Este documento analisa como o diretor Quentin Tarantino usa elementos estruturais visuais em seus filmes para transmitir ideias e impacto ao espectador. Ele frequentemente usa linhas horizontais, verticais e diagonais para guiar o olhar e sugerir movimento. Tarantino também usa enquadramentos centrados, descentrados e oblíquos para equilibrar a composição e atrair interpretação. A perspectiva é criada através de diferença de foco, linhas e disposição de elementos. A tonalidade e o movimento
O documento discute os dez elementos básicos da composição visual: ponto, linha, forma, direção, tom, cor, texturas, dimensão, escala e movimento. Explica cada um destes elementos, suas características e como influenciam a composição de uma obra.
O documento fornece diretrizes para a criação de cartazes eficientes, discutindo elementos como composição, simetria, movimento, ritmo, escolha de imagens, texto, fontes e contraste. Inclui exemplos históricos de cartazes bem-sucedidos e aconselha focar a mensagem principal por meio de imagem e título curto, atraindo a atenção do público de forma rápida e clara.
Enquadramento - Ângulos de Filmagem - Movimentos de Câmera - Movimentos de LenteConrado Melo
O documento apresenta os objetivos e conteúdos de uma oficina de vídeo sobre linguagem audiovisual, incluindo diferentes enquadramentos, ângulos de câmera, movimentos de câmera e lente.
O documento discute os elementos visuais que constituem a forma de uma árvore, incluindo ponto, linha, textura, superfície, volume, luz e cor. Explica que a estrutura da árvore define sua forma e que sua casca pode ser lisa, rugosa, macia ou áspera. Além disso, discute que todas as formas têm cor e volume ocupando um espaço tridimensional.
Este documento describe los diferentes tipos de planos utilizados en cinematografía, incluyendo planos generales, panorámicos, americanos, en profundidad, medios, primeros planos, cortos y detalle. Explica cada plano y cuánto del sujeto u objetos muestra, así como su propósito narrativo.
O documento discute os principais conceitos da teoria das cores, incluindo a diferença entre cor-luz e cor-pigmento e como a percepção da cor depende da luz. Ele também explica termos como cores primárias, secundárias, complementares, análogas e neutras e como elas são usadas para criar contrastes ou uniformidade. Por fim, aborda conceitos como matiz, tom, intensidade e como a cor pode ser usada para organizar e hierarquizar informações.
O documento discute os dez elementos básicos da composição visual: ponto, linha, forma, direção, tom, cor, texturas, dimensão, escala e movimento. Explica cada um destes elementos, suas características e como influenciam a composição de uma obra.
O documento fornece diretrizes para a criação de cartazes eficientes, discutindo elementos como composição, simetria, movimento, ritmo, escolha de imagens, texto, fontes e contraste. Inclui exemplos históricos de cartazes bem-sucedidos e aconselha focar a mensagem principal por meio de imagem e título curto, atraindo a atenção do público de forma rápida e clara.
Enquadramento - Ângulos de Filmagem - Movimentos de Câmera - Movimentos de LenteConrado Melo
O documento apresenta os objetivos e conteúdos de uma oficina de vídeo sobre linguagem audiovisual, incluindo diferentes enquadramentos, ângulos de câmera, movimentos de câmera e lente.
O documento discute os elementos visuais que constituem a forma de uma árvore, incluindo ponto, linha, textura, superfície, volume, luz e cor. Explica que a estrutura da árvore define sua forma e que sua casca pode ser lisa, rugosa, macia ou áspera. Além disso, discute que todas as formas têm cor e volume ocupando um espaço tridimensional.
Este documento describe los diferentes tipos de planos utilizados en cinematografía, incluyendo planos generales, panorámicos, americanos, en profundidad, medios, primeros planos, cortos y detalle. Explica cada plano y cuánto del sujeto u objetos muestra, así como su propósito narrativo.
O documento discute os principais conceitos da teoria das cores, incluindo a diferença entre cor-luz e cor-pigmento e como a percepção da cor depende da luz. Ele também explica termos como cores primárias, secundárias, complementares, análogas e neutras e como elas são usadas para criar contrastes ou uniformidade. Por fim, aborda conceitos como matiz, tom, intensidade e como a cor pode ser usada para organizar e hierarquizar informações.
O documento discute a representação da figura humana na arquitetura clássica e como ela foi estudada e representada ao longo da história. Ele descreve como artistas como Policleto e Vitrúvio estabeleceram cânones proporcionais para a figura humana e como Leonardo da Vinci e outros ilustraram essas proporções. Também discute a importância da figura humana para fornecer escala em desenhos arquitetônicos.
O documento discute a teoria das cores, explicando como enxergamos cores através da luz e dos cones do olho humano. Apresenta as cores primárias de acordo com a luz e pigmentos, e discute conceitos como temperatura, complementaridade e saturação de cores.
