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A autonomização da escultura renascentista
- 1. A Escultura renascentista Entre o gótico e o retorno ao antigo
- 2. A completa autonomização da escultura ➔ Processo evolutivo ➔ Ganhou autonomia em relação à arquitetura ➔ Afastou-se da função meramente ornamental ou de um papel secundário em termos artísticos ➔ Evolução inicia-se no século XIII, em Itália ➔ Escultores pisanos recuperaram a “tradição antiga” e criaram uma linguagem própria com formas, técnicas e métodos.
- 3. A completa autonomização da escultura ● Quatrocentos ● Ideais humanistas ● Interesse pela Antiguidade Clássica ● Alcançaram uma completa autonomia da escultura ● Programas artísticas e processos criativos específicos
- 4. A completa autonomização da escultura ➔ Vestígios da escultura greco-romana ➔ Recuperaram o papel da escultura ◆ Função social e cultural ➔ Espaço urbano ◆ Para educação dos cidadãos ➔ Centro do debate filosófico ➔ Objeto de pesquisa do equilíbrio, harmonia e perfeição ➔ Readquiriu o prestígio do período clássico
- 5. A completa autonomização da escultura ● Prestígio - prazer individual do mecenas e das cortes ○ igrejas ○ palácios ○ coleções privadas
- 6. A completa autonomização da escultura ➔ Escultura materializou: ◆ o conceito “Homem, unidade de medida” ◆ os valores: humanismo, antropocentrismo e individualismo
- 7. A completa autonomização da escultura ● Características: ○ Naturalismo do corpo humano ■ Estudos anatómicos ■ Captação dos traços expressivos - movimento, emoção, retrato psicológico ○ Perspetiva ○ Composição geométrica ○ Leis das proporções ■ Correspondência matemática entre as partes ○ Caráter monumental
- 8. A completa autonomização da escultura ➔ Estatuária ◆ Estátuas de vulto redondo ● Nu, ● Retrato, ● Relevos ● Estátuas equestres ➔ Temas ◆ Religiosos ◆ Míticos ◆ Profanos
- 9. A completa autonomização da escultura ● Encomendado por Cosme de Médici ● Representa David - herói bíblico que derrotou Golias para salvar o seu povo ● David usava apenas o capacete e as sandálias - tradição greco-romana da nudez clássica ● Nova plástica ■ Representação do orgulho cívico - vitória de Florença sobre Milão ● Para ser exibida em praça pública David, de Donatello
- 10. Os grandes criadores do movimento: a progressiva intelectualização da escultura ● Pintura e Escultura elevadas à categoria de artes liberais ● Áreas que exigiam conhecimento, métodos e aptidões intelectuais ● Escultura deixou de ser considerada uma arte mecânica ● Escultor elevado a homem culto - deixava de ser um artesão ○ Autor da ideia criadora
- 11. Os grandes criadores do movimento: a progressiva intelectualização da escultura ➔ Escultura começou a definir-se com Lorenzo Ghiberti ➔ Lorenzo Ghiberti: 1378-1455 ◆ Relevos das Portas do Batistério de São João, Florença ● Portas do Paraíso ● Ghiberti venceu o concurso para as portas em 1401, aos 23 anos ● 1425 e 1452 ● Apresentam episódios do Antigo Testamento ● Compostas por 10 painéis
- 12. Os grandes criadores do movimento: a progressiva intelectualização da escultura ➔ Tamanho: 5,2 m(alt.) x 3,1 m(lar.) ➔ Regras da perspetiva, composição geométrica e conhecimento anatómico ➔ Participaram Michelozzo e Benozzo Gozzoli ➔ Dezenas de figuras
- 13. Donato Donatello: 1386-1466 ❖ Introdução de novas temáticas e novas plásticas ➢ Perspetiva, rigor anatómico ❖ David ➢ 1ª estátua de vulto redondo desde a Antiguidade Clássica ➢ Nu ➢ Acentuado contraposto ➢ Fundição em bronze ➢ Flexão do corpo ➢ Energia psíquica - expressão
- 14. Os grandes criadores do movimento: a progressiva intelectualização da escultura ➔ Outros escultores ◆ Jacopo della Quercia: 1374-1438 ◆ Antonio del Pollaiuolo: 1432-1498 ◆ Andrea Verrocchio: 1435-1488
- 15. A redescoberta dos “velhos géneros”: o nu, o retrato e a estátua equestre ➔ Redescoberta dos “velhos géneros” ◆ Nu - género clássico por excelência ● Através do estudo da anatomia do corpo humano e da proporcionalidade entre as partes e o todo ◆ Relevos ● Afirmam-se com uma plástica própria e autonomia
- 16. A redescoberta dos “velhos géneros”: o nu, o retrato e a estátua equestre ◆ Retrato ● Reflexo do individualismo, do culto de personalidade e do desejo de intemporalidade ● Elites sociais e políticas ● Naturalista, expressivo e psicológico ● Valorização do estatuto social dos indivíduos ◆ Estátuas equestres ● Praças públicas ● Glorificação dos chefes políticos
- 17. DAvid (1501-1504) Michelangelo Michelangelo ● Natural de Caprese, Toscana ● 1488 - Formação na oficina de Domenico Ghirlandaio (1449-1494) ● Aprendeu a técnica da pintura a fresco ● Estudou desenho a partir das obras de Giotto e Masaccio ● Instabilidade política de Florença leva-o a refugiar-se em Bolonha e depois em Roma ● Recebido pelo papa Júlio II
- 18. DAvid (1501-1504) Michelangelo Michelangelo ● 1501 - Retorna a Florença ● Realiza a estátua de David destinada à praça Piazza della Signoria, frente ao Palazzo Vecchio, sede do governo ● Primeira estátua monumental do Renascimento ● 1504 - Exibição pública ● Símbolo cívico da República de Florença
- 19. DAvid (1501-1504) Michelangelo David ● Episódio bíblico ● Tal como Donatello, representa David, o pastor, que enfrentou Golias ● As mãos seguram uma pedra e a funda ● Músculos tensos e testa franzida - inquietação da personagem ● Olhar confiante, corajoso e orgulhoso ● Tamanho: 5 m de altura
- 20. DAvid (1501-1504) Michelangelo David ● Alegoria - simbolizando a glória dos fracos sobre os tiranos ● Significado político e cultural ● Referências clássicas: ○ Nu ○ Rigor da anatomia ○ Harmonia das proporções ○ Movimento contraposto ○ Escala monumental
- 21. DAvid (1501-1504) Michelangelo David ● Momento antes do combate ● David contempla o horizonte, questionando o desafio, aludindo ao futuro de Florença ● Fundamentos neoplatónicos do processo criativo ● analogia com o processo da Criação divina ● Autor defende que a obra só nasce se correspondesse à “forma ideal” na mente do artista
- 22. DAvid (1501-1504) Michelangelo Michelangelo ● Processo ○ Pedra - matéria ○ Formas artísticas - essência da obra ○ Imaginação da obra - a ideia Era preciso libertar a obra desta cadeia