Aula ministrada para o segundo ano de Jornalismo. Tema da aula: fotojornalismo e dor (guerras, conflitos, sofrimento); fotojornalismo esportivo

1. FOTOJORNALISMO I
Aula 7
10/05/2016
Profa. Julia Dantas de Oliveira Penteado

2. FOTOJORNALISMO E DOR
FOTOJORNALISMO
ESPORTIVO

3. O tema da dor, sofrimento e morte
■ O registro visual de guerras sempre esteve presente, seja com pinturas, seja na
fotografia
■ Valorização, pelos profissionais de imprensa e do fotojornalismo, dos temas de
dor e sofrimento humanos – seja em guerras, catástrofes ambientais ou sociais
■ Impulso do fotodocumentarismo e fotografia do autor (Robert Capa)
■ Por que ela desperta interesse? Satisfaz necessidades de liberação emocional,
ajuda em impulsos para tomada de decisões, alívio de pulsões agressivas de
natureza inconsciente
■ Com a estética do horror e da proximidade (a partir da Guerra da Secessão entre
1861 e 1865), a percepção do que é a guerra muda
■ A partir dos anos 1960, com a Guerra doVietnã, fotojornalismo investe mais no
choque, emoção, exploração da sensibilidade
■ Susan Sontag: as fotos nos levam a olhar para a dor do outro

4. Transnacionalização do tema
■ Estas imagens transmitem uma dupla mensagem. Mostram um
sofrimento que é intolerável, injusto, e que deveria ser remediado.
Confirmam que isto é o tipo de coisa que acontece naquele lugar. A
ubiqüidade daquelas fotografias, e daqueles horrores, não pode deixar de
alimentar a crença na inevitabilidade da tragédia nas partes do mundo
mais atrasadas ou retrógradas – ou seja, pobres. (Sontag, 2003: 77).

5. “Os indivíduos não são colocados mais
no quadro de uma imagem pela sua
singularidade ou simplesmente porque
elas aí estão – eles e ninguém mais -, eles
são escolhidos por sua representatividade
estatística, sua conformidade com um
modelo de alteridade aceitável –
portanto, assimilável –, pelos cânones da
visão ocidental, publicitária, do mundo:
bastante “outros” para serem exóticos,
suficientemente “mesmos” para merecer
nosso interesse e suscitar nossa
compaixão.” (Edgar Roskis)

6. Fixação de personas.

7. O que é foto-choque?
■ São fotos que promovem paralisia e fuga (Margarita Ledo Andión)
■ Imagens que aniquilam o olhar e não deixam ambiguidades. Mas o
leitor é quem deve elaborar o tema para que ele o sinta (Barthes)
■ Fotos muito artísticas e subjetivas e amenizam o choque (Sontag)
■ As fotos podem provocar efeitos (ódio, amor, tristeza, alegria,
solidariedade, etc) mas são propulsoras de uma mobilização social?

8. Execução de Ruth
Brown Snyder (1928)

9. Análise doWorld Press Photo of theYear
(1955 – 2008)*
■ 88,2% das “fotos do ano” trazem imagens de dor e sofrimento,
explicita ou implicitamente; quando não, referem-se a contextos de
violência
■ Presença da morte em 37,3% dos casos
■ Estética: fotos com plano conjunto ou médio, ângulos frontais, pouca
profundidade de campo para dar destaque aos personagens
■ A maior parte dos fotógrafos são americanos e europeus, sendo que os
fotografados são asiáticos ou africanos – visão ocidentalizada
■ Vítima vista como alguém distante e exótica. “Quanto mais remoto ou
exótico for o local, mais provável será que nos seja dado ver imagens
frontais de mortos ou agonizantes” (SONTAG, 2003: 77)
■ Até a década de 1980, fotos chocantes e diretas; década de 1990, foco
nas expressões faciais; desde 2000, conotações mais simbólicas
* Dissertação de Janaína Dias Barcelos, 2009)

