O documento apresenta um resumo sobre o poeta italiano Dino Campana e traduz um de seus poemas. O resumo descreve a vida conturbada de Campana, marcada por doenças mentais e físicas, e como sua única obra Canti Orfici teve reconhecimento póstumo. O poema traduzido, "La Chimera", usa linguagem hermética para evocar imagens de beleza e mistério.
1) O documento descreve uma noite em uma taverna no século 19, onde um grupo de homens discute temas filosóficos e religiosos de forma intensa e embriagada.
2) Um dos homens, chamado Solfieri, conta uma história assustadora sobre ter seguido uma mulher misteriosa em Roma até um cemitério à noite.
3) A história sugere temas de loucura, religiosidade e mistério, refletindo os debates intensos e existenciais que ocorrem na taverna.
Noite na Taverna é um conto dividido em sete partes onde vários personagens contam suas histórias em uma taverna. As narrativas envolvem temas como violência, corrupção, incesto e assassinato motivados por paixão ou vingança, representando o estilo gótico e o romantismo negro de Álvares de Azevedo.
O documento resume a obra "Noite na Taverna" de Álvares de Azevedo, contando a história de um grupo de amigos que se reúnem em uma taverna e cada um conta uma experiência marcante do passado. As histórias contadas são trágicas e envolvem crimes, relações pervertidas e temas como obsessão amorosa e morte.
O documento analisa a obra "Noite na Taverna", de Álvares de Azevedo. A obra é composta por sete narrativas fantásticas e macabras contadas por jovens boêmios em uma noite de tormenta. As histórias abordam temas como necrofilia, antropofagia e traição e refletem a imaginação exacerbada do autor.
O documento resume a vida e obra do escritor brasileiro Álvares de Azevedo, um dos principais representantes do romantismo no Brasil. Ele nasceu em 1831 em São Paulo, estudou direito e faleceu prematuramente aos 21 anos após um acidente de cavalo. Sua obra mais conhecida é a Lira dos Vinte Anos, na qual predominam temas como a melancolia, o pessimismo e o tédio.
O documento resume o livro "Noite na Taverna" de Álvares de Azevedo, que conta histórias de um grupo de homens em uma taverna. As histórias giram em torno de temas como amor, morte, crimes e perversões sexuais. Os protagonistas são jovens boêmios que contam suas histórias do passado, repletas de tragédias, vícios e crimes como assassinatos e incestos. A narrativa se passa entre o presente na taverna e o passado das histórias,
Análise de noite na taverna, de álvares de azevedoma.no.el.ne.ves
1) A obra conta sete histórias fantásticas narradas por jovens boêmios em uma taverna, explorando temas como necrofilia, incesto e canibalismo.
2) As histórias giram em torno de amores não correspondidos ou traições que levam à violência e morte.
3) A última história revela que dois dos personagens eram irmãos e um matou o outro por desonra, culminando no suicídio dos dois.
1) Miguel Torga foi um poeta português nascido em 1907 cuja obra reflete preocupações com o ser humano e a necessidade de transcendência.
2) Sua poesia é marcada por um sentimento de ligação à terra, questionamentos religiosos e um desespero humanista diante das limitações humanas.
3) Ele via a criação poética como um trabalho contínuo e extenuante semelhante ao mito de Sísifo, refletindo o drama inerente ao ato criativo.
1) O documento descreve uma noite em uma taverna no século 19, onde um grupo de homens discute temas filosóficos e religiosos de forma intensa e embriagada.
2) Um dos homens, chamado Solfieri, conta uma história assustadora sobre ter seguido uma mulher misteriosa em Roma até um cemitério à noite.
3) A história sugere temas de loucura, religiosidade e mistério, refletindo os debates intensos e existenciais que ocorrem na taverna.
Noite na Taverna é um conto dividido em sete partes onde vários personagens contam suas histórias em uma taverna. As narrativas envolvem temas como violência, corrupção, incesto e assassinato motivados por paixão ou vingança, representando o estilo gótico e o romantismo negro de Álvares de Azevedo.
O documento resume a obra "Noite na Taverna" de Álvares de Azevedo, contando a história de um grupo de amigos que se reúnem em uma taverna e cada um conta uma experiência marcante do passado. As histórias contadas são trágicas e envolvem crimes, relações pervertidas e temas como obsessão amorosa e morte.
O documento analisa a obra "Noite na Taverna", de Álvares de Azevedo. A obra é composta por sete narrativas fantásticas e macabras contadas por jovens boêmios em uma noite de tormenta. As histórias abordam temas como necrofilia, antropofagia e traição e refletem a imaginação exacerbada do autor.
O documento resume a vida e obra do escritor brasileiro Álvares de Azevedo, um dos principais representantes do romantismo no Brasil. Ele nasceu em 1831 em São Paulo, estudou direito e faleceu prematuramente aos 21 anos após um acidente de cavalo. Sua obra mais conhecida é a Lira dos Vinte Anos, na qual predominam temas como a melancolia, o pessimismo e o tédio.
O documento resume o livro "Noite na Taverna" de Álvares de Azevedo, que conta histórias de um grupo de homens em uma taverna. As histórias giram em torno de temas como amor, morte, crimes e perversões sexuais. Os protagonistas são jovens boêmios que contam suas histórias do passado, repletas de tragédias, vícios e crimes como assassinatos e incestos. A narrativa se passa entre o presente na taverna e o passado das histórias,
Análise de noite na taverna, de álvares de azevedoma.no.el.ne.ves
1) A obra conta sete histórias fantásticas narradas por jovens boêmios em uma taverna, explorando temas como necrofilia, incesto e canibalismo.
2) As histórias giram em torno de amores não correspondidos ou traições que levam à violência e morte.
3) A última história revela que dois dos personagens eram irmãos e um matou o outro por desonra, culminando no suicídio dos dois.
1) Miguel Torga foi um poeta português nascido em 1907 cuja obra reflete preocupações com o ser humano e a necessidade de transcendência.
2) Sua poesia é marcada por um sentimento de ligação à terra, questionamentos religiosos e um desespero humanista diante das limitações humanas.
3) Ele via a criação poética como um trabalho contínuo e extenuante semelhante ao mito de Sísifo, refletindo o drama inerente ao ato criativo.
O documento discute o movimento literário Parnasianismo no Brasil através de sete questões. Trata dos principais poetas parnasianos como Olavo Bilac e Alberto de Oliveira, e características como o culto à forma, ausência de subjetividade e uso de temas da mitologia greco-romana.
Noite na Taverna é uma obra póstuma de Álvares de Azevedo publicada em 1855. Conta histórias fantásticas narradas por amigos em uma taverna sobre amor, violência e morte. As narrativas retratam o pessimismo e melancolia da época com temas como descrença e anticlericalismo.
1) Miguel Torga foi um escritor português nascido em 1907 que se destacou por sua vasta obra literária que inclui poesia, ficção e diários.
2) Ele passou parte de sua juventude no Brasil trabalhando em uma fazenda antes de se tornar médico e se estabelecer em Portugal.
3) Torga foi um prolífico escritor que publicou diversos livros ao longo de sua vida e recebeu vários prêmios literários.
1) O documento descreve a vida e obra do escritor português Miguel Torga, incluindo sua infância no Brasil, educação, carreira como médico e escritor.
2) Torga publicou vários livros de ficção e poesia ao longo de sua carreira e foi pioneiro no gênero do diário literário em Portugal.
3) O documento fornece detalhes sobre a família e casamento de Torga.
