O documento analisa a linguagem audiovisual nas obras de Michelangelo Antonioni, focando na atuação de Monica Vitti em 'L'Avventura' e 'L'Eclisse'. Ele detalha as diversas escalas de plano, enquadramentos, posições de câmara e ângulos de filmagem, enfatizando como esses elementos influenciam a narrativa e a emoção transmitida. A pesquisa aborda a importância da figura humana nas composições visuais e como diferentes planos podem intensificar a expressão dramática das personagens.

1. Bruna Alexandra
Margarida Almeida
LINGUAGEM AUDIOVISUAL
Monica Vitti

2. Escola Artística António Arroio
Curso de Comunicação Audiovisual
Imagem e Som A
Professor Manuel Guerra
Ano Letivo 2015/2016

3. INTRODUÇÃO
Este trabalho tem como objetivo conjugar os diferentes
aspetos relativos à linguagem audiovisual, especificamente
as distintas escalas de plano, enquadramentos, posições de
câmara e ângulos de filmagem, presentes nas duas obras
cinematográficas de Michelangelo Antonioni: L’Avventura e
L’Eclisse.
Para isso, a temática escolhida para ser abordada no
trabalho, gira em torno da atriz Monica Vitti, uma vez que é a
personagem principal em ambos os filmes, assim como a
mais misteriosa e cativante.

4. ESCALA DE
PLANOS
Dependendo da importância, do interesse e do objetivo
pretendido, recorre-se a diferentes dimensões de planos. A
escala de planos é calculada em função da figura humana.
A maioria das imagens centra-se no ser humano, daí
ter-se determinado a figura humana, ou a quantidade dela
apresentada num enquadramento, como a medida a partir
da qual se baseia a escala de planos.

5. Planos de
Expressão
Os planos de expressão pretendem aumentar a intensidade
dramática da narrativa. Estes tipos de planos demonstram,
intensificam ou salientam expressões, emoções, atitudes,
sentimentos, pormenores ou até os pensamentos das
personagens.

6. O plano pormenor ou plano detalhe, tem como objetivo
aumentar a intensidade dramática, acentuar expressões e
estimular o desenrolar de uma ação. Neste plano é apenas
enquadrado um pormenor do corpo humano ou de um objeto,
tal como no exemplo apresentado, onde se pode observar a
mão da personagem e o objeto que ela segura.
Plano Pormenor
L’ Eclisse (1962)

7. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’ Avventura (1960)2| L’ Eclisse (1962)

8. Este plano enquadra a figura humana do meio da testa ao
queixo. É preciso ter cuidado e utilizar corretamente este
plano no interior do contexto da ação, devido ao impacto que
pode atingir. No exemplo apresentado, é possível beneficiar
de uma maior visão da expressão da personagem.
Muito Grande Plano
L’ Eclisse (1962)

9. 1| L’ Eclisse (1960) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Eclisse (1962)

10. A intensidade dramática pode atingir o seu clímax com este plano. As
expressões e características do personagem, que se encontra
enquadrada da cabeça aos ombros, são mais facilmente realçadas, ou
seja, são mais objetivas, podendo revelar pensamentos ou a vida
pessoal das personagens. Neste fotograma, a personagem de Monica
é enquadrada da cabeça aos ombros, o que possibilita uma maior
compreensão relativamente às suas expressões e sentimentos.
Grande Plano
L’ Eclisse (1962)

11. 1| L’ Avventura (1960) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Eclisse (1962)

12. Este tipo de plano é normalmente utilizado em cenas de
diálogo. Existe uma certa proximidade em relação a um
objeto/personagem, acentuando uma ação dramática assim
como as intenções e/ou atitudes das personagens. Este plano
enquadra a figura humana da cabeça ao peito, sendo o rosto o
principal centro da atenção. Neste exemplo, existe uma
comparação entre a fotografia e Monica.
Plano Aproximado de Peito
L’ Eclisse (1962)

13. 1| L’ Avventura (1960) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Avventura(1960)

14. Planos de
Ação
Os planos de ação têm como finalidade apresentar, identificar e
descrever para espetador as ações e movimentos das
personagens. Neste tipo de plano o ambiente e as expressões
pormenorizadas não têm grande importância.

