- O documento analisa a poética de Cesário Verde, poeta português do século XIX considerado precursor de movimentos modernistas.
- A poesia de Cesário Verde cruza várias tendências como o realismo, naturalismo, parnasianismo, simbolismo e impressionismo, antecipando correntes do século XX como o modernismo e o surrealismo.
- O documento resume vários poemas de Cesário Verde, destacando os temas, imagens e crítica social presentes em sua obra.
2. “Eu não sou como muitos
que estão no meio de um
grande ajuntamento de
gente e completamente
isolados e abstratos. A
mim o que me rodeia é
que me preocupa” (1875)
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3. Ler Cesário é refletir sobre
a tradição literária e
simultaneamente assistir à
criação das tendências
futuras através da força
inovadora da sua poesia.
Ao renovar as práticas
poéticas da sua época,
torna-se o precursor da
poesia do séc. XX.
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4. Várias tendências poéticas se cruzam
nos seus versos
• Realismo
A.J. Saraiva classifica o autor como “o único
verdadeiro poeta “realista” do nosso século XIX”,
“o único que conseguiu cortar com a retórica
romântica, criando uma expressão inteiramente
nova, ajustada à expressão direta de um novo
conteúdo”.
Para O. Lopes, verifica-se na obra do poeta a
existência de um “realismo de intenção
basicamente naturalista”.
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5. • Naturalismo
Preocupação naturalista por aspetos patológicos.
• Parnasianismo
Antirromantismo e defesa dos valores da arte pela
arte.
• Simbolismo
O culto do “eu” aliado a preocupações formais
herdadas dos parnasianos; correspondência entre a
ideia e a sua sugestão; capacidade de visão
especial que pode atingir níveis de extrapolação
onírica; certa visão pessimista da existência.
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6. • Impressionismo
- A literatura procura imprimir às palavras as quali-
dades sugestivas das manchas de cor, da lumino-
sidade dos quadros impressionistas.
- Anteposição das características dos objetos à sua
identificação – a impressão causada.
- As sensações do poeta, através das quais a
realidade é filtrada e sugerida.
- Os sentidos (em particular a visão) adquirem um
papel preponderante.
- A metáfora, permitindo a sugestão da impressão
num sentido quase pictórico.
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7. Poeta precursor de...
• Modernismo
Aliança estreita entre literatura e artes plásticas;
rela-cionamento entre autor e obra (da transposição
de uma vivência à transposição e ao fingimento); a
dis-persão e a multiplicidade; capacidade
introspetiva.
• Surrealismo
Mecanismo de associação de ideias e tradução do
inconsciente; o gosto pelo insólito; uso de metáforas
transfiguradoras.
• Neorrealismo
O povo urbano e rural ligado ao trabalho, à produção
e transformado em personagem coletiva; as
injustiças que vitimam os mais desfavorecidos.
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8. Um olhar sobre a poética de Cesário VerdeUm olhar sobre a poética de Cesário Verde
9. • Marcas da narrativa (espaço, tempo, ação, personagens).
• Descontentamento evidente em relação ao emprego.
• Desejo de uma vida descansada e tranquila.
• Transfiguração do real através da imaginação.
• Invasão da cidade pelo campo → cabaz de frutos e
legumes.
• Mulher do campo (vendedeira): desprendida, humilde,
atenciosa, educada, frágil, pálida e magra.
• O sujeito poético ganha forças através da vendedeira
(que representa o campo).
• Quadro verdadeiramente impressionista: predomínio da
cor e luminosidade nas descrições.
“Num bairro moderno”
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10. “Sentimento dum ocidental”
“Ave Marias” (primeira secção do poema)
• Desejo de fuga, de evasão.
• Denúncia social: condições de vida precárias para os traba-
lhadores.
• Cidade: símbolo de poluição e opressão.
• Ciclo vicioso das classes mais baixas: não progridem porque
não têm oportunidade.
• Antinomia de personagens, espaços e tempos (trabalhadores
explorados e atarefados/lojistas enfadados).
• Edificações emadeiradas/hotéis da moda; antes e depois da
industrialização: glória/opressão, miséria, injustiça, dependência.
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11. “Noite fechada” (segunda secção)
• O sujeito poético é um observador solitário.
•Sentimentos de nostalgia, opressão e aprisionamento (o Aljube
surge como expressão metafórica da cidade confinadora).
•Denúncia das injustiças sociais.
•Evocação do passado sinistro da Inquisição (“Duas igrejas, num
saudoso largo, / Lançam a nódoa negra e fúnebre do clero: /
Nelas esfumo um ermo inquisidor severo”).
•O passado épico de Camões é o oposto ao presente, no qual o
“eu” antevê a cólera e a febre na “acumulação de corpos
enfezados”.
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“Toca-se as grades, nas cadeias. Som
Que mortifica e deixa umas loucuras mansas!
