Faces poéticas de gregório de matos
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O documento discute aspectos do período barroco no Brasil colonial, como a Contrarreforma e suas implicações literárias, características como o fusionismo e a consciência da transitoriedade da vida, e estilos como o cultismo e o conceptismo. Também apresenta breve biografia do poeta Gregório de Matos e traz um soneto seu que exemplifica a poesia metafísica do período.
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- 1. Faces poéticas de Gregório de Matos Manoel Neves
- 2. BARROCO marcos literários 1601 1768 Prosopopéia, Bento Teixeira Obras, Cláudio Manuel da Costa poema épico q narra feitos heroicos de Jorge de livro de sonetos à moda camoniana Albuquerque Coelho, 3º. donatário da Capitania perfeição formal e temáHca neoclássica de Pernambuco; segue modelo camoniano bucolismo + fugere urbem + aurea mediocritas
- 3. DISCUTINDO O CONCEITO DE BARROCO faces poéticas de Gregório de Matos etimologia pérola irregular e defeituosa processos confusos de raciocínio perda da clareza e da elegância clássicas o senso comum para o senso comum, o Barroco está associado ao que é bizarro, confuso ou obscuro a reabilitação o estudioso alemão Wölflin reabilitou o termo, que passou a designar um Hpo de arte moderna
- 4. A CONTRARREFORMA e suas implicações na literatura barroca século XVI MarHnho Lutero protesta contra desvios-‐desmandos dos que REFORMA PROTESTANTE professavam a doutrina católica. [a Reforma espalha-‐se por Alemanha, França, Reino Unido e Holanda] Defende-‐se a unidade da fé e a disciplina eclesiásHca. Desdobramentos: Inquisição, [volta do] Tribunal do Santo CONCÍLIO DE TRENTO [1545] O^cio e Index librorum prohibitorum. A Companhia de Jesus difunde e aplica os ideais contrarreformistas. Autos de fé: rituais de punição aos hereges, que eram CLIMA DE TERROR RELIGIOSO queimados em praça pública. A ação da Inquisição aHngiu principalmente Bahia e Pernambuco. Autores como Galileu, Descartes e Newton são abolidos do ensino. temas na literatura fragilidade e efemeridade da existência contrição e consciência do pecado dolorosa percepção do tempo e da efemeridade advertência contínua sobre a brevidade da vida permanente inutilidade das glórias mundanas consciência de que o homem é mortal e limitado
- 5. O HOMEM BARROCO dividido entre duas concepções de mundo TEOCENTRISMO MEDIEVAL ANTROPOCENTRISMO RENASCENTISTA Deus é o centro e a medida de todas as coisas o homem é a medida de todas as coisas geocentrismo heliocentrismo conhecimento restrito à Igreja produção e difusão de conhecimento valorização dos santos e márHres caráter clássico consciência da transitoriedade da vida volta aos padrões culturais greco-‐romanos busca da salvação da alma celebração do prazer de viver: Carpe diem consequências espiritualização da matéria mistura do real e do sobrenatural fixação de estados contraditórios grande volume de angteses e paradoxos
- 6. ESTILOS BARROCOS literatura colonial cultismo ou gongorismo conceptismo ou quevedismo influência: Luiz de Gôngora influência: Francisco de Quevedo requinte da forma sutileza das idéias vocabulário raro raciocínios engenhosos alusões mitológicas associações inesperadas reiteração de metáforas alegorias, paradoxos jogos de palavras jogos de idéias uso excessivo de figuras de linguagem percepção íntima dos objetos Essas duas tendências se completam e, não raro, coexistem num mesmo texto literário. Gregório de Matos usa, em geral, o culHsmo em sua obra literária; por vezes, entretanto, é percepgvel a presença do concepHsmo.
- 7. CARACTERÍSTICAS barroco fusionismo tentativa de conciliar [fundir] concepções conflitantes de mundo consequências espiritualização da matéria mistura do real e do sobrenatural fixação de estados contraditórios grandes volumes de angteses e paradoxos
- 8. CARACTERÍSTICAS barroco carpe diem consciência da transitoriedade da vida desejo de aproveitar a vida intensamente consequências desengano ante as limitações humanas preferência pelo grotesco e pelo desarmonioso uso de símbolos de visão pessimista [caveira] consciência da instabilidade da vida consciência de que a morte é inevitável
- 9. LINHAS TEMÁTICO-ESTILÍSTICAS faces poéticas de Gregório de Matos religiosidade tensa; fusionismo; jogos de opostos; cultismo e conceptismo; desconcerto do mundo; carpe diem; poesia paradoxalmente ligada ao cotidiano e ao sublime.
