O documento discute cartas patrimoniais e duas intervenções arquitetônicas em patrimônios históricos. As cartas patrimoniais fornecem embasamento filosófico para a preservação do patrimônio sem ter função legislativa. A Carta de Veneza de 1964 estabelece princípios para a preservação de edifícios históricos. Duas intervenções - no Teatro Erótides de Campos e na Pinacoteca de São Paulo - preservaram elementos pré-existentes e criaram novos espaços de forma integra

1. CARTAS PATRIMONIAIS
Atenas
Veneza
Declaração de Amsterdã

2. CARTAS PATRIMONIAIS
•As questões sobre a preservação dos patrimônios surgiram no século XIX, quando a França se preocupou com a permanência dos monumentos sobreviventes à Revolução Francesa.
•Rapidamente essas questões se espalharam pelo mundo inteiro e se tornou imprescindíveis na constituição politica de qualquer país.
•O patrimônio Passa a ser interesse comum a todos os povos
•Surge a necessidade de se debater aspectos relativos à definição e gestão do patrimônio em âmbito mundial.
•Originando-se as cartas patrimoniais, que são os instrumentos teóricos referentes à atuação de profissionais e instituições da área de conservação e preservação do patrimônio.
•As Cartas não tem função de legislar sobre o patrimônio, contudo, fornecem embasamento filosófico para que os órgãos competentes possam legislar.
http://portal.iphan.gov.br/portal/montarPaginaSecao.do?id=17575&sigla=Institucional&retorno=paginaInstitucional

3. VENEZA
1964

4. CARTA DE VENEZA
•Criada no dia 31 de maio de 1964, por um Congresso em Veneza , tem a intenção de promover novos princípios para guiar a preservação de edifícios históricos e suas propostas são pautadas na visão conhecida como "restauro crítico“;
•Criam o entendimento de que um monumento histórico não é apenas importante individualmente, mas influencia seu contexto urbano e entorno imediato;
•Bens integrados são parte do monumento e não podem ser retirados;
•A restauração sempre será precedida e acompanhada por um estudo arqueológico e histórico do monumento;
•O uso de técnicas modernas em monumentos históricos, para a restauração é permitida, desde que seja compatível com a técnica pré – existente;
•Acréscimos, devem respeitar a relação espacial do edifício pré-existente e o entorno.
•O restauro com o objetivo de conservar o testemunho histórico, tendo a humanidade o dever de conservá-lo, mas deve entender que não se “volta” ao estado anterior.
http://portal.iphan.gov.br/portal/montarPaginaSecao.do?id=17575&sigla=Institucional&retorno=paginaInstitucional

5. TEATRO ERÓTIDES DE CAMPOS – ENGENHO CENTRAL
•Piracicaba , SP
•Arquitetos (intervenção): Marcelo Ferraz e Francisco Fanucci ;
• Restauro do complexo industrial de 1882;
•Material pré-existente: Bloco de Alvenaria aparente;
•Em 1970 é reconhecido como patrimônio histórico, no entanto até 2002 o local era um parque em meio as ruinas do edifício, até 2009 , onde foi iniciado o projeto;
•Foi criado um teatro, salas de ensaio e restaurante.

6. INTERVENÇÃO
•Ocupam o setor central com foyer, plateia e, principalmente, o palco que utilizam de um módulo retangular metálico para gerar uma expansão física do palco para a praça criada. Portanto, invertem nas fachadas.
•Destacam as dimensões industriais do pé direito em seu grande vão central, tornando-o o foyer do teatro.

8. •Paredes de concreto são criadas dentro do galpão para a organização do programa proposto.
•Apesar de ser um “monumento” isolado , o projeto trabalha de forma conjunta com o contexto urbano inserido na cidade de Piracicaba, criando nesse centro uma praça de galpões inseridos em um parque.
•Deixam claro o que é pré-existente e o que é contemporâneo.
INTERVENÇÃO

10. PINACOTECA DO ESTADO DE SÃO PAULO
•São Paulo , SP;
•Arquitetos (projeto): escritório de Ramos de Azevedo em 1897 a 1900;
•Arquiteto (intervenção): Paulo Mendes da Rocha em 1993 a 1998;
•O edifício tem antecedentes históricos de origem clássica, para criação do Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo tendo o caráter fortemente monumental e neoclássico. Partindo do ponto de que a arquitetura neoclassicista, destaca os materiais nobres, formas geométricas e regulares e organiza os espaços internos de uma forma racional e organizada.
"intervenção mínima com grau de inteligência máximo“
ZEIN, Ruth Verde.
Projeto da fachada do edifício do Liceu de Artes e Ofícios (atual Pinacoteca do Estado), realizado pelo escritório técnico de Ramos de Azevedo e executado por Domiciano Rossi, c. 1897. – Acervo do Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo.
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/01.007/951

11. INTERVENÇÃO
•Propõe uma nova circulação pelo eixo longitudinal do edifício, a entrada do museu foi transferida para a Praça da Luz, modificando-se a sua implantação em relação à cidade. O acesso se dá, então, a partir de um amplo recuo com relação à Praça da Luz, um espaço externo largo e contínuo, que faz um diálogo com o contexto urbano existente.
•Com a reforma, os vazios internos foram cobertos por claraboias planas, feitas em perfis de aço e vidros laminados. Evitou-se a entrada de chuva e garantiu-se, através da ventilação, a reprodução das condições originais de respiração do conjunto dos salões internos.
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12. Fonte: Revista Projeto 220
Elevador
Elevador

13. No nível do chão, abriram-se salões de pé direito triplo que permitiram uma nova articulação entre todas as funções; nos pisos superiores foram instaladas passarelas metálicas vencendo os vazios dos pátios laterais; no vazio central, foi construído o auditório, cuja cobertura, no primeiro pavimento, transformou-se num saguão monumental que faz articulação, em conjunto com as passarelas, praticamente sem barreiras através dos eixos longitudinal e transversal do edifício, todos os seus espaços.
INTERVENÇÃO
•Nos pisos superiores foram instaladas passarelas metálicas vencendo os vazios dos pátios laterais; no vazio central, foi construído o auditório, cuja cobertura, no primeiro pavimento, transformou-se num saguão monumental que faz articulação, em conjunto com as passarelas, praticamente sem barreiras através dos eixos longitudinal e transversal do edifício, todos os seus espaços.
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/01.007/951

14. http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/01.007/951

15. "…não simplesmente restaurar, mas também criar novos desenhos que abriguem, amparem e expressem hábitos urbanos contemporâneos, do tempo que vivemos"
Paulo Mendes da Rocha