1) O documento discute a teoria da cor, explicando que a cor é uma percepção visual causada pela luz e que é determinada pela frequência de onda refletida por um objeto. 2) São apresentados conceitos como cores primárias, secundárias, terciárias, complementares, análogas, neutras e suas características. 3) A teoria de Itten sobre contrastes e cores pessoais é explicada.
O documento fornece uma introdução abrangente sobre o estudo das cores, incluindo sua definição, propriedades físicas e psicológicas, matizes primários e secundários, interação e relatividade das cores, esquemas de harmonia de cores, e referências bibliográficas.
Características fundamentais da linguagem audiovisualThiago Assumpção
Aula: Características fundamentais da linguagem audiovisual
Disciplina: Linguagem Audiovisual
Prof. Me. Thiago Assumpção
Publicidade e Propaganda
Universidade Federal do Oeste da Bahia (UFOB)
2022.2
O documento discute os principais elementos da forma em artes visuais, incluindo elementos de expressão e composição da forma, como textura, profundidade e equilíbrio; e elementos de organização e suporte da forma, como elementos estruturais, movimento, ritmo e unidade/composição.
O documento discute as propriedades e classificações das cores. Ele define cor e explica que cores são sensações visuais causadas pela luz. Em seguida, descreve as cores primárias, secundárias e complementares, e discute como elas são formadas através da mistura. Por fim, aborda as cores quentes e frias.
O documento discute as teorias das cores, mencionando 350 mil cores diferentes e explicando a síntese aditiva e subtrativa das cores. Também aborda cores primárias, secundárias e complementares em sistemas de cores para artes plásticas e suas combinações.
Aula: Introdução à linguagem audiovisual
Disciplina: Linguagem Audiovisual
Prof. Me. Thiago Assumpção
Publicidade e Propaganda
Universidade Federal do Oeste da Bahia (UFOB)
2022.2
Este documento fornece instruções para vários trabalhos escolares relacionados a Natal, incluindo a criação de elementos decorativos para a escola utilizando formas geométricas e texturas, a criação de uma capa para o caderno escolar usando contornos, pontos e linhas em cores primárias e secundárias, e a construção de "ovos de Páscoa". Fornece detalhes sobre os critérios de avaliação e competências a serem desenvolvidas em cada atividade.
O documento discute as propriedades e significados simbólicos das cores no contexto da teoria da cor. Ele explica como cada cor primária - vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, violeta - exerce influência emocional e pode ser usada para transmitir diferentes mensagens. Além disso, discute tons secundários como rosa, marrom, preto, cinza e branco. A cor é apresentada como uma ferramenta poderosa de comunicação visual com o poder de impressionar, expressar e construir significados.
O documento discute a forma e a estrutura. Explica que todas as coisas têm uma forma e uma estrutura, que podem ser naturais ou artificiais. A estrutura define a forma e dá estabilidade e resistência.
1) Em 28 de dezembro de 1895, os irmãos Lumière realizaram a primeira exibição pública do cinematógrafo em Paris, marcando o início da era do cinema;
2) Eles exibiram o curta-metragem L'Arrivée d'un Train à La Ciotat, causando comoção na plateia;
3) A invenção do cinema foi um processo gradual que se desenvolveu a partir de várias inovações técnicas ao longo dos séculos.
O documento descreve vários movimentos artísticos que surgiram entre os séculos XIX e XX, incluindo a Arte Nova, o Abstracionismo, o Cubismo, o Expressionismo, o Fauvismo, o Futurismo e o Surrealismo. Fornece detalhes sobre os principais artistas e características de cada estilo.
O documento discute os conceitos de módulo e padrão. Um módulo é a unidade básica que, quando repetida de acordo com certa ordem, origina um padrão. Padrões podem ser formados de cinco maneiras: alternância, translação, rotação, simetria ou assimetria. O documento fornece exemplos de cada tipo de padrão e propõe como trabalho criar um módulo e padrão com estrutura modular escolhida.
Exercícios Teoria de Luz e Cor - Alexandre FontesAlexandre Fontes
Este trabalho contém a compilação dos exercícios desenvolvidos para a cadeira de Teoria de Luz e Cor. Na primeira etapa são feitas análises cromáticas com base em fotos da natureza. Já no segundo exercício, alguns símbolos foram coloridos a partir de critérios de combinação de cores.
Centro Universitário Ritter dos Reis - UniRitter
Graduação em Design Gráfico
Porto Alegre 2013
Orientador: Bruno Rosseli
Aluno: Alexandre Fontes
O documento discute os princípios gerais de design como composição, unidade, harmonia, equilíbrio e contraste. Ele explica em detalhes os conceitos de simetria e assimetria na composição visual e como cada elemento em um design serve um propósito específico.
O documento discute a linha como elemento gráfico fundamental, definindo-a como um ponto em movimento e descrevendo suas propriedades como reta, curva, grossa, fina. Explora como as linhas criam movimento, dinamismo e sensações, e como artistas como Miró, Kandinsky e Lichtenstein usaram diferentes tipos de linhas em suas obras.
