Este documento descreve a arte do período do Bronze Final e Idade do Ferro na Península Ibérica, com foco na cultura castreja do noroeste peninsular. Detalha aspectos da ourivesaria, escultura, arquitetura e influências mediterrânicas nesta região entre os séculos IX a.C. a I d.C., apresentando diversos exemplos arqueológicos.

1. ARTE DO BRONZE FINAL E DA IDADE DO FERRO
Torques de Vilas Boas
Vila Flor
MN Arqueologia; Lisboa

2. Ao longo do 1º
Milénio a.C.,
desenvolvem-se
sociedades mais
complexas e
hierarquizadas.
Surgem os
primeiros
Estados
Bárbaros na
Península
Ibérica. A
importação de
peças artísticas
do Mediterrâneo
faz-se para
simbolizar poder
e posição social.
Citânia de Sanfins
Paços de Ferreira

4. Citânia de Briteiros
Guimarães

5. A cultura castreja do Noroeste Peninsular disseminou-se para outras regiões do Centro e
Sul. No entanto, a sua origem e tradição é atlântica, apresentando afinidades com as
regiões do arco atlântico.
Castro de Baronha
Corunha

6. Viladonga
Lugo

7. A arte castreja (IX a. C. – I d. C.) não atingiu proporções monumentais. Os maiores
edifícios são termas para banhos de vapor, com pedras decoradas («Pedras Formosas»)

8. A «Pedra Formosa» era a estela da antecâmara dos balneários.

9. «Pedra Formosa» da citânia de Sanfins
Dizem que alguns dos povos das margens do rio
Douro vivem à maneira dos Lacónio (Esparta).
Untam-se com óleo duas vezes (por dia) em lugares
especiais e tomam banhos de vapor, feito com pedras
aquecidas pelo fogo e (depois) banham-se em água
fria.
Estrabão, Geografia 3.3.6

10. A decoração, feita em relevo e gravura, utilizava motivos geométricos típicos da
cultura castreja: cordas, espinhas, círculos encadeados, tríscelos e tetráscelos, sinais
espiralados, cruciformes e serpentiformes.

11. http://www.csarmento.uminho.pt/docs/sms/exposicoes/Cat%C3%A1logoArteCastreja.pdf

12. No noroeste Peninsular, as influências
fenícias e gregas foram ligeiras. Aqui,
as influências indo-europeias são
marcantes, sendo a ourivesaria a arte
predominante, com uma
extraordinária riqueza decorativa de
pendor geometrizante.
Tesouro de Baião (Séculos. VII-VI a.C.)
Museu Nacional de Arqueologia
Lisboa

13. A ourivesaria castreja exibe uma mistura de
estilos e tradições de procedência
diversificada.
Pulseira da Cantonha
Guimarães_
Museu Nacional de Arqueologia
Lisboa
Lúnula e disco
Cabeceiras de Basto
Braga
Museu Nacional de Arqueologia
Lisboa

14. Torques de Vilas Boas
Vila Flor
Bragança
Museu Nacional de Arqueologia
Lisboa
É uma terra rica em frutos,
gado, ouro, prata e muitos
outros metais.
Estrabão, Geografia 3.3.5

15. Adaga em bronze
Diadema em ouro
Vila Nova de Cerveira
Museu Nacional de Arqueologia
Lisboa

16. Carneiro Alado
Ribadeo
Museu Provincial de Lugo

18. Arrecadas da Idade do Ferro Brinco actual

19. Carro Sacrificial
Paredes
Museu da Sociedade Martins Sarmento
Guimarães
O carro votivo de bronze encontrado juntamente com um espeto em Vilela (Paredes), na
área meridional do território da Citânia de Sanfins (Paços de Ferreira), com a figuração do
sacrifício de um caprídeo, representará uma alegoria dos rituais indígenas ao seu Deus da
Guerra, equivalente a Ares ou a Marte, conforme o texto de Estrabão.
Esta cenarização, com a imolação da vítima por sacerdotes, guerreiros de um lado e
mulheres oferentes do outro, poderá referenciar modelarmente uma organização
hierárquica da sociedade castreja, tripartida e trifuncional, à maneira indo-europeia, em
torno das ideias da soberania, força e fecundidade.
www.csarmento.uminho.pt
Comp.: 38,5 cm
I milénio a. C

20. Carro votivo de Baiões
Nossa Senhora da Guia
S. Pedro do Sul
c. 700 a. C.
Os carros votivos, com paralelo
noutras regiões europeias sugerem
cultos religiosos colectivos
Strettweg; Aústria
Séc. VII a. C.