15. É um plano intermédio entre o plano aproximado de peito e o
plano médio, enquadrando a figura humana da cabeça à
cintura. É útil para representar as relações entre pessoas,
assim como é evidente neste frame, em que nos é apresentada
uma cena de diálogo entre duas personagens.
Plano Aproximado de Tronco
L‘ Avventura (1960)

16. 1| L’ Avventura (1960) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Eclisse (1962)

17. Neste plano a figura humana é o centro das atenções dado que
o fundo, na sua maioria, não se encontra presente no
enquadramento. A figura humana surge da cabeça até à
parte de cima das pernas (coxas), como é observável neste
exemplo, em que Monica se encontra empoleirada sobre a
água .
Plano Médio
L‘ Avventura (1960)

18. 1| L’ Avventura (1960) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Aventura (1960)

19. É o plano intermédio entre o plano médio e o plano de
conjunto. A figura humana é enquadrada da cabeça aos
joelhos, devendo-se ter o cuidado de não cortar uma
personagem pelas articulações.
Plano Americano
L‘ Avventura (1960)

20. 1| L’ Avventura (1960) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Eclisse (1962)

21. O plano conjunto ou plano geral médio é semelhante ao plano
geral. É mais objetivo nos pormenores da ação humana,
dando menos importância ao ambiente em que se enquadra a
figura e melhor como plano de introdução. Este tipo de plano
enquadra toda a figura humana, da cabeça aos pés, inclusive.
Neste frame, o ambiente ainda não tem grande importância.
Plano Conjunto
L‘ Avventura (1960)

22. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Eclisse (1962)

23. Planos de
Ambiente
Os planos de ambiente visam apresentar e integrar as
personagens no ambiente que as envolve, facilitando e auxiliando
o espetador na compreensão da narrativa.

24. O plano geral é utilizado geralmente em três situações: para
situar a ação global do filme, para oferecer uma visão mais
ampla do local onde decorre a ação e para destacar a
personagem do ambiente que a envolve. Neste plano, a figura
humana surge completa, e inserida numa enorme quantidade
de ambiente, neste caso, revelando a divisão onde Monica se
encontra
Plano Geral
L‘ Eclisse (1962)

25. 1| L’ Avventura (1960) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Avventura (1960)

26. Este plano é utilizado para dar conhecimento do ambiente
envolvente, e a figura humana é reduzida a um simples
elemento do décor ou até mesmo ignorada. É um plano muito
descritivo a nível do espaço e do ambiente. Neste frame, quase
não é percetível a personagem.
Plano Muito Geral
L‘ Avventura (1960)

27. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’ Avventura (1960)2| L’ Avventura (1960)

28. ENQUADRAMENTO
Os planos apresentam várias dimensões consoante a
importância, o interesse e o objetivo que se pretende atingir. A
escala de planos é calculada em função da figura humana. Uma
vez que a maioria das imagens, que pretendem contar uma
narrativa, foca o ser humano, determinou-se uma medida para a
quantidade de figura humana inserida no enquadramento.