- 10. GREGÓRIO DE MATOS aspectos biográficos filho de proprietários rurais, sai do Brasil para estudar em Portugal na primeira metade do séc. XVII na primeira metade do século XVII, o dinheiro está nas mãos dos produtores de cana-de-açúcar na segunda metade do século XVII, o dinheiro está nas mãos dos comerciantes de cana-de-açúcar ao voltar ao Brasil, tem sua posição econômica alterada, por isso faz oposição ao poder colonial
- 11. GREGÓRIO DE MATOS aspectos estilísticos a obra POESIA LÍRICA POESIA METAFÍSICA POESIA SATÍRICA molde europeu molde europeu caráter brasileiro caráter brasileiro uso de termos indígenas, africanos e de baixo calão crítica ao poder colonial estabelecido boca do inferno textos satíricos de cunho popular que circulam de boca em boca atitude satírica ferina
- 12. A LÍRICA METAFÍSICA poesia filosófica e religiosa de Gregório de Matos
- 13. PEQUEI, SENHOR, MAS... Gregório de Matos Pequei, Senhor, mas não porque hei pecado, CARÁTER CLÁSSICO Da vossa piedade me despido, Porque quanto mais tenho delinquido, soneto decassílabo Vos tenho a perdoar mais empenhado. LIRISMO METAFÍSICO Se basta a vos irar tanto pecado, consciência do pecado A abrandar-‐vos sobeja um só gemido, Que a mesma culpa que vos há ofendido, intertextualidade [Filho pródigo] Vos tem para o perdão lisonjeado. RELIGIOSIDADE TENSA Se uma ovelha perdida, e já cobrada quanto + peca, + o locutor quer ser perdoado Glória tal, e prazer tão repenHno Vos deu, como afirmais na Sacra História afirma-‐se que Deus se compraz no pecado Eu sou, Senhor, a ovelha desgarrada quanto + se peca, + Deus tem que perdoar Cobrai-‐a, e não queirais, Pastor Divino, CONCEPTISMO Perder na vossa ovelha a vossa glória.
- 14. CARREGADO DE MIM ANDO NO MUNDO Gregório de Matos Carregado de mim ando no mundo, CARÁTER CLÁSSICO E o grande peso embarga-‐me as passadas, soneto decassílabo Que como ando por vias desusadas, Faço o peso crescer, e vou-‐me ao fundo. LIRISMO METAFÍSICO O remédio será seguir o imundo o desconcerto do mundo Caminho, onde dos mais vejo as pisadas, ASPECTOS TEMÁTICOS Que as bestas andam juntas mais ousadas, Do que anda só o engenho mais profundo. temáHca clássica Não é fácil viver entre os insanos, tom elevado Erra, quem presumir que sabe tudo, constatação de o mundo está errado Se o atalho não soube dos seus danos. buscar a verdade é inócuo O prudente varão há de ser mudo, Que é melhor neste mundo o mar de enganos adesão ao erro: postura conservadora Ser louco c’os demais, que ser sisudo. CONCEPTISMO
- 15. NASCE O SOL, E NÃO DURA... Gregório de Matos Nasce o Sol, e não dura mais que um dia, CARÁTER CLÁSSICO Depois da Luz se segue a noite escura, Em tristes sombras morre a formosura, soneto decassílabo Em congnuas tristezas a alegria. LIRISMO METAFÍSICO Porém, se acaba o Sol, por que nascia? constatação de que tudo é transitório Se é tão formosa a Luz, por que não dura? Como a beleza assim se transfigura? RECURSOS ESTILÍSTICOS Como o gosto da pena assim se fia? grande volume de angteses [estrofe 1] Mas no Sol, e na Luz falte a firmeza, jogos de interrogações [estrofe 2] Na formosura não se dê constância, E na alegria sinta-‐se tristeza. grande volume de metáforas Começa o mundo enfim pela ignorância, paradoxo [úlHmo verso] E tem qualquer dos bens por natureza CULTISMO E CONCEPTISMO A firmeza somente na inconstância.