The document defines human trafficking as the recruitment, transportation, transfer, harbouring or receipt of persons through means such as threat, force, coercion, fraud, abuse of power or vulnerability, or receipt of payments, for the purpose of exploiting the person. It notes that trafficking involves an act, means and goal/purpose of exploitation, such as forced labor or sexual exploitation. The illegal movement of people is typically done through deception, fraud, abduction or coercion, rather than consent, in order to exploit the victims for purposes like prostitution, forced labor, slavery, or organ removal.
O documento discute a representação da figura humana na arquitetura clássica e como ela foi estudada e representada ao longo da história. Ele descreve como artistas como Policleto e Vitrúvio estabeleceram cânones proporcionais para a figura humana e como Leonardo da Vinci e outros ilustraram essas proporções. Também discute a importância da figura humana para fornecer escala em desenhos arquitetônicos.
O documento discute a teoria das cores, explicando como enxergamos cores através da luz e dos cones do olho humano. Apresenta as cores primárias de acordo com a luz e pigmentos, e discute conceitos como temperatura, complementaridade e saturação de cores.
1) O documento discute a teoria da cor, explicando que a cor é uma percepção visual causada pela luz e que é determinada pela frequência de onda refletida por um objeto. 2) São apresentados conceitos como cores primárias, secundárias, terciárias, complementares, análogas, neutras e suas características. 3) A teoria de Itten sobre contrastes e cores pessoais é explicada.
O documento fornece uma introdução abrangente sobre o estudo das cores, incluindo sua definição, propriedades físicas e psicológicas, matizes primários e secundários, interação e relatividade das cores, esquemas de harmonia de cores, e referências bibliográficas.
Características fundamentais da linguagem audiovisualThiago Assumpção
Aula: Características fundamentais da linguagem audiovisual
Disciplina: Linguagem Audiovisual
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O documento discute os principais elementos da forma em artes visuais, incluindo elementos de expressão e composição da forma, como textura, profundidade e equilíbrio; e elementos de organização e suporte da forma, como elementos estruturais, movimento, ritmo e unidade/composição.
O documento discute as propriedades e classificações das cores. Ele define cor e explica que cores são sensações visuais causadas pela luz. Em seguida, descreve as cores primárias, secundárias e complementares, e discute como elas são formadas através da mistura. Por fim, aborda as cores quentes e frias.
O documento discute as teorias das cores, mencionando 350 mil cores diferentes e explicando a síntese aditiva e subtrativa das cores. Também aborda cores primárias, secundárias e complementares em sistemas de cores para artes plásticas e suas combinações.
Aula: Introdução à linguagem audiovisual
Disciplina: Linguagem Audiovisual
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Este documento fornece instruções para vários trabalhos escolares relacionados a Natal, incluindo a criação de elementos decorativos para a escola utilizando formas geométricas e texturas, a criação de uma capa para o caderno escolar usando contornos, pontos e linhas em cores primárias e secundárias, e a construção de "ovos de Páscoa". Fornece detalhes sobre os critérios de avaliação e competências a serem desenvolvidas em cada atividade.
O documento discute as propriedades e significados simbólicos das cores no contexto da teoria da cor. Ele explica como cada cor primária - vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, violeta - exerce influência emocional e pode ser usada para transmitir diferentes mensagens. Além disso, discute tons secundários como rosa, marrom, preto, cinza e branco. A cor é apresentada como uma ferramenta poderosa de comunicação visual com o poder de impressionar, expressar e construir significados.
O documento discute a forma e a estrutura. Explica que todas as coisas têm uma forma e uma estrutura, que podem ser naturais ou artificiais. A estrutura define a forma e dá estabilidade e resistência.
1) Em 28 de dezembro de 1895, os irmãos Lumière realizaram a primeira exibição pública do cinematógrafo em Paris, marcando o início da era do cinema;
2) Eles exibiram o curta-metragem L'Arrivée d'un Train à La Ciotat, causando comoção na plateia;
3) A invenção do cinema foi um processo gradual que se desenvolveu a partir de várias inovações técnicas ao longo dos séculos.
O documento descreve vários movimentos artísticos que surgiram entre os séculos XIX e XX, incluindo a Arte Nova, o Abstracionismo, o Cubismo, o Expressionismo, o Fauvismo, o Futurismo e o Surrealismo. Fornece detalhes sobre os principais artistas e características de cada estilo.
O documento discute os conceitos de módulo e padrão. Um módulo é a unidade básica que, quando repetida de acordo com certa ordem, origina um padrão. Padrões podem ser formados de cinco maneiras: alternância, translação, rotação, simetria ou assimetria. O documento fornece exemplos de cada tipo de padrão e propõe como trabalho criar um módulo e padrão com estrutura modular escolhida.
Exercícios Teoria de Luz e Cor - Alexandre FontesAlexandre Fontes
Este trabalho contém a compilação dos exercícios desenvolvidos para a cadeira de Teoria de Luz e Cor. Na primeira etapa são feitas análises cromáticas com base em fotos da natureza. Já no segundo exercício, alguns símbolos foram coloridos a partir de critérios de combinação de cores.
