ARTE CONTEMPORANEA

1. ARTE
CONTEMPORÂNEA
DO OP-ART A VIDEOARTE
PROFESSORA VIVIAN TROMBINI

2. ARTE
CONCEITU
AL
Piero Manzoni – Merda de
Artista

3. • DEFENDE A SUPERIORIDADE
DAS IDEIAS VEICULADAS PELA
OBRA DE ARTE, DEIXANDO OS
MEIOS USADOS PARA A CRIAR
EM LUGAR SECUNDÁRIO.
• TEVE OS SEUS INÍCIOS EM
MEADOS DA DÉCADA DE 1960,
PARCIALMENTE EM REAÇÃO AO
FORMALISMO.
• MARCEL DUCHAMP, NAS
DÉCADAS DE 1910 E 1920 TINHA
PRENUNCIADO O MOVIMENTO
CONCEITUALISTA, AO PROPOR
VÁRIOS EXEMPLOS DE
TRABALHOS QUE SE
TORNARIAM O PROTÓTIPO DAS
OBRAS CONCEPTUAIS, COMO
OS READYMADES, AO DESAFIAR
QUALQUER TIPO DE
CATEGORIZAÇÃO, COLOCANDO-
SE MESMO A QUESTÃO DE NÃO

4. EXPRESSIONISMO
ABSTRATO

5. ACTION PAINTING –
JACKSON POLLOCK

6. • EXPRESSIONISMO
ABSTRATO FOI UM
MOVIMENTO ARTÍSTICO
COM ORIGEM NOS ESTADOS
UNIDOS, MUITO POPULAR
NO PÓS-GUERRA. FOI O
PRIMEIRO MOVIMENTO
ESPECIFICAMENTE
AMERICANO A ATINGIR
INFLUÊNCIA MUNDIAL E
TAMBÉM O QUE COLOCOU
NOVA IORQUE NO CENTRO
DO MUNDO ARTÍSTICO
(POSIÇÃO PREVIAMENTE
EXERCIDA POR PARIS, NA
FRANÇA).

7. PINTURA NÃO -FIGURATIVA
ABSTRACIONISMO FORMAL ABSTRACIONISMO INFORMAL
POLLOCK, Jackson. Nº 8, 1949.
MONDRIAN, Pierre. Composição
com vermelho, amarelo e azul,
1921

8. No início da segunda metade do século XX, os grandes centros urbanos
já estão recuperados dos danos causados pela Segunda Guerra
Mundial. A indústria tem sua capacidade de produção redobrada,
colocando no mercado artigos que são largamente consumidos pelos
habitantes das cidades, que crescem sem parar.”
Op-Art Pop-Art

9. OP ART
O SEU PRECURSOR É VICTOR VASARELY (1908-1997),
CRIADOR DA PLÁSTICA DO MOVIMENTO.

10. As obras da Op-Art
apresentam diferentes
figuras geométricas, em
preto e branco ou coloridas,
combinadas de modo a
provocar no espectador
sensações de movimento.

12. • POP ART, MOVIMENTO QUE
USAVA FIGURAS E ÍCONES
POPULARES COMO TEMA DE
SUAS PINTURAS
• COM O OBJETIVO DA CRÍTICA
IRÔNICA DO
BOMBARDEAMENTO DA
SOCIEDADE PELOS OBJETOS DE
CONSUMO
• OPERAVA COM SIGNOS
ESTÉTICOS MASSIFICADOS DA
PUBLICIDADE E DO CONSUMO,
USANDO COMO MATERIAIS
PRINCIPAIS, TINTA ACRÍLICA,
POLIÉSTER, LÁTEX, PRODUTOS
COM CORES INTENSAS,
BRILHANTES E VIBRANTES,
REPRODUZINDO OBJETOS DO
COTIDIANO EM TAMANHO
CONSIDERAVELMENTE GRANDE,
TRANSFORMANDO O REAL EM
HIPER-REAL.

13. POP – ART 1950

14. MINIMALISMOMINIMALISMO
• O MINIMALISMO SURGIU EM NOVA
YORK NO FIM DA DÉCADA DE 1960.
CARACTERIZA-SE PELA EXTREMA
SIMPLICIDADE DE FORMAS E PELA
ABORDAGEM LITERAL E OBJETIVA
DOS TEMAS.
• AS PRIMEIRAS MANIFESTAÇÕES DOS
ESCULTORES E PINTORES
MINIMALISTAS NASCERAM DE SUA
INSATISFAÇÃO COM A ACTION
PAINTING, RAMO DO
EXPRESSIONISMO ABSTRATO QUE
DOMINOU A ARTE AMERICANA DE
VANGUARDA DURANTE GRANDE
PARTE DA DÉCADA DE 1950.