- 16. O TODO SEM A PARTE NÃO É TODO... Gregório de Matos O todo sem a parte não é todo, A parte sem o todo não é parte, CARÁTER CLÁSSICO Mas se a parte o faz todo, sendo parte, soneto decassílabo Não se diga que é parte sendo todo. LIRISMO METAFÍSICO [paradoxo] Em todo o Sacramento está Deus todo, E todo assiste inteiro em qualquer parte, Deus está em cada parte do sacramento E feito em partes todo em toda a parte cada uma das partes é Deus Em qualquer parte sempre fica o todo. POESIA DE CIRCUNSTÂNCIA O braço de Jesus não seja parte, Pois que feito Jesus em partes todo, poema feito para celebrar o fato de haverem Assiste cada parte em sua parte. encontrado um braço de uma imagem de Jesus Não se sabendo parte deste todo, Cristo que desaparecera de uma Igreja na Bahia Um braço, que lhe acharam, sendo parte, CONCEPTISMO Nos disse as partes todas deste todo.
- 17. A LÍRICA AMOROSA o lirismo amoroso na poesia de Gregório de Matos
- 18. ANJO NO NOME, ANGÉLICA NA CARA! Gregório de Matos Anjo no nome, Angélica na cara! CARÁTER CLÁSSICO Isso é ser flor, e Anjo juntamente: Ser Angélica flor, e Anjo florente soneto decassílabo Em quem, senão em vós, se uniformara? LIRISMO AMOROSO Quem vira uma tal flor, que a não cortara, celebração da beleza da amada De verde pé, da rama florescente? A quem um Anjo vira tão luzente JOGOS DE OPOSTOS Que por seu Deus o não idolatrara? flor: metáfora da beleza fugaz da mulher Se pois como Anjo sois dos meus altares, anjo: alusão ao caráter celesHal da mulher Fôreis o meu custódio, e minha guarda, Livrara eu de diabólicos azares. Sois anjo, que me tenta, e não me guarda Mas vejo que tão bela, e tão galharda, a mulher possui uma beleza paradoxal Posto que os Anjos nunca dão pesares, CONCEPTISMO Sois Anjo, que me tenta, e não me guarda.
- 19. DISCRETA, E FORMOSÍSSIMA MARIA, Gregório de Matos Discreta, e formosíssima Maria, CARÁTER CLÁSSICO Enquanto estamos vendo a qualquer hora soneto decassílabo Em tuas faces a rosada Aurora, Em teus olhos, e boca o Sol, e o dia: LIRISMO AMOROSO Enquanto com genHl descortesia constatação de que tudo é transitório O ar, que fresco Adônis te namora, convite à amada para aproveitar a vida te espalha a rica trança voadora, Quando vem passear-‐te pela fria: RECURSOS ESTILÍSTICOS Goza, goza da flor da mocidade, alusões mitológicas [estrofes 1 e 2] Que o tempo trota a toda ligeireza, uso de metáforas [estrofes 1, 2, 3, 4] E imprime em toda a flor sua pisada. gradação [úlHmo verso] Oh não aguardes que a madura idade te converta em flor, essa beleza aliteração [terceira estrofe] Em terra, em cinza, em pó, em sombra, em nada. CULTISMO
- 20. RUBI, CONCHA DE PERLAS PEREGRINA Gregório de Matos Rubi, concha de perlas peregrina, CARÁTER CLÁSSICO Animado Cristal, viva escarlata. Duas Safiras sobre lisa prata, soneto decassílabo Ouro encrespado sobre prata fina. LIRISMO AMOROSO Este o rosHnho é de Caterina; celebração da beleza da mulher amada E porque docemente obriga, e mata, Não livra o ser divina em ser ingrata, CONSTRUÇÃO PARADOXAL E raio a raio os corações fulmina. três primeiras estrofes Viu Fábio uma tarde transportado [construção de um retrato idealizado da amada] Bebendo admirações e galhardias, A quem já tanto amor levantou aras. úlRma estrofe Disse igualmente amante, e magoado: [desidealização: cena escatológica] Ah, muchacha genHl, que tal serias, CULTISMO Se sendo tão formosa, não cagaras.