10. World Press Photo ofTheYear (1963) – Monge vietnamita ateia fogo em si
próprio

11. World Press Photo ofTheYear (1972) – Guerra doVietnã

12. World Press Photo ofTheYear (1975) –
incêndio em Boston

13. World Press Photo ofThe
Year (1984) – Criança
morta por
envenenamento na Índia

14. World Press Photo ofTheYear (1987) – proliferação da AIDS

15. World Press Photo ofTheYear (1989) – protesto na China

16. World Press Photo ofTheYear (1995) – emigração durante batalha na Rússia

17. World Press Photo ofTheYear (2005) –Tsunami na Indonésia

18. World Press Photo ofTheYear (2006) – Fome na Nigéria

19. World Press Photo of theYear – 2007 – soldado americano no Afeganistão

20. World Press Photo
ofTheYear (2010) –
Mulher afegã

21. World Press Photo ofTheYear (2013) – Guerra Civil na Síria

22. Como fazer diferente?
■ Afinal, cabe a um profissional que adote tal postura, respeitar o direito à intimidade, a
dignidade, evitar apresentar fotos catastróficas que apenas impressionam o leitor e
incentivem a morbidez e o mau gosto. Compreendemos que a dor e o sofrimento
fazem parte do cotidiano da humanidade e é dever do fotojornalismo documentar e
informar sobre tais condições, no entanto, não se deve sobredimensionar a atenção
dada a tais imagens. (BARCELOS: 2009, p. 151)

23. FOTOJORNALISMO
ESPORTIVO

24. Fotojornalismo esportivo
■ O esporte é uma das principais manifestações da cultura popular; é um
fenômeno sócio-cultural
■ Fonseca (1999, p.127), até 1939 não havia jornalismo voltado para a
cobertura de eventos; havia apenas a crônica esportiva
■ Na mídia de massa, transforma-se em “esporte espetáculo”, em que ele
se torna uma forma de entretenimento e importante fonte de receita
■ “Cada vez mais o esporte ganha espaço como produto de consumo
(mesmo que só na condição de imagens), objeto de conhecimento,
com informações amplamente divulgadas para o grande público.”
(CORDEIRO, 2001, p.4).

25. Nadja Casadei (Foto: Peter Holgersson)

27. Pablo MacDonough /Argentine Polo Open Championship (Foto: Emiliano Lasalvia/La Nacion)

28. Futebol e mídia
■ Rádio (década de 1940) e televisão (1950) contribuíram para a popularização do
esporte
■ No fotojornalismo, ganhou espaço a partir dos anos 1970, com a melhora na
qualidade das teleobjetivas (motores mais rápidos, maior milimetragem, lentes
mais claras)
■ TV – espetacularização das imagens que influenciou os demais veículos: fotos
coloridas, imagens com ideia de movimento, composição de quadro cheio,
■ AriVicentini, editor de fotografia do jornal Lance!, em entrevista à revista
Fotografe Melhor (ano 7, n.79, abr.2003, p.22-27):
“As fotos devem mostrar a emoção e o movimento da partida. Não podem faltar
os lances de bolas divididas, disputas de cabeças, faltas, a alegria das
comemorações de gol, a tristeza de um goleiro frangueiro, as discussões e os
flagrantes de agressão”
■ Segundo Camargo (2001, p.83) uma imagem espetacular é composta de
elementos marcantes, expressões que trabalham com a emoção, seduzindo o
espectador.
■ Fotografia xTV: foto consegue mais detalhes e, por congelar o momento e a
expressão, é mais dramática do que a imagem televisiva

29. Vídeo Canal Futura – AS particularidades do fotojornalismo esportivo

30. Estética da fotografia de futebol
■ Plano médio, plano americano (do joelho pra cima) ou meio primeiro
plano (da cintura pra cima): interação entre os personagens e o
ambiente
■ Um ou dois jogadores enquadrados, com fundo desfocado, presença da
bola
■ Na composição, incluir alguma referência do esporte retratado (ex:
bola)
■ Plano geral (menos utilizado): imagens das torcidas, tomadas gerais da
partida
■ Composições muito parecidas por não haver muito tempo para planejar
■ Ingredientes da espetacularização: quadro cheio (riqueza de detalhes)
aproxima o espectador da cena

34. Esporte x Política
■ Grécia - união do povo grego (tratado de paz para as
Olimpíadas)
■ Roma – pão e circo
■ Olimpíadas da Alemanha em 1936
■ Guerra Fria – demonstração de poder e força (esporte
como instrumento ideológico)
■ África do Sul – campeonato mundial de Rugby

35. Protesto durante as Olimpíadas de 1968

37. Jesse Owens – atleta americano negro de salto em distância na Olimpíada
da Alemanha em 1936 (Foto: AP Photo/File)

38. No futebol...
“Esse esporte une pessoas distantes entre si na hierarquia social,
ao mesmo tempo que separa os que estão próximos nesta escala.
ParafraseandoOswald de Andrade, poderíamos dizer que o futebol
nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente. Do
presidente da República ao engraxate, este é o país do futebol.” Da
Matta (1982, p. 78)

39. Copa de 1970
e a Ditadura
Militar

41. Esporte pode ser usado como recurso
político e ideológico, mas qual é a
contrapartida?

42. 09/07/
2014

43. 18/04