctos
As elegantes Homenzinhos
2. Mulheres vulgares
MAR DE GENTE
(hipérbole/ metáfora)
O início da viagem do eléctrico. (29 – 65)
O comportamento das pessoas no interior do eléctrico.
A interrupção da “aparente calma” que pairava no eléctrico. Destaca-se a
presença de um homenzinho no meio da multidão. Ele instala a indignação no
rosto dos restantes passageiros, quando, empurrando as pessoas, afirmava
que havia um lugar vago à frente, ao lado de uma “velhota por sinal
opulenta”. (66 – 82)
O espanto dos passageiros face à atitude do “homenzinho”. (83 – 85)
O incómodo explicito da senhora opulenta face à presença do seu novo
“vizinho”. (86 – 94)
O comportamento do “homenzinho” no eléctrico: ele começa a assobiar
como se nada fosse. (94 – 98)
A reacção dos passageiros ao assobio do “homem”:
(desprezo/ indiferença)
3. No entanto estes sossegaram quando o condutor deu indícios que ía
interpelar o “homem”. No entanto a intervenção deste não correspondeu às
expectativas dos passageiros. (98 – 107)
Caracterização do assobio do “homenzinho”. (108 – 114)
Reacções dos passageiros. (115 – 130) // (152 – 157)
Atitude de uma criança presente no eléctrico.
ingenuidade muito pálida
pureza cabelos louros e encaracolados
vestida de azul
começou a bater palmas
Repreensão da mãe face ao acto da filha. (131 – 139)
Reflexão da mãe da criança: (139 – 151)
avaliação da sua repreensão pensando na sua infância (157 – 160)
a voz da sua consciência (173 – 175)
A saída do “homenzinho” do eléctrico. A reacção dos passageiros
principalmente da criança. (161 – 172)
O voltar de tudo ao normal. (176 – 183)
4. Acontecimentos Secundários
Descrição espácio-temporal da vida Lisboeta.
Acomodação das pessoas no interior do eléctrico.
O inicio da viagem do eléctrico.
Reacção: - dos passageiros face a atitude do “homem”;
- da “senhora opulenta”
Reacção dos passageiros quando o “homem” sai do eléctrico.
Acontecimentos Principais
O destacamento de um “homem” no meio dos passageiros do eléctrico.
Os comportamentos do “homem”.
A reacção/ atitude de uma criança face ao assobio do “homem”.
Reflexão de “uma senhora nova e bonita”.
a sua infância face ao comportamento da filha e ao do “homem”.
5. Fazer o levantamento das expressões indiciadoras do espaço (geográfico
e social), referidas no conto
CIDADE RUAS DA BAIXA ELÉCTRICO
1- “… Àquela hora, o trânsito complicava-se” (l. 1)
2- “… as lojas, os escritórios, algumas oficinas” (l. 1/2)
3- “… e as ruas, as praças, as paragens dos eléctricos” (l. 2/3)
4- “Nos largos dos passeios das grandes praças” (l. 5)
5- “… os eléctricos apinhavam-se na linha” (l. 8)
6- “… as ruas da baixa” (l. 12)
7- “… pelas lojas de novidades e pelas casas de chá…” (l. 13/14)
8- “… pessoas penduradas no eléctrico…” (l. 18)
9- “… numa das várias linhas que ligavam o centro da cidade aos bairros
relativamente novos…” (l. 63/64)
10-“… conseguiu entrar no interior do eléctrico…” (l. 78/79)
11- “… foi sentar-se num lugar de lado…” (l. 80)
12-“… no silêncio do carro” (l. 122)
13-“… uma criança que ia sentada junto de uma janela…” (l. 131)
14-“A plataforma do carro ia-se esvaziando” (l. 152/153)
15-“… sentada num banco de lado…” (l. 157/158)
Espaço Físico: exterior cidade Baixa
interior: eléctrico
Espaço Social: vida citadina
6. Descobrir o Tempo na narrativa
Expressões do Texto indiciadoras de tempo
“Àquela hora” (l. 1)
(a + aquela = àquela) – locução prepositiva de tempo
“planeadas quando não havia…” (l. 3)
conjunção temporal
“… de um momento para o outro…” (l. 5)
