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FOTOJORNALISMO I
Aula 4
19/04/2016
Profa. Julia Dantas de Oliveira Penteado
LINGUAGENS E
ESTÉTICAS DO
FOTOJORNALISMO NO
SÉCULO XX
Florescimento do fotojornalismo moderno:
Revistas ilustradas da Alemanha (anos
1920)
■ Câmeras 35 mm (Leica e Ermanox) – lentes mais luminosas,
filmes mais sensíveis, mais compactas
■ Estímulo às fotos espontâneas, foto-ensaio e fotos sequenciais
■ Nova geração de foto-repórteres (bem-informados,
especializados, eruditos)
■ Atitude de experimentação e colaboração entre fotojornalistas
■ Revistas que ofereciam bons produtos a preços módicos
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Principais características
(período inicial)
■ Fotografia de autor
■ Privilégio da imagem em detrimento do texto
■ Profundidade de campo limitada
■ Uso de tripé
■ Poucas fotos do mesmo tema: a que se conseguia, devia “falar
por si”
■ “Fotojornalismo de instante”
Berliner IllustrierteZeitung
Kölnischer Illustrierte Zeitung
Münchner Illustrierte Presse
Hitler chanceler
do Reich.
Henrich
Hoffman (1933)
França - Vu
Reino Unido –
Picture Post
Estados Unidos –
Life
Foto: Fort Peck Dam by
Margaret Bourke-White.
Estados Unidos – fotojornalismo como
vetor da imprensa moderna (década de
1930)
■ Jornais diários - Fotojornalistas com abordagem própria do real
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Lange (1936)
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Fotomontagens para vender nos
tempos de crise (fotos obscenas
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Pós-guerra: primeira “revolução” no
fotojornalismo
■ Industrialização e massificação da produção jornalística
■ Crescimento em importância das agências fotográficas
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■ Reuters (fotojornalismo fait-divers), Magnum (fotojornalismo de autor)
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International (UPI) x Associated Press
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■ Agência Magnum
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■ No Leste, fotos de líderes ampliadas, dirigentes caídos apagados em fotos oficiais
■ Stálin falando com Lênin antes de sua morte
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ampliadas, dirigentes
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1951: Senador MillardTydings cai após suposta foto com líder
comunista americano Earl Browder
The NewYorkTimes: fotos de Nixon de David
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Outros aspectos do pós-guerra
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paparazzi)
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■ O que levou a:
■ Disseminação e banalização da
fotoilustração (glamour e star system), que
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Anos 1960: segunda “revolução” no
fotojornalismo
■ Agências e serviços fotográficos florescem: abastecem jornais diários e revistas
semanais de interesse geral (Time, Newsweek)
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revistas (como a Sygma), especialmente na França
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■ Industrialização do fotojornalismo – fotos começam a tender para estereótipos
■ Anos 1980: início dos retoques no computador
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Associated Press (1973)
Uso de fotos coloridas com regularidade a partir dos anos 1970
Foto-ilustração
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■ Sebastião Salgado – “Outras Américas” (1982)
■ Não perseguem a ilusão da verdade, mas promover ao observador a “sua verdade”,
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■ Problemas gerados pela manipulação e geração de imagens por meio de computadores
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Jornais de 12 de setembro -TV fura o
fotojornalismo, mas ainda não diminui sua
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FOTOJORNALISMO
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20 de maio de 1900
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1910: Augusto Malta – primeiro fotojornalista do Brasil
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Recapitulando....
- Florescimento do fotojornalismo em 1930 (revistas
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- Primeira revolução: industrialização da atividade no pós-
Guerra
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Dias de hoje: nova “revolução” em curso?
