Simulado

1. LITERATURA
PROF. NIVALDO TENÓRIO
1. (FUVEST) Entre as obras mais comentadas do Visconde
de Taunay estão: O Encilhamento,A Retirada da Laguna e,
principalmente,o romance:
a. A Moreninha;
b. Inocência;
c. Clarissa;
d. Rosa;
e. A Escrava Isaura
2. (U.F.GOIÁS) Em relação à obra Memórias de um
Sargento de Milícias pode-se afirmar que:
a. Contraste entre o bem e o mal próprio dos
romances românticos desaparece na figura do ator
herói;
b. Personagem Leonardo nasce malandro feito,como
em Macunaíma;
c. Leonardo adquire as características da
malandragem por força das circunstâncias;
d. panorama traçado pelo autor é limitado espaço em
que as ações se desenvolvem;
e. Panorama traçado pelo autor é ampliado espaço
em que as ações se desenvolvem.
3. (UM-SP) O gosto pela expressão dos sentimentos,dos
sonhos e das emoções que agitam seu mundo interior,
numa atitude individualista e profundamente pessoal,
marcou os autores do:
a. Movimento realista
b. Movimento árcade
c. Movimento romântico
d. Movimento barroco
e. Movimento naturalista
4. (FEI-SP)
"A situação de ..... relativamente à Literatura Brasileira
lembra a de Gil Vicente na Literatura Portuguesa:seu teatro
parece tão espontâneo quanto o do dramaturgo
quinhentista.A peça Juiz de paz na roça pode ser
considerada,por isso,o nosso Monólogo do vaqueiro".
No fragmento acima,o crítico Massaud Moisés comenta o
grande expoente do teatro romântico brasileiro,que é:
a. Gonçalves Dias.
b. Gonçalves de Magalhães.
c. Martins Pena.
d. Dias Gomes.
e. Artur Azevedo.
(PUCCAMP) Da questão 5 a 9, você vai usar o texto abaixo.
Texto crítico
"Embora seja importante indagar das razões por que público
brasileiro dos anos de 1870 avidamente leu e com
entusiasmo aplaudiu "A Escrava Isaura",razões que
encontram o principal motivo em onda então crescente de
sentimento abolicionista – convenhamos em que muito mais
importante o comportamento desse público é,para a crítica,
a natureza desse romance.
Mesmo lido com simpatia,"A Escrava Isaura"não resiste à
crítica. Seu enredo resulta em ser inverossímil,tais e tantos
são os expedientes primários do Autor, usados para
conduzir por determinados caminhos e para desenlace
preestabelecido:em frequentes ex-abruptos,mudam os
sentimentos dos protagonistas com relação à bela e
desditosa Isaura,e assim de protetores se transformam de
pronto em pérfidos algozes,servindo à linha dramática
premeditada pelo ficcionista;não menos precipitada e
artificialmente se engendram e desenrolam as situações ou
episódios concebidos sempre com a intenção de marcar
"passus"da vida "crucis"da desgraçada heroína,que,por
fim, mais arrastada pelo autor que pelas forças do drama
que vive, encontra no alto do seu calvário,ao invés do
sacrifício final (o que teria dado ao romance verossimilhança
e força), a salvação e a felicidade de extrema.
Tão primário e artificial quanto enredo que domina a obra,
dando-lhe típica estrutura novelesca ou romanesca,é,não
digo a concepção,mas o modo de conduzir personagens:
Isaura,Malvina, Rosa,Leôncio,Álvaro, Belchior,André, o
Dr. Geraldo, Martim e Miguel, se têm peculiaridades físicas e
morais que os caracterizam suficientemente e os
individualizam na galeria das personagens da ficção
romântica,se ocupam posições bem "marcadas"no palco
dos acontecimentos,decomposto em dois cenários (uma
fazenda de café da Baixada Fluminense e o Recife),não
chegam contudo,a receber suficiente estofo psicológico:daí
a impressão que deixam,não apenas de símbolos
dramáticos quase vazios,senão que também títeres (vá lá a
cansada imagem) conduzidos pelo autor,para esta ou
aquela ação indispensável,a seu ver, às suas principais
intenções".