1) Miguel Torga was a Portuguese writer born in 1907 who wrote extensively about rural life in northern Portugal.
2) He published his first works in the 1920s-1930s under the pseudonym Adolfo Rocha before adopting the pen name Miguel Torga.
3) Torga is renowned for his multi-volume autobiographical works like Diário and A Criação do Mundo which explore his life, the land, and the Portuguese experience.
O documento discute o movimento literário Parnasianismo no Brasil no século XIX. Resume a biografia de três dos principais poetas parnasianos brasileiros: Olavo Bilac, Raimundo Correia e Alberto de Oliveira. Destaca que eles introduziram a ênfase na forma e no estilo sobre o conteúdo, seguindo os preceitos do Parnasianismo francês.
1) O documento discute o movimento literário brasileiro conhecido como Parnasianismo, com ênfase na perfeição formal da poesia.
2) As questões abordam características como o objetivismo, a descrição detalhada da natureza e a preocupação com a forma métrica na poesia parnasiana.
3) Os poemas citados ilustram essas características parnasianas por meio da descrição minuciosa de objetos e temas inspirados na mitologia greco-romana.
1) O documento é um resumo de Macário, um drama romântico de Álvares de Azevedo.
2) A peça é dividida em dois episódios não lineares, com Macário no Brasil e na Itália.
3) Macário é um jovem cínico e descrente que é acompanhado por Satã, enquanto Penseroso é mais sentimental.
O documento descreve o movimento literário Parnasianismo no século XIX. Resumidamente:
1) O Parnasianismo defendia a objetividade e perfeição formal na poesia, em oposição ao sentimentalismo romântico.
2) Os parnasianos buscavam a palavra exata e descrições detalhadas, sem paixões ou julgamentos.
3) A poesia deveria ser uma obra de arte em si mesma, sem propósitos externos.
A artista plástica Maria João Franco é conhecida por sua pintura expressionista e abstrata. Sua paixão pela arte foi influenciada por seu pai Miguel Franco, um importante dramaturgo português. Apesar de seu sucesso, Maria João se recusa a ceder seus princípios artísticos ou a se vender comercialmente. Ela continua produzindo pinturas que exploram temas profundos através de formas abstratas.
O documento descreve a nova edição brasileira da obra-prima de Marcel Proust, Em Busca do Tempo Perdido, que está sendo publicada pela editora Globo Livros em oito volumes. A nova edição visa preservar as traduções clássicas feitas por renomados escritores brasileiros nas décadas de 1940 e 1950, incorporando ao mesmo tempo trechos inéditos encontrados nos manuscritos originais. O professor Guilherme Ignácio da Silva é o responsável pela revisão técnica da obra, garantindo a fidelidade ao
O documento descreve a vida e obra do escritor português Miguel Torga. Começa com sua infância em Portugal e adolescência no Brasil, onde trabalhou em uma fazenda. Posteriormente, estudou medicina em Coimbra e começou a publicar poesia e contos. Torga teve uma carreira prolífica como autor, publicando diversos livros em vários gêneros literários ao longo de sua vida.
1) Miguel Torga foi um escritor português nascido em 1907 que se destacou por sua vasta obra literária que inclui poesia, ficção e diários.
2) Torga passou parte de sua juventude no Brasil trabalhando em uma fazenda antes de estudar medicina em Coimbra.
3) Ele adotou o pseudônimo Miguel Torga e publicou diversas obras ao longo de sua carreira que lhe trouxeram vários prêmios literários.
"Claro Enigma", de Carlos Drummond de Andrade - estudorafabebum
1) O documento analisa o livro de poemas "Claro Enigma" de Carlos Drummond de Andrade, discutindo sua estrutura, temas e estilo poético. 2) O livro explora a dualidade entre claro e escuro através de um eu lírico de sentimentos obscuros e contradições entre reclusão e exposição. 3) As partes do livro abordam temas como a solidão, amor, memória e a história de Minas Gerais vista por Drummond.
O documento discute as escolas literárias Parnasianismo e Simbolismo no século XIX. O Parnasianismo surgiu na França e valorizava a forma e a descrição visual, enquanto o Simbolismo surgiu em oposição ao cientificismo e valorizava a subjetividade e o mundo interior. No Brasil, o Parnasianismo foi mais influente, mas o Simbolismo também teve contribuições importantes.
Fernando Sabino encontra inspiração para sua última crônica ao presenciar uma família negra comemorando o aniversário da filha em um bar. A simplicidade do gesto e o sorriso puro do pai tocam o escritor e o levam a criticar o preconceito da sociedade contra os mais pobres. Sua crônica é narrada em primeira pessoa e mostra a realidade vivida por aqueles invisibilizados.
O documento descreve o movimento literário Parnasianismo no Brasil e em Portugal no final do século XIX. Em três frases, resume-se:
O Parnasianismo defendia a arte pela arte, rejeitando o sentimentalismo romântico. Surge na França em 1860 e chega ao Brasil na década de 1870 através de poetas como Teófilo Dias, Vicente de Carvalho e Olavo Bilac. Os parnasianos valorizavam a perfeição formal e o uso de temas clássicos e imagens objetivas.
Este documento discute a história da literatura erótica ao longo dos séculos, desde exemplos na antiguidade greco-romana até obras modernas do século XX. Apresenta diversos autores e obras que trataram de temas eróticos e sensuais de forma explícita, como Aristófanes, Bíblia, Kama Sutra, Rabelais, Goethe, Sade, Masoch, Flaubert e Almada Negreiros. Também discute diferentes formas de erotismo e perversões descritas na literatura ao longo dos
Dita VonTeese é uma atriz, modelo e artista burlesca norte-americana considerada a rainha do strip tease. Apaixonada por moda desde criança, VonTeese desenvolveu uma carreira de sucesso no burlesco, aparecendo diversas vezes na Playboy. Sua vida pessoal também chamou atenção por seu casamento breve com o músico Marilyn Manson.
O Parnasianismo foi um movimento poético no Brasil da segunda metade do século XIX que reagiu contra o sentimentalismo romântico, adotando uma linguagem mais elaborada e objetiva na descrição de temas clássicos. A tríade parnasiana foi formada por Olavo Bilac, Alberto de Oliveira e Raimundo Correia, que se destacaram pelo rigor formal e precisão na linguagem.
O documento discute o movimento literário Parnasianismo no Brasil através de sete questões. Trata dos principais poetas parnasianos como Olavo Bilac e Alberto de Oliveira, e características como o culto à forma, ausência de subjetividade e uso de temas da mitologia greco-romana.
Noite na Taverna é uma obra póstuma de Álvares de Azevedo publicada em 1855. Conta histórias fantásticas narradas por amigos em uma taverna sobre amor, violência e morte. As narrativas retratam o pessimismo e melancolia da época com temas como descrença e anticlericalismo.
1) Miguel Torga foi um escritor português nascido em 1907 que se destacou por sua vasta obra literária que inclui poesia, ficção e diários.
2) Ele passou parte de sua juventude no Brasil trabalhando em uma fazenda antes de se tornar médico e se estabelecer em Portugal.
3) Torga foi um prolífico escritor que publicou diversos livros ao longo de sua vida e recebeu vários prêmios literários.
1) O documento descreve a vida e obra do escritor português Miguel Torga, incluindo sua infância no Brasil, educação, carreira como médico e escritor.
2) Torga publicou vários livros de ficção e poesia ao longo de sua carreira e foi pioneiro no gênero do diário literário em Portugal.