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Porto Alegre 2013
Orientador: Bruno Rosseli
Aluno: Alexandre Fontes
O documento discute os princípios gerais de design como composição, unidade, harmonia, equilíbrio e contraste. Ele explica em detalhes os conceitos de simetria e assimetria na composição visual e como cada elemento em um design serve um propósito específico.
O documento discute a linha como elemento gráfico fundamental, definindo-a como um ponto em movimento e descrevendo suas propriedades como reta, curva, grossa, fina. Explora como as linhas criam movimento, dinamismo e sensações, e como artistas como Miró, Kandinsky e Lichtenstein usaram diferentes tipos de linhas em suas obras.
The document defines human trafficking as the recruitment, transportation, transfer, harbouring or receipt of persons through means such as threat, force, coercion, fraud, abuse of power or vulnerability, or receipt of payments, for the purpose of exploiting the person. It notes that trafficking involves an act, means and goal/purpose of exploitation, such as forced labor or sexual exploitation. The illegal movement of people is typically done through deception, fraud, abduction or coercion, rather than consent, in order to exploit the victims for purposes like prostitution, forced labor, slavery, or organ removal.
O Petit Trianon foi construído no século XVIII para Madame de Pompadour por ordem do Rei Luis XV. Construído em estilo neoclássico com planta quadrada de três andares, o Petit Trianon apresenta decoração exterior que simboliza a antiguidade clássica com balaustradas e colunas coríntias.
O documento descreve a arquitetura gótica em Portugal, particularmente no Mosteiro da Batalha, desde os seus primeiros sinais no século XIII até ao seu apogeu no século XV. Aborda as características da arquitetura gótica como o uso do arco quebrado e da abóbada de cruzaria de ogivas, assim como a influência das ordens religiosas nesta primeira fase do estilo gótico português.
O documento descreve a estação de metro das Olaias em Lisboa. Resume-se o seguinte:
1) A estação foi projetada pelo arquiteto Tomás Taveira e é reconhecida internacionalmente por sua beleza arquitetônica.
2) A estação apresenta obras de arte de vários artistas portugueses e foi construída para a Expo 98.
3) A estação representa valores sociais, culturais, estéticos e históricos para a comunidade.
Este poema descreve uma caminhada noturna pelo sujeito poético por Lisboa, onde observa e critica aspectos da sociedade e da cidade. Ao longo do percurso, o ambiente oprime e esmaga o sujeito poético, que sofre os efeitos do ar acinzentado e do cheiro a gás. Uma quadra destaca um momento positivo com o cheiro a pão fresco. O objetivo do sujeito é criar uma obra literária que retrate a realidade de forma crítica e possa eventualmente promover mud
This document discusses lies and their consequences. It defines different types of lies like lies by omission and white lies. It also examines how to tell if someone is lying and lists some common lies people tell like "I'm fine" or "That was my last piece of gum." The document warns that lies may hurt for a little while but the truth always comes out, and advises that the truth is always true even if it isn't said. It uses examples from Bill Clinton to illustrate lies and their consequences.
1) O documento descreve o pensamento filosófico de René Descartes, fundador da filosofia moderna, e seu método para alcançar certeza no conhecimento através da dúvida metódica.
2) Descartes argumenta que a única coisa que não pode ser colocada em dúvida é o pensamento ("Eu penso, logo existo"), estabelecendo isso como fundamento para o conhecimento.
3) Ele tenta provar a existência de Deus a partir do cogito, embora essa demonstração seja criticada por envolver um
Este documento resume o filme "Madame Du Barry" de 1919, dirigido por Ernst Lubitsch. O filme conta a história da ascensão social de Jeanne, desde uma vendedora até se tornar amante do rei Luís XV da França, através da sedução. Lubitsch enfatiza como a beleza e charme feminino podem ser usados para conquistar homens poderosos. O filme também mostra o triângulo amoroso entre Jeanne, o Conde Du Barry e seu antigo noivo Armand.
"Estou cansado, é claro," Álvaro de CamposIga Almeida
O documento descreve a vida e obra do poeta português Álvaro de Campos. Em três frases:
Campos nasceu em 1890, estudou engenharia naval na Escócia e viajou pelo Oriente antes de se fixar em Lisboa, onde cortejou homens e mulheres. Seus primeiros poemas celebravam a modernidade mas tornaram-se mais curtos e melancólicos, pregando viver todas as experiências ao mesmo tempo. Além de poesia, Campos escrevia cartas a jornais e entrava em debates públicos, che
O poema descreve os sacrifícios do povo português na conquista dos mares durante a era dos Descobrimentos, mencionando as mães e filhos que choraram e as noivas que ficaram por casar. A segunda parte justifica que esses sacrifícios valeram a pena porque apenas aqueles com alma grande podem ultrapassar dores como a de navegar para além do Cabo Bojador. A conquista dos mares elevou espiritualmente os portugueses, apesar dos perigos neles encontrados.