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■ Desconfiança da fotografia
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  • 1. FOTOJORNALISMO I Aula 4 19/04/2016 Profa. Julia Dantas de Oliveira Penteado
  • 3. Florescimento do fotojornalismo moderno: Revistas ilustradas da Alemanha (anos 1920) ■ Câmeras 35 mm (Leica e Ermanox) – lentes mais luminosas, filmes mais sensíveis, mais compactas ■ Estímulo às fotos espontâneas, foto-ensaio e fotos sequenciais ■ Nova geração de foto-repórteres (bem-informados, especializados, eruditos) ■ Atitude de experimentação e colaboração entre fotojornalistas ■ Revistas que ofereciam bons produtos a preços módicos ■ Inspiração no interesse humano (reportagens da vida cotidiana) ■ Ambiente cultural e suporte econômico
  • 4. Principais características (período inicial) ■ Fotografia de autor ■ Privilégio da imagem em detrimento do texto ■ Profundidade de campo limitada ■ Uso de tripé ■ Poucas fotos do mesmo tema: a que se conseguia, devia “falar por si” ■ “Fotojornalismo de instante”
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  • 15. Estados Unidos – Life Foto: Fort Peck Dam by Margaret Bourke-White.
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  • 18. Estados Unidos – fotojornalismo como vetor da imprensa moderna (década de 1930) ■ Jornais diários - Fotojornalistas com abordagem própria do real ■ Popularidade da fotografia (cultura visual do cinema) ■ Entendimento das imagens como fator de legibilidade e de acessibilidade aos textos ■ Fotojornalismo de autor - mesmo nos jornais diários ■ Mudanças no design dos jornais entre os anos 1920 e 1940 ■ Privilégio da foto de ação e única nos jornais ■ Percepções inovadoras de jornalismo ■ Aumento no interesse dos fotógrafos em fotojornalismo (associação de fotojornalistas criada em 1945) ■ Pós II Guerra e Guerra Civil da Espanha: condição de subcampo da imprensa ■ Desenvolvimento tecnológico (câmeras menores, teleobjetivas, filme rápido, flash eletrônico)
  • 21. Práticas documentais de compromisso social Farm Security Administration Migrant Mother. Dorothea Lange (1936)
  • 24. Fotomontagens para vender nos tempos de crise (fotos obscenas no NewYork Evening Graphic)
  • 25. Pós-guerra: primeira “revolução” no fotojornalismo ■ Industrialização e massificação da produção jornalística ■ Crescimento em importância das agências fotográficas – Fotojornalismo documental (de autor) – Produção “em série” de fotos (fait-divers) – Fotoilustração (foto institucional) – principalmente após anos 1980 ■ Reuters (fotojornalismo fait-divers), Magnum (fotojornalismo de autor) ■ Anos 1950: crise nas revistas ilustradas ■ Enquanto isso, competição entre serviço de fotonotícia: United Press International (UPI) x Associated Press ■ Guerra Fria: lutas políticas e ideológicas na mídia
  • 26. ■ Agência Magnum Robert Capa Henri Cartier-Bresson David “Chim” Seymour George Rodger Maria Eisner
  • 27. Guerra Fria: questões ideológicas ■ No Leste, fotos de líderes ampliadas, dirigentes caídos apagados em fotos oficiais ■ Stálin falando com Lênin antes de sua morte
  • 28. ■ Fotos de líderes ampliadas, dirigentes caídos apagados em fotos oficiais
  • 29. 1951: Senador MillardTydings cai após suposta foto com líder comunista americano Earl Browder
  • 30. The NewYorkTimes: fotos de Nixon de David Douglas Duncan (05/10/1969)
  • 31. Paris Match: suposto neonazismo na Alemanha (junho de 1966)
  • 32. Outros aspectos do pós-guerra ■ Imprensa rosa (comportamento, cotidiano) ■ Revistas eróticas “de qualidade” (Playboy em 1953) ■ Imprensa de escândalos (surgimento dos paparazzi) ■ Revistas ilustradas especializadas em moda, decoração, eletrônica e fotografia, etc ■ O que levou a: ■ Disseminação e banalização da fotoilustração (glamour e star system), que veio a contaminar veículos “de qualidade”) ■ Fomento do uso da teleobjetiva ■ Técnicas de estúdio no fotojornalismo
