O documento discute diversos aspectos dos romances brasileiros do Romantismo, incluindo o uso da prosa e verso no gênero romance e sua popularização através dos jornais. Também analisa os primeiros romances como A Moreninha e suas características, como a incorporação de elementos fantásticos e a representação da mulher idealizada.

1. DIVERSOS ASPECTOS DOS ROMANCES BRASILEIROS

2. ROMANTISMO novo gênero literário utilização da prosa <> verso ROMANCE narratividade: o fato de contar uma história. divulgação: através do jornal. ligado à: necessidade de democratizar os bens culturais. acessível à nova classe no poder: a burguesia.

3. Romances de folhetins: a leveza a atenuação dos conflitos tom “água-com-açúcar” superficialidade dos primeiros romances - leitura fácil -cheios de “ingredientes” -Pitoresco - a atração leitor -a manutenção

4. Antônio Cândido: - O triunfo do romance: não é fortuito. Que é : anticlássico por excelência, o mais universal e regular. O fundamento?: a realidade é elaborada por um processo mental que guarda intacta a verossimilhança externa fecundando-a por um fermento de fantasia, que a situa além do quotidiano, em concorrência com a vida.

5. A MORENINHA Joaquim Manuel de Macedo 1º romance romântico brasileiro; Publicado em 1.844; Romance de Folhetim Fermento de fantasia: - heroina adolescente que vive uma história de amor com Augusto . Carolina: travessa, inquieta, inconsequênte, as vezes engraçada, viva, curiosa e impertinente .

6. Antônio Cândido: “ Assim deu origem a um mito sentimental , A Moreninha , padroeira de namoros que ainda faz sonhar aos adolescentes” É a heroina que incorpora “a mulher-anjo romântica, pura, virginal, combinada com a imagem da índia a quem se alia magicamente para atrair o homem.

7. FOLHETIM COSTUMES BURGUESES; DE PÚBLICO FEMININO; SUCESSO ENTRETENIMENTO LENDA INDÍGENA (AHY XAOITIN); NACIONALISMO MORENINHA (CORBRASILEIRA); CENÁRIO IDÍLICO. AUGUSTO X CAROLINA

8. “ Perfis de Mulher” SENHORA (1875)de José de Alencar “ As cortinas cerram-se, e as auras da noite, acariciando o seio das flores cantavam o hino misterioso do santo amor conjugal” LUCÍOLA (1862) de José de Alencar “ Lucíola é o vampiro noturno ” que brilha de uma luz tão viva no seio da treva e à beira dos charcos. Não será a imagem verdadeira da mulher que no abismo da perdição conserva a pureza da alma?

9. De onde decorre o Romantismo das expressões? De: -seu caráter emocional, maniqueísta: pureza x perdição abismo x santo amor conjugal o bem / o mal--  em jogo em ambos trechos Comentários:

10. Exercício: Com relação ao foco narrativo- ou seja à posição do narrador perante a história, explique as diferenças entre ambos os textos. Que impressão lhe fica de Lucíola? Que tipo de mulher ela parece ser? E de Aurélia Camargo? Em que sentido pode ser reconhecida como uma heroina romântica?

11. Inocência , Visconde de Taunay filha dos sertões(ela própria se define), feições de moça da cidade (todos, até seu pai, vêem nela). Para o pai: ela é uma menina, bonita, arisca, carinhosa, feiticeira, esquisita.

12. &quot;Nocência &quot;, tem 18 anos, é &quot;muito ariscazinha de modos, mas bonita e boa deveras... Coitada, foi criada sem mãe, e aqui nestes fundões&quot;. Está &quot;apalavrada&quot; e vai se casar, por determinação do pai, com Manecão Doca ” &quot;Esta obrigação de casar as mulheres é o diacho!... Se não tomam estado, ficam jururus e fanadinhas...;se casam, podem cair nas mãos de algum marido malvado...E depois, as histórias! Hi, meu Deus, mulheres numa casa é coisa de meter medo... São redomas de vidro que tudo pode quebrar [...] O Manecão que se agüente, quando a tiver por sua... Com gente de saia não há que fiar... Cruz! botam famílias inteiras a perder, enquanto o demo esfrega um olho.&quot;

