O telefone tocou e a filha atendeu uma ligação de Mauro, um amigo que não via há muito tempo. Ela ficou feliz em ouvir notícias dele e descobriu que Mauro havia se casado, ao contrário do que o pai havia suposto, que era que Mauro tinha tido um filho.

2. O pai lia o jornal – notícias do mundo. O telefone tocou tirrim-
tirrim. A mocinha, filha dele, dezoito, vinte, vinte e dois anos,
sei lá, veio lá de dentro, atendeu: ‘Alô. Dois quatro sete um
dois cinco quatro. Mauro!!! Puxa, onde é que você andou? Há
quanto tempo! Que coisa! Pensei que tinha morrido!Sumiu!
Diz! Não!?! É mesmo? Que maravilha! Meus parabéns!!!
Homem ou mulher? Ah, que bom!... Vem logo.
Não vou sair não’. Desligou o telefone. O pai perguntou:
‘Mauro teve um filho?’ A mocinha respondeu: ‘Não.
Casou.’
MORAL: JÁ NÃO SE ENTENDEM OS DIÁLOGOS COMO
ANTIGAMENTE.
O evento - Millôr Fernandes

3. 1. De acordo com o texto, observar o que se segue:
a) O pai tem um conhecimento do mundo que lhe permite
supor que Mauro teve um filho.
b) O fato de Mauro haver se casado contradiz a moral do
texto, expressa em maiúsculas.
c) O que deixou o pai da moça confuso foi escutar dela a
pergunta: “Homem ou mulher”?
d) A moça se mostra indiferente ao amigo, uma vez que
este passou tempos sem notícias.
e) O pai e a moça não se entendem, pois o primeiro
sempre tem argumentos que vão de encontro ao que
ela pensa.

5. 2. Com base na análise da charge, pode-se afirmar que:
a) nos desenhos, as palavras “prostituta, pobre,
paraíba”, no contexto, nomeando pessoas do mundo
real, classificam-se como adjetivos;
b) a expressão “Enquanto isso” estabelece uma
coesão de valor temporal entre a expressão dos fatos
apresentados na charge e outros que estão ocorrendo
em contextos distintos;
c) a expressão grifada em “Então montei uma
miniacademia” estabelece uma relação de concessão
com a frase anterior;
d) o emprego do diminutivo “amiguinhos” ressalta a
atitude crítica da mãe em relação ao comportamento
das crianças;
e) as expressões do diálogo “... Do anúncio? É aqui,
sim!” são exemplos de frases nominais em discurso
indireto.

6. Letra: B

8. 3. Assinale a alternativa em que se faz um comentário
inaceitável aos quadrinhos de Ziraldo.
a) O menino tinha ideia clara acerca da finalidade
apelativa do seu texto.
b) Os termos do cartaz reproduzem a sintaxe típica
desse gênero de texto.
c) O menino demonstra inabilidade para ajustar-se às
exigências de textos publicitários.
d) As incorreções gramaticais do segundo quadro vão
da ortografia à sintaxe.
e) Os erros do cartaz constituíram uma estratégia para
atrair possíveis consumidores.

9. 4. O humor da tira decorre da reação de uma das cobras
com relação ao uso de pronome pessoal reto, em vez de
pronome oblíquo. De acordo com a norma-padrão da
língua, esse uso é inadequado, pois
a) contraria o uso previsto para o registro oral da língua.
b) contraria a marcação das funções sintáticas de sujeito e
objeto.
c) gera inadequação na concordância com o verbo.
d) gera ambiguidade na leitura do texto.

10. 5. No contexto apresentado, o personagem expressa-se
informalmente. Se sua frase fosse proferida em norma-padrão da
língua, assumiria a seguinte redação:
a) Fazemos o seguinte: a gente ressuscita o Bin Laden e lhe
matamos de novo.
b) A gente faz o seguinte: ressuscita o Bin Laden e lhe mata de novo.
c) Nós faremos o seguinte: ressuscitamos o Bin Laden e matamos
ela de novo.
d) Façamos o seguinte: a gente ressuscitamos o Bin Laden e
matamos de novo.

11. 6. Sobre o diálogo abaixo, pontuado pelo uso de
estrangeirismos, NÃO se pode dizer:

12. a) Critica a dependência do homem à parafernália
tecnológica do nosso tempo.
b) Há a ideia de que o uso exagerado da tecnologia
embota as funções do cérebro.
c) Mostra que as pessoas inteligentes não gostam de
tecnologia.
d) Denota a submissão do homem, hoje, aos apelos
tecnológicos da contemporaneidade.
e) Critica a preguiça mental das pessoas em função do
uso exagerado da tecnologia.

