Evolução do fotojornalismo no século XX
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Aula ministrada para o segundo ano de graduação em Jornalismo. Tema da aula: Linguagens e estéticas do fotojornalismo no século XX. Fotojornalismo no Brasil.
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Evolução do fotojornalismo no século XX
- 1. FOTOJORNALISMO I Aula 4 19/04/2016 Profa. Julia Dantas de Oliveira Penteado
- 2. LINGUAGENS E ESTÉTICAS DO FOTOJORNALISMO NO SÉCULO XX
- 3. Florescimento do fotojornalismo moderno: Revistas ilustradas da Alemanha (anos 1920) ■ Câmeras 35 mm (Leica e Ermanox) – lentes mais luminosas, filmes mais sensíveis, mais compactas ■ Estímulo às fotos espontâneas, foto-ensaio e fotos sequenciais ■ Nova geração de foto-repórteres (bem-informados, especializados, eruditos) ■ Atitude de experimentação e colaboração entre fotojornalistas ■ Revistas que ofereciam bons produtos a preços módicos ■ Inspiração no interesse humano (reportagens da vida cotidiana) ■ Ambiente cultural e suporte econômico
- 4. Principais características (período inicial) ■ Fotografia de autor ■ Privilégio da imagem em detrimento do texto ■ Profundidade de campo limitada ■ Uso de tripé ■ Poucas fotos do mesmo tema: a que se conseguia, devia “falar por si” ■ “Fotojornalismo de instante”
- 10. França - Vu
- 13. Reino Unido – Picture Post
- 15. Estados Unidos – Life Foto: Fort Peck Dam by Margaret Bourke-White.
- 18. Estados Unidos – fotojornalismo como vetor da imprensa moderna (década de 1930) ■ Jornais diários - Fotojornalistas com abordagem própria do real ■ Popularidade da fotografia (cultura visual do cinema) ■ Entendimento das imagens como fator de legibilidade e de acessibilidade aos textos ■ Fotojornalismo de autor - mesmo nos jornais diários ■ Mudanças no design dos jornais entre os anos 1920 e 1940 ■ Privilégio da foto de ação e única nos jornais ■ Percepções inovadoras de jornalismo ■ Aumento no interesse dos fotógrafos em fotojornalismo (associação de fotojornalistas criada em 1945) ■ Pós II Guerra e Guerra Civil da Espanha: condição de subcampo da imprensa ■ Desenvolvimento tecnológico (câmeras menores, teleobjetivas, filme rápido, flash eletrônico)
- 19. Weegee
- 20. Weegee
- 21. Práticas documentais de compromisso social Farm Security Administration Migrant Mother. Dorothea Lange (1936)
- 22. Russell Lee
- 23. Walker Evans
- 24. Fotomontagens para vender nos tempos de crise (fotos obscenas no NewYork Evening Graphic)
- 25. Pós-guerra: primeira “revolução” no fotojornalismo ■ Industrialização e massificação da produção jornalística ■ Crescimento em importância das agências fotográficas – Fotojornalismo documental (de autor) – Produção “em série” de fotos (fait-divers) – Fotoilustração (foto institucional) – principalmente após anos 1980 ■ Reuters (fotojornalismo fait-divers), Magnum (fotojornalismo de autor) ■ Anos 1950: crise nas revistas ilustradas ■ Enquanto isso, competição entre serviço de fotonotícia: United Press International (UPI) x Associated Press ■ Guerra Fria: lutas políticas e ideológicas na mídia
- 26. ■ Agência Magnum Robert Capa Henri Cartier-Bresson David “Chim” Seymour George Rodger Maria Eisner
- 27. Guerra Fria: questões ideológicas ■ No Leste, fotos de líderes ampliadas, dirigentes caídos apagados em fotos oficiais ■ Stálin falando com Lênin antes de sua morte
- 28. ■ Fotos de líderes ampliadas, dirigentes caídos apagados em fotos oficiais
- 29. 1951: Senador MillardTydings cai após suposta foto com líder comunista americano Earl Browder
- 30. The NewYorkTimes: fotos de Nixon de David Douglas Duncan (05/10/1969)
- 31. Paris Match: suposto neonazismo na Alemanha (junho de 1966)
- 32. Outros aspectos do pós-guerra ■ Imprensa rosa (comportamento, cotidiano) ■ Revistas eróticas “de qualidade” (Playboy em 1953) ■ Imprensa de escândalos (surgimento dos paparazzi) ■ Revistas ilustradas especializadas em moda, decoração, eletrônica e fotografia, etc ■ O que levou a: ■ Disseminação e banalização da fotoilustração (glamour e star system), que veio a contaminar veículos “de qualidade”) ■ Fomento do uso da teleobjetiva ■ Técnicas de estúdio no fotojornalismo