Carlos Relvas foi um importante fotógrafo português do século XIX. Ele construiu uma casa-estúdio única no mundo em Golegã, projetada para combinar arte e tecnologia fotográfica. A casa continha um estúdio de dois andares com grandes janelas para controlar a luz, preservando seu legado fotográfico.
O documento discute o fotojornalismo, seus objetivos de informar a sociedade sobre eventos atuais de forma objetiva, e as diferenças entre fotojornalismo e documentarismo. Também apresenta alguns dos principais precursores do fotojornalismo como Brassai, Weegee e a importância da agência Magnum e seus fundadores Cartier-Bresson, Capa, Seymour e Rodger.
Emily Dickinson was a renowned American poet who lived in Amherst, Massachusetts in the 19th century. She never married and spent much of her life in isolation, producing hundreds of poems that explored themes of nature, mortality, the afterlife, and spirituality. According to Dickinson, poetry was something that could make her body feel physically cold or as if her head was removed - if a work caused those sensations, she knew it was poetry.
O documento discute energias renováveis e não renováveis. As energias renováveis incluem fontes como sol, vento, marés e biomassa, que podem ser renovadas naturalmente. As energias não renováveis como petróleo, gás e carvão são finitas e poluentes. Ambos os tipos de energia têm vantagens, como custos mais baixos, e desvantagens, como impactos ambientais.
Este documento discute a indústria da pesca em Portugal. Resume que a pesca ainda tem alguma importância econômica, especialmente nas áreas costeiras, e que uma gestão sustentável dos recursos pesqueiros requer uma reestruturação da frota de pesca portuguesa e novas regras e cotas. Também descreve as diferentes áreas de pesca em Portugal e os tipos de embarcações de acordo com o local e o método de pesca.
O documento descreve como a radiação solar varia devido a fatores como latitude, altitude, proximidade do mar e relevo. Explica também como estas variações na radiação solar influenciam a temperatura através do ano e em diferentes regiões de Portugal.
O documento discute o potencial de energia renovável em Portugal, notando que a radiação solar varia geograficamente e é maior na primavera e verão. Explora usos da energia fotovoltaica e térmica no dia-a-dia e as vantagens de diminuir a poluição e dependência de importações, mas aponta desafios como o alto investimento inicial e necessidade de espaço.
4. Este trabalho tem como finalidade revelar a importância de compor uma imagem, a partir da diversidade e organização dos
elementos estruturais relativos à composição visual. Posto isto, recorremos a algumas obras cinematográficas de Quentin
Tarantino, considerado um dos realizadores mais influentes da atualidade. A partir da sua vasta obra cinematográfica, decidimos
trabalhar alguns dos seus filmes mais premiados e reconhecidos, tais como Pulp Fiction (1994), Kill Bill Vol 1 (2003), Inglourious
Basterds (2009), e Django Unchained (2012).
O recurso a elementos estruturais é algo utilizado cuidadosamente pelo realizador, dado que este tira proveito da sua utilidade
para transmitir ao espectador uma determinada ideia , ao mesmo tempo que amplifica o seu impacto.
Nas obras apresentadas posteriormente, é possível identificar a preferência de Quentin Tarantino para com a utilização de linhas
e de diferentes enquadramentos, sendo estes dois dos elementos estruturais estudados. Recorre ainda, porém não tão
significativamente, aos demais elementos estruturais (perspetiva/profundidade, tonalidade e movimento).
4
8. Django Unchained (2012)
As linhas horizontais levam o olhar do observador a percorrer toda a imagem involuntariamente. Estas linhas
transmitem sensações como calma, tranquilidade, continuidade e/ou estabilidade. Estas características são
observáveis na imagem apresentada na qual a linha "desenhada" pelo horizonte do terreno de vegetação e tons
dourados, nos leva a analisar toda a imagem, desde o sol e o céu limpo, até ao homem montado no cavalo prestes a
sair de campo.
8
12. Inglourious Basterds(2009)
As linhas verticais sugerem e transportam o olhar do observador para cima ou para baixo dependendo da organização
e distribuição dos elementos que compõe a imagem. Estas linhas podem transmitir sensações como exaltação,
imponência ou o oposto, submissão, esmagamento e inferioridade. A imagem apresentada desenvolve ainda, para além
das características referidas anteriormente, uma noção de ritmo e extrema organização, determinando o sentido de leitura da
composição. Neste caso especifico, são os homens e a sua postura que sugerem as linhas verticais que nos transmitem uma
sensaçãodeorganizaçãoextrema.
12
16. Inglourious Basterds(2009)
As linhas diagonais transmitem uma noção de perspetiva e até mesmo movimento, dinamismo ou continuidade.
Geralmente convergem para um ponto de fuga, que se pode encontrar visível (dentro de campo) ou não visível (fora
de campo). Neste caso, verificamos que a linha diagonal não se encontra ligada a um ponto de fuga, sendo a sua
única função orientar o olhar do espectador para o centro de interesse daimagem, ou seja, o olhar das personagens.