(Antônio Soares Amora,"O Romantismo",vol. II da A
Literatura Brasileira).
5. (PUCCAMP) Segundo o texto:
a. "A Escrava Isaura"consagrou-se como um bom
romance por causa da aceitação que teve entre o
público leitor de 1870.
b. "A Escrava Isaura"não é um bom romance porque
o público leitor de 1870 o leu avidamente e o
aplaudiu com entusiasmo.
c. Leitor deve ter muito cuidado ao ler ou aplaudir um
romance,pois poderá consagrar uma obra
medíocre.
d. "A Escrava Isaura"não é um bom romance para a
crítica, embora o público o haja lido com
entusiasmo,movido pelo sentimento abolicionista.
e. "A Escrava Isaura"não pode ser considerado um
bom romance por causa do sentimento
abolicionista.
6. (PUCCAMP) Antônio Soares Amora diz-nos,no texto,
que:
a. A crítica, ao avaliar um romance,baseia-se na
natureza da obra e não simplesmente nas reações
do público leitor;
b. A crítica ataca os romances que cativam a simpatia
e o entusiasmo dos leitores;
c. Bernardo Guimarães,ao escrever seu romance "A
Escrava Isaura",não se preocupou com a crítica e,
sim,com a Abolição;

2. d. É muito difícil a crítica avaliar romances de grande
popularidade e aceitação;
e. Romance da natureza é para a crítica muito mais
importante do que o comportamento do público
leitor.
7. (PUCCAMP) Ainda, de acordo com o texto:
a. Enredo inverossímil de "A Escrava Isaura"resulta
de um autor primário que se perde nos caminhos
escolhidos para um fim determinado;
b. Os protetores de Isaura transformam-se em seus
algozes,crucificando-a no final do romance;
c. Os recursos empregados pelo Autor forçam um
defeso preestabelecido;
d. A parte mais inverossímil do romance é a que
assinala os "passus"da "via crucis"de Isaura;
e. Embora reconhecesse a inverossimilhança do
drama,o autor via nela a salvação e felicidade
extrema da heroína.
8. (PUCCAMP) De texto concluímos que:
a. De tal modo os episódios de "A Escrava Isaura"
são dominados pela precipitação e artificialidade,
que a ação resulta muito mais da inserção do Autor
do que das forças do conflito;
b. A típica estrutura novelesca de "A Escrava Isaura"
caracteriza-se pelo desenvolvimento do enredo,
pela concepção das personagens e pelo desfecho;
c. Em "A Escrava Isaura"o Autor vive um drama cujas
forças o arrastam a um calvário onde encontra,em
vez do sacrifício final,a sua felicidade;
d. A bela e desditosa Isaura muda os sentimentos dos
protagonistas,levando-os ao sacrifício final,no alto
do calvário;
e. Para a heroína é muito mais importante encontrar a
salvação e a felicidade extrema do que o sacrifício
final, no alto do Calvário.
9. (PUCCAMP) O texto afirma que:
a. As personagens Isaura,Malvina, Rosa,Leôncio,
Álvaro, Belchior,Dr. Geraldo,Martim e Miguel são
suficientemente caracterizados física,moral e
psicologicamente;
b. Uma falha comparável no primarismo e
artificialidade do enredo é a concepção das
personagens de "A Escrava Isaura';
c. As personagens títeres cansam o leitor,à medida
que o Autor as conduz a esta ou àquela ação
indispensável ao enredo;
d. As personagens,conduzidas de modo primário e
artificial,sem profundidade psicológica,são como
fantoches nas mãos do Autor;
e. Sem o artificialismo das personagens,"A Escrava
Isaura"teria resistido à crítica.
10. (UFPI) Em que alternativa o conjunto de obras é de José
de Alencar?
a. As Minas de Prata, O Gaúcho, Senhora.
b. A Mortalha de Alzira, Encarnação,A Pata da
Gazela
c. Lucíola,A Retirada da Laguna,Sonhos d'Ouro
d. Seminarista,A Luneta Mágica, O Tronco do Ipê
e. Moço Loiro,Iracema,A Escrava Isaura
11. (ITA-SP) O tema do excerto abaixo relaciona-se à
representativa tendência de um determinado estilo literário.