3) O documento fornece detalhes sobre a família e casamento de Torga.
1) Miguel Torga was a Portuguese writer born in 1907 who wrote extensively about rural life in northern Portugal.
2) He published his first works in the 1920s-1930s under the pseudonym Adolfo Rocha before adopting the pen name Miguel Torga.
3) Torga is renowned for his multi-volume autobiographical works like Diário and A Criação do Mundo which explore his life, the land, and the Portuguese experience.
O documento discute o movimento literário Parnasianismo no Brasil no século XIX. Resume a biografia de três dos principais poetas parnasianos brasileiros: Olavo Bilac, Raimundo Correia e Alberto de Oliveira. Destaca que eles introduziram a ênfase na forma e no estilo sobre o conteúdo, seguindo os preceitos do Parnasianismo francês.
1) O documento discute o movimento literário brasileiro conhecido como Parnasianismo, com ênfase na perfeição formal da poesia.
2) As questões abordam características como o objetivismo, a descrição detalhada da natureza e a preocupação com a forma métrica na poesia parnasiana.
3) Os poemas citados ilustram essas características parnasianas por meio da descrição minuciosa de objetos e temas inspirados na mitologia greco-romana.
1) O documento é um resumo de Macário, um drama romântico de Álvares de Azevedo.
2) A peça é dividida em dois episódios não lineares, com Macário no Brasil e na Itália.
3) Macário é um jovem cínico e descrente que é acompanhado por Satã, enquanto Penseroso é mais sentimental.
O documento descreve o movimento literário Parnasianismo no século XIX. Resumidamente:
1) O Parnasianismo defendia a objetividade e perfeição formal na poesia, em oposição ao sentimentalismo romântico.
2) Os parnasianos buscavam a palavra exata e descrições detalhadas, sem paixões ou julgamentos.
3) A poesia deveria ser uma obra de arte em si mesma, sem propósitos externos.
A artista plástica Maria João Franco é conhecida por sua pintura expressionista e abstrata. Sua paixão pela arte foi influenciada por seu pai Miguel Franco, um importante dramaturgo português. Apesar de seu sucesso, Maria João se recusa a ceder seus princípios artísticos ou a se vender comercialmente. Ela continua produzindo pinturas que exploram temas profundos através de formas abstratas.
O documento descreve a nova edição brasileira da obra-prima de Marcel Proust, Em Busca do Tempo Perdido, que está sendo publicada pela editora Globo Livros em oito volumes. A nova edição visa preservar as traduções clássicas feitas por renomados escritores brasileiros nas décadas de 1940 e 1950, incorporando ao mesmo tempo trechos inéditos encontrados nos manuscritos originais. O professor Guilherme Ignácio da Silva é o responsável pela revisão técnica da obra, garantindo a fidelidade ao
O documento descreve a vida e obra do escritor português Miguel Torga. Começa com sua infância em Portugal e adolescência no Brasil, onde trabalhou em uma fazenda. Posteriormente, estudou medicina em Coimbra e começou a publicar poesia e contos. Torga teve uma carreira prolífica como autor, publicando diversos livros em vários gêneros literários ao longo de sua vida.
1) Miguel Torga foi um escritor português nascido em 1907 que se destacou por sua vasta obra literária que inclui poesia, ficção e diários.
2) Torga passou parte de sua juventude no Brasil trabalhando em uma fazenda antes de estudar medicina em Coimbra.
3) Ele adotou o pseudônimo Miguel Torga e publicou diversas obras ao longo de sua carreira que lhe trouxeram vários prêmios literários.
"Claro Enigma", de Carlos Drummond de Andrade - estudorafabebum
1) O documento analisa o livro de poemas "Claro Enigma" de Carlos Drummond de Andrade, discutindo sua estrutura, temas e estilo poético. 2) O livro explora a dualidade entre claro e escuro através de um eu lírico de sentimentos obscuros e contradições entre reclusão e exposição. 3) As partes do livro abordam temas como a solidão, amor, memória e a história de Minas Gerais vista por Drummond.
O documento discute as escolas literárias Parnasianismo e Simbolismo no século XIX. O Parnasianismo surgiu na França e valorizava a forma e a descrição visual, enquanto o Simbolismo surgiu em oposição ao cientificismo e valorizava a subjetividade e o mundo interior. No Brasil, o Parnasianismo foi mais influente, mas o Simbolismo também teve contribuições importantes.
Fernando Sabino encontra inspiração para sua última crônica ao presenciar uma família negra comemorando o aniversário da filha em um bar. A simplicidade do gesto e o sorriso puro do pai tocam o escritor e o levam a criticar o preconceito da sociedade contra os mais pobres. Sua crônica é narrada em primeira pessoa e mostra a realidade vivida por aqueles invisibilizados.
O documento descreve o movimento literário Parnasianismo no Brasil e em Portugal no final do século XIX. Em três frases, resume-se:
O Parnasianismo defendia a arte pela arte, rejeitando o sentimentalismo romântico. Surge na França em 1860 e chega ao Brasil na década de 1870 através de poetas como Teófilo Dias, Vicente de Carvalho e Olavo Bilac. Os parnasianos valorizavam a perfeição formal e o uso de temas clássicos e imagens objetivas.
Este documento discute a história da literatura erótica ao longo dos séculos, desde exemplos na antiguidade greco-romana até obras modernas do século XX. Apresenta diversos autores e obras que trataram de temas eróticos e sensuais de forma explícita, como Aristófanes, Bíblia, Kama Sutra, Rabelais, Goethe, Sade, Masoch, Flaubert e Almada Negreiros. Também discute diferentes formas de erotismo e perversões descritas na literatura ao longo dos
Dita VonTeese é uma atriz, modelo e artista burlesca norte-americana considerada a rainha do strip tease. Apaixonada por moda desde criança, VonTeese desenvolveu uma carreira de sucesso no burlesco, aparecendo diversas vezes na Playboy. Sua vida pessoal também chamou atenção por seu casamento breve com o músico Marilyn Manson.
O Parnasianismo foi um movimento poético no Brasil da segunda metade do século XIX que reagiu contra o sentimentalismo romântico, adotando uma linguagem mais elaborada e objetiva na descrição de temas clássicos. A tríade parnasiana foi formada por Olavo Bilac, Alberto de Oliveira e Raimundo Correia, que se destacaram pelo rigor formal e precisão na linguagem.
Este documento contiene información sobre varios torneos y partidos de fútbol 7 que se celebrarán entre el 19 y el 24 de mayo. Incluye los campos, horarios y equipos participantes de cada partido, así como clasificaciones y resultados de partidos anteriores de diferentes categorías y copas.
The document provides information about Joel Kelly, including his name, location in Halifax, Nova Scotia, and company Co|our. It also lists his Twitter handle, @joelkelly, and website Colour.ca multiple times. The document contains brief comments about social media being old news, keeping things simple and different, and thanks. It ends by listing Joel Kelly's Twitter and SlideShare profiles.
1. Keynes discorda da visão neoclássica de que o pleno emprego é a situação normal, argumentando que o desemprego involuntário é comum.
2. A teoria keynesiana explica tanto o pleno emprego quanto o desemprego, ao contrário da teoria neoclássica que só explica o pleno emprego.
3. Keynes desenvolve um modelo onde o nível de emprego e renda são determinados pela demanda agregada, não pelo mercado de trabalho, como os neoclássicos acreditavam.
