1. Frei Luís de Sousa – Almeida Garrett
Ato I
Passa-se numa “câmara antiga com todo o luxo e caprichosa elegância do século XVII”, no
palácio de Manuel de Sousa Coutinho, em Almada.
Este espaço elegante pretende corresponder à felicidade e harmonia familiar que aí se vive.
Cena I e II
Madalena lê o episódio de Inês de Castro dos Lusíadas. Este permite fazer a analogia entre
amores de D. Pedro e D. Inês e de Madalena e de Manuel Sousa Coutinho. Nas duas histórias
existe a pureza e a intensidade amorosa e a morte ou separação dos amantes.
Madalena com 13 anos casou-se com D. João de Portuga, que integrou o exército liderado por
D. Sebastião, na batalha de Alcácer Quibir a 4 de Agosto de 1578. D. João de Portugal
desapareceu na batalha, mas como o seu corpo nunca foi encontrado, Madalena ordenou
buscas com o objetivo de o encontrarem. Essas buscas duraram sete anos, após os quais se
casou com Manuel Sousa Coutinho com quem tem uma filha, Maria.
D. Madalena pede a Telmoque não faça nenhuma referência junto de Maria a possibilidade do
regresso de D. Sebastião que desapareceu na batalha de Alcácer Quibir. D. Madalena pretende
proteger a sua filha da dúvida que ensombra a sua família, uma vez que o regresso de D. João
de Portugal implicaria o fim do seu casamento com Manuel de Sousa Coutinho e a desonra da
sua filha.
Cena III a VI
É feito o retrato físico e psicológico de Maria.
Retrato físico: aspeto frágil; é doente havendo várias referências a sua saúde frágil. Teria
provavelmente tuberculose, doença comum na época (séc. XIX)
da produção/escrita da obra.
Lema das características atribuídas aos doentes era extraordinária capacidade auditiva. Maria
era capaz de ouvir sons que mais ninguém conseguia ouvir.
Retrato psicológico: é perspicaz, possuí uma intuição premonitória (prevê o futuro), que é
alimentada pelos sonhos e pelas deduções a partir do que vê, do que ouve e do que lê. É
corajosa e destemida, idealista, utópica.

2. Cena VII
A entrada de Manuel de Sousa Coutinho desencadeia os seguintes acontecimentos: É dada
como certa a vinda dos governadores de Lisboa para Almada, concretamente, para casa de
Manuel de Sousa Coutinho; É transmitida a decisão que este tomou em relação à saída da
família daquela casa; É dada a informação de que sairão naquela noite para a casa que tinha
pertencido a D. João de Portugal.
Reações a decisão de Manuel de Sousa Coutinho:
Maria – elogiou a decisão do pai apoiando incondicionalmente a oposição da liderança por seu
pai;
Madalena – é mais contida, aconselha prudência ao marido; Quando percebe que a decisão
implica a mudança de palácio para o palácio de D. João de Portugal fica assustada,
manifestando o seu desagrado.
Cena VIII a XIII
D. Madalena pede ao marido para não irem para o palácio de D. João de Portugal, utilizando
vários argumentos relacionados com o medo que sente relativamente a uma possível
interferência do primeiro marido no seu casamento com Manuel de Sousa Coutinho. Manuel
de Sousa Coutinho considera que esses argumentos emocionais sem qualquer validade e os
medos de D. Madalena desadequados a sua condição social e à racionalidade que o momento
exige. Ao incendiar a sua casa, Manuel de Sousa Coutinho revela-se extremamente patriota,
corajoso e despegado dos bens materias. D. Madalena não consegue salvar o retrato do
marido. A destruição desse retrato funciona como prenuncio a destruição da família e da
separação física do casal que se vai realizar no terceiro ato.

3. II Ato
Acontece “no palácio que fora de D. João de Portugal, em Almada; salão antigo, de gosto
melancólico e pesado, com grandes retratos de família…”.
As memórias do passado e soturnidade deste espaço indicam fatalidade.
Cena I a III
Maria cita o início da novela “Menina e moça”, de Bernardim Ribeiro autor do século XVI. A
Frase citada por Maria pode ser um indício de que situação semelhante pode acontecer com
ela “Menina e moça me levaram de casa dos meus pais”.
Maria entusiasma-se na descrição do incendio do palácio de seu pai, considerando-o um
espetáculo bonito e, para além disso, sente-se orgulhosa da atitude de seu pai. Ao contrário,
D. Madalena ficou aterrorizada pois no incendio perdeu o retrato do marido e pensa que essa
perda é apenas um prenúncio de desgraça maior.
Durante a conversa com Telmo, Maria identificou o retrato de D. Sebastião e de Luís Camões.
Telmo não quer que Maria conheça a identidade do terceiro retrato porque se trata de D. João
de Portugal.
É Manuel de Sousa Coutinho que revela a identidade do retrato, caracterizando-o como
alguém nobre e corajoso.
Cena IV a VIII
Maria quer ir com o pai a Lisboa, pois deseja visitar a Sóror Joana de Castro, uma freira, de
comum acordo com o marido decidiu separar-se indo cada um para o seu convento.
Embora num primeiro momento tenha mostrado relutância em leva-la devido a peste
existente em Lisboa, Manuel de Sousa Coutinho decidiu fazer a vontade a filha por considerar
que ela precisava de respirar outros ares, alegrar-se um pouco e fugir ao clima pesado do
palácio.
Madalena fica assustada e ansiosa com a ida do marido e da filha a Lisboa porque está com
receio de os perder. Mostra também que não está de acordo com a atitude da Sóror Joana
(deixar tudo e professar numa ordem religiosa).
Telmo procura acalmar D. Madalena, dizendo-lhe que a peste já tinha acabado e que Manuel
já não seria preso por ter negado acolhimento aos governadores incendiando o seu palácio.
A calma de D. Madalena dura pouco quando sabe pelo marido que é sexta feira, dia azarado
para ela e que ficará sozinha no palácio com Frei Jorge.