(= de repente) locução adverbial de tempo
“… praguejar algumas vezes…” (l. 7/8)
Locução adverbial de tempo
“… àquela hora…” (l. 19/11)
“às cinco horas…” (l. 13)
(a+a = à)
“… à hora do jantar…” (l. 15)
Locução prepositiva de tempo
“… o carro seguia morosamente…” (l. 29)
Adverbio de modo
“Nos primeiros momentos da viagem…” (l. 34)
Locução adverbial
“… depois as pessoas…” (l. 38)
Adverbio de tempo
“… depois guardavam os espelhos…” (l. 49)
“… embora de vez em quando…” (l. 55)
Locução adverbial de tempo
“Quando alguém tinha…” (l. 56)
Conjunção temporal
7. “em dada altura…” (l. 66)
Locução temporal
“… primeiro, foi um assobio…” (l. 96)
Adverbio de tempo
“Depois, a pouco e pouco, o sujeitinho…” (l. 97)
Adverbio de tempo
Locução adverbial
“Mas quando o homem olhou…” (l. 106)
Conjunção temporal
“… o assobio, umas vezes, era baixo…” (l. 108)
Locução adverbial temporal
“… outras vezes, alto…” (l. 108)
Locução adverbial temporal
“Às vezes, repetia os sons…” (l. 111)
Locução adverbial temporal
“… outras vezes, porém, a maior parte das vezes…” (l. 112)
De repente, uma criança…” (l. 131)
Locução adverbial temporal
“Quando era da idade da filha…” (l. 145)
Conjunção temporal
“De vez em quando, um passageiro saia…” (l. 152)
Locução adverbial de tempo
“E, a pouco e pouco, os que ficavam…” (l. 153)
Locução adverbial
“Em dada altura, o homem, sem deixar de assobiar…” (l. 161)
(= entretanto) Locução adverbial de tempo
“… um minuto de simplicidade…” (l. 169)
Locução de tempo
8. “Só então a senhora nova e bonita…” (l. 173)
Advérbio de tempo
“… ela agora é que dizia à filha…” (l. 174)
Adverbio de tempo
“Depois esse sorriso foi-se apagando…” (l. 177)
Adverbio de tempo
9. Conhecer a importância das personagens
As personagens intervenientes
Nas ruas da Baixa:
- “centenas de pessoas”;
- “as pessoas”;
- “elegantes”
No eléctrico:
- “a multidão”;
- “a gente”;
- “mar de gente”;
- “os passageiros”;
- “as pessoas”
- os elegantes - homenzinhos
- as elegantes - mulheres vulgares
- cavalheiros - um homenzinho
- senhores respeitáveis - o homenzinho
- senhoras - o passageiro
- a senhora opulenta - o homem do chapéu coçado
- uma criança - homenzinho patusco
- uma senhora nova e bonita - dos populares
(- amigos do pai) - homenzinhos pouco correctos
( - mãe)
10. - o condutor
2 grupos de
Personagens Colectivas
Os passageiros
Média sociedade Baixa sociedade
Destaca-se: Destaca-se:
Personagens Individuais Personagens Individuais
- a criança - “o homenzinho patusco”
- a sr.ª nova e bonita
- a sr.ª opulenta
Personagens Principais:
- o homenzinho
- a criança
A sr.ª nova e bonita ( sobre quem o assobio teve um efeito mais forte, mais
significativo)
Personagens Secundárias:
- sr.ª opulenta
- passageiros
11. Figurantes:
- o condutor
- (amigos do pai/mãe da senhora nova e bonita)
Os passageiros
Esta personagem colectiva apresenta uma subdivisão:
- passageiros de média classe;
- passageiros de classe baixa.
Os passageiros da média sociedade revelam neste conto a sua prepotência
(abuso de poder), o seu ar de superioridade para com a classe mais baixa.
No entanto, é pertinente focar o facto de estas duas estirpes sociais se
encontrarem no mesmo local: um eléctrico.
Através desta classe social temos a oportunidade de tomar conhecimento
da opinião que eles têm sobre a classe mais baixa: “ homenzinhos e mulheres
vulgares com um cheiro insuportável”.
Essa mesma opinião ajusta-se à caracterização do passageiro que assobia,
sendo esta sempre feita num tom depreciativo (recorrendo para tal ao uso
do diminutivo: “um homenzinho”).
