O documento resume as principais características do conto e da crônica. O conto é uma narrativa curta e linear com poucas personagens e ações que se desenrolam em um único espaço e tempo. A crônica está ligada à vida cotidiana e procura reproduzir a linguagem coloquial, com foco em experiências pessoais do cronista. Embora sejam gêneros distintos, a crônica pode se aproximar do conto quando recebe tratamento literário e desenvolve pequenos enredos com diálogo.

1. Contos e Crônicas
Professora Fernanda Braga

2. O conto
• É uma narrativa linear e curta, tanto em extensão
quanto no tempo em que se passa.
• A linguagem é simples e direta, não se utiliza de
muitas figuras de linguagem ou de expressões com
pluralidade de sentidos.
• Todas as ações se encaminham diretamente para o
desfecho.
• Envolve poucas personagens, e as que existem se
movimentam em torno de uma única ação.
• As ações se passam em um só espaço, constituem
um só eixo temático e um só conflito.
• A habilidade com as palavras é muito importante,
principalmente para se utilizar de alusões ou
sugestões, frequentemente presentes nesse tipo de
texto.

3. Tipos de contos
• Contos de amor (Clarice Lispector,
Carlos Drummond de Andrade);
• Contos de terror/suspense (Stephen
King);
• Contos de fadas (Irmãos Grimm);
• Contos fantásticos (Murilo Rubião,
Guimarães Rosa).
• Contos comuns/situações cotidianas
(Machado de Assis, Guimarães Rosa).

4. A Crônica
• Está ligada à vida cotidiana. Contém um depoimento
pessoal, com estilo e pontos de vista individuais.
Narrativa informal, familiar, com sentimentos
íntimos mais profundos.
• Procura reproduzir na escrita a linguagem do
cotidiano, ou seja, coloquial, às vezes, carregada de
sentimentos, ou de emoção, ou ainda, de ironia, de
crítica.
• Tem sensibilidade em relação à realidade. Procura a
síntese, a brevidade, a leveza de sentido e uma dose
de lirismo.
• Faz uso do fato como meio ou pretexto para o
artista exercer seu estilo e criatividade.
• Diz coisas sérias por meio de uma aparente

5. Tipos de Crônicas
• Crônica Lírica/poética (Fernando Sabino,
João do Rio, Rubem Alves);
• Crônica de Humor (Luís Fernando
Veríssimo, Machado de Assis);
• Crônica Ensaio (Arnaldo Jabor);
• Crônica Argumentativa (Moacyr Scliar,
Gilberto Dimenstein, Carlos Heitor
Cony).

6. A CRÔNICA E O CONTO
Onde termina a "crônica" e começa o "conto"? Esse
é o questionamento que, não raro, tenho visto. Com
efeito, muitas vezes a crônica confunde-se com o
conto. Mas, que fique bem entendido, não é qualquer
crônica que se assemelha ao conto. Quando a crônica
recebe um tratamento literário em relação ao texto
jornalístico, como o uso de várias figuras de
linguagem, quando um pequeno enredo é desenvolvido,
principalmente com diálogo; é que ela traça
fronteiras muito próximas do conto. Tão próxima,
que muitas vezes, é difícil estabelecer uma linha
divisória. No entanto, podemos enumerar algumas
características da crônica que podem ser
confrontadas com as do conto.

7. Personagens
Enquanto o contista mergulha de ponta-cabeça na
construção da personagem, o cronista age de
maneira mais solta. As personagens não têm
descrição psicológica profunda; são levemente
caracterizadas (uma ou duas características),
suficientes para compor seus traços genéricos, com
os quais, qualquer pessoa pode se identificar: Fulano
é distraído, Beltrano é mau-caráter e nacionalista
xenófobo (que tem aversão a estrangeiros). Em
geral, as personagens não têm nomes: é a moça, o
menino, a velha, o senador, a mulher, a dona de casa.
Ou, se têm, são nomes comuns, como: dona Nena, seu
Chiquinho, seu Bonifácio, para só citar esses
nomes. Às vezes, o cronista cria personagens, mas
sempre a partir de uma matriz real, isto é, pessoas