Mascota Supertramp is a Spanish language document about a pet named Supertramp. It appears to introduce the pet Supertramp and provide some basic details about the animal in a friendly, casual tone. The document focuses on presenting Supertramp as a fun and loving family pet.
Este álbum de fotografias celebra o relacionamento de um casal, destacando os desafios que enfrentaram juntos e o amor que os mantém unidos apesar das dificuldades. Apesar das brigas, eles construíram uma base de respeito e amizade que os tornou parceiros confiáveis um para o outro.
Uma carta de aniversário de um pai para o filho, celebrando o crescimento do filho ao longo dos 9 anos desde o início de sua história juntos e desejando um feliz aniversário, expressando seu amor incondicional.
1) O documento apresenta informações biográficas sobre o poeta Fernando Pessoa e sobre o movimento literário Orpheu. 2) Detalha os principais "ismos" literários desenvolvidos por Pessoa como o paúlismo, interseccionismo e sensacionismo. 3) Discorre sobre as obras principais de Pessoa, incluindo a Mensagem.
1. O documento descreve os anos precursores do Modernismo brasileiro entre 1912-1917, quando artistas como Oswald de Andrade e Mário de Andrade começaram a questionar a arte acadêmica e se interessar pelas vanguardas europeias.
2. A Semana de Arte Moderna de 1922 marcou a ruptura definitiva com o passado, apresentando obras polêmicas que chocaram o público da época.
3. O Modernismo passou então a uma fase "heroica" entre 1922-1930, quando foi definido o ideário antropofá
O documento discute a literatura brasileira entre 1880-1920, caracterizada por ecletismo e influências do Parnasianismo e Romantismo, sem grandes inovações. Apesar de conservadora, surgiram obras regionais importantes como Os Sertões. O Modernismo começava a questionar a poesia tradicional antes da Semana de 1922, com Oswald de Andrade introduzindo o verso livre após conhecer o Futurismo.
Sistema de Bibliotecas UCS - Seção de Obras Raras - Le poesie e ProseBiblioteca UCS
As obras "Le Poesie" e "Prose" de Giuseppe Giusti merecem
notoriedade devido suas atraentes encadernações em couro e
fechamento com presilhas de ferro, lombadas abauladas e capas com detalhes em baixo e alto relevo.
O documento apresenta informações biográficas e sobre a obra do poeta italiano Giuseppe Ungaretti. Destaca seu papel como representante do movimento ermetismo e sua produção poética durante a Primeira Guerra Mundial, quando servia como soldado. Também resume brevemente a análise de traduções de poemas de Ungaretti feitas por Geraldo Holanda Cavalcanti, Jorge de Sena e Haroldo de Campos.
O documento descreve as vanguardas artísticas europeias no início do século XX, incluindo o Futurismo na Itália, que exaltava a vida moderna e a máquina através da literatura de Marinetti e pinturas de Boccioni e Balla. Também aborda a influência do Futurismo no modernismo brasileiro por meio de artistas como Anita Malfatti e Tarsila do Amaral.
O documento descreve o movimento literário Parnasianismo no Brasil. O Parnasianismo surgiu na França no século XIX e chegou ao Brasil por volta de 1880, caracterizando-se pela ênfase na forma e na perfeição técnica, inspiração nos modelos clássicos e impassibilidade em relação aos sentimentos. Destaca alguns dos principais poetas parnasianos brasileiros como Alberto de Oliveira, Olavo Bilac e Raimundo Correia.
O documento descreve o Modernismo em Portugal e a poesia de Fernando Pessoa, abordando o contexto histórico do Modernismo, as três gerações do movimento e as características e principais obras dos heterônimos de Pessoa, como Alberto Caeiro, Ricardo Reis e Álvaro de Campos.
O documento descreve os principais artistas e obras do Modernismo brasileiro, incluindo Mário de Andrade, Oswald de Andrade, Manuel Bandeira e suas obras Macunaíma, Pau-Brasil e A Cinza das Horas, respectivamente. Também menciona as revistas e manifestos modernistas como Klaxon, Pau-Brasil e Antropofagia.
A primeira fase do Modernismo brasileiro entre 1922 e 1930 foi predominantemente poética e caracterizada pelo desejo de liberdade e ruptura com o passado. Os principais autores dessa fase heroica foram Oswald de Andrade, Mário de Andrade, Manuel Bandeira e Alcântara Machado, que buscaram a negação do passado, a valorização da linguagem cotidiana e o nacionalismo.
O documento descreve o Modernismo em Portugal e a poesia de Fernando Pessoa, detalhando o contexto histórico do Modernismo em Portugal, as três gerações do Modernismo português e as características e principais escritores de cada geração. Também fornece detalhes biográficos sobre Fernando Pessoa e descreve seus principais heterônimos.
Fernando Pessoa (1888-1935) foi um poeta, escritor e tradutor português. Nasceu em Lisboa e recebeu educação na África do Sul. Criou vários heterónimos literários e fundou a revista Orpheu que introduziu o modernismo em Portugal. Publicou apenas um livro em vida, Mensagem, que continha poemas sobre a história de Portugal.
O documento descreve vários movimentos artísticos de vanguarda do início do século XX, incluindo o Futurismo, Cubismo, Expressionismo, Dadaísmo e Surrealismo. O Futurismo italiano exaltava a vida moderna e a velocidade, enquanto o Cubismo buscava representar formas e volumes de maneira geométrica. O Expressionismo alemão procurava expressar emoções e visões pessimistas por meio de formas exageradas.
Manuel Bandeira foi um poeta modernista brasileiro. Ao longo de sua carreira, publicou diversos livros de poemas que cristalizaram o movimento modernista, como "Libertinagem" e "Estrela da Manhã". Bandeira também atuou como professor e foi eleito para a Academia Brasileira de Letras, onde se destacou por sua vasta obra poética ao longo de mais de 50 anos de carreira.
O documento discute os movimentos literários Realismo, Naturalismo e Parnasianismo no final do século XIX, descrevendo seus principais características e expoentes. O Realismo enfatizava a objetividade e o indivíduo, o Naturalismo rebaixava a condição humana e focava no coletivo, e o Parnasianismo buscava a perfeição formal e a arte pela arte.
Este documento resume a primeira fase do Modernismo no Brasil entre 1922-1930, quando os modernistas buscavam difundir novas ideias de forma agressiva e irônica em relação à literatura tradicional. Detalha a Semana de Arte Moderna de 1922 que iniciou o movimento modernista no país. Apresenta também os principais autores modernistas como Mário de Andrade, Oswald de Andrade e Manuel Bandeira e trechos representativos de suas obras.
A Semana de Arte Moderna ocorreu em 1922 no Teatro Municipal de São Paulo e durou uma semana. Marcou o início do Modernismo no Brasil com a participação de artistas como Mário de Andrade, Oswald de Andrade e Tarsila do Amaral. O documento discute o contexto histórico do Modernismo brasileiro e fornece exercícios sobre a Semana de 22 e obras de escritores modernistas como Mário de Andrade, Oswald de Andrade e Manuel Bandeira.
O documento descreve o Simbolismo como um movimento literário que surgiu na França no século XIX, caracterizado pela sugestão, criação de imagens fluidas e apresentação subjetiva da realidade. Aponta Baudelaire, Mallarmé, Verlaine e Rimbaud como ícones do Simbolismo, e destaca Cruz e Souza, Alphonsus de Guimaraens e Augusto dos Anjos como expoentes do Simbolismo no Brasil.