  • 33. Anos 1960: segunda “revolução” no fotojornalismo ■ Agências e serviços fotográficos florescem: abastecem jornais diários e revistas semanais de interesse geral (Time, Newsweek) ■ Reação da Europa ao domínio americano: agências com serviço especializado para revistas (como a Sygma), especialmente na França ■ 1980: segmentação dos veículos – atenção maior ao design gráfico na imprensa ■ Aumento do controle dos fotojornalistas em eventos oficiais (“sessão para fotógrafos”, credenciamento, controle sobre o equipamento, etc) ■ Aquisição de fotos de amadores, tanto por parte das agências como dos jornais ■ Fotografia mais presente nos museus, mercado de arte e ensino superior ■ Interesse teórico pela fotografia ■ Fotoilustração de impacto ganha o lugar da foto-choque (democratização do olhar) ■ Influência daTV na estética do fotojornalismo (uso da cor) ■ Industrialização do fotojornalismo – fotos começam a tender para estereótipos ■ Anos 1980: início dos retoques no computador
  • 34. Guerra doVietnã – ascensão dos fotojornalistas
  • 36. Uso de fotos coloridas com regularidade a partir dos anos 1970
  • 38. Fotodocumentarismo ■ Sebastião Salgado – “Outras Américas” (1982) ■ Não perseguem a ilusão da verdade, mas promover ao observador a “sua verdade”, “verdade subjetiva” – compreensão contextual dos acontecimentos
  • 39. Anos 1990: terceira “revolução” no fotojornalismo ■ Problemas gerados pela manipulação e geração de imagens por meio de computadores ■ Pressão da transmissão digital de fotos (satélite, telemóveis) – menos planejamento e pré- visualização do ato fotográfico ■ Fotojornalistas crescem nos tribunais, mas são controlados em cenários de conflito; estratégias militares programadas de acordo com as imagens geradas ■ Novas tendências gráficas: foco maior na legibilidade e apelo à leitura; fotos meramente ilustrativas ■ Se por um lado a industrialização do jornalismo foca no imediato, ganham prestígio as fotos de autor de agências como a Magnum (exposições, livros) ■ Crise das agências de fotojornalismo – ganham espaço as agências noticiosas e bancos de imagem ■ Flexibilidade e polivalência dos jornalistas em geral ■ Agências fotográficas francesas são vendidas – exigências da categoria
  • 42. Revalorização de entrevistas e retratos (Foto: 1997)
  • 43. Ênfase em entrevistas e retratos (Foto: 1996)
  • 44. Jornais de 12 de setembro -TV fura o fotojornalismo, mas ainda não diminui sua importância
  • 46. 1900: Revista da Semana 20 de maio de 1900 Primeira edição
  • 47. 1910: Augusto Malta – primeiro fotojornalista do Brasil
  • 48. 1910: Augusto Malta – primeiro fotojornalista do Brasil
  • 50. Por dentro da primeira edição de O Cruzeiro
  • 51. Por dentro da primeira edição de O Cruzeiro
  • 52. 1940: novo padrão técnico da revista O Cruzeiro
  • 53. 20/06/1959 – O CRUZEIRO
  • 54. Outras revistas que seguiram a mesma tendência: Fon- fon, Careta, Revista da Semana
  • 55. Assis Chateaubriand e os Diários Associados - correspondentes Joel Silveira Luciano Carneiro (1958)
  • 56. Fim da década da 50: reforma no Jornal do Brasil ■ Pré-paginação (ou diagramação) – bons espaços reservados para fotos, que eram planejadas
  • 57. Antes e depois da reforma
  • 58. Década de 50: jornal Última Hora - manchete fotográfica
  • 59. Década de 50: revista Manchete Fotojornalismo como linguagem principal
  • 60. Década de 60: revista Realidade Conteúdo mais interpretativo e autoral
  • 61. Fotojornalismo na Ditadura: escape à censura Foto: EvandroTeixeira, 1968
  • 63. Juca Martins: Manifestação contra o Custo deVida (1978)
  • 64. Recapitulando.... - Florescimento do fotojornalismo em 1930 (revistas ilustradas) - Primeira revolução: industrialização da atividade no pós- Guerra - Segunda revolução: consolidação da função nos anos 1960 -Terceira revolução: advento da digitalização e suas problemáticas a partir da década de 1990 Dias de hoje: nova “revolução” em curso?