Assinale,então,a opção cujos autores pertencem à
tendência e ao estilo em questão:
"Amei-te sempre: – e pertencer-te quero
Para sempre também,amiga morte.
Quero o chão,quero a terra - esse elemento
Que não se sente dos vaivens da sorte."
a. Casimiro de Abreu,Visconde de Taunay, José de
Alencar.
b. Álvares de Azevedo, Fagundes Varela, Junqueira
Freire.
c. Tomás Antônio Gonzaga, Cláudio Manuel da
Costa,Basílio da Gama.
d. Castro Alves, Gonçalves Dias,Manuel Antônio de
Almeida.
e. Gregório de Matos, Padre Vieira, Bernardo
Guimarães.
12. (UECE) Sobre José de Alencar é correto afirmar:
a. Focaliza, em suas personagens,os traços mais
objetivos dos caracteres,em termos de paixões,
virtudes e defeitos morais,pelos quais a sociedade
é frequentemente responsabilizada,como se vê,
por exemplo,em Lucíola.
b. Alcança sua maior glória com o romance histórico,
que lhe deu oportunidade de pesquisar fielmente o
passado nacional e fugir da observação da vida
contemporânea,cujo aspecto urbano sempre evitou
retratar.
c. Mesmo sem abandonar definitivamente as soluções
românticas para os problemas dos heróis,revelou
grande capacidade de denunciar certos aspectos
profundos da realidade social e individual,e,nesse
sentido,pode ser considerado um precursor de
Machado de Assis.
13. (PUC-MG) Os fragmentos abaixo,retirados de obras da
Literatura Brasileira,caracterizam a ideologia criada pelo
Indianismo, exceto:
a. "(...) No Guarani o selvagem é um ideal,que o
escritor intenta poetizar, despindo-o da crosta
grosseira de que o envolveram os cronistas..."
b. "(...) Os tupis desceram para serem absorvidos.
Para se diluírem no sangue da gente nova. Para
viver subjetivamente e transformar numa prodigiosa
força a bondade do brasileiro e o seu grande
sentimento de humanidade."
c. "(...) Criaturas de Deus,de bons corpos e bom
espírito,ainda sem religião e educáveis no bem ou
no mal.Seria fácil trazê-las de sua virtude natural à
virtude consciente do Cristianismo,para sua eterna
salvação."
d. "(...) Era Peri. Altivo, nobre,radiante da coragem
invencível e do sublime heroísmo de que já dera
tantos exemplos,o índio se apresentava só em
face de duzentos inimigos fortes e sequiosos de
vingança."
e. "(...) contra o índio de tocheiro. O índio filho de
Maria, afilhado de Catarina de Médicis e genro de
Antônio de Mariz."
14. (FUVEST-SP) "A identificação da natureza com o
sofrimento humano,a tragédia perene do amante rejeitado,
o jovem andarilho condenado à vida errante em sua curta
eternidade,a solidão do artista.E, enfim,a resignação e a
reconciliação – ressentidas um pouco,por certo."
O texto acima enumera preferências temáticas e
concepções existenciais dos poetas:
a. Barrocos.
b. Arcádicos.
c. Românticos.
d. Simbolistas.
e. Parnasianos.
15. (FUVEST-SP) Sobre o romance indianista de José de
Alencar, pode-se afirmar que:
a. Analisa as reações psicológicas da personagem
como um efeito das influências sociais.
b. É um composto resultante de formas originais do
conto.
c. Dá forma ao herói amalgamando-o à vida da
natureza.

3. d. Representa contestação política ao domínio
português.
e. Mantém-se preso aos modelos legados pelos
clássicos.
16. (UFPA) A liberdade de inspiração,pregada pelos
românticos,correspondia,também,à liberdade formal – esta
peculiaridade possibilitou a mistura dos gêneros literários e o
consequente abandono da hierarquia clássica que os
presidia.Como consequência,no Brasil:
a. Observa-se um detrimento da poesia em favor da
prosa.
b. Registra-se o abandono total do soneto.
c. Verifica-se a interpenetração dos gêneros,o que
muito enriqueceu os já existentes,possibilitando o
aparecimento de novos.
d. Ampliou-se o alcance da poesia,o que já não se
pode dizer quanto ao romance e ao teatro.
e. Usou-se,quase abusivamente,o verso livre, o que
muito contribuiu para o desenvolvimento de nossa
poesia.