29. Sempre que o centro de interesse se encontra no meio das
linhas da regra de interseção dos terços, diz-se que o
enquadramento é centrado. É considerado um
enquadramento muito formal e pouco emotivo.
Centrado
L‘ Eclisse (1962)

30. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Eclisse (1962)

31. Sempre que o centro de interesse é disposto na interseção das
linhas, sejam elas verticais ou horizontais, diz-se que o
enquadramento é descentrado. Este é o enquadramento mais
equilibrado e adequado para a disposição e colocação do
centro de interesse, apelando ainda à interpretação do
observador, para que relacione todos os elementos da
imagem.
Descentrado
L‘ Eclisse (1962)

32. 1| L’Avventura(1960) 3| L’Eclisse(1962)2| L’Eclisse(1962)

33. Sempre que o centro de interesse se apresenta oblíquo ou na
diagonal em relação à margem inferior do enquadramento,
diz-se que o enquadramento é oblíquo. Este enquadramento
evita a frontalidade, e é essencial para a transmissão de
movimento, podendo ainda intensificar a perspetiva e a
continuidade, acrescentando, desta forma, dinamismo à
composição.
Oblíquo
L‘ Avventura (1960)

34. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’Avventura (1960)2| L’ Avventura (1960)

35. POSIÇÃO DE
CÂMARA
A câmara toma uma posição em relação à personagem ou objeto
a captar, podendo assumir assim, três posições diferentes.

36. É a posição de câmara mais frequente e vulgar. É considerada
a posição menos dramática para enquadrar a personagem, e
os resultados obtidos são particularmente estáticos. A
distorção vertical é quase inexistente, logo as linhas verticais
apresentam-se na imagem tal como são. A câmara é colocada
ao nível do olhar da personagem.
Normal
L‘ Avventura (1960)

37. 1| L’ Avventura (1960) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Avventura (1960)

38. A câmara é colocada acima do olhar da personagem,
normalmente através de gruas ou andaimes. Esta posição de
câmara pretende diminuir a importância e força da
personagem, tornando-a vulnerável.
Picado
L‘ Avventura (1960)

39. 1| L’ Avventura (1960) 3| L’ Avventura (1960)2| L’ Avventura (1960)

40. A câmara é colocada abaixo do olhar da personagem. Esta
surge ampliada, o que aumenta a sua importância e estatura,
colocando-a numa posição dominante. O plano contra-picado
é sobretudo utilizado em situações cómicas e/ou dramáticas.
Contra-Picado
L‘ Avventura (1960)

41. 1| L’ Avventura (1960) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Avventura (1960)

42. ÂNGULO DE
FILMAGEM
O ângulo de filmagem é determinado pelas diferentes posições
de câmara. A escolha do ângulo de filmagem varia em função da
personagem, e as diferentes características de cada sujeito
resultam de formas distintas consoante os pontos de vista.

43. É o ângulo de filmagem mais vulgar. Coloca em evidência as
expressões da personagem, e exerce ainda também um
enorme poder descritivo. A câmara encontra-se paralela à
personagem (de frente ou de costas).
Frontal
L‘ Eclisse (1962)

44. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’ Avventura (1960)2| L’ Avventura (1960)

45. Tem um valor intermédio entre os dois ângulos de filmagem
anteriormente referidos. É sobretudo utilizado para inserir a
personagem, de modo a equilibrar o enquadramento. A
personagem é captada numa posição intermédia entre o
frontal e o perfil.
3/4
L‘ Eclisse (1962)

46. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Eclisse (1962)

47. Não se adequa a todos os atores, uma vez que as suas
intenções são essencialmente estéticas. A câmara capta a
personagem de perfil.
Perfil
L‘ Eclisse (196)

48. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’ Avventura (1960)2| L’ Eclisse (1962)

49. Este ângulo de filmagem é determinado pela posição de
câmara contra-picado Transmite uma sensação de
superioridade e levantamento, e o olhar do espetador é
dirigido para cima.
Perspetiva Vertical Ascendente
L‘ Eclisse (1962)

50. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’ Avventura (1960)2| L’ Avventura (1960)

51. É um ângulo determinado pela posição de câmara picado. Ao
contrário da perspetiva vertical ascendente, sugere uma
sensação de vertigem, e as personagens surgem oprimidas.
Perspetiva Vertical Descendente
L‘ Eclisse (1962)

52. 1| L’ Eclisse (1962) 3| L’ Eclisse (1962)2| L’ Eclisse (1962)