O documento descreve vários aspectos estilísticos e técnicas narrativas utilizadas por Eça de Queirós em seu romance "Os Maias", incluindo o uso de diálogo, monólogo interior, descrição e comentário social para caracterizar personagens e criticar a sociedade portuguesa da época.

1. Os Maias De Eça de Queiroz Modos de Expressão Literária Trabalho de Português

2. Expressão Literária de Eça de Queirós A prosa de Eça reflecte a sua maneira de pensar e torna-se um instrumento dúctil e subtil para exprimir o seu modo pessoal de ver o mundo e a vida. Ele próprio considerava a literatura como a arte de pintar a realidade, mas “levemente esbatida na névoa dourada e trémula da fantasia, satisfazendo a necessidade de idealismo que todos temos nativamente e ao mesmo tempo a seca curiosidade do real, que nos deram as nossas educações positivas...” (Eça de Queirós, Notas Contemporâneas). Eça não teve a frondosa riqueza vocabular de um Camilo, mas soube explorar, a partir de um vocabulário simples, a força evocativa das palavras por meio das mais variadas relações combinatórias e sentidos conotativos. O estilo de Eça é magistralmente estudado por Ernesto Guerra e Cal na sua volumosa obra Linguagem e Estilo de Eça de Queirós. Foi aqui que sobretudo nos baseámos para fundamentar o que estamos dizendo sobre o estilo d’Os Maias. Vejamos alguns dos processos pelos quais Eça conseguiu essa força evocativa, esse verdadeiro magnetismo das palavras.

3. Ritmo da Narração Há uma concentração temporal da intriga, dada em ritmo lento de narração durante os anos de 1875-76, desde a chegada de Carlos ao Ramalhete até à partida para Santa Olávia, após a morte do avô. O tempo anterior, necessário à explicação da situação presente (influência da educação e da hereditariedade) é dado em analepse (há outras, como as que vão desvendando a história de Maria Monforte e a identidade de Maria Eduarda) e quase sempre em forma de sumário, portanto em ritmo de narração rápida. De igual modo o tempo posterior a 1876 (pp. 688-690- inicio do ultimo capitulo) é apresentado em ritmo rápido, por vezes mesmo elipticamente, mas a sequencia final (pp. 690—716) do passeio por Lisboa e da visita ao Ramalhete retoma o ritmo lento da narração.

4. Descrição Nesta obra é dada uma grande importância à descrição, que é minuciosa, visando a captação sensível da realidade (linhas, cores e formas) de acordo com princípios da escolha realista, que estabelece a sintonia entre o meio ambiente e aquele que nele vive. Ajuda também à criação de atmosferas especiais de carácter indicial: muitas vezes a natureza e as condições meteorológicas em que desenrolam os acontecimentos fulcrais do ponto de vista da acção central não acentuam o clima de tragédia, como são pré-avisos da tragédia a acontecer (a tempestade, na noite da morte de Pedro; a atmosfera pesada de trovoada iminente várias vezes preside ao desenrolar das relações entre Carlos e Maria Eduarda etc). De salientar ainda que a descrição, em Eça, não é idealizada, como nos românticos. Apresenta, pelo contrário, traços de realismo impressionista (novidade em Eça). Alguns exemplos: • Os retratos de Ega e Alencar • a opulência do Ramalhete, na fase inicial do romance, depois de restaurado, em contraste com o seu abandono e frieza do final.; • a paisagem vista do Ramalhete; • a descrição de Sintra; etc.

5. Diálogo O diálogo é abundante, “rápido e incisivo, em linguagem natural e familiar (…), quase sempre de características irónicas com comentários de crítica: social, política, económica, jornalística, literária”: «…— Olha, João da Ega, deixa-mo dizer-te uma coisa, meu rapaz. Todos esses epigramas, esses dichotes lorpas do raquítico e dos que o admiram, passam-me pelos pés como um enxurro de cloaca. O que faço é arregaçar as calças! Arregaço as calças. Mais nada, meu Ega. Arregaço as calças! E arregaçou-as realmente, mostrando a ceroula, num gesto brusco e de delírio. — Pois quando encontrares enxurros desses — gritou-lhe o Ega — agacha-te e bebe-os. Dão-te sangue e força ao lirismo! Mas Alencar, sem o ouvir, borrava para os outros, esmurrando o ar: — Eu, se esse Craveirote não fosse um raquítico, talvez me entretivesse a rolá-lo aos pontapés par esse Chiado abaixo, a ele e versalhada, a essa lambisgonhice exerementícia com que seringou Satanás! E depois de o besuntar bem de lama, esborrachava-lhe o crânio!» (“Os Maias”, cap.VI, pp. 173— 175)