O documento descreve o contexto histórico e artístico do Modernismo brasileiro entre 1922-1930. A Semana de Arte Moderna de 1922 marcou o início do movimento que rompeu com a tradição e valorizou tendências artísticas européias. Figuras como Oswald de Andrade, Mário de Andrade e Manuel Bandeira foram fundamentais e produziram obras que questionaram estruturas literárias do século XIX e abordaram temas nacionais de forma inovadora.
O documento resume a vida e obra do poeta português Fernando Pessoa. Ele nasceu em 1888 em Lisboa e passou parte da infância na África do Sul, onde desenvolveu suas habilidades literárias. Pessoa criou vários heterônimos, personagens poéticas distintas que representavam facetas diferentes de sua personalidade fragmentada. Seus principais heterônimos foram Álvaro de Campos, Ricardo Reis e Alberto Caeiro. Pessoa faleceu em 1935 aos 47 anos, deixando uma vasta obra marcada pela experimentação literária e questionamento da
Este documento discute as duas tradições textuais dos escritos de Bernardim Ribeiro, um autor português do século XVI. Apresenta os dois manuscritos existentes da obra em prosa de Bernardim e as três edições impressas do século XVI, analisando as diferenças entre elas. Também aborda a publicação da obra de Bernardim em Ferrara no contexto do criptojudaísmo português da época.
This document discusses the discovery of Aleister Crowley's lost diary from September 1930, when he traveled to Portugal and met with Fernando Pessoa. Crowley was known to have kept a diary during this period, and portions were quoted by his biographer John Symonds. However, the actual diary pages from September 1930 went missing from Crowley's collected papers. The author was able to obtain a scanned copy of the missing six diary pages, providing a firsthand account of Crowley's movements and activities in Portugal, including his interactions with Pessoa. Analysis of the diary sheds new light on this important historical encounter between the two figures.
Este documento é um folheto revolucionário português de 1909 contendo poemas e artigos criticando a Igreja Católica e defendendo a independência de Portugal. O principal poema, escrito por Dias d'Oliveira, critica a influência dos jesuítas e defende a nação contra ameaças estrangeiras.
1) Muitas culturas e religiões ao longo da história tentaram responder às questões fundamentais sobre o sentido da existência humana e sua relação com o divino ou transcendente, embora de formas diferentes e condicionadas pelos contextos culturais.
2) As religiões procuram estabelecer um vínculo espiritual entre o visível e o invisível através de interpretações das escrituras sagradas, embora limitadas e parciais. Cultura e religião se desenvolvem em íntima conexão.
3) Apes
1) A história urbana em Portugal é um campo de estudo pouco desenvolvido, com muitas lacunas de conhecimento.
2) Recentemente, tem havido um maior interesse pela história urbana, com mais investigações, publicações e iniciativas a nível local.
3) No entanto, a história urbana permanece uma área menor de estudo nas universidades portuguesas, com poucos historiadores urbanos e falta de cursos e instituições dedicadas especificamente a este campo.
1) Antonin Artaud foi um poeta, ator e teórico do teatro francês do século XX que passou grande parte de sua vida internado em hospitais psiquiátricos devido a problemas mentais.
2) Ele participou do movimento surrealista nos anos 1920, mas rompeu com o grupo quando eles aderiram ao marxismo.
3) Sua obra abrange teatro, cinema, poesia e ensaios e teve grande influência nas artes experimentais do século XX.
I. O documento descreve a evolução da política de planeamento urbano em Portugal desde os anos 1930 até a atualidade, destacando as diferentes leis e abordagens ao longo do tempo.
II. Atualmente, existem problemas relacionados à implementação dos planos, falta de compatibilidade entre escalas de planejamento e demoras excessivas nos processos.
III. Há um reconhecimento de que é necessário repensar o processo de planejamento, especialmente nos níveis territorial e regional, para enfrentar os desafios atuais de forma mais eficaz.
Este documento analisa como os duelos entre cavalheiros portugueses dos séculos XIX-XX refletem a dinâmica entre a vida privada e pública. A honra pessoal era importante, mas a consideração social e a imagem pública também eram essenciais. Os duelos eram usados como ferramenta política entre a elite, para resolver disputas de uma forma controlada em vez de violência descontrolada. Apesar de punível pela lei, os duelos eram socialmente aceites. No século XX, surgiu um "Código d'
1) António Pedro foi um poeta e pintor português que promoveu o surrealismo em Portugal. Sua obra explora uma "poética do feio" que desafia as normas estéticas burguesas.
2) Seu quadro mais famoso, "Rapto na paisagem povoada", utiliza várias técnicas de colagem e intertextualidade com suas próprias obras e de outros artistas como Rubens.
3) Sua poesia e pintura procuram libertar a arte de constrangimentos do belo, introduzindo o feio, o
O documento discute a poesia de António Maria Lisboa e sua relação com o surrealismo. Trata do amor como elemento central na obra de Lisboa e como via para libertação total. Também aborda a importância do esoterismo e da alquimia como meios de transcendência interior para alcançar a plenitude da existência.
This document discusses the discovery of Aleister Crowley's lost diary from September 1930, when he traveled to Portugal and met with Fernando Pessoa. Crowley was known to have kept a diary during this period, and portions were quoted by his biographer John Symonds. However, the actual diary pages from September 1930 went missing from Crowley's collected papers. The author was able to obtain a scanned copy of the missing six diary pages, providing a firsthand account of Crowley's movements and activities in Portugal, including his interactions with Pessoa. Analysis of the diary sheds new light on this important historical encounter between the two figures.
Este documento fornece informações sobre a exposição "Soeiro Pereira Gomes - Na Esteira da Liberdade" no Museu do Neo-Realismo para comemorar o centenário do nascimento do escritor Soeiro Pereira Gomes. A exposição apresenta a vida e obra de Soeiro Pereira Gomes através de documentos, fotografias e objetos pessoais doados ao museu. Soeiro Pereira Gomes foi um importante escritor neo-realista português e defensor dos direitos dos trabalhadores.
Este documento apresenta uma revisão da literatura sobre a relação entre urbanismo e globalização em Portugal nos últimos 25 anos. O autor identifica quatro modelos analíticos que emergiram nesta relação: 1) o modelo da Metrópole, que enfatiza o papel central de Lisboa; 2) o modelo da Metropolização, focado na expansão urbana; 3) o modelo da Intermediação Sócio-Cultural, analisando fluxos culturais; 4) o modelo da Criatividade Urbana, estudando a economia criativa. A síntese destes modelos
This manifesto outlines the Dada movement's rejection of traditional art forms and established principles. It states that Dada means nothing and was born from a need for independence and distrust of unity. The manifesto criticizes previous art movements like Cubism and Futurism for relying on established theories and principles. It advocates for art that is directly created from raw materials without symbolic or illusionistic elements, and rejects the idea that art should be analyzed or have a higher purpose beyond individual expression. The manifesto concludes that art should be a private matter without systems or theories.
The document provides an overview of binary number systems and how they are used in computers. It begins by explaining that computers use binary rather than decimal. It then discusses:
1) How binary works by representing numbers as strings of 1s and 0s, with each digit representing a power of 2.
2) Methods for converting between binary and decimal numbers, including dividing decimal numbers by 2 repeatedly and expressing them as sums of powers of 2.
3) Key concepts like bits, bytes, and how all computer data is ultimately stored as binary.