- 33. Anos 1960: segunda “revolução” no fotojornalismo ■ Agências e serviços fotográficos florescem: abastecem jornais diários e revistas semanais de interesse geral (Time, Newsweek) ■ Reação da Europa ao domínio americano: agências com serviço especializado para revistas (como a Sygma), especialmente na França ■ 1980: segmentação dos veículos – atenção maior ao design gráfico na imprensa ■ Aumento do controle dos fotojornalistas em eventos oficiais (“sessão para fotógrafos”, credenciamento, controle sobre o equipamento, etc) ■ Aquisição de fotos de amadores, tanto por parte das agências como dos jornais ■ Fotografia mais presente nos museus, mercado de arte e ensino superior ■ Interesse teórico pela fotografia ■ Fotoilustração de impacto ganha o lugar da foto-choque (democratização do olhar) ■ Influência daTV na estética do fotojornalismo (uso da cor) ■ Industrialização do fotojornalismo – fotos começam a tender para estereótipos ■ Anos 1980: início dos retoques no computador
- 34. Guerra doVietnã – ascensão dos fotojornalistas
- 36. Uso de fotos coloridas com regularidade a partir dos anos 1970
- 37. Foto-ilustração (beautiful people, foto institucional)
- 38. Fotodocumentarismo ■ Sebastião Salgado – “Outras Américas” (1982) ■ Não perseguem a ilusão da verdade, mas promover ao observador a “sua verdade”, “verdade subjetiva” – compreensão contextual dos acontecimentos
- 39. Anos 1990: terceira “revolução” no fotojornalismo ■ Problemas gerados pela manipulação e geração de imagens por meio de computadores ■ Pressão da transmissão digital de fotos (satélite, telemóveis) – menos planejamento e pré- visualização do ato fotográfico ■ Fotojornalistas crescem nos tribunais, mas são controlados em cenários de conflito; estratégias militares programadas de acordo com as imagens geradas ■ Novas tendências gráficas: foco maior na legibilidade e apelo à leitura; fotos meramente ilustrativas ■ Se por um lado a industrialização do jornalismo foca no imediato, ganham prestígio as fotos de autor de agências como a Magnum (exposições, livros) ■ Crise das agências de fotojornalismo – ganham espaço as agências noticiosas e bancos de imagem ■ Flexibilidade e polivalência dos jornalistas em geral ■ Agências fotográficas francesas são vendidas – exigências da categoria
- 40. Supermarket Tabloids: reconstrução ficcional dos eventos por meio de fotos
- 42. Revalorização de entrevistas e retratos (Foto: 1997)
- 43. Ênfase em entrevistas e retratos (Foto: 1996)
- 44. Jornais de 12 de setembro -TV fura o fotojornalismo, mas ainda não diminui sua importância
- 46. 1900: Revista da Semana 20 de maio de 1900 Primeira edição
- 47. 1910: Augusto Malta – primeiro fotojornalista do Brasil
- 48. 1910: Augusto Malta – primeiro fotojornalista do Brasil
- 49. 1928: O Cruzeiro
- 50. Por dentro da primeira edição de O Cruzeiro
- 51. Por dentro da primeira edição de O Cruzeiro
- 52. 1940: novo padrão técnico da revista O Cruzeiro
- 53. 20/06/1959 – O CRUZEIRO
- 54. Outras revistas que seguiram a mesma tendência: Fon- fon, Careta, Revista da Semana
- 55. Assis Chateaubriand e os Diários Associados - correspondentes Joel Silveira Luciano Carneiro (1958)
- 56. Fim da década da 50: reforma no Jornal do Brasil ■ Pré-paginação (ou diagramação) – bons espaços reservados para fotos, que eram planejadas
- 57. Antes e depois da reforma
- 58. Década de 50: jornal Última Hora - manchete fotográfica
- 59. Década de 50: revista Manchete Fotojornalismo como linguagem principal
- 60. Década de 60: revista Realidade Conteúdo mais interpretativo e autoral
- 61. Fotojornalismo na Ditadura: escape à censura Foto: EvandroTeixeira, 1968
- 63. Juca Martins: Manifestação contra o Custo deVida (1978)
- 64. Recapitulando.... - Florescimento do fotojornalismo em 1930 (revistas ilustradas) - Primeira revolução: industrialização da atividade no pós- Guerra - Segunda revolução: consolidação da função nos anos 1960 -Terceira revolução: advento da digitalização e suas problemáticas a partir da década de 1990 Dias de hoje: nova “revolução” em curso?