Dentro desta classe, destaca-se a senhora opulenta (personagem tipo), que
acarreta todo o pensamento e maneira de ser da classe a que pertence.
A criança
A criança contribui para pôr em evidência a mensagem que o conto quer
exteriorizar, pois pela simbologia que ela acarreta (ingenuidade, pureza e
simplicidade) ela é a única personagem que não sente a sua dignidade
afectada pelo facto de bater palmas quando lhe apetece. Ela representa a
liberdade dos comportamentos humanos.
12. Se na criança, certos comportamentos patenteiam uma carga negativa
( recriminação sexual) pelo facto de ela ser menina (“uma menina bonita não
fazia barulho”), no sr. que assobia, tal acto é recriminado pela falta de
compostura de um homem num lugar público (“um eléctrico não é o local mais
próprio para exibições daquelas”).
A sociedade tem sempre tendência em criticar os outros, mas Nini, por ser
criança, torna-se cúmplice deste sr. que a sociedade recrimina.
A Senhora nova e bonita
Esta personagem representa a voz da consciência de uma sociedade, mas
apesar dessa tomada de consciência nada faz para tentar alterar o curso
dos factos ou para expor aos outros o seu verdadeiro ponto de vista.
Ela “abriu os olhos” e através dos seus pensamentos faz também abrir os
olhos ao leitor, mas infelizmente não os abriu a todos aqueles passageiros
que irradiavam acusações e indignações. O seu comodismo, e exagerando um
pouco, a sua hipocrisia, é fruto dessa mesma sociedade que a criou e da qual
ela hoje faz parte e na qual está a criar a sua filha. Há certos valores
sociais que a sociedade (“amigos do pai… mãe…”) lhe incutiu desde pequena e
que permanecem nela, elevando-se mais alto do que a sua consciência.
(Remete-nos para a intemporalidade da mensagem do conto – universal e
intemporal).
O homem do assobio
Representa a classe mais baixa mas, contrariamente à opinião que a média
sociedade deixava transparecer (“esses homenzinhos e mulheres vulgares”
com “um cheiro insuportável”) não era o cheiro que mais os incomodava mas
sim o seu simples e espontâneo assobio.
13. É pela reacção dos passageiros a este mesmo assobio, que o conto expõe o
snobismo da média sociedade ridicularizando o seu comportamento.
Este homem do assobio contribui para a divulgação da máxima “sê tu mesmo”
pois apesar dos olhares recriminadores dos que o rodeiam, ele continua a
assobiar indiferente a tudo e a todos.
Afinal, que mal tem um simples assobio, quando comparado a tanta falta de
sociabilidade desses homens ditos correctos, elegantes e respeitáveis?
14. O homem do assobio
Um “homenzinho” de chapéu coçado e um sobretudo castanho bastante
lustroso nas bandas (vestuário já muito usado), ainda novo embora tivesse
cabelo grisalho e de barba por fazer, destaca-se entre os passageiros.
Revela-se aos restantes quando decide empurrar quem encontra pela
frente, para se sentar num lugar que estava vago, precisamente ao lado de
uma senhora “opulenta”.
Não se importando com o furor e a indignação que provoca, começa a
assobiar, e quase se pode afirmar que assobia numa atitude de desprezo. O
som paira no eléctrico. E, é sempre assobiando à vontade que ele sai do
carro. É uma saída altiva e irónica.
O seu gesto foi só: assobiar, uma atitude simples , mas que causou um
escândalo, feriu as susceptibilidades dos restantes.
A criança
Nini, é a criança de 5 anos, muito pálida, de cabelos louros e encaracolados e
vestida de azul, que simpatizando com o “homenzinho2 do assobio, começa a
bater palmas no meio do eléctrico.
Esta criança é o símbolo da infância que toda a gente teve. É o símbolo da
ingenuidade, da simplicidade que tanto as crianças como os adultos devem
ter e manter.
Senhora nova e bonita
Chamou-se também Nini na sua infância, esta senhora casada, nova e bonita,
mãe da pequena Nini.
E é como mãe que cessa a espontaneidade do bater palmas da sua filha.
Esta senhora, contrariamente aos restantes passageiros, admirou a atitude
do homem que assobiava. Este som fê-la voltar à sua infância.
15. É com esta personagem que se faz o contraponto do que vai sendo admitido
na infância e depois é censurado sem nenhuma razão plausível, quando já se
é adulto.