- 21. A SÁTIRA poesia e contestação em Gregório de Matos
- 22. GREGÓRIO DE MATOS aspectos estilísticos a sátira universo colonial brasileiro língua brasileira vida cotidiana política costumes políHca críHca aos dirigentes visa à moralização economia nobres volta à ordem anterior críHca social e de costumes governadores e clero caráter conservador
- 23. SE PICA-FLOR ME CHAMAIS Gregório de Matos Se pica-‐flor me chamais, Pica-‐flor aceito ser, Mas resta agora saber, Se no nome que me dais, Meteis a flor, que guardais, No passarinho melhor! Se me dais este favor Sendo só de mim o Pica, E o mais vosso, claro fica, Que fico então Pica-‐flor. MATOS, Gregório de. Antologia. Disponível em: hrp://manoelneves.com POESIA DE CIRCUNSTÂNCIA o poema é fruto de uma situação específica freira teria dito que o poeta parecia um pássaro JOGOS METAFÓRICOS pica: lança [objeto que perfura] flor: símbolo da beleza fugaz e da feminilidade pica-‐flor: pássaro [beija-‐flor] CULTISMO
- 24. TRISTE BAHIA! Gregório de Matos Triste Bahia! Ó quão dessemelhante CARÁTER CLÁSSICO Estás e estou do nosso anHgo estado! soneto decassílabo Pobre te vejo a H, tu a mi empenhado, Rica te vi eu já, tu a mi abundante. LIRISMO SOCIAL A H trocou-‐te a máquina mercante, críHca à situação social do locutor e da Bahia Que em tua larga barra tem entrado, ASPECTOS HISTÓRICOS E ESTILÍSTICOS A mim foi-‐me trocando, e tem trocado, Tanto negócio e tanto negociante. jogo especular e anHtéHco [primeira estrofe] Deste em dar tanto açúcar excelente referência ao mercanHlismo [estrofes 2 e 3] Pelas drogas inúteis, que abelhuda anagrama: brichote Simples aceitas do sagaz Brichote. desejo de mudança [úlHma estrofe] Oh se quisera Deus que de repente Um dia amanheceras tão sisuda metáforas [estrofes 2 e 4] Que fora de algodão o teu capote! CULTISMO
- 25. NESTE MUNDO É MAIS RICO... Gregório de Matos Neste mundo é mais rico o que mais rapa: CARÁTER CLÁSSICO Quem mais limpo se faz, tem mais carepa; soneto decassílabo Com sua língua, ao nobre o vil decepa: O velhaco maior sempre tem capa. LIRISMO SOCIAL Mostra o paHfe da nobreza o mapa: o locutor demonstra desprezo pelos novos ricos Quem tem mão de agarrar, ligeiro trepa; ASPECTOS HISTÓRICOS E ESTILÍSTICOS Quem menos falar pode, mais increpa: Quem dinheiro Hver, pode ser Papa. jogos paronomásHcos [rimas] A flor baixa se inculca por tulipa; jogos metafóricos [estrofes 1, 2, 3, 4] Bengala hoje na mão, ontem garlopa, jogos aliteraHvos [úlHma estrofe] Mais isento se mostra o que mais chupa. feismo [úlHma estrofe] Para a tropa do trapo vazo a tripa E mais não digo, porque a Musa topa metalinguagem [úlHma estrofe] Em apa, epa, ipa, opa, upa. CULTISMO
- 26. A CADA CANTO... Gregório de Matos A cada canto um grande conselheiro CARÁTER CLÁSSICO Que nos quer governar cabana e vinha; soneto decassílabo Não sabem governar sua cozinha E podem governar o mundo inteiro. LIRISMO SOCIAL Em cada porta um bem frequente olheiro críHca aos governantes, aos que dão palpites no Que a vida do vizinho e da vizinha governo, aos fofoqueiros, aos velhacos, aos Pesquisa, escuta, espreita e esquadrinha juros altos e aos ricos [chamados de ladrões] Para o levar à praça e ao terreiro. Muitos mulatos desavergonhados, ASPECTOS ESTILÍSTICOS Trazidos sob os pés os homens nobres, reforço poéHco [primeira estrofe] Posta nas palmas toda a picardia, linguagem sagrica direta Estupendas usuras nos mercados, Todos os que não furtam muito pobres: economia de metáforas E eis aqui a cidade da Bahia. RESSENTIMENTO CONTRA OS RICOS
- 27. UM CALÇÃO DE PINDOBA A MEIA ZORRA Gregório de Matos Um calção de pindoba a meia zorra Camisa de Urucu, mantéu de Arara, CARÁTER CLÁSSICO Em lugar de cotó arco, e taquara, Penacho de Guarás em vez de gorra. soneto decassílabo Furado o beiço, e sem temor que morra, LIRISMO SOCIAL O pai, que lho envazou cuma Htara, críHca à nobreza da terra: não tem sangue azul Senão a Mãe, que a pedra lhe aplicara, A reprimir-‐lhe o sangue, que não corra. ASPECTOS ESTILÍSTICOS Animal sem razão, bruto sem fé, vocabulário indígena Sem mais Leis, que as do gosto, quando erra, linguagem sagrica direta De Paiaiá virou-‐se em Abaeté. economia de metáforas Não sei, onde acabou, ou em que guerra, Só sei, que deste Adão de Massapé, RESSENTIMENTO CONTRA OS RICOS Procedem os fidalgos desta terra.