16
20. Django Unchained (2012)
As linhas curvas quando predominam numa imagem têm a capacidade de transmitir sensações como instabilidade,
desequilíbrio e/ou nervosismo. Nesta imagem, as linhas curvas presentes através das escadas, transmitem uma noção
de perspetiva/ profundidade, assim como sugerem o prolongamento da imagem e o fora de campo.
20
24. Django Unchained (2012)
As linhas cíclicas situam-se frequentemente, e com preciso rigor, na natureza. Devido à sua forma, remetem-nos
para uma sensação de movimento contínuo. Neste frame, encontra-se um exemplo de linhas cíclicas criadas não
pela natureza mas por um elemento de decoração que dá prolongamento à ação, sugerindo o destino da
personagem e o fora de campo. As escadas transmitem também uma maior noção de profundidade.
24
30. Django Unchained (2012)
Sempre que o centro de interesse se encontra no centro geométrico, não ultrapassando as linhas da regra da
interseção dos terços, diz-se que o enquadramento é centrado. É considerado um enquadramento muito formal e
pouco emotivo. Neste enquadramento, o que se destaca é a arma que se encontra no centro geométrico da imagem,
conferindo ao adereço uma grande importância, dada a sua extrema frontalidade.
30
34. Django Unchained (2012)
Sempre que o centro de interesse é disposto na interseção das linhas, sejam elas verticais ou horizontais, diz-se que
o enquadramento é descentrado. Este é o enquadramento mais equilibrado e adequado para a disposição e colocação
do centro de interesse, apelando ainda à interpretação do observador, para que relacione todos os elementos da
imagem. Este frame é um perfeito exemplo para um enquadramento descentrado, visto que o centro de interesse,
Django, se encontra na interseção das linhas da regra de interseção dos terços. Através da utilização deste
enquadramento, épossível observar eanalisar o ambiente que envolve a personagem.
34
38. Django Unchained (2012)
Sempre que o centro de interesse se apresenta oblíquo ou na diagonal em relação à margem inferior do
enquadramento, diz-se que o enquadramento é oblíquo. Este enquadramento evita afrontalidade, e é essencial paraa
sugestão de movimento, podendo ainda intensificar a perspetiva e a continuidade, acrescentando, desta forma,
dinamismo à composição. Nesta imagem a posição da câmara coloca a personagem de forma diagonal em relação à
margem inferior da composição. Esta disposição/enquadramento transmite uma sensação de superioridade da
personagem e, simultaneamente, de desequilíbrio.
38
44. Kill Bill (2003)
Quando numa imagem está presente aperspetiva através da diferença de foco, esta desperta aatenção do espectador
para o centro de interesse (focado) que sobressai sobre o fundo (desfocado). Neste caso particular, a diferença de
foco é aplicada não como uma forma de destacar uma personagem sobre o fundo, mas sim para dar uma noção de
profundidade em que a personagem mais próxima da câmara é a que se encontra mais nítida e as outras duas, à
medida que se encontram mais distantes, ficam mais desfocados.
44
48. Kill Bill (2003)
A perspetiva através das linhas numa imagem, desperta ao espectador uma noção/ilusão de profundidade. A
disposição das linhas diagonais exagera a perspetiva e dá a ideia de que o espaço é maior do que é na verdade.
Geralmente quando o objetivo é suscitar profundidade/perspetiva, evita-se a captação da imagem com a câmara na
posição frontal, não sendo este o caso do exemplo apresentado acima. Neste exemplo, apesar da câmara se
encontrar numa posição frontal, existem diversas linhas diagonais que transmitem a ideia de profundidade a partir de
um ponto de fuga, eque assim conduzem o olhar para o carro ao centro, destacando a sua importância.
48
52. Django Unchained (2012)
Quando a finalidade da imagem é a transmissão de profundidade/perspetiva através da disposição dos elementos de
massa, estes devem estar colocados de modo a que o mais próximo à câmara se apresente maior em relação ao
elemento que se encontra mais afastado, mais pequeno. Neste frame, o elemento mais próximo da câmara é,
claramente, maior do que os restantes. Esta imagem é um ótimo exemplo deste tipo de profundidade, devido ao facto
de termos diversos elementos a diferentes distâncias da câmara.
52
56. Django Unchained (2012)
Quando o objetivo é sugerir perspetiva através da tonalidade, as zonas mais escuras devem apresentar-se em
primeiro plano e as zonas mais luminosas no plano de fundo. Neste frame, o plano de fundo (casarão) é o elemento
mais iluminado, a partir do qual são criadas diversas sombras que iluminam outros elementos da composição,
transmitindo assim uma noção de perspetiva. As personagens em primeiro plano contrastam com o plano de fundo.