O aljube, e que hoje estão velhinhas e crianças,
Bem raramente encerra uma mulher de «dom»!”
(...)
12. “Ao Gás” (terceira secção)
• Opressão crescente da noite (“A noite pesa, esmaga”).
• Presença de prostituição e de doença no espaço citadino.
• Confirmação da melancolia inicial, que desperta no “eu” um
desejo absurdo de sofrer.
• Registo de factos do real circundante.
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“E saio. A noite pesa, esmaga. Nos
Passeios de lajedo arrastam-se as impuras.
Ó moles hospitais! Sai das embocaduras
Um sopro que arrepia os ombros quase nus.”
13. “Horas Mortas” (quarta secção)
• A deambulação do sujeito poético levou-o ao momento de
escuridão mais profunda.
• Desejo de viver na perfeição, num ambiente de amor, que
substituísse a solidão e a melancolia.
• A oposição entre “luz em mansões de vidro transparente”, onde
reine o amor, símbolo de liberdade, e a escuridão da cidade “de
prédios sepulcrais”.
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(...)
“Se eu não morresse, nunca! E eternamente
Buscasse e conseguisse a perfeição das cousas!
Esqueço-me a prever castíssimas esposas,
Que aninhem em mansões de vidro transparente” (...)
14. Naquele “pic-nic” de burguesas,
Houve uma coisa simplesmente bela,
E que, sem ter história nem grandezas,
Em todo o caso dava uma aguarela.
Foi quando tu, descendo do burrico,
Foste colher, sem imposturas tolas,
A um granzoal azul de grão-de-bico
Um ramalhete rubro de papoulas.
Pouco depois, em cima duns penhascos,
Nós acampámos, inda o Sol se via;
E houve talhadas de melão, damascos,
E pão-de-ló molhado em malvasia.
Mas, todo purpúro a sair da renda
Dos teus dois seios como duas rolas,
Era o supremo encanto da merenda
O ramalhete rubro das papoulas!
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“De tarde”
15. Um olhar sobre a poética de Cesário VerdeUm olhar sobre a poética de Cesário Verde
• A primeira quadra constitui a introdução do poema.
Nos dois primeiros versos, o demonstrativo
"Naquele" e a forma verbal no Pretérito Perfeito
"Houve" remetem para o passado, instaurando a
memória como meio de representação poética.
• Nesta quadra introduzem-se ainda dois motivos que
percorrem o texto: a simplicidade "uma coisa
simplesmente bela/ E que, sem ter história nem
grandezas" e o caráter plástico da cena descrita
"bela", "dava uma aguarela";
16. Um olhar sobre a poética de Cesário VerdeUm olhar sobre a poética de Cesário Verde
• O poema esboça uma narrativa.
• A utilização dos elementos narrativos permite a
criação de dois quadros: 1º quadro (2ª estrofe) - a
burguesa, que desceu do burrico, colhendo
papoulas;
• 2º quadro (3ª e 4ª estrofes) - o "pic-nic", em cima dos
penhascos, destacando-se a imagem do ramalhete
de “papoulas” a emergir do decote da "burguesa".
• Há sugestões pictóricas relativas a: linhas e
volumes
• A descrição é feita com base em sensações,
sobretudo visuais.
17. • Revolta contra a desumanidade e a ignorância que
oprimem e marginalizam os mais fracos: ao
contem-plar, através da sua janela, uma pobre
engomadeira tuberculosa, emociona-se com o seu
drama.
• O sujeito poético solidariza-se com os que sofrem as
humilhações do quotidiano da cidade de Lisboa –
também ele foi humilhado e os seus versos
rejeitados.
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“Contrariedades”
18. Situação psicológica e social
do sujeito poético
Situação física e económica
da engomadeira
- revoltado;
- ansioso;
- agitado;
- intransigente;
- consciente das injustiças;
- vítima da estrutura social da
época.
- doente (tuberculosa);
- “sem peito”;
- magra;
- feia;
- situação económica
precária;
- vítima da estrutura social da
época.
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19. • A cidade personificada na mulher fatal de
humilhante indiferença, sofisticada, moderna,
racional, distante, fútil, fria, orgulhosa e sedutora.
• Redução do amante à condição de servo.
• Transposição do plano individual para o coletivo:
vingança contra a ordem social personificada pelas
“miladies”.
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“Deslumbramentos”
20. • Elogio do campo, que é fonte de vida e de riqueza.
• Cidade como algo de dramático, centro de
desgraça, doença e morte.
• O campo associa-se a saúde, fertilidade, vida,
saúde liberdade.
• Triunfo da cidade sobre o campo: protesto, rebeldia,
desprezo.
• Poema autobiográfico que nos permite conhecer a
família do poeta e os seus Verões.
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“Nós”