- 28. SENHOR ANTÃO DE SOUSA DE MENEZES Gregório de Matos Senhor Antão de Sousa de Meneses, Quem sobe a alto lugar, que não merece, CARÁTER CLÁSSICO Homem sobe, asno vai, burro parece, Que o subir é desgraça muitas vezes. soneto decassílabo A fortunilha autora de entremezes LIRISMO SOCIAL Transpõe em burro o Herói, que indigno cresce críHca ao mau governante Desanda a roda, e logo o homem desce, Que é discreta a fortuna em seus reveses. ASPECTOS TEMÁTICOS Homem (sei eu) que foi Vossenhoria, desconcerto do mundo Quando o pisava da fortuna a Roda, denúncia dos desmandos do Braço de Prata Burro foi ao subir tão alto clima. engajamento social Pois vá descendo do alto, onde jazia, Verá, quanto melhor se lhe acomoda CULTISMO Ser home em baixo, do que burro em cima.
- 29. SENHOR: OS NEGROS JUÍZES Gregório de Matos Senhor: os Negros Juízes da Senhora do Rosário fazem por uso ordinário: como são infelizes, CARÁTER POPULAR que por seus negros pecados andam sempre emascarados versos heptassílabos contra a lei da polícia, LIRISMO SOCIAL ante Vossa Senhoria pedem licença prostrados. críHca ao costume dos negros de tomar bebida A um General Capitão ASPECTOS ESTILÍSTICOS Suplica a Irmandade preta, poesia de circunstância que não irão de careta, linguagem sagrica direta mas descarados irão: todo o negregado Irmão economia de metáforas desta Irmandade bendita CARÁTER CONSERVADOR pede, que se lhe permita ir ao alarde enfrascados não de pólvora atacados, [mas] calcados de jeribita .
- 30. JOGANDO PEDRO, E MARIA Gregório de Matos Jogando Pedro, e Maria Abrasado, em vivo fogo Picou Pedro, e de feição, os piques sobre a merenda, Pedro, que o jogo sabia, que a Maria fez saltar: vi pois, que sobre a contenda disse, eu te pico, Maria, quis ela também picar, Maria picar queria: porque tu me piques logo: pois que assim picado a hão: ela, que a Pedro entendia disse ela, pois o teu fogo picados ambos estão: disse então: aqui-‐d’El-‐Rei é dos melhores que achei, diz Maria o jogo sei, pica-‐me, Pedro, e picar-‐te-‐ei. pica-‐me, Pedro, e picar-‐te-‐ei. pica-‐me, Pedro, e picar-‐te-‐ei. Pedro, que já se enfadava, de picar, queria erguer-‐se; Maria quis mais deter-‐se, porquanto picada estava: disse, ela, que então gostava do jogo, que lhe ensinei: pica-‐me, Pedro, e picar-‐te-‐ei. POESIA POPULAR uso do heptassílabo exploração do duplo senHdo laivos de medievalismo: linguagem e temáHca
- 31. RECOMPILOU-SE O DIREITO a sátira Recopilou-‐se o direito, Se de dous ff composta Provo a conjetura já e quem o recopilou está a nossa Bahia, prontamente com um brinco: com dous ff o explicou errada a ortografia Bahia tem letras cinco por estar feito e bem feito: a grande dano está posta: que são BAHIA, por bem digesto e colheito, eu quero fazer aposta, logo ninguém me dirá só com dous ff o expõe, e quero um tostão perder, que dous ff chega a ter e assim quem os olhos põe que isso a há de perverter, pois nenhum contém sequer, no trato, que aqui se encerra, se o furtar e o foder bem salvo se em boa verdade há de dizer que esta terra não são os ff que tem são os ff da cidade De dous ff se compõe. Esta cidade a meu ver. um furtar, outro foder. POESIA POPULAR uso do heptassílabo críHca social ferina A LINGUAGEM CHULA choca os leitores de bom gosto rompe com o senso comum [caráter contestador]