- 65. PM ferido afasta agressores.Victor Dragonetti Tavares, do coletivo SelvaSP. (2013)
- 66. Algumas pistas ■ Desconfiança da fotografia ■ Cabe ao fotojornalista as fotos mais belas esteticamente ■ Fotos com narrativa ■ Mais espaço para a foto de autor ■ Estímulo ao debate e reflexão, e não apenas a reprodução de acontecimentos
Notas do Editor
- Primeiro periódico ilustrado com fotografias. Por volta de 1900 as fotografias passam a ser utilizadas em meios de comunicação, mas apenas com o intuito de traduzir em imagens um acontecimento, ainda não era o registro fotojornalístico. A primeira fotografia - 20 de maio de 1900. Foi na Revista da Semana e mostrava um flagrante das comemorações de 4º centenário de descobrimento do Brasil. A Revista da Semana foi a primeira na América do Sul a imprimir clichês em tricromia, isto é, em três cores – não muito perfeitas, é verdade.
- Em 1910, Augusto Malta, considerado como o primeiro fotojornalista brasileiro, ficou conhecido por sua visão jornalística dos acontecimentos e por ter fotografado o carnaval carioca. Nesta década se destacou uma grande produção fotográfica, porém as fotos eram encenadas, devidos aos numerosos e grandiosos equipamentos. Augusto Malta o pioneiro do fotojornalismo no Brasil
- Em 1910, Augusto Malta, considerado como o primeiro fotojornalista brasileiro, ficou conhecido por sua visão jornalística dos acontecimentos e por ter fotografado o carnaval carioca. Nesta década se destacou uma grande produção fotográfica, porém as fotos eram encenadas, devidos aos numerosos e grandiosos equipamentos. Augusto Malta o pioneiro do fotojornalismo no Brasil
- Marco nas revistas ilustradas brasileiras. Jean Manzon – fotografia essencialmente simbólica, encenada, posada.
- Grande formato, melhor definição gráfica, técnica de rotogravura (associação melhor de texto-imagem) – nova forma de fotografar: o fotojornalismo. Assumindo o modelo internacional, sob forte influência da revistaLife, o fotojornalismo de O Cruzeiro criou uma escola que tinha entre os seus princípios básicos a concepção do papel do fotógrafo como 'testemunha ocular' associada à idéia de que a imagem fotográfica podia elaborar uma narrativa sobre os fatos. No entanto, quando os acontecimentos não ajudavam, encenava-se a história. FOTÓGRAFOS: José Medeiros, Luciano Carneiro, Flávio Damm, Luiz Carlos Barreto e Eugênio Silva
- Em 1940 o Brasil tem seus primeiros registros da 2° Guerra Mundial através de Joel Silveira, foto repórter enviado a frente de batalha por Assis Chateubriand.
- A remodelação do Jornal do Brasil, no fim da década de 50, incluía um projeto de tratamento das notícias, do texto, dos títulos e, naturalmente, da apresentação gráfica e das fotos. Nessa época, os fotógrafos do Jornal do Brasil foram estimulados a fazer qualquer foto, desde que fossem boas. O profissional podia, mesmo, propor seu próprio assunto e sair à rua, sem depender da pauta determinada pela redação.
- Foi no jornal Última Hora que, no inicio da década de 50, com Samuel Wainer, introduziu na imprensa brasileira a manchete fotográfica e a cobertura de massa. O jornal usava fotos que ocupavam páginas inteiras.
- Em São Paulo, nos anos 60, apareceu a revista Realidade, cuja proposta era analisar todo mês vários assuntos de atualidades com a profundidade que o jornal diário não permitia. Seus editores, embora fossem jornalistas de formação essencialmente de texto, valorizaram a fotografia e incentivaram a integração da palavra com a imagem. Uma leva de fotógrafos estrangeiros foi contratados, como Maureen Bisiliat, Claudia Andujar, George Love, David Zwing, que imprimem à revista um estilo fotográfico, menos preocupados com o flagrante e mais com interpretação e elaboração técnica.