Senhora opulenta
A senhora opulenta é a companheira/ a vizinha do senhor do assobio, é o
alvo directo do gesto daquele senhor.
A senhora sente-se incomodada, tanto fisicamente, dado o seu tamanho
relativamente ao espaço que ocupa, como moralmente, visto que se sente o
centro de todas as atenções, facto que a envergonha e a faz sentir ainda
mais indignada em relação ao homem do assobio.
Os passageiros
Comportamento:
- incomodados com a multidão;
- distinção entre “elegantes” / “homenzinho”; “srs. respeitáveis” / vizinhos;
- indignados com o comportamento do “homenzinho” do assobio;
- há um momento de “descontracção” quando se dá a saída do sr. (…) afinal
era um simples assobio;
- volta-se à compostura inicial: “silêncio e dignidade”.
16. Homem do assobio
Fisicamente:
- chapéu coçado e um sobretudo castanho bastante lustroso nas mangas;
- novo, embora tivesse a barba por fazer e o cabelo grisalho.
Psicologicamente:
- decidido;
- de forte personalidade;
- natural;
- irónico;
- descontraído.
A criança
Fisicamente:
- criança de 5 anos, muito pálida, de cabelos louros e encaracolados
- vestida de azul.
Psicologicamente:
- ingénua;
- pura;
- natural.
Senhora nova e bonita
Fisicamente:
- nova e bonita.
Psicologicamente:
- sensata;
- consciente.
18. Marcas da presença ou da ausência do narrador, da sua parcialidade ou
imparcialidade
Narrador não participante
Omnisciente
Narra na 3ª pessoa
Relata os factos de uma forma irónica e crítica (imparcial).
Não é personagem da história porque não encontramos a 1ª pessoa “eu”.
Narra na 3ª pessoa:
- “A multidão propunha uma…” (l. 16)
- “os elegantes e as elegantes” (l. 21)
- “as pessoas voltavam-se” (l. 34)
- “as senhoras respeitáveis” (l. 43)
- “cabeças voltaram-se no interior” (l. 68/69)
Relata os factos de forma irónica e crítica:
- “Era preciso … pela gente que nunca se tinha visto antes e apetecia
insultar” (2º parágrafo)
- “Muitos homenzinhos pouco correctos e onde esses mesmos homenzinhos e
mulheres vulgares deitavam um cheiro insuportável” (l. 24/25)
- “Felizmente, ainda havia alguns homens correctos na cidade e algumas
mulherzinhas que conheciam o seu lugar” (l. 30/31)
- “Onde a separação entre a chamada classe média e as camadas mais baixas
da população não fora ainda convenientemente estabelecida” (7º parágrafo)
- “Que sujeito…” (10º parágrafo)
- “viu-se um homenzinho a empurrar toda a gente” (l. 70/71)
- “todos os atrevidos têm sorte” (l. 85)
- “… A que uma pessoa está sujeita” (l. 119/121)
19. - “… talvez no fundo aquele gorjeio ridículo não fosse desagradável de todo”
(l. 122/123)
- “… uma criança… já se sentia enfastiada” (l. 131/132)
- “Era um homenzinho insignificante” (l. 162)
- “Que patetice… Que tolice…” (l. 180)
- “As pessoas de aprumo tinham que fechar os olhos àquele desacato” (l.. 6)
- “As ruas da Baixa, enchiam-se de elegantes” (l. 12)
- “Os elegantes e as elegantes achavam naturalmente tudo isto muito
aborrecido” (l. 21)
20. Conclusão
O narrador é não participante na história, mas é omnisciente (sabe tudo),
porém verificamos que ele toma determinadas posições relativamente à vida
citadina e ainda a toda a situação no eléctrico, pois ele relata os factos, isto
é, o que vê com uma certa carga “irónica” e mesmo crítica.
Quando fala de “homenzinhos e mulheres vulgares” dá-nos a conhecer
através deste tom depreciativo o que ele próprio considera (acha/pensa)
desses homens e mulheres de condição social inferior, que “deitavam um
cheiro insuportável”.
Mas este tom irónico aparece também e ainda mais explicito quando ele diz
“… onde a separação … não fora ainda convenientemente estabelecida”.
Para ele talvez fosse importante separar em 2 grupos os frequentadores do
eléctrico.