15. MINIMALISMO

16. • DESENVOLVEU-SE NOS EUA
DURANTE OS ANOS 50 E SÓ
USAVA AS FORMAS
GEOMÉTRICAS MAIS SIMPLES.
O CARÁTER IMPESSOAL DESSE
GÊNERO É VISTO COMO
REAÇÃO À EMOTIVIDADE DO
EXPRESSIONISMO ABSTRATO.
• ALUDE OU À REDUÇÃO DA
VARIEDADE VISUAL NUMA
IMAGEM, OU AO NÍVEL DE
ESFORÇO ARTÍSTICO
NECESSÁRIO PARA PRODUZIR
TAL REDUÇÃO.
• FORMA DE ARTE PURA E LIVRE
DE MISTURA, DESPOJADA DE
REFERÊNCIAS NÃO-ESSENCIAIS
E INCONTAMINADA PELA
SUBJETIVIDADE.

17. • AS OBRAS MINIMALISTAS
POSSUEM UM MÍNIMO DE
RECURSOS E ELEMENTOS.
A PINTURA MINIMALISTA
USA UM NÚMERO
LIMITADO DE CORES E
PRIVILEGIA FORMAS
GEOMÉTRICAS SIMPLES,
REPETIDAS
SIMETRICAMENTE.

18. GRAFIT
E

19. GRAFFITE
• GRAFITE É UMA
FORMA DE
MANIFESTAÇÃO
ARTÍSTICA EM
ESPAÇOS
PÚBLICOS.
• O QUE A ARTE DE
RUA (GRAFFITE) FAZ
É SUBVERTER
ESTES CONCEITOS.

20. HAPPENING

21.  CARACTERÍSTICAS DAS ARTES
CÊNICAS.
 QUASE SEMPRE PLANEJADA
 INCORPORA-SE ALGUM
ELEMENTO DE ESPONTANEIDADE
OU IMPROVISAÇÃO, QUE NUNCA
SE REPETE DA MESMA MANEIRA
A CADA NOVA APRESENTAÇÃO.
 APESAR DE SER DEFINIDA POR
ALGUNS HISTORIADORES COMO
UM SINÔNIMO DE
PERFO RMANCE, O HAPPENING É
DIFERENTE PORQUE, ALÉM DO
ASPECTO DE IMPREVISIBILIDADE,
GERALMENTE ENVOLVE A

23. BODY ART

24.  A BO DY ART (DO INGLÊS, ARTE
DO CORPO) ESTÁ ASSOCIADA À
ARTE CONCEITUAL E AO
MINIMALISMO. É UMA
MANIFESTAÇÃO DAS ARTES
VISUAIS ONDE O CORPO DO
ARTISTA É UTILIZADO COMO
SUPORTE OU MEIO DE
EXPRESSÃO.
 O ESPECTADOR PODE ATUAR
NÃO APENAS DE FORMA
PASSIVA, MAS TAMBÉM COMO
VOYEUR OU AGENTE
INTERATIVO. VIA DE REGRA, AS
OBRAS DE BODY ART, COMO
CRIAÇÕES CONCEITUAIS, SÃO
UM CONVITE À REFLEXÃO.
 FOI NA DÉCADA DE 1960 QUE
ESSA FORMA DE ARTE SE

25. MARINA ABRAMOVIC

26. YVES KLEIN

27. PIERO MANZONI

28. LAND ART

29. • A LANDART, TAMBÉM CONHECIDA COMO EARTH ART OU EARTHWO RK É O TIPO DE
ARTE EM QUE O TERRENO NATURAL, EM VEZ DE PROVER O AMBIENTE PARA UMA
OBRA DE ARTE, É ELE PRÓPRIO TRABALHADO DE MODO A INTEGRAR-SE À OBRA.
• A LANDART SURGIU EM FINAIS DA DÉCADA DE 1960, EM PARTE COMO
CONSEQUÊNCIA DE UMA INSATISFAÇÃO CRESCENTE EM FACE DA DELIBERADA
MONOTONIA CULTURAL PELAS FORMAS SIMPLES DO MINIMALISMO, EM PARTE COMO
EXPRESSÃO DE UM DESENCANTO RELATIVO À SOFISTICADA TECNOLOGIA DA
CULTURA INDUSTRIAL, BEM COMO AO AUMENTO DO INTERESSE ÀS QUESTÕES
LIGADAS À ECOLOGIA.

30. INSTALAÇÕES
• ARTE DE INSTALAÇÕES (KRAFTS) É UMA MANIFESTAÇÃO
ARTÍSTICA ONDE A OBRA É COMPOSTA DE ELEMENTOS
ORGANIZADOS EM UM AMBIENTE FECHADO. A
DISPOSIÇÃO DE ELEMENTOS NO ESPAÇO TEM A
INTENÇÃO DE CRIAR UMA RELAÇÃO COM O ESPECTADOR.
• UMA DAS POSSIBILIDADES DA INSTALAÇÃO É PROVOCAR
SENSAÇÕES: FRIO, CALOR, ODORES, SOM OU COISAS
QUE SIMPLESMENTE CHAMEM A ATENÇÃO DO PÚBLICO AO
REDOR.