Binary numbers use only the digits 0 and 1 to represent values. Other numbering systems discussed include octal (base 8) and hexadecimal (base 16). Octal groups binary numbers into sets of 3 digits, while hexadecimal uses groups of 4 binary digits. Conversion between binary, octal, and hexadecimal is demonstrated through examples. Binary addition and subtraction are conceptually similar to decimal but use only 1s and 0s. Two's complement representation is commonly used in microprocessors to represent both positive and negative numbers.
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Este documento descreve um depoimento de uma antropóloga em um tribunal no Brasil sobre o reconhecimento de terras indígenas. A antropóloga testemunha sobre sua visita à área em questão em 1976, quando encontrou famílias indígenas vivendo lá. No entanto, ela afirma que eles já não viviam isolados em uma aldeia tradicional. A testemunha também diz que a miscigenação não retira a condição indígena dessas pessoas segundo a lei brasileira. O documento introduz o tema
REGULAMENTO DO CONCURSO DESENHOS AFRO/2024 - 14ª edição - CEIRI /UREI (ficha...Eró Cunha
XIV Concurso de Desenhos Afro/24
TEMA: Racismo Ambiental e Direitos Humanos
PARTICIPANTES/PÚBLICO: Estudantes regularmente matriculados em escolas públicas estaduais, municipais, IEMA e IFMA (Ensino Fundamental, Médio e EJA).
CATEGORIAS: O Concurso de Desenhos Afro acontecerá em 4 categorias:
- CATEGORIA I: Ensino Fundamental I (4º e 5º ano)
- CATEGORIA II: Ensino Fundamental II (do 6º ao 9º ano)
- CATEGORIA III: Ensino Médio (1º, 2º e 3º séries)
- CATEGORIA IV: Estudantes com Deficiência (do Ensino Fundamental e Médio)
Realização: Unidade Regional de Educação de Imperatriz/MA (UREI), através da Coordenação da Educação da Igualdade Racial de Imperatriz (CEIRI) e parceiros
OBJETIVO:
- Realizar a 14ª edição do Concurso e Exposição de Desenhos Afro/24, produzidos por estudantes de escolas públicas de Imperatriz e região tocantina. Os trabalhos deverão ser produzidos a partir de estudo, pesquisas e produção, sob orientação da equipe docente das escolas. As obras devem retratar de forma crítica, criativa e positivada a população negra e os povos originários.
- Intensificar o trabalho com as Leis 10.639/2003 e 11.645/2008, buscando, através das artes visuais, a concretização das práticas pedagógicas antirracistas.
- Instigar o reconhecimento da história, ciência, tecnologia, personalidades e cultura, ressaltando a presença e contribuição da população negra e indígena na reafirmação dos Direitos Humanos, conservação e preservação do Meio Ambiente.
Imperatriz/MA, 15 de fevereiro de 2024.
Produtora Executiva e Coordenadora Geral: Eronilde dos Santos Cunha (Eró Cunha)
Estrutura Pedagógica - Laboratório de Educação a Distância.ppt
882 3112-1-pb
1. 111
Dino Campana, Um Poeta Maldito
(seguido da tradução de quatro poemas)
Rita Ciotta Neves
Professora e Investigadora da Universidade Lusófona
«Ma se voi avete un qualsiasi bisogno di creazione non sentite che monta intorno a voi
l’energia primordiale di cui inossare i vostri fantasmi?«1
Dino Campana
«Mi volevano matto per forza»2
Dino Campana
« — Eh! Qu’aimes-tu donc, extraordinaire étranger?
— J’aime les nuages…les nuages qui passent…là-bas…là-bas…les merveilleux
nuages!»3
Charles Baudelaire
Resumo: Dino Campana, «poeta maldito» italiano, traduz, na sua obra Canti
Orfici,oambientedeinquietudeedetransformaçãoprópriodoiníciodoséculo
XX. Depois duma breve apresentação do autor, são propostos alguns textos,
em poesia e em prosa, e a sua tradução para Português.
Riassunto:DinoCampana,«poetamaledetto»italiano,traduce,nellasuaopera
CantiOrfici,l’ambientedeinquietudineeditrasformazioneprópriodell’inizio
del900.Dopounabrevepresentazionedell’autore,sonopropostialcunitesti,di
poesia e di prosa, e la loro traduzione verso il Portoghese.
Palavras-Chave:DinoCampana,Hermetismo,Vanguardas,Futurismo,Orfismo.
Parole-Chiave:DinoCampana,Ermetismo,Vanguarde,Futurismo,Orfismo.
1
«Mas se vós tiverdes uma qualquer necessidade de criação não sentireis que sobe à vossa
volta a energia primordial que dá ossos aos vossos fantasmas?»
2
«Queriam à força que eu fosse louco »
3
«— Eh! Mas que amas então, extraordinário estrangeiro?
—Amoasnuvens…asnuvensquepassam…láaolonge…láaolonge…asmaravilhosasnuvens!»
Babilónia n.º5
pp. 111 - 121
2. 112
Rita Ciotta Neves
Babilónia n.º 5
INTRODUÇÃO
DinoCampanaerasobretudoisso,umestrangeiro.Poetamalditodoinício
do século XX, autor de uma única obra Canti Orfici, esquecido e venerado,
denegrido por alguns e aclamado por outros como um dos maiores poetas da
Itália moderna, a sua figura marca de génio e originalidade a história literária
italiana.A vida do poeta é constituída por sucessivas tragédias, a tal ponto de
nem parecer, às vezes, verdadeira, mas inventada por algum fantasioso escritor
romântico.Encontramosnelatodososdramaseasinfelicidadesimagináveis:o
inferno da vida familiar; as sucessivas doenças que, por falta de tratamento, o
levamàdestruiçãofísicaemental;amiséria;oabandono;aobraliteráriarenegada
pela inveja ou pela incompreensão dos seus contemporâneos; o grande amor
infelizporumamulherqueorecusa;asfugas;aloucura.
Dino Campana nasce e morre na Toscana, talvez a mais bonita e
culturalmentemaisricadasregiõesitalianas,pátria,entreoutros,deDante,Petrarca
e Boccaccio e berço dourado de todo o Renascimento. Nasce em 1885 em
Marradi,pequenavilapróximadeFlorença,emorrenamesmaregiãoem1932,
nomanicómiodeCastelPulci.
As primeiras décadas do século XX são, para a Itália, anos conturbados
e frenéticos, dominados pela política audaz do ministro Giovanni Giolitti, que
tenta integrar no estado liberal as emergentes forças operárias e socialistas.
Compromisso que acabará por falhar, devido quer às exaltações nacionalistas
(ondeseintegramosFuturistas),queraoafirmar-se,emcamposocialista,duma
correnteextremistaqueapelaàviolênciarevolucionária.
Esteclimainquietoeexacerbadoproduzexpressõesartísticasigualmente
extremasequepartem,todas,dumacomunareacçãoaoforteclimadannunziano
da época. Os intelectuais, os artistas, os literatos reúnem-se à volta de novas
revistas , todas florentinas, como Hermes, Il Regno, Il Leonardo, La Voce,
dividindo-se nos dois grupos mais significativos dos «Crepuscolari» e dos
Futuristas.
Diante deste panorama literário, Dino Campana põe-se, desde o início, à
margem.Tem uma relação, embora tempestuosa, com Marinetti e com outros
futuristas,masasuaprofundadiversidadepoéticaeoseutemperamentoinstável
fazem-noisolarirremediavelmente.