4. Cena IX a X
Frei Jorge está preocupado porque, ao ver a angústia dos seus familiares, sente que está a ser
contagiado por ela.
D. Madalena teme que aquele dia lhe traga alguma desgraça porque foi numa sexta feira que
D. Sebastião desapareceu em Africa, foi nesse dia da semana que casou com D. João de
Portugal e foi ainda numa sexta feira Manuel de Sousa Coutinho. Ela considera que cometeu
um bravo pecado quando viu Manuel de Sousa Coutinho e se apaixonou por ele porque ainda
estava casada com D. João de Portugal e foi como se o tivesse traído.
Cena XI a XV
A partida de Manuel de Sousa Coutinho para Lisboa deixa D. Madalena ansiosa e, por isso, esta
pede a Miranda (criado) que esteja atento ao regresso de seu marido.
Miranda informa D. Madalena e Frei Jorge que um Romeiro vindo da Palestina lhe trazia um
recado e, somente a ela o podia entregar.
Depois de alguma hesitação, D. Madalena recebe o Romeiro, ficando a saber que este esteve
cativo na Palestina durante vinte anos, onde sofreu maus tratos e passou fome, que não tem
filhos, a família julga-o morto e conta apenas com um único amigo. O Romeiro diz a D.
Madalena que deve a sua liberdade a outro cativo, de quem não sabe o nome e que lhe pediu
que entregasse um recado a D. Madalena.
Perante as afirmações do Romeiro Frei Jorge pede-lhe que identifique o emissor do recado,
nos quadros que estavam na sala. O Romeiro aponta para o retrato de D. João de Portugal, o
que faz com que D. Madalena saia da sala aterrorizada.
À pergunta de Frei Jorge, o Romeiro identifica-se como sendo ninguém.

5. Ato III
Passa-se na capela, que se situa na “na parte baixa do palácio de D. João de Portugal”. “É um
casarão vasto sem ornato algum”.
O espaço simboliza e carateriza o mundo da espiritualidade em que os bens materiais não
fazem sentido.
Cena I e II
Manuel de Sousa Coutinho sente-se desesperado, infeliz e revoltado devido ao regresso de D.
João de Portugal. Sente que cometeu um grave erro que tem que ser reparado e que o vai
separar da mulher e da filha.
Perante a situação trágica em que a família se encontra, Manuel de Sousa Coutinho está
indeciso sobre o destino que quer para sua filha. Por outro lado, deseja que ela viva, pois
Maria não tem culpa dos erros dos pais, é apenas uma vítima dos seus pecados; Por outro
lado, sabe que, caso ela viva vai ser muito infeliz porque a sociedade irá desprezar.
Cena III e IV
Telmo debate-se com grande dilema. Após a partida para a guerra de D. João de Portugal,
Telmo sentiu sempre o desejo forte do seu regresso. Depois do nascimento de Maria,
afeiçoou-se de tal modo preferia não ver mais D. João de Portugal. Com o seu regresso, Telmo
sabe que Maria não resistirá.
Cena V e VI
Telmo pede a Deus que conserve a vida de quem ajudou a criar e o Romeiro pensa que esta
prece é a seu favor, pois também a ele Telmo o criou.Além disso, ainda não sabe da existência
de Maria.
Na conversa com Telmo, D. João de Portugal consta que o seu regresso não é bem vindo e que
causará infelicidade então, ordena a Telmo que vá dizer a D. Madalena que o Romeiro era um
impostor, um enviado dos inimigos de Manuel de Sousa Coutinho e que já tinha ido embora D.
João de Portugal toma esta atitude para não manchar o nome de D. Madalena e também a sua
honra. Confessa que o seu regresso foi imprudente, injusto e cruel.

6. Cena VII a X
Ao constatar que as noticias a cerca de D. João de Portugal irão dissolver o seu casamento e
desonra-la a ela e a filha, D. Madalena tenta convencer-se de que se precipitou ao acreditar
nas palavras de um vagabundo que ninguém valoriza as suas desconfianças, ainda que
contrariada, aceita o seu destino.
D. Madalena e Manuel de Sousa Coutinho tomam a mesma atitude de Sóror: entrar para um
convento. No entanto, ao contrário desta, D. Madalena foi forçada a faze-lo.
Cena XI e XII
Durante a cerimónia religiosa em que D. Madalena e Manuel de Sousa Coutinho tomam o
hábito, Maria surge desesperada e muito debilitada, culpabilizando D. João de Portugal, a
quem apelida de “O outro”, pela desgraça que se abateu sobre a sua família.
Maria quando ouve a voz do Romeiro (D. João de Portugal) morre, a cerimónia religiosa
prossegue.