  • 65. PM ferido afasta agressores.Victor Dragonetti Tavares, do coletivo SelvaSP. (2013)
  • 66. Algumas pistas ■ Desconfiança da fotografia ■ Cabe ao fotojornalista as fotos mais belas esteticamente ■ Fotos com narrativa ■ Mais espaço para a foto de autor ■ Estímulo ao debate e reflexão, e não apenas a reprodução de acontecimentos

Notas do Editor

  1. Primeiro periódico ilustrado com fotografias. Por volta de 1900 as fotografias passam a ser utilizadas em meios de comunicação, mas apenas com o intuito de traduzir em imagens um acontecimento, ainda não era o registro fotojornalístico.  A primeira fotografia - 20 de maio de 1900. Foi na Revista da Semana e mostrava um flagrante das comemorações de 4º centenário de descobrimento do Brasil. A Revista da Semana foi a primeira na América do Sul a imprimir clichês em tricromia, isto é, em três cores – não muito perfeitas, é verdade.
  2. Em 1910, Augusto Malta, considerado como o primeiro fotojornalista brasileiro, ficou conhecido por sua visão jornalística dos acontecimentos e por ter fotografado o carnaval carioca. Nesta década se destacou uma grande produção fotográfica, porém as fotos eram encenadas, devidos aos numerosos e grandiosos equipamentos.  Augusto Malta o pioneiro do fotojornalismo no Brasil
  3. Em 1910, Augusto Malta, considerado como o primeiro fotojornalista brasileiro, ficou conhecido por sua visão jornalística dos acontecimentos e por ter fotografado o carnaval carioca. Nesta década se destacou uma grande produção fotográfica, porém as fotos eram encenadas, devidos aos numerosos e grandiosos equipamentos.  Augusto Malta o pioneiro do fotojornalismo no Brasil
  4. Marco nas revistas ilustradas brasileiras. Jean Manzon – fotografia essencialmente simbólica, encenada, posada.
  5. Grande formato, melhor definição gráfica, técnica de rotogravura (associação melhor de texto-imagem) – nova forma de fotografar: o fotojornalismo. Assumindo o modelo internacional, sob forte influência da revistaLife, o fotojornalismo de O Cruzeiro criou uma escola que tinha entre os seus princípios básicos a concepção do papel do fotógrafo como 'testemunha ocular' associada à idéia de que a imagem fotográfica podia elaborar uma narrativa sobre os fatos. No entanto, quando os acontecimentos não ajudavam, encenava-se a história. FOTÓGRAFOS: José Medeiros, Luciano Carneiro, Flávio Damm, Luiz Carlos Barreto e Eugênio Silva
  6. Em 1940 o Brasil tem seus primeiros registros da 2° Guerra Mundial através de Joel Silveira, foto repórter enviado a frente de batalha por Assis Chateubriand.
  7. A remodelação do Jornal do Brasil, no fim da década de 50, incluía um projeto de tratamento das notícias, do texto, dos títulos e, naturalmente, da apresentação gráfica e das fotos. Nessa época, os fotógrafos do Jornal do Brasil foram estimulados a fazer qualquer foto, desde que fossem boas. O profissional podia, mesmo, propor seu próprio assunto e sair à rua, sem depender da pauta determinada pela redação.
  8. Foi no jornal Última Hora que, no inicio da década de 50, com Samuel Wainer, introduziu na imprensa brasileira a manchete fotográfica e a cobertura de massa. O jornal usava fotos que ocupavam páginas inteiras. 
  9. Em São Paulo, nos anos 60, apareceu a revista Realidade, cuja proposta era analisar todo mês vários assuntos de atualidades com a profundidade que o jornal diário não permitia. Seus editores, embora fossem jornalistas de formação essencialmente de texto, valorizaram a fotografia e incentivaram a integração da palavra com a imagem. Uma leva de fotógrafos estrangeiros foi contratados, como Maureen Bisiliat, Claudia Andujar, George Love, David Zwing, que imprimem à revista um estilo fotográfico, menos preocupados com o flagrante e mais com interpretação e elaboração técnica.