17. (UFES) A leitura de Lucíola, de José de Alencar, revela
a(o):
a. Preferência pelo uso de regionalismos.
b. Visão idealizada da mulher,mesmo em seus
aspectos negativos.
c. Sentimento indianista do autor.
d. Preocupação em exaltar a natureza.
e. Descrição materialista e carnal do amor.
18. (UFES) Em relação ao romance Lucíola,de José de
Alencar, só não é correto dizer que:
a. Analisa o drama íntimo de uma mulher,dividida
entre o amor conjugal e a riqueza material.
b. É escrito em forma de cartas,que serão reunidas e
publicadas pela senhora que aparece no texto.
c. Narrador em 1ª pessoa retrata um perfil de mulher
aparentemente mundana e frívola.
d. Protagonista relata,através de sua visão romântica,
a sina da prostituição de Lúcia.
e. Autor revela aspectos negativos dos costumes
burgueses do Rio de Janeiro de cem anos atrás.
19. (UFPR) Qual das informações sobre José de Alencar é
correta?
a. Alencar inaugurou a ficção brasileira com a
publicação de sua obra Cinco minutos.
b. Alencar foi um romancista que soube conciliar um
romantismo exacerbado com certas reminiscências
do Arcadismo,manifestas,principalmente,na
linguagem clássica.
c. Alencar, apesar de todo o idealismo romântico,
conseguiu,nas obras Lucíola e Senhora,captar e
denunciar certos aspectos profundos,recalcados,
da realidade social e individual,onde podemos
detectar um pré-realismo ainda inseguro.
d. A obra de Alencar, objetivando atingir a História do
Brasil e a síntese de suas origens,volta-se
exclusivamente para assuntos indígenas e
regionalistas,sem incursões pelo romance urbano.
e. Indianismo de José de Alencar baseou-se em
dados reais e pesquisa antropológica,
apresentando,por isso,uma imagem do índio
brasileiro sem deformação ou idealismo.
20. (UCP-PR) Coube a ..... Atingir o ponto mais alto do
teatro romântico brasileiro.Numa linguagem simples e
correta, retratou os variados tipos da sociedade do século
XIX:
a. Martins Pena.
b. Procópio Ferreira.
c. Joaquim Manuel de Macedo.
d. Machado de Assis.
e. Cornélio Pena.
21. (UFSCar-SP) Na obra narrativa de José de Alencar nota-
se:
a. Que seus personagens são marcados por profunda
estrutura psicológica.
b. Um anseio de evasão no tempo e no espaço
animado por acentuado egotismo.
c. Um grande menosprezo pelo colonizador branco e
pela nobreza portuguesa.
d. Menos precisão e menor participação emotiva no
ato de escrever.
e. Um total desligamento entre a realidade humana e
a paisagem,que aparece apenas como cenário.
22. (CEETEPS-SP) José de Alencar faz críticas às relações
humanas na sociedade carioca da sua época,preocupada
apenas com a ostentação e o status que só o dinheiro
confere. Em três romances,o autor retrata perfis de
mulheres que,embora se defrontem com os homens,em
plano de igualdade,são no final,redimidas ou dominadas
pelo amor.Trata-se de:
a. A escrava Isaura,Iracema,D. Guidinha do Poço
b. Iaiá Garcia, Viuvinha, Inocência
c. Diva, Lucíola,Senhora
d. Luzia-Homem,A Moreninha,As asas de um anjo
e. A pata da gazela, Sonhos d'ouro,Leonor de
Mendonça.
23. (UFPA) Marque a única alternativa certa a respeito de
Gonçalves Dias e de Martins Pena.
a. Escreveram peças de teatro rigorosamente de
acordo com as leis do teatro clássico.
b. Deixaram-nos excelentes poemas líricos.
c. Escreveram peças teatrais em que se constata
influência do Romantismo.
d. Tiveram seus dramas históricos representados,na
época,com grande sucesso.
e. Evitaram em suas peças de teatro o uso de
linguagem simples e direta.