13. &quot;Apesar de bastante descorada e um tanto magra, era Inocência de beleza deslumbrante. Do seu rosto irradiava singela expressão de encantadora ingenuidade, realçada pela meiguice do olhar sereno que, a custo, parecia coar por entre os cílios sedosos a franjar-lhe as pálpebras, e compridos a ponto de projetarem sombras nas mimosas faces. Era o nariz fino, um bocadinho arqueado; a boca pequena, e o queixo admiravelmente torneado. Ao erguer a cabeça para tirar o braço de sob o lençol, descera um nada a camisinha de crivo que vestia, deixando nu um colo de fascinadora alvura, em que ressaltava um ou outro sinal de nascença.&quot;

14. A mulher : Na visão masculina de Pereira e do universo sociocultural que ele representa, &quot;as mulheres não são confiáveis, porque sujeitas a sucumbir a qualquer sedução, fruto d a sua falta de vivência e daquilo que é considerado a sua fraqueza interior. Por outro lado, a mulher também é uma perigosa sedutora, vinculada ao mito do pecado original&quot;,

15. A construção da identidade feminina nas narrativas românticas -MADAME BOVARY, de Gustave Flaubert. EMA: não consegue conciliar as leituras românticas de sua juventude com a vida medíocre após seu casamento Suicídio como única solução para sua vida.

16. possibilidades oferecidas à mulher ? = identidade estruturada em torno dos ideais do amor e do casamento Qual o tipo de feminilidade? - Felicidade da mulher baseada exclusivamente em sua união com o homem . CULLER (1999,P 17) Foucault: poder // conhecimento - explicita como essa relação interfere na construção da identidade daspessoas poder // conhecimento conhecimento como poder - o que pensamos saber sobre o mundo exerce PODER - essa relação conhecimento/poder produziu a situação que define à MULHER como: Alguém cuja relação como pessoa debe residir numa relação Sexual com um homem .”

17. Que formas discursivas teriam contribuído para a construção da ideia de SEXO ? TODOS: o científico, o religioso, o literário, o da lei, representando “ o sexo como algo anterior aos próprios discursos” A construção da identidade feminina categoria discursiva do sexo . A construção da ideia de sexo como principio causal -  ideia da m ulher como um ser cuja plenitude residiria na sua relação com um homem, construindo-se uma identidade nele centrada.

18. identidade tema --  LITERATURA as narrativas ---  os estereótipos da feminilidade. “ a literatura é um lugar onde a ideia de sexo é construída (...) as identidades das pessoas estão ligadas ao tipo de desejo que sentem por um outro ser humano” (CULLER, 1999, p.: 17) O leitor: atualiza as relações entre sexo e identidade . Identifica-se com as personagens.

19. O CASAMENTO BURGUÉS MONOGÁMICO INDISOLÚVEL PASSA A SER VINCULADO AO AMOR A PARTIR DO S XIX NORBERT ELIAS : As relações extra matrimoniais foram removidas para o fundo de cena confinando a sexualidade ao quarto so casal e aos discursos dos especialistas. --  “A dama das camélias” : una condenação das relações extra matrimoniais e o casamento como único espaço legítimo para o amor. Amor: passa a ser um obstáculo: -Fica imobilizado -É institucionalizado

20. Trata-se de de fazer coincidir: o casamento e o amor n a literatura e na sociedade Na antiguidade: relações entre iguais. Logo: Homem/mulher ---  ao casamento O amor conjugal se incorporaria como valor ideal nos séculos XIX e XX.

21. As narrativas românticas internalizariam essas mudanças pondo em cena obstáculos ao próprio amor. representados pela sociedade Liberalismo liberdade < > moral: AMOR só no Burguês o HOMEM espaço do , , casamento “ A identidade da mulher é construída em torno ao desejo masculino” -era patriarcal: Mulher--- buscada X Homem alvo da busca - encontrada X Homem masculina

22. Até os séculos XIX / XX o discurso literário reproduziu o mito da busca masculina HEROI sai em busca de seus desejos, encontra uma o mais mulheres e se une a elas. - Busca feminista: rompe com o patriarcado e com a identidade feminina nele cons- truída. -Busca feminina: insere-se no contexto mais amplo da tradição patriarcal da busca masculina (heroi buscador) reforçando os papeis de mulher nele previstos.

23. O campo amoroso da época vitoriana: Amor inocente (amor burguês) AMOR Feli Amor corrupto (homoerótico) + amor romântico= SEXO =cida Amor selvagem ( sexual) CASAMENTO de