Este documento analisa a peça "Auto da Mãe Preta" de Gil Vicente. A peça conta a história de Inês, uma jovem que deseja se casar para ganhar liberdade. Ela primeiro se casa com um escudeiro mentiroso, depois aceita se casar com Pêro Marques, um lavrador simples mas honesto, realizando seu objetivo. A peça critica os tipos sociais da época através do uso de ironia e personagens que representam esses tipos.

1. Análise e sistematização

2.  Gil Vicente desenvolve o provérbio
“Mais quero asno que me leve que cavalo que me derrube”
 Teste à originalidade do dramaturgo, que desenvolve uma
história com princípio meio e fim, em que demonstra que é
preferível um asno que leve Inês às costas (i.e., que lhe
faça todas as vontades),
a um cavalo que a derrube (i.e., que a prive de liberdade e a
ameace).
marido bronco e ingénuo
Pêro Marques
marido “avisado” e “discreto”
Escudeiro Brás da Mata

3. Esta peça é uma das mais bem estruturadas de Gil Vicente
 Exposição: O monólogo inicial de Inês e o diálogo com a
mãe em que se apresentam as características da jovem e
os seus objetivos.
 Conflito: Desde a chegada de Lianor Vaz até ao
casamento com Pêro Marques.
 Desenlace: A partir do casamento com Pêro Marques até
ao final, que concretiza o tema da peça e o provérbio que a
determinou.

4.  Ponto de partida
Aspiração de Inês a libertar-se pelo casamento.
 Desenvolvimento
Proposta e recusa de casamento com Pêro Marques;
Casamento falhado com o escudeiro;
Casamento com Pêro Marques.
 Ponto de chegada
Concretização da aspiração de Inês.

5.  Inês Pereira – figura central da peça; pode classificar-se
como personagem modelada, já que sofre uma evolução
psicológica, decorrente da experiência e, reconsiderando a
sua posição inicial, aceita um segundo casamento
completamente fora das suas expetativas (“sobre quantos
mestres são /experiência dá lição”), mas também
como personagem plana, pois, o final da peça mostra-
nos, novamente, o caráter leviano de Inês, característica
principal, enquanto personagem tipo.

6.  Mãe – personagem secundária, que, em estreita ligação
com Inês, representa o contraponto da sua fantasia e
irresponsabilidade. Moderada, prudente e pragmática, a
Mãe manifesta a sua descrença em relação ao casamento
com o Escudeiro, antecipando alguns dos problemas que
virão a acontecer. Contudo, quando a filha opta por casar
com Brás da Mata, a Mãe desaparece, discretamente, sem
discussões, censuras ou vinganças, e ainda lhe oferece a
casa onde viviam. A filha aprenderá à sua custa.

7.  Pêro Marques – outra figura intimamente ligada a Inês;
representa na peça o papel de “asno” que leva a mulher às
costas, de visita a um antigo pretendente (o ermitão). É um
lavrador ingénuo e bronco, trabalhador e honesto, que tem
alguns bens. Oriundo do meio rural e desconhecedor de
algumas regras de convivência, cai no ridículo, não só pela
maneira como veste, mas também pela maneira de falar e
agir. É a personagem cómica da peça, que contrasta com
Inês (por quem é ridicularizado) e com o escudeiro.

8.  Lianor Vaz – é quem apresenta Pêro Marques a Inês,
através de uma carta. Mostra grande capacidade de
persuasão, experiência e oportunidade no desempenho do
seu papel de comadre casamenteira, quando, após a morte
do Escudeiro, regressa para relembrar Inês do seu anterior
pretendente.

9.  Escudeiro (Brás da Mata) – é uma figura muito importante
que contrasta flagrantemente com Pêro Marques (compare-
se a carta e o comportamento de Pêro Marques com o
discurso do Escudeiro, quando se apresentam a Inês).
Mostra-se elegante, culto e astuto.
É uma personagem com grande influência no desenrolar da
história, já que é o seu comportamento tirânico que vai
fazer com que Inês venha a aceitar Pêro para se vingar das
frustrações do primeiro casamento que ela idealizou e
falhou.
O Escudeiro, pobre e covarde, ostenta perante Inês
qualidades que não tem. Antes de casar apresenta-se como
um grande senhor, rico, culto e bem falante.