6. Monólogo Interior O monólogo interior (normalmente expresso em discurso indirecto livre), é a forma privilegiada para dar a conhecer o interior da personagem.É o caso de João da Ega, especialmente após a recepção da caixa com documentos que lhe é entregue pelo Sr. Guimarães e que desencadeiam todo um processo mental de incredulidade, insegurança, inquietação e mesmo desespero, cujo desenvolvimento podemos observar entre as páginas 614 e 688 do romance. Em relação a Carlos da Maia, são mais abundantes os exemplos de monólogo interior, alguns dos quais já foram referidos: o sonho com Maria Eduarda (pp. 184-185-fim do capítulo VI), o devaneio sobre Maria Eduarda, depois da frustração de a não ter encontrado em Sintra (pp. 245— 246— Cap. VIII); as meditações sobre o seu encontro com Maria Eduarda para lhe revelar os laços de parentesco que os uniam: «Por isso ia — e ao longo do Aterro, retardando os passos, esse plano, ensaiando mesmo consigo, baixo, palavras que lhe diria. Entraria na sala, com um grande ar de pressa e contava-lhe que um negócio uma complicação de feitores, o obrigava a partir para Santa Olávia daí a dias. E imediatamente saía, com o pretexto de correr a casa do procurador. Podia mesmo ajuntar — «é um momento, não tardo, até já». Uma coisa o inquietava. Se ela lhe desse um beijo?... Decidia então exagerar a sua pressa, o charuto na boca, sem mesmo pousar o chapéu. E saia. Não voltava. Pobre dela, coitada, que ia esperar até tarde, escutando cada rumor de carruagem na rua!... Na noite seguinte abalava para Santa Olávia com o Ega, deixando-lhe a ela uma carta a anunciar que, infelizmente, por causa dum telegrama, se vira forçado a partir nesse comboio. Podia mesmo ajuntar — «volto daqui a dois ou três dias...» E aí estava longe dela para sempre. » (“Os Maias”, cap. XVII, pp. 653— 654)

7. Comentário O comentário, veículo importante de expressão ideológica, seja directamente através do narrador, seja através das personagens, é utilizado sobretudo em duas situações e, pelo menos aparentemente, com dois objectivos: 1. Para completar a caracterização psicológica das personagens, sobre elas exprimindo um juízo de valor: «A voz de D. Ana interrompeu, muito severa: — Está bom, está bom, basta de tolices! Já cavalaram bastante. Senta-te ai ao pé da senhora viscondessa, Teresa... Olha essa travessa do cabelo... Que despropósito! Sempre detestara ver a sobrinha, uma menina delicada de dez anos, a brincar assim com o Carlinhos. Aquele belo e impetuoso rapaz, sem doutrina e sem propósito, aterrava-a; e pela sua imaginação de solteirona passavam sem cessar ideias, suspeitas de ultrajes, que ele poderia fazer à menina. Em casa, ao agasalhá-la antes de vir para Santa Olávia, recomendava-lhe com força que no fosse com o Carlos para os recantos escuros, que o não deixasse mexer-lhe nos vestidos!...» (“Os Maias”, p. 72) 2-Para concretizar os seus objectivos de crítica social, política, literária, normalmente através das personagens: «Ega, horrorizado, apertava as mãos na cabeça — quando do outro lado Carlos declarou que o mais intolerável no realismo eram os seus grandes ares científicos, a sua pretensiosa estética deduzida de uma filosofia alheia, e a invocação de Claude Bernard, do experimentalismo, do positivismo, de Stuart Mill e de Darwin, a propósito de uma lavadeira que dorme com um carpinteiro! Assim atacado, entre dois fogos, Ega trovejou: justamente o fraco do realismo estava em ser ainda pouco científico, inventar enredos, criar dramas, abandonar-se à fantasia literária! A forma pura da arte naturalista devia ser a monografia, o estudo seco de um tipo, de um vício, de uma paixão, tal qual como se se tratasse de um caso patológico, sem pitoresco e sem estilo...» (“Os Maias”, p. 164)

8. Bibliografia Jacinto, C.; Lança, G., Colecção Estudar Português Os Maias de Eça de Queirós , Porto, Porto Editora; O Realismo de Eça de Queirós e Os Maias , Edições Sebenta;

9. Elaborado Por: Luís Pereira Nº20 Luís Silveira Nº21 Tiago Carvalho Nº27