24. (UCP-PR) O desejo de morrer e a sentimentalidade
doentia são características da poesia do autor de Lira dos
vinte anos.Trata-se de:
a. Gonçalves Dias.
b. Castro Alves.
c. Gonçalves de Magalhães.
d. Casimiro de Abreu.
e. Álvares de Azevedo.
25. (PUC-RS)
“Era a virgem do mar”! na escuma fria
Pela maré das águas embaladas!
Era um anjo entre nuvens d'alvorada
Que em sonhos se banhava e se esquecia!"
A estrofe demonstra que a mulher aparece frequentemente
na poesia de Álvares de Azevedo como figura:
a. Sensual.
b. Concreta.
c. Próxima.
d. Natural.
e. Inacessível.
26. (UFPA) Os poemas de Álvares de Azevedo
desenvolvem atmosferas variadas que vão do lirismo mais
ingênuo ao erotismo,com toques de ironia,tristeza,
zombaria,sensualidade,tédio e humor.Estas características
demonstram:
a. A carga de brasilidade do seu autor.
b. A preocupação do autor com os destinos de seu
país.

4. c. Os aspectos neoclássicos que ainda persistem nos
versos desse autor.
d. Ultrarromantismo,marcante nesse autor.
e. Aspecto social de seus versos.
27. (UFRN) Sobre Gonçalves Dias,é correto afirmar:
a. Natural do Ceará,escreveu obras indianistas como
A Confederação dos Tamoios e Ubirajara.
b. Poeta gaúcho,destacou-se,dentro do
Romantismo,pela poesia lírica e sentimental como,
por exemplo, Lira dos Vinte Anos e A Noite na
Taverna.
c. Poeta maranhense,um dos principais
representantes do Romantismo,escreveu poesias
sentimentais e poemas de enaltecimento do índio
como,por exemplo, Timbiras.
d. Natural de Minas Gerais,foi um dos representantes
do Pré-Modernismo ao escrever Inspirações do
Claustro.
e. Poeta paulista,pertencente ao Parnasianismo,
ficou famoso com a obra Conferências Literárias.
28. (UFRN) O emotivo predomina sobre o racional e as
personagens de ficção possuem características
extraordinárias.Foi um movimento que teve início,no Brasil,
com a obra Suspiros Poéticos e Saudades.Essa escola
literária se identifica com:
a. Romantismo – José de Alencar - Iracema
b. Realismo – Raul Pompéia – O Ateneu.
c. Naturalismo – Aluísio Azevedo – O Cortiço.
d. Realismo – Jorge Amado – Fogo Morto.
e. Naturalismo – Aluísio Azevedo - Jubiabá.
29. (UFES)
"Minha terra não tem palmeiras...
E em vez de um mero sabiá,
Cantam aves invisíveis
Nas palmeiras que não há."
(Mário Quintana)
O texto deve ser considerado uma:
a. Reafirmação da estética romântica e seus
principais dogmas.
b. Negação da estética romântica,questionando seu
olhar que se detém mais na paisagem que no
social.
c. Paródia de um texto de Oswald de Andrade, que
assim se inicia:"minha terra tem palmares/Onde
gorjeia o mar.".
d. Releitura acrítica da célebre "Canção do Exílio", de
Gonçalves Dias.
e. Releitura não crítica das estéticas nacionalistas e
sentimentalistas.
30. (FAU-SP) O indianismo de nossos poetas românticos é:
a. Uma forma de apresentar o índio em toda a sua
realidade objetiva;o índio como elemento étnico da
futura raça brasileira.
b. Um meio de reconstruir o grave perigo que o índio
representava durante a instalação da capitania de
São Vicente.
c. Um modelo francês seguido no Brasil;uma
necessidade de exotismo que em nada difere do
modelo europeu.
d. Um meio de eternizar liricamente a aceitação,pelo
índio, da nova civilização que se instalava.
e. Uma forma de apresentar o índio como motivo
estético;idealização com simpatia e piedade;
exaltação da bravura, do heroísmo e de todas as
qualidades morais superiores.