21. A estatuária de guerreiros
castrejos constitui um dos
documentos arqueológicos mais
significativos da área meridional
calaica, como evolução das
estátuas-estelas da Idade do
Bronze a que se associaram
elementos mediterrânicos e
célticos. Considerados quase
sempre como estátuas funerárias,
devem, antes, entender-se como
representação tutelares dos chefes
enquanto glorificação dos
antepassados.
www.csarmento.uminho.pt
Guerreiro de Santa Comba
Cabeceiras de Basto

22. Estátua de guerreiro calaico
proveniência: Outeiro Lezenho; Boticas; Vila Real
Séc. I d. C.
Museu Nacional de Arqueologia
Lisboa

23. Berrão
Torre de Moncorvo; Bragança
Séculos I-III d.C.
Museu Nacional de Arqueologia
Lisboa

24. No Bronze final
encontram-se, no
Alentejo, estelas
funerárias:
a) grupo «alentejano»
(motivo ancoriforme,
principalmente no
distrito de Beja, 1200-
900 a.C.) e
b) «estremenhas»
(motivo circular com
recorte em v, muito
discutido, Estremadura
Espanhola, alguns
exemplares
portugueses; 1100-700
a.C.)
a) b)

25. Estela de Trigaches
Beja
Estela de Sabugal

26. Estela de Almodôvar
Beja
c. 2500 anos

27. Tartesso, no Sul da Espanha. Localização enigmática, algures na bacia do Guadalquivir.
Os gregos e fenícios mantiveram contactos comerciais com Tartessus e estenderam-nos a
outras regiões da Península. A foz do Sado parece ter sido uma região de contatos
privilegiados, tal como Beja, Ourique, Sines ou Santiago do Cacém e Mértola.
Fernando García de Cortázar:
Atlas de Historia de España;
Barcelona; Planeta; 2005; p.37

28. As influências dos fenícios e gregos foram
demograficamente irrelevantes.
Exerceram influência a outros níveis: a roda
de oleiro, a metalurgia do ferro, novos
padrões, novos gostos,…
A cerâmica grega foi detetada em cerca de
10 estações arqueológicas em Portugal.
Cratera grega dos inícios
do séc. IV a. C., achada em
Alcácer do Sal.
M. N. Arqueologia
Lisboa

29. Bibliografia: A bibliografia sobre a arte castreja e a era dos metais
é vasta e muito dispersa. Pelos catálogos dos museus e pelas
revistas especializadas encontram-se muitos trabalhos de grande
interesse.
Recomenda-se a leitura dos seguintes capítulos de Jorge de Alarcão
(A arte do Bronze Final e da Idade do Ferro) e de Armando Coelho
Ferreira da Silva (Ourivesaria pré-romana no Norte de Portugal),
incluídos no primeiro volume da História da Arte em Portugal
(Lisboa; publicações Alfa; 1986), entre as páginas 56 e 73. Mila
Simões de Abreu escreve uma curtíssima nota no 1º volume da
História da Arte Portuguesa dirigida por Paulo Pereira (Lisboa;
Círculo de Leitores; 1995; pp. 71 – 73).
Maria da Conceição Lopes redige igualmente uma excelente
síntese, no 1º vol. da colecção dirigida por Dalila Rodrigues («Arte
Portuguesa. Da Pré-História ao Século XX»; Lisboa; Fubu Editores;
2008; pp. 35-74).
Sobre a cerâmica grega, o destaque obrigatório é para o excelente
guia da exposição realizada em 2007 no Museu Nacional de
Arqueologia, sob a orientação científica da professora Maria Helena
Rocha Pereira: Vasos Gregos em Portugal - Aquém das Colunas de
Hércules.
A síntese que temos seguido, de Paulo Pereira, aborda o tema
entre as págs. 79 e 110.
Ver ainda o catálogo da exposição sobre a arte castreja no Norte de
Portugal, organizado pela Sociedade Martins Sarmento em 1999:
http://www.csarmento.uminho.pt/docs/sms/exposicoes/Cat%C3%
A1logoArteCastreja.pdf