13. Leia o seguinte texto “Invernal” para responder à
questão 7 .
Invernal
Hoje amanheci nublado. Meu nascente esconde o sol e o
nariz da manhã constipa nuvens em passos lentos. Os
bois do terreiro não conseguem mover seus passos de
tanto peso. Os pássaros viraram tanajuras e se arrastam
pelo chão em procissão. Na parede, o Cristo crucificado
já encosta a cabeça ao joelho. Tudo chumba. Há um
tumor imenso maltratando esta manhã. Ele precisa
estourar em chuva ou morreremos sufocados.
(LIMA, José Batista, Invernal. Revista do Escritor

14. 7. No primeiro período do microconto, a palavra
“nublado” é empregada no sentido conotativo. A escolha
dessa expressão ajuda a reforçar a ideia de que o
personagem está:
a) Desencantado e decepcionado com sua vida.
b) Pensando na morte.
c) Questionando as injustiças sociais.
d) Entristecido naquele dia.
e) Revoltado com o tratamento que dão aos bois.

15. O exercício da crônica
Escrever crônica é uma arte ingrata. Eu digo prosa fiada, como
faz um cronista; não a prosa de um ficcionista, na qual
este é levado meio a tapas pelas personagens e situações que,
azar dele, criou porque quis. Com um prosador do cotidiano, a
coisa fia mais fino. Senta-se ele diante de uma máquina, olha
através da janela e busca fundo em sua imaginação um
assunto qualquer, de preferência colhido no noticiário matutino,
ou da véspera, em que, com suas artimanhas peculiares,
possa injetar um sangue novo. Se nada houver, restar-lhe o recurso
de olhar em torno e esperar que, através de um processo
associativo, surja-lhe de repente a crônica, provinda dos fatos
e feitos de sua vida emocionalmente despertados pela
concentração. Ou então, em última instância, recorrer ao assunto da
falta de assunto, já bastante gasto, mas do qual, no ato de
escrever, pode surgir o inesperado.
(MORAES, V. Para viver um grande amor: crônicas e poemas.

16. 8. Predomina nesse texto a função da linguagem
que se constitui
a) nas diferenças entre o cronista e o ficcionista.
b) nos elementos que servem de inspiração ao
cronista.
c) nos assuntos que podem ser tratados em uma
crônica.
d) no papel da vida do cronista no processo
de escrita da crônica.
e) nas dificuldades de se escrever uma crônica por
meio de uma crônica.

17. Assum preto
Tudo em vorta é só beleza
Sol de abril e a mata em frô
Mas assum preto, cego dos óio
Num vendo a luz, ai, canta de dor
Tarvez por ignorança
Ou mardade das pió
Furaro os óio do assum preto
Pra ele assim, ai, cantá mió
Assum preto veve sorto
Mas num pode avuá
Mil veiz a sina de uma gaiola
Desde que o céu, ai, pudesse oiá
GONZAGA, L.; TEIXEIRA, H.
Disponível em:
www.luizgonzaga.mus.br.

18. 9. As marcas da variedade regional registradas pelos
compositores de Assum preto resultam da aplicação de
um conjunto de princípios ou regras gerais que alteram
a pronúncia, a morfologia, a sintaxe ou o léxico. No
texto, é resultado de uma mesma regra a
a) pronúncia das palavras “vorta” e “veve”
b) pronúcia das palavras “tarvez” e “sorto”
c) flexão verbal encontrada em “furaro” e “cantá”
d) redundância das expressões “cego dos óio e “mata
em “frô”
e) pronúncia das palavras “ignorança” e “avuá”

19. “... apesar de sua coragem indomável e de sua
vontade poderosa, as forças estavam exaustas.”
10. A ideia introduzida pela expressão sublinhada, no
trecho acima, é mantida quando se afirma que o
personagem:
a) tinha coragem e as forças estavam exaustas.
b) tinha coragem e vontade para superar as forças
exaustas.
c) tinha coragem e vontade e mesmo assim as forças
estavam exaustas.
d) tinha coragem, vontade e forças.
e) se tivesse coragem e vontade, aumentariam as forças.

20. Letra: C