56
60. Django Unchained (2012)
Existem certas regras/medidas a ter em conta quanto ao uso da tonalidade, pois esta pode conduzir o olhar do
observador para fora do centro de interesse, ou até mesmo reduzir a sua importância. A colocação do centro de
interesse coincide geralmente com a zona mais iluminada do plano ou com a zona com maior contraste tonal. As manchas
brilhantes e zonas claras não devem ser colocadas próximas dos cantos superiores do enquadramento. Os cantos
devem estar mais escuros do que o motivo principal. Os tons mais escuros devem encontrar-se próximos da linha
inferior. Este exemplo cumpre diversos cuidados a ter com o uso da tonalidade, ao mesmo tempo que é uma exceção
à regra, pois o centro de interesse não é o mais iluminado, mas sim, o que mais contraste tem em relação ao plano
de fundo.
60
66. Django Unchained (2012)
Designa-se por movimento arrastado quando existe um efeito de arrastamento provocado por uma ação veloz,
acrescentando à composição, por vezes, uma diferença de foco. Oarrastar repentino da personagem, nesta imagem,
causou um efeito de arrastamento, que provoca aideia de movimento, como épossível observar nos pés do homem.
66
70. Django Unchained (2012)
Designa-se por movimento congelado, quando se recorre àparalisação de um movimento explícito. Neste caso, o
“congelamento” da açãoocorre quando a personagem solta uma nuvem de fumo pela boca.
70
74. Inglourious Basterds(2009)
Quando numa imagem o assunto principal ou centro de interesse se encontra imóvel num plano movimentado, ou em
movimento numa cena estática, este despertará aatenção do espectador. Neste exemplo, a personagem à direita está
estática, enquanto espera que o homem à esquerda se aproxime de si. Este movimento é-nos transmitido através da
posição imóvel de um dos homens, que contrasta com o movimento do outro homem que se encontra de mão
estendida ea meio da sua ação (andar).
74
78. Kill Bill (2003)
A sugestão de movimento, através dos movimentos opostos, dá-se quando o movimento do centro de interesse
contrasta com a direção do movimento geral do plano (sentidos inversos), despertando assim uma maior relevância
relativamente aos elementos restantes que formam a composição. Esta noção de movimento é visível nesta imagem,
onde a personagem principal/centro de interesse se encontra em cima de uma mota movimentando-se no sentido
contrário ao do tráfico visível, como por exemplo, o carro vermelho.
78
82. Django Unchained (2012)
Neste fotograma do filme Django Unchained, de Quentin Tarantino, é possível observar que a ação decorre durante a
noite, e as sete personagens (três mulheres e quatro homens) permanecem de pé num caminho de terra rodeado por um
campo de erva de fronte de um enorme casarão, ao mesmo tempo que o encaram firmemente. As três mulheres
presentes na imagem vestem uma saia e, uma delas, um chapéu. Já os quatro homens vestem um fato e usam chapéus,
exceto o homem que se apresenta do lado esquerdo da fotografia, que não utiliza chapéu, mas faz-se acompanhar por
uma bengala que segura com a sua mão direita. A casa para a qual os personagens estão voltados, encontra-se
iluminada, sendo visíveisna parte da frente, seis pilares que a sustentam.
Relativamente aos elementos estruturais de uma composição visual, na imagem destacam-se as linhas verticais, devido à
disposição das personagens que compõem a imagem, acentuando assim um certo ritmo, e as linhas diagonais, que
convergem para um ponto de fuga presente dentro de campo, aumentando, desta forma, a noção de perspetiva e
prolongamento/continuidade.
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83. A imagem trata-se de um enquadramento descentrado, dado que o centro de interesse (personagens e casa) ocupa
várias partes da composição, ultrapassando a porção central da regra da interseção dos terços/o centro geométrico. Este
tipo de enquadramento, incentiva o espectador a percorrer e a analisar toda a imagem, para uma melhor compreensão da
mesma.
Quantoao movimento, é notório que este não existe, uma vez que as personagens se encontram numa posiçãoestática.
No que respeita à tonalidade e às suas respetivas regras de utilização, esta imagem cumpre-as de forma justa e
fundamental, dado que os cantos e a linha inferior se encontram mais escurecidos que o motivo principal, o centro de
interesse (personagens e casa) está colocado na zona de maior contraste tonal, e não são visíveis manchas brilhantes
nem zonas claras próximas dos cantos do enquadramento, permitindo assim que o olhar do espectador seja conduzido
para o centro de interesse.
Em relação à profundidade/perspetiva, na imagem destaca-se a sugestão de perspetiva através de duas linhas diagonais
visíveis no chão (terreno), e através da tonalidade, uma vez que o fundo (casa) está mais iluminado que o primeiro plano
(personagens), que se encontra mais escuro.
A posição de câmara utilizada neste fotograma é normal, contudo ligeiramente contra-picado, uma vez que é possível
observar as personagens na sua totalidade, assim como a casa, que se encontra mais afastada relativamente às
personagens.
Quanto à escala de planos, esta imagem trata-se de um plano geral, utilizado para destacar as personagens em relação
ao ambiente que as envolve,oferecendo uma visão mais ampla do décor.