8. Enquanto no conto o narrador (protagonista ou
observador) é um personagem. Na crônica, o cronista
sequer tem a preocupação de colocar-se na pele de um
narrador-personagem ou observador. Assim, quem narra
uma crônica é o seu autor mesmo; pois, o cronista parte de
experiências próprias, de fatos que testemunhou (com
certo envolvimento) ou dos quais participou: “Diz que era
um menino de uma precocidade extraordinária e vai daí a
gente percebe logo que o menino era um chato, pois não
existe nada mais chato que menino precoce e velho
assanhado. Mas deixemos de filosofias e narremos; diz
que o menino era tão precoce que nasceu
falando.“(...). (PORTO, Sérgio; O Menino Precoce; in:
Garoto Linha Dura)
Por isso, a crônica tem, quase sempre, um caráter
confessional, autobiográfico. Em alguns casos a narrativa
é feita na terceira pessoa através de pessoas reais que se

9. O Assunto
O assunto de uma crônica é sempre resultado daquilo
que o cronista colhe em suas conversas; das frases
que ouve; das pessoas que observa; das situações que
registra; dos flagrantes de esquina; dos fatos do
noticiário; dos incidentes domésticos e coisas que
acontecem nas ruas. Portanto, o assunto da crônica,
geralmente, está centrado em uma experiência
pessoal. Ao passo que o conto, não raro, é produto da
imaginação, da ficção.
O cronista pode numa mesma crônica abordar
diversos assuntos, desde que estes estejam ligados
entre si por uma mesma linha de raciocínio.

10. No conto há um conflito e, geralmente, um desfecho para
ele. Como a finalidade da crônica é analisar as
circunstâncias de um fato e não concluí-lo, o desfecho é,
praticamente, inexistente. "Vamos supor que você
surpreenda um garoto pobre tremendo de frio e olhado
fixamente para um pulôver novinho na vitrina duma loja.
Ora, isso dá uma excelente crônica. Você relataria
o flash, a cena em si, mas não o desfecho: o menino
comprou ou não o pulôver? Nada disso. Acabando de
"pintar" o quadro, terminaria o texto, deixando ao leitor
a tarefa de refletir sobre a miséria, a fome, a má
distribuição de renda, a injustiça social etc. É essa, muita
vezes, a finalidade da crônica e a intenção do cronista.
Seu texto não tem resolução, não tem moral como na
fábula, é aberto para que cada leitor crie o final que
melhor desejar. O cronista, no fundo, deseja que seu
leitor seja um coautor.” (ASESBP, Associação dos

11. A Linguagem
O cronista procura trazer para suas crônicas a
oralidade das ruas, isto é, ser oral no escrito. Daí
ser predominante nas crônicas a linguagem coloquial
e até popular, para introduzir um linguajar de bate-
papo (do botequim, da esquina), de conversa-fiada;
todos carregados de gírias.
"[...], pois o artista que deseje cumprir sua função
primordial de antena do seu povo, captando tudo
aquilo que nós outros não estamos aparelhados para
depreender, terá que explorar as potencialidades da
língua; buscando uma construção frasal que provoque
significações várias (mas não gratuitas ou
ocasionais), descortinando para o público uma
paisagem até então obscurecida ou ignorada por

12. O Diálogo
É a presença do diálogo na crônica, que faz com que
ela se aproxime do conto. Mas, na crônica, o diálogo é
forma de interação, que cria uma importante
cumplicidade com o leitor, principalmente, através de
perguntas lançadas ao ar; ou então, para manter um
formato que se aproxime do bate-papo, sua
característica marcante:
[...] parado às seis e meia da tarde na esquina das
Avenidas Montagne com Champs Elysées, na certeza
de que não encontraria um táxi, disse para o
operador de rádio de uma emissora carioca que
estava comigo: "O jeito é a gente ir de metrô".
E ele: "Comigo não, velhinho. Trem em cima da terra
já dá bronca, não sou eu que entro num trem que
corre num buraco". (PORTO, Sérgio; Cartão-postal;