3. 113
Dino Campana, Um Poeta Maldito
Traduções
Asua vida impressiona seja pelo constante clima de tragédia, seja pela
gradual e inexorável «perda da razão». O poeta era assim descrito pelo amigo e
escritorOttoneRosai:
«D’oro la sua testa, nel collo taurino e le spalle quadrate, coi capelli in
disordineealvent0(...)Gliocchicelestibrillavanosulrosadellemorbidelabbra
sensuali:lìdentroaquelcespugliodipeli:lettodelsole.»4
Jovemvivoeinteligente,temasuaprimeiracrisedeinstabilidadeaquando
donascimentodoirmão.Amãeparecerecusá-loetêminícioterríveisconflitos,
que continuarão até ao fim da sua vida. Em 1903, inscreve-se na Faculdade de
QuímicadaUniversidadedeBolonha,cursoquenuncachegaráacompletar.Na
realidade, Campana dedica-se sobretudo à leitura das grandes obras literárias,
italianas e estrangeiras. Deixa a Química e começa a estudar o piano, aprende
várias línguas, ouve música. Segundo Pier Paolo Pasolini, «relendo hoje a obra
completa de Campana, a primeira realidade simples é que este louco, este
poeta selvagem, era um homem culto: não se encontra uma página, uma linha,
uma palavra da sua produção que não tenha o inconfundível “som” da cultura.
Toscamente culto, entende-se: mas com substância.»5
No mesmo ano, entra para aAcademia Militar de Modena, de onde será
expulso mais tarde por não ter superado o exame para o grau de sargento. Em
1906,voltaàQuímicaetentapassaralgumexame.Nãoconseguee,pelaprimeira
vez,foge.ApanhaumcomboioparaMilãoemaistardeépresoemGénovapela
polícia, que o reenvia para casa. O pai leva-o a uma consulta médica, mas ele
foge novamente, chegando até à França, de onde será reconduzido para casa.
Na vila é já conhecido como o «louco de Marradi». No mesmo ano é internado
nomanicómiodeImola,emconsequênciadumapetiçãoassinadapelosnotáveis
davila.
Em 1908, depois de outras fugas e internamentos, é acompanhado pelos
pais ao porto de Génova e posto num navio para aArgentina. Fica em Buenos
Aires e em Montevideu por poucos dias, depois apanha outro navio que o leva
de novo à Europa, ao porto de Antuérpia. Os pais já não o querem de volta,
mas são obrigados a recebê-lo por ordem do Prefeito de Florença, que os
ameaça com um processo.
4
«De ouro a sua cabeça, sobre o pescoço taurino e as costas quadradas, com o cabelo em
desordem e ao vento (…) Os olhos azuis brilhavam no cor-de-rosa dos lábios macios e sensuais: lá
dentro aquele tufo de pelos: leito do sol.»
5
P.P.Pasolini, «Campana e Pound» em Saggi sulla letteratura e sull’Arte, 2º vol., I Meridiani,
Milano, Mondadori, p. 1958
4. 114
Rita Ciotta Neves
Babilónia n.º 5
Visitado por um psiquiatra, em 1910, o diagnóstico foi:«não foram
encontradosnenhunssignosdealienaçãomental,nemoutrossintomas».
Em 1913, pede a transferência para a Universidade de Florença, onde
descobre a revista Lacerba e o Futurismo. Entre um internamento e uma fuga,
tentaumcontactodirectocomMarinettiedoisoutrosescritoresfuturistas,Papini
eSoffici.EntregaaSofficioprimeiromanuscritodasuaobraCanti Orfici,mas
Sofficimisteriosamente«perde-o».
Em 1914, reescreve toda a obra e tenta fazê-la publicar por um tipógrafo
deMarradi,masolivronuncachegaráàslivrarias.Em1916,encontraaescritora
Sibilla Aleramo, apaixonam-se, dando início a uma relação dramática e
desesperada.Aescritora tenta fazê-lo curar, depois foge e esconde-se dele. Ele
persegue-a. Por fim, em 1918 o epílogo esperado: internado de urgência no
hospital psiquiátrico de Florença, é considerado louco e transferido para o
manicómio de Castel Pulci, onde ficará até à sua morte, em 1932.
Em 1931, a editora Vallecchi, de Florença, consegue editar a sua obra.
DinoCampanarecebeumacópianomanicómio,mascomindiferença,declarando
queasuaobraliteráriaé«diminutaefragmentária».
SegundoSebastianoVassalli,escritoreestudiosodeCampana,apresumida
loucuradopoetamuitotemavercomosseussucessivosataquesdesífilis,uma
doençaqueeleterácontraídojáem1915.Doençainconfessável,naquelaaltura
considerada «vergonhosa» e pela qual nunca foi verdadeiramente tratado.A
sífilis destrói-lhe inexoravelmente o sistema nervoso e envenena-lhe o sangue,
mas no manicómio preferem curá-lo com repetidos choques eléctricos, tanto
que ele, ironicamente, se chama a si mesmo «o homem eléctrico».
Os Canti Orfici, obra única de Dino Campana, é publicada pela primeira
vez em 1914, na tipografia Ravagli, em Marradi, numa edição modesta que
nunca chegará ao público. A obra é composta de poemas e de prosas, num
estilo fragmentário e desordenado, com o pano de fundo dos lugares mais
importantes para o poeta: os apeninos toscanos, Marradi, Faenza, Bolonha,
Florença,Génova.Asuaéumapoética«visionária»,queseaproximadarealidade
para, através de fulgurações repentinas (como acontecia em Rimbaud), a
transformar, ou melhor a ultrapassar. O que o poeta quer é fazer desabrochar
outras realidades escondidas, expressas através duma cadeia de sugestões e de
relações muitas vezes profundamente herméticas6
. E é essa, justamente, a ideia
6
Lembramos que a obra de Dino Campana influenciou fortemente a corrente poética do
Hermetismo italiano, que se desenvolveu nos anos 30 e entre os quais figuram nomes como Ungaretti,
Quasimodo e Montale.
5. 115
Dino Campana, Um Poeta Maldito
Traduções
de Orfismo utilizada pelo poeta, é o sublinhar do poder mágico e evocativo da
palavrapoética,umpoderqueencantaetransformaanatureza.Ocriticoliterário
Pozzi dizia de Campana que ele possuía um «aventuroso fogo dionisíaco» e é
evidente,nessesentido,asuaassimilaçãodospoetasdoDecadentismofrancês.
Uma última nota sobre a relação entre Literatura e Loucura que é, desde
sempre, uma relação complexa e fecunda . Na literatura italiana do século XX,
porexemplo, elamanifesta-seatravésdavozdegrandesescritores,como Italo
Svevo, que em La coscienza di Zeno cria a personagem do alienado e do
«anormal»queémais«normal»demuitosoutros.OudeLuigiPirandelloque,à
volta da temática da loucura, constrói as suas melhores obras teatrais; ou de
CesarePavese,queigualmentefalademarginalizaçãosocialedo«serdiferente»;
ou ainda Italo Calvino, que cria a ambígua personagem de Palomar, um alieno
nestemundo,umestranho.
São todos autores que falam da loucura. Dino Campana não fala dela,
masvive-anapele,nocorpomartirizado,naalmaatormentadaerecria-aatravés
do poder mágico das palavras.
Nele,aVidatransforma-se,definitivamente,emLiteratura.
6. 116
Rita Ciotta Neves
Babilónia n.º 5
LACHIMERA7
Non so se tra roccie il tuo pallido
Viso m’apparve, o sorriso
Dilontananzeignote
Fosti,lachinaeburnea
Frontefulgenteogiovine
Suora de la Gioconda:
Odelleprimavere
Spente,perituoimiticipallori
OReginaoReginaadolescente:
Ma per il tuo ignoto poema
Di voluttà e di dolore
Musicafanciullaesangue,
Segnatodilineadisangue
Nel cerchio delle labbra sinuose,
Reginadelamelodia:
Ma per il vergine capo
Reclino,iopoetanotturno
Vegliailestellevivideneipelaghidelcielo,
Io per il tuo dolce mistero
Ioperiltuodivenirtaciturno.
Nonsoselafiammapallida.
Fudeicapellivivente
Segno del suo pallore,
Non so se fu un dolce vapore,
Dolcesulmiodolore,
Sorrisodiunvoltonotturno:
Guardolebiancheroccelemutefontideiventi
El’immobilitàdeifirmamenti
Eigonfirivichevannopiangenti
El’ombredellavoroumanocurvelàsuipoggialgenti
E ancora per teneri cieli lontane chiare ombre correnti
EancoratichiamotichiamoChimera.
(CantiOrfici)
7
A propósito deste poema, Dino Campana escreveu ao poeta Prezzolini: “Envio-lhe a mais
velha, a mais ingénua das minhas poesias, velha de imagens, ainda pouco evoluida nas formas: mas
Você sentirá a alma que se liberta”
7. 117
Dino Campana, Um Poeta Maldito
Traduções
AQUIMERA
Não sei se entre rochedos o teu pálido
Rosto me apareceu, ou sorriso
Deincógnitasdistâncias
Foste, a curva ebúrnea
Frontefulgenteohjovem
Soror da Gioconda:
Ou das primaveras
Apagadas,pelatuamíticapalidez
OuRainhaouRainhaadolescente:
Mas pelo teu poema desconhecido
De volúpia e de dor
Músicajovemeexangue,
Marcado por linhas de sangue
No círculo dos lábios sinuosos,
Rainhadamelodia:
Mas pela cabeça virgem
Einclinada,eupoetanocturno
Velei as estrelas vívidas nos pélagos do céu,
Eu pelo teu doce mistério
Eupeloteudevirtaciturno.
Não sei se a chama pálida
Foi dos cabelos o vivo
Sinaldasuapalidez,
Não sei se foi um doce vapor
Doce sobre a minha dor,
Sorriso de um rosto nocturno:
Olho para os brancos rochedos as mudas fontes dos ventos
Eaimobilidadedosfirmamentos
E os túmidos rios que vão em lamento
E as sombras do lavor humano curvas lá sobre as colinas algentes
E ainda por tenros céus longínquos claras sombras correntes
E ainda te chamo, chamo-te Quimera.
(CantiOrfici)
8. 118
Rita Ciotta Neves
Babilónia n.º 5
GIARDINOAUTUNNALE(Firenze)
Algiardinospettraleallauromuto
Deleverdighirlande
Alaterraautunnale
Unultimosaluto!
Al’aridependici
Aspre arrossate nell’estremo sole
Confusadirumori
Rauchigridalalontanavita:
Gridaalmorentesole
Cheinsanguinaleaiole.
S’intendeunafanfara
Chestraziantesale:ilfiumespare
Nelearenedorate:nelsilenzio
Stanno le bianche statue a capo i ponti
Volte: e le cose già non sono più.
E dal fondo silenzio come un coro
Tenero e grandioso
Sorge ed anela in alto al mio balcone:
Einaromad’alloro,
Inaromad’alloroacrelanguente,
Tralestatueimmortalineltramonto
Ellam’appar,presente.
(CantiOrfici)
L’INVETRIATA
La sera fumosa d’estate
Dall’altainvetriatamescechiarorinell’ombra
Emilascianelcuoreunsuggelloardente.
Ma chi ha ( sul terrazzo sul fiume si accende una lâmpada) chi ha
9. 119
Dino Campana, Um Poeta Maldito
Traduções
JARDIM DE OUTONO (Florença)
Ao jardim espectral ao loureiro mudo
Dasverdesgrinaldas
À terra de Outono
Umúltimoadeus!
Aos áridos declives
Ásperosinflamadosnoextremosol
Confusa de rumores
Roucosgritaalongínquavida:
Gritaaomoribundosol
Que ensanguenta os canteiros.
Ouve-seumafanfarra
Que sobe lancinante: o rio desaparece
Nas areias douradas: no silêncio
Estão as estátuas brancas a encimar as pontes
Volvidas: e as coisas já não existem.
E de baixo o silêncio como um coro
Tenro e grandioso
Surgeeanelanoaltonaminhavaranda:
E num aroma de louro,
Num aroma de louro acre languescente,
Entre as estátuas imortais do ocaso
Ela a mim aparece, presente.
(CantiOrfici)
OVITRAL
A tarde fumosa do verão
Do alto vitral verte luzes para a sombra
E deixa-me na alma uma marca ardente.
Mas quem foi (no terraço do rio acende-se uma lâmpada) quem foi
10. 120
Rita Ciotta Neves
Babilónia n.º 5
A la Madonnina del Ponte chi è chi è che ha acceso la lampada – c’è
Nella stanza un odore di putredine: c’è
Nellastanzaunapiagarossalanguente.
Le stelle sono bottoni di madreperla e la será si veste di velluto:
E tremola la sera fatua: è fatua la sera e tremola ma c´è
Nel cuore della sera c’è,
Sempreunapiagarossalanguente.
(CantiOrfici)
SOGNO DI PRIGIONE8
Nelvioladellanotteodocanzonibronzee.Lacellaèbianca,ilgiaciglioèbianco.
Lacellaèbianca,pienadiuntorrentedivocichemuoiononelleangelichecune,
dellevociangelichebronzeeèpienalacellabianca.Silenzio:ilvioladellanotte:in
rabeschidallesbarrebiancheilbludelsonno.PensoadAnika:stelledesertesui
montinevosi:stradebianchedeserte:poichiesedimarmobianche:nellestrade
Anikacanta:unbuffodall’occhioinfernalelaguida,chegrida.Orailmiopaese
tra le montagne. Io al parapetto del cimitero davanti alla stazione che guardo il
cammino nero delle macchine, su, giù. Non è ancor notte; silenzio occhiuto di
fuoco:lemacchinemangianorimangianoilnerosilenzionelcamminodellanotte.
Un treno: si sgonfia arriva in silenzio, è fermo: la porpora del treno morde la
notte:dalparapettodelcimiteroleocchiaierossechesisgonfianonellanotte:poi
tutto, mi pare, si muta in rombo: Da un finestrino in fuga io? Io ch’alzo le
braccia nella luce!! ( il treno mi passa sotto rombando come un demonio)
(CantiOrfici)
8
A prisão da prosa é o “Asile des HommesAliénés” de Tournai, na Bélgica, onde Campana
foi internado em 1910.
11. 121
Dino Campana, Um Poeta Maldito
Traduções
ParaaNossaSenhoradaPontequeméqueméqueacendeualâmpada–sente-se
No quarto um cheiro a podre: há
Noquartoumachagavermelhalanguescente.
As estrelas são botões de madrepérola e a noite veste-se de veludo:
E treme a noite fátua: é fátua a noite e treme mas há
No coração da noite há,
Sempreumachagavermelhalanguescente.
(CantiOrfici)
SONHO DE PRISÃO
No violeta da noite ouço canções brônzeas.Acela é branca, o catre é branco.
Acelaébranca,cheiadeumriodevozesquemorremnosangélicