O documento discute o Romantismo em Portugal e como ele refletiu as mudanças políticas, econômicas e sociais trazidas pelas Revoluções Francesa e Industrial na Europa do século XVIII. O Romantismo foi introduzido em Portugal por Almeida Garrett através da publicação de Camões em 1825, que apresentou características como versos decassílabos brancos e temas de nostalgia e melancolia típicos do movimento. Posteriormente, outros autores como João de Deus aprofundaram as características românticas na liter

2. ALEMANHA INGLATERRA
FRANÇA
PORTUGAL
BRASIL

3. • As novas ideologias políticas, econômicas e sociais,
vieram afetam a sociedade do século XIII.
• As revoluções francesa e industrial e do pensamento
liberal afetam todas as áreas, o que pode ser percebido
claramente na literatura.
• A liberdade ultrapassa as regras, a razão predomina
sobre a emoção.
• O Romantismo traz uma forma nova de expressão em
toda a Europa e, claro, em Portugal.

4. • O Romantismo redesenha um momento, cria novas
tendências da vida em geral e da arte.
• O comportamento romântico caracteriza-se pelo sonho,
pelo devaneio, por uma atitude emotiva, subjetiva,
diante das coisas.
• O pensamento romântico vai além do que podemos ver;
busca descortinar o que sentimos.
• O Romantismo não conta, faz de conta, idealiza um
universo melhor, defendendo a ideia da expressão do eu
lírico, em que prevalece o tom melancólico, falando de
solidão e nostalgia.

5. • O ideal romântico é apresentar o universo que
presenciamos, de forma subjetiva, sendo que a
expressão do sentimentalismo não precisa obedecer a
nenhuma regra, antes adorada pelos clássicos.

6. • O Romantismo em Portugal marca o fim do Arcadismo.
• Portugal reflete as mudanças da Europa do fim do Séc.
XVIII, resultantes das Revoluções Francesa e Industrial.
• A luta pelo trono em Portugal, se dá com veemência,
gerando conturbação e desordem interna na nação.
• Nesse contexto, Almeida Garrett exila-se na Inglaterra,
onde entra em contato com a Obra de Lord Byron e
Scott e se envolve com o teatro de Shakespeare.

7. • Em 1825, Garrett publica a narrativa Camões,
inspirando-se na epopeia Os Lusíadas.
• Esta narrativa – poema – é uma biografia sentimental de
Luís de Camões.
• Poema esse que introduz o Romantismo em Portugal,
por apresentar características que viriam se firmar no
espírito romântico: versos decassílabos brancos,
vocabulário, subjetivismo, nostalgia, melancolia, e a
grande combinação dos gêneros literários.

8. • O Romantismo foi encarado como uma nova maneira de
se expressar, enfrentar os problemas da vida e do
pensamento.
• Esta escola repudiava os clássicos, opondo-se às regras
e modelos, procurando a total liberdade de criação, além
de defender a “impureza” dos gêneros literários.
• Com o domínio burguês, o escritor se profissionaliza,
pois agora o público paga para consumi-la.
• O escritor romântico tinha como fonte o eu lírico, do qual
fluía um variado conteúdo sentimentalista e, muitas
vezes, melancólico da vida, do amor e, às vezes,
exageradamente, da própria morte.

9. • A natureza e a mulher são importantes nesse momento.
• O homem, idealizava a mulher como uma deusa, coisa
divina e, assim, retornava ao passado, ao Trovadorismo,
em que as “damas da nobreza” eram sonhadas e
desejadas, ainda que inatingíveis.
• Ao procurar a mulher de seus sonhos e, então, frustrar-
se por não encontrá-la ou, muitas vezes, por encontrá-la
e perdê-la, o romântico entrava em constante devaneio.
• Para amenizar a situação, ao escrever despojava todos
os seus anseios, procurando fugir da realidade, usando
do escapismo, em que, não raramente, tinha a natureza
como confidente.

10. • A obscuridade era outra forma de escapismo, através da
qual se buscava o bem-estar nos ambientes fúnebres e
obscuros.
• Essas frustrações tidas por amores ou simples
desilusões com a vida, provocaram muitos suicídios.
• Daí a grande frequência dos temas de morte nos
poemas românticos, o que caracteriza o mal-do-século.

11. • Inicialmente, o Romantismo objetivava apagar os
modelos clássicos que ainda permeavam o meio
socioeconômico.
• Os escritores dessa época, eram românticos em
espírito, ideal e ação política e literária, mas ainda
clássicos em muitos aspectos.

12. • Cultivou a oratória, o pensamento pedagógico, o
jornalismo, a poesia, a prosa de ficção e o teatro, que
conheceu com Shakespeare no exílio na Inglaterra.
• Teve uma vida sentimental bastante atribulada,
destacando-se o romance adúltero com a viscondessa
da Luz, inspiração para seus melhores poemas.
• Na poesia, assimilou os moldes clássicos e morreu sem
se tornar um romântico autêntico, pois carecia do
egocentrismo tão almejado pelos românticos, deixando
sua fantasia no teatro e na prosa de ficção.
• Obras: Camões (1825), D. Branca (1826), Folhas
Caídas (1853), Viagens na minha terra (1846) e outras.

13. • Intelectual que se exilou na Inglaterra e na França,
polemizando com o clero, por participar da lutas liberais.
• Com Garrett, atuou bastante nos programas de
reformas da vida portuguesa.
• Em sua ficção, prevaleceu o caráter histórico dos
enredos – voltados para a Idade Média, com foco nas
origens de Portugal como nação – e os temas religiosos.
• Em sua não-ficção, renovou a historiografia, por não
mais se basear em ações individuais, mas no conflito de
classes sociais para explicar a dinâmica da história.
• Obras: A harpa do crente (1838), Eurico, o presbítero
(1844) e outras.

14. • Tem como principal papel traduzir poetas clássicos.
• Sua passagem pelo Romantismo é discreta.
• Castilho foi venerado como mestre pelos românticos
menores.
• Historicamente, sua poesia caiu em compreensível
esquecimento.

15. • Período em que se desfazem os enlaces arcádicos que
ainda envolviam os escritores da época.
• Aqui, percebe-se o domínio da estética e da ideologia
romântica.
• Os escritores tomam atitudes extremas, transformando-
se em românticos descabelados, caindo fatalmente no
exagero, tendenciando temas soturnos e fúnebres, tudo
expresso numa linguagem fácil e comunicativa.

16. • Soares de Passos constitui a encarnação perfeita do
“mal-do-século”.
• Vivendo na própria carne os devaneios de que se nutria
a fértil imaginação de tuberculoso, sua vida e sua obra
espelham claramente o prazer romântico do escapismo
das responsabilidades sociais da época, acabando por
cair em extremo pessimismo, um incrível desalento
derrotista
• Obra: Poesias (1855).

17. • Casou-se com uma jovem de 15 anos, a quem
abandonou com uma filha; depois raptou sua prima e foi
viver com ela. Acusado de bigamia, foi preso.
• Sua primeira esposa morreu e, logo em seguida, a filha.
• Abandonou a prima e viveu amores passageiros com
outra jovem e com uma freira.
• Uma crise fê-lo entrar num seminário, do qual desistiu.
• Conheceu Ana Plácido, senhora casada que seria o
grande amor de sua vida.
• Ocorre sua primeira tentativa de suicidar-se, diante da
impossibilidade de viver com ela.

18. • Mas, finalmente passaram a viver juntos o que lhes
custou um processo por adultério. Ambos foram presos.
• Na prisão, Camilo escreveu Amor de Perdição.
• Absolvidos e morto o marido de Ana, se casaram.
Alguns anos depois da morte de Ana.
• Camilo, vencido pela cegueira, acaba por suicidar-se.
• Obras: Amor de salvação (1864), A queda dum anjo
(1866) e outras.

19. • Esse período é marcado pela presença de poetas, como
João de Deus, Tomás Ribeiro, Bulhão Pato, Xavier de
Novais, Pinheiro Chagas e Júlio Dinis, que purificam até
o extremo as características românticas.
• Tomás Ribeiro mistura a influência de Castilho e de
Victor Hugo, o que explica o caráter entre passadista e
progressista da sua poesia.
• Bulhão Pato começa ultrarromântico e evolui, através
duma sátira às vezes cortante, para atitudes realistas e
parnasianas.

20. • João de Deus foi apenas poesia.
• Lírico de incomum vibração interior, pôs-se à margem
da falsa notoriedade e dos ruídos da vida literária e
manteve-se fiel até o fim a um desígnio estético e
humano que lhe transcendia a vontade e a vaidade.
• Contemplativo por excelência, sua poesia é a dum
“exilado” na terra a mirar coisas vagas e por vezes a se
deixar estimular concretamente.

21. • Seus poemas armam-se sobre uma tese moral, na
medida em que pressupõem uma melhoria para a
espécie humana, numa linguagem coerente, lírica e de
imediata comunicabilidade.
• Conduz suas histórias, sempre a um epílogo feliz, não
considerando a heroína como “mulher demônio”, mas
sim como “mulher anjo”.
• Sua principal obra: As pupilas do senhor reitor.

22. • O Romantismo não passou de uma forma de repudiar
as regras que contornavam e preenchiam o campo
literário da época que, juntamente com a ideologia
vigente, traziam um enorme descontentamento.
• Este momento em que a literatura presenciava, talvez
fosse, o marco principal para a definitiva liberdade de
expressão do pensamento, que viria se firma,
tardiamente com o Modernismo.

23. Era Medieval Era Clássica
Romantismo
1ª época 2ª época Classicismo Barroco Arcadismo

24. Estética Clássica
Classe dominante: nobreza
As obras clássicas são
povoadas por deuses,
soberanos, nobres, seres
superiores, capazes de ações
incomuns e maravilhosas.
Os heróis clássicos geralmente
pertencem a um mundo bem
diferente do cotidiano.
Estética Romântica
Classe dominante: burguesia
As obras românticas são
habitadas por mortais comuns.
São jovens de classe média ou
popular, que amam, odeiam,
lutam para subir na vida.
Os heróis romanescos podem
ser até deficientes físicos,
marginais, doentes, viciados,
bem reais.

25. Estética Clássica
Condicionamento e objetivismo
O escritor clássico segue padrões
preestabelecidos: formas e temas
tradicionais do gênero lírico, forma
fixa na epopeia, heróis que
representam valores sociais
(Ulisses, Aquiles, Enéias etc.).
Além disso, busca um elevado teor
de verossimilhança. Procura o
caráter universal, válido em
qualquer tempo.
Estética Romântica
Liberdade de criação e subjetivismo
O escritor romântico recusa formas
poéticas, usa o verso livre, adota
heróis grandiosos, geralmente
personagens históricas que foram,
de algum modo, infelizes: vida
trágica, amantes recusados,
patriotas exilados (Dante, Tasso,
Camões).
Não há obediência à harmonia de
formas. O disforme e o feio também
podem ser artísticos. A concepção
de beleza é relativa.

26. Estética Clássica
Primado da razão
A obra resulta de uma construção
por equilíbrio entre as partes, pela
moderação, pela racionalidade, pela
coerência interna.
Há um policiamento do texto,
evitando excessos ou
inconveniências.
Estética Romântica
Primado do sentimento
A obra resulta da imaginação, da
fantasia.
Exaltam-se os sentidos, e tudo o que
é provocado pelo impulso é
permitido.
Supervalorizam-se o amor, a
virgindade, o sentimento nostálgico,
o saudosismo, a melancolia, o
sonho.

27. Estética Clássica
Contemporaneidade
Representação da vida
contemporânea à época do
autor.
A recorrência ao passado serve
somente para captação de
modelos, como os da arte
greco-romana.
Estética Romântica
Historicismo
Evasão no tempo, remetendo à
Idade Média, berço das nações
europeias (medievalismo), ou
evasão no espaço, para regiões
selvagens, de povos não
contaminados pela civilização.

28. Estética Clássica
Otimismo
Concepção tão idealizada da
realidade que sempre apresenta
o seu lado bom e prazeroso.
Mesmo quando critica a
sociedade, o objetivo do autor
clássico é corrigir seus defeitos.
Há um efeito moralizante na
obra.
Estética Romântica
Pessimismo
A impossibilidade de realizar o
sonho absoluto do “eu” gera a
melancolia, a angústia, a busca
da solidão, a inquietude, o
desespero, a frustração, que
levam às vezes ao suicídio,
refletindo a evasão na morte,
solução definitiva para o mal-do-
século.

29. Estética Clássica
Culto ao real
Um dos princípios fundamentais
da estética clássica é a
verossimilhança.
As ações inventadas são tão
vinculadas ao real que é
possível dar crédito a elas.
Mesmo quando há episódios
mitológicos, os mitos têm
características humanas.
Estética Romântica
Culto ao fantástico
O mundo romântico abre-se com
facilidade para o mistério, para o
sobrenatural.
Representa com frequência o
sonho, a imaginação.
O que acontece na obra é
impossível de ocorrer na
realidade, pois é fruto de pura
fantasia: não carece de
fundamentação lógica, do uso da
razão.

30. Estética Clássica
Culto à cultura
O escritor clássico tem apreço à
tradição cultural, dela
recebendo os modelos e as
motivações para produzir.
Alimenta-se do passado e dos
padrões culturais do presente,
valorizando a ideologia vigente.
Estética Romântica
Culto à natureza
O escritor romântico é fascinado
pela natureza.
É atraído pela força da
paisagem: altas montanhas,
florestas, riachos, pássaros.
Privilegia o natural e o puro
(veja-se a idealização do índio)