O documento descreve o estilo de escrita de José Saramago no Memorial do Convento, caracterizado pelo tom oralizante através da incorporação de elementos da linguagem popular e transgressão das regras de pontuação para aproximar o texto do discurso oral. Também utiliza abundância de figuras de retórica, discurso indireto livre e intertextualidade com referências bíblicas e a Os Lusíadas.

1. O ESTILO DE JOSÉ
SARAMAGO
MEMORIAL DO CONVENTO

2. TOM ORALIZANTE, QUE
RESULTA DA UTILIZAÇÃO DE
VÁRIOS PROCESSOS
 Interação do oral e do escrito
 Incorporação, no registo culto, dos registos
familiar e popular, com frequentes utilizações
de elementos de fala popular, como ditados,
provérbios, aforismos, regionalismos, calão.
 Frequentente, os provérbios são alterados de
acordo com a intencionalidade do autor.

3. TOM ORALIZANTE, QUE
RESULTA DA UTILIZAÇÃO DE
VÁRIOS PROCESSOS
Exemplos
“a pobre não emprestes, a rico não devas” –
adaptação de “a rico não devas, a pobre não
prometas”;
“olhos que não te viram, coração que sente e
sentiu” – adaptação de “olhos que não veem,
coração que não sente”.

4. TOM ORALIZANTE, QUE
RESULTA DA UTILIZAÇÃO DE
VÁRIOS PROCESSOS
Transgressão das regras de pontuação
 Não utilização das marcas gráficas do diálogo,
como o travessão e os dois pontos indicadores
do discurso direto.
 Utilização da vírgula e da letra maiúscula, não
antecedida de ponto final, para marcar o início
da fala de uma personagem.
 Não utilização do ponto de interrogação nas
frases interrogativas, que não reconhecem

5. TOM ORALIZANTE, QUE
RESULTA DA UTILIZAÇÃO DE
VÁRIOS PROCESSOS
 Não utilização do ponto de interrogação nas
frases interrogativas, que se reconhecem pela
estrutura sintática.
 O efeito pretendido é provocar uma
aproximação ao discurso oral, uma fusão entre
o discurso do narrador e o das personagens,
um apelo à cumplicidade do leitor.

6. TOM ORALIZANTE, QUE
RESULTA DA UTILIZAÇÃO DE
VÁRIOS PROCESSOS
Utilização de deíticos
(espaciais, temporais e pessoais que remetem para um
tempo e um lugar onde se situa e inclui o narrador)
 Exemplo: “Por baixo desta tribuna em que estamos,
outra há (…) e isto se passa na presença de outros
criados e pagens, este que abre o gavetão, aquele que
afasta a cortina, um que levanta a luz (…) Mas vem
entrando D. Nuno da Cunha” (Cap. I).

7. TOM ORALIZANTE, QUE
RESULTA DA UTILIZAÇÃO DE
VÁRIOS PROCESSOS
Utilização de expressões próprias do registo
oral
 Exemplo: “Agora não se vá dizer” (3 vezes
repetida)

8. TOM ORALIZANTE, QUE
RESULTA DA UTILIZAÇÃO DE
VÁRIOS PROCESSOS
Extensão das frases e dos períodos, com
recurso à coordenação e à subordinação.

9. ABUNDÂNCIA DE FIGURAS DE
RETÓRICA
 Como nos textos barrocos do século XVIII:
metáfora, hipérbato, enumeração,
personificação, antítese e paradoxo,
anáfora e construção paralelística, jogos
de palavras, ironia, adjetivação, enfim, toda
uma explosão de recursos expressivos,
figuras de retórica usadas com intencional
excesso.

10. UTILIZAÇÃO DO DISCURSO
INDIRETO LIVRE
 Frequente interpenetração do discurso
indireto, direto, indireto livre e monólogo
interior.

11. FLEXÃO VERBAL
EXPRESSIVAMENTE
TRABALHADA
 Uso do futuro e do presente, combinados com
os tempos pretéritos.

12. INTERTEXTUALIDADE
(utilização de citações e de outros textos e
autores, nomeadamente a Bíblia e Os
Lusíadas)
EXEMPLOS
 “assim como o homem, bicho da terra, se faz
marinheiro por necessidade, por necessidade
se faz voador” (cap. VI)

13. INTERTEXTUALIDADE
 “que adamastores, que fogos de santelmo, acaso
se levantam do mar, que ao longe se vê, trombas
de água que vão sugar os ares” (cap. XVI)
 “Ó doce e amado esposo, e outra protestando, Ó
filho a quem eu só para refrigério e doce amparo
desta cansada e já velhice minha, tanto que os
montes de mais perto respondiam, quase movidos
a piedade”
 “Ó glória de mandar, ó vã cobiça, ó rei infame ó
pátria sem justiça” (cap. XXI)