31. INSTALAÇÕES

32. MISCHA KUBALL
BROCA RE:MIX, 2007,
MULTIMEDIA
INSTALLATION,
DIMENSIONS VARIABLE "SPACE-SPEECH-SPEED" 1998

34. PERFORMANCE

35.  A PERFORMANCEÉ UMA MODALIDADE DE ARTES VISUAIS QUE, ASSIM COMO O HAPPENING,
APRESENTA LIGAÇÕES COM O TEATRO E, EM ALGUMAS SITUAÇÕES, COM A MÚSICA,
POESIA, O VÍDEO.
 DIFERE DO HAPPENINGPOR SER MAIS CUIDADOSAMENTE ELABORADA E NÃO ENVOLVER
NECESSARIAMENTE A PARTICIPAÇÃO DOS ESPECTADORES. ASSIM, COMO GERALMENTE
POSSUI UM "ROTEIRO" PREVIAMENTE DEFINIDO, É PASSÍVEL DE SER REPRODUZIDA
FIELMENTE, EM OUTROS MOMENTOS OU LOCAIS.
 COMO MUITAS VEZES A PERFORMANCE É REALIZADA PARA UMA PLATEIA RESTRITA OU
MESMO AUSENTE, SEU CONHECIMENTO DEPENDE DE REGISTROS ATRAVÉS DE
FOTOGRAFIAS, VÍDEOS E/OU MEMORIAIS DESCRITIVOS.

36. CORPOS INFORMÁTICOS

37. INTERVENÇÃO

38. INTERVENÇÃO, NO UNIVERSO DAS ARTES, É TODO PROCESSO QUE PROVOCA UMA INTERFERÊNCIA
ARTÍSTICA SEJA NUM ESPAÇO URBANO, EM OBRAS DE ARTE OU PRODUTOS PREEXISTENTES OU EM
PROJETOS ARQUITETÔNICOS, DE FORMA DEFINITIVA OU EFÊMERA. NO URBANISMO, AS
INTERVENÇÕES BUSCAM NORMALMENTE A RESTAURAÇÃO E A RECUPERAÇÃO DE ÁREAS E
EDIFICAÇÕES SIMBÓLICAS DE UMA CIDADE. A INTERVENÇÃO É VISTA TAMBÉM COMO UMA VERTENTE
DA ARTE FEITA EM ESPAÇOS PÚBLICOS OU COMO UM PROCESSO EM QUE SE MANIPULAM, POR MEIO
DE COLAGENS, MONTAGENS E EDIÇÕES, OBRAS PREEXISTENTES COMO FOTOGRAFIAS, PINTURAS,
ESCULTURAS E OUTROS OBJETOS. O PRINCIPAL OBJETIVO ARTÍSTICO DAS INTERVENÇÕES É,
GERALMENTE, UMA APROXIMAÇÃO DO TRABALHO DO ARTISTA COM A VIDA COTIDIANA PARA TORNAR A
ARTE MAIS ACESSÍVEL AO PÚBLICO E TIRÁ-LA DE SEUS AMBIENTES CONSAGRADOS, COMO GALERIAS
E MUSEUS. A INTERVENÇÃO TEM SIDO UMA PRÁTICA ARTÍSTICA CONSTANTE NA ARTE
CONTEMPORÂNEA A PARTIR DO USO DE MÚLTIPLAS LINGUAGENS E TÉCNICAS, COMO A ARTE XEROX,
ARTE POSTAL, INSTALAÇÃO, VIDEOARTE OU HAPPENINGS. EXEMPLOS DE INTERVENÇÕES SÃO A
INSERÇÃO DE INSTALAÇÕES ARTÍSTICAS EM PAISAGENS PÚBLICAS OU EM EDIFÍCIOS, A REALIZAÇÃO
DE PERFORMANCES E TRABALHOS CÊNICOS EM ÁREAS ABERTAS, A INTERFERÊNCIA EM PLACAS
PUBLICIDADE E O USO DE RECURSOS DA ARTE DE RUA COMO O GRAFITE. ELAS ACONTECEM COM
APROVAÇÃO INSTITUCIONAL OU SEM PRÉVIA AUTORIZAÇÃO, O QUE AS TORNAM ALGUMAS VEZES
ILÍCITAS.

39. VIDEOARTE

40.  A VIDEOARTE É UMA
FORMA DE
EXPRESSÃO
ARTÍSTICA QUE
UTILIZA A TECNOLOGIA
DO VÍDEO EM ARTES
VISUAIS.
 DESDE OS ANOS 1960,
A VIDEOARTE ESTÁ
ASSOCIADA A
CORRENTES DE
VANGUARDA.

41. NAM JUNE PAIK