Este frame foi retirado de uma das cenas finais do filme Django Unchained. Apostura das personagens, remete-nos para
uma sensação de tristeza e desânimo, tendo em conta que regressam do funeral do proprietário do terreno (Calvin
Candie), não tendo conhecimento da presença de Django na casa naquele preciso momento. O facto do fundo (casa) se
encontrar mais iluminado que as personagens, salienta uma certa relevância e destaque implícito na imagem, como se
nos transmitisse que algo de extrema importância está prestes a acontecer. Neste caso, o que é iminente é a morte de
todos os personagens, por Django, exceto das duas criadas.
- BrunaAlexandra
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84. Django Unchained (2012)
Este frame retirado do final do filme Django Unchained de Quentin Tarantino marca um momento decisivo para o
começo da ação que leva ao fecho do filme. Nesta imagem, Dr. King Schultz, com um fato cinzento, encontra-se
numa sala que aparenta ser uma biblioteca/escritório. Asua posição, com uma mão na anca, outra ligeiramente atrás
das costas e o pé direito mais afastado, dá a ideia de que está a refletir enquanto olha para as estantes cheias de
livros. Abiblioteca onde se encontra tem uma iluminação fraca, acentuando o momento, com apenas dois candeeiros
e umas velas colocadas sobre uma mesa entre duas poltronas. Todo o ambiente e decoração da sala lembram uma
época passada e de grandes senhores. As poltronas de pele, adecoração e disposição das prateleiras cheias de livros
com lombadas escuras gravadas a dourado, a mesa redonda de jogo no canto inferior esquerdo, o mini bar à
esquerda eo grande globo antigo, são exemplos dos vários elementos que constituem e enriquecem este fotograma.
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85. Do ponto de vista dos elementos estruturais da composição visual, esta imagem é centrada quanto ao seu enquadramento,
visto que a personagem e centro de interesse se encontra no centro geométrico. Este enquadramento deve-se à câmara que
se encontra numa posição normal, ou seja, a câmara encontra-se ao nível dos olhos da personagem. Quanto ao ângulo de
filmagem,acâmaraencontra- separalelaà personagem (frontal).
Tendo em conta as linhas como elemento estrutural da composição visual, esta imagem apresenta diversas linhas. As
prateleiras e as suas molduras causam diversas linhas horizontais assim como verticais, a combinação destas linhas não só
orienta o olhar do observador para o centro de interesse, dando um sentido de leitura e organização à composição, como
intensificam a sensação de calma do momento. Existem ainda linhas diagonais, como a que é transmitida desde a luz do
candeeiro até ás velas, que guia mais uma vez o olhar do observador até ao centro de interesse. As linhas curvas não estão
muito presentes nesta imagem, mas ainda são possíveis de identificar no globo, na mesa, nas poltronas e no frontão de
madeiraacimadasprateleiras.
A perspetiva nesta imagem é essencialmente obtida através da tonalidade, ao observarmos que desde o centro, onde se
encontra a personagem, até ás linhas laterais, a luminosidade vai diminuindo. Relativamente ao movimento, esta imagem é
muito imóvel daí não existir necessidade de expressar a ideia de movimento. O momento de onde foi retirada esta imagem é
um de ponderação, onde a personagem, Dr. King Schultz, se vira de costas para refletir sobre a proposta feita pela
personagem representada porLeonardo Dicaprio.
A iluminação desta imagem é toda ela muito semelhante, ainda assim, cumpre as regras/medidas básicas a ter em conta
quanto à tonalidade. Junto à linha inferior estão dois objetos (poltrona e mesa) que levam a que a linha inferior seja das zonas
mais escuras. Os cantos superiores não apresentam manchas brilhantes que conduzam o olhar do espectador para fora do
centro de interesse, visto que o candeeiro junto ao canto superior esquerdo cria uma linha diagonal que, ao contrário da regra,
levaoolhar doobservador para a personagem.Azonamaisiluminadadaimagem, comojáfoi referido,encontra-se aocentro,
ondeapersonagemseencontra.Aindao degradêquevaidocentroàsmargenscausanãosóumanoçãodeperspetivacomo
seguedeacordocomasmedidasdatonalidade.
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86. Tendo em conta as circunstâncias da ação, é possível afirmar que este plano pertence aos planos de ambiente, pois pretende
integrar
a personagem no ambiente que a envolve (biblioteca), de modo a esclarecer o espectador do ‘peso’ do momento que
desenrolará a conclusão do filme. Dentro dos planos de ambiente, este plano enquadra-se no plano geral, visto que pretende
situaraaçãono espaçodestacando apersonagem.
A ligação realizada entre os livros e o ato de refletir é muito interessante e o motivo que levou à escolha desta imagem em
particular. Acalma, serenidade de quando se está a refletir sobre um assunto é muito bem representada neste frame, assim
comoasrelações feitasentrea açãoepersonagem comosdiversoselementosestruturais deuma imagem.
-MargaridaAlmeida.
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