10.  Escudeiro (continuação)
Pobre e covarde, ostenta perante Inês qualidades que não
tem. Antes de casar apresenta-se como um grande senhor,
rico, culto e bem falante.
Depois de casar, revela-se um tirano mesquinho que deixa
a esposa à guarda do criado e parte para África com o
objetivo de ser armado cavaleiro, onde acaba por ser morto
por um mouro pastor, quando desertava de uma batalha.

11.  Moço – personagem que contribui para a denúncia do
verdadeiro caráter do Escudeiro e da sua condição
financeira.
 Judeus casamenteiros – são quem apresenta o Escudeiro a
Inês. Preocupados em receber o seu dinheiro, empenham-
se em elogiar os méritos do Escudeiro perante Inês e as
qualidades desta , perante aquele. São desonestos, falsos
e materialistas.

12.  Esta peça é uma visão crítica de tipos e fenómenos da
época. A crítica à sociedade do tempo de Gil Vicente é
conseguida com recurso à ironia, à criação de
personagens-tipo e ao cómico.
 A ironia está presente em variadas situações:
• No diálogo inicial entre Inês e a Mãe;
• No diálogo entre a Mãe e Lianor Vaz, quando esta conta o que lhe
acontecera na vinha;
• Na reação de Inês à carte de Pêro Marques;
• No diálogo entre Pêro e Inês (falas de Inês)
• Nas respostas e apartes do Moço, quando fala com o Escudeiro;
• Nas falas de Inês, quando o Escudeiro parte para África;
• No diálogo de Inês com Lianor , após a sua viuvez.

13. Personagens-tipo
 Inês: moça do povo, casadoira, que pretende ascender
socialmente; preguiçosa; ambiciosa; fantasiosa e leviana.
 Mãe: pragmática e materialista, quer ver a filha bem
“arrumada” com um marido com estabilidade económica,
desprezando ideais de amor, sonhos ou caprichos.
 Lianor Vaz: alcoviteira
 Pêro Marques: homem do campo com pouca educação; o
asno, o inadaptado à sociedade; objeto de vingança de
Inês.

14. Personagens-tipo
 Escudeiro: a baixa nobreza em degradação, faminta e
pelintra;
 Judeus: mundo da aldrabice e do interesse monetário;
 Ermitão: clero leviano que esquece os seus deveres e a
sua moral;
 Moço: classe servente (povo)

15.  Cómico de Caráter
• Ex.: concretiza-se nas figuras de Pêro Marques
(provinciano e bronco nitidamente deslocado junto de
Inês e da Mãe) e do Escudeiro pobre e cobarde mas
dissimulando na elegância do seu discurso, na variedade
das suas prendas (canta e toca) e na fanfarronice solene
todas as suas fraquezas e misérias.

16.  Cómico de Situação
• Ex.: quando Pêro Marques se senta na cadeira ao
contrário e de costas para Inês e para a Mãe;
• na fala dos Judeus casamenteiros, que, na sua
sofreguidão e calculismo para conseguirem casar Inês
com o Escudeiro, se interrompem, repetem e atropelam
constantemente ;
• no episódio final quando Pêro Marques, descalço,
transporta Inês às costas, mais duas lousas que lhe
agradam e para cúmulo, aceita cantar uma cantiga que o
apelida de "marido cuco".

17.  Cómico de Linguagem
• Ex.: quando Pêro Marques entra com a sua linguagem
recheada de termos e expressões provincianas;
• quando os Judeus produzem o seu discurso repetitivo e
arrastado ;
• quando Inês se refere a Pêro Marques dizendo "Ei-lo se vem
penteando/será com algum ancinho?";
• na ironia do Moço desmascarando a pelintrice do Escudeiro.
• Nos trocadilhos (quando Pêro Marques diz que seu é o “mor
gado” e a Mãe pensa que ele é morgado; quando Inês
pergunta a Pêro se pode sair e ele pensa que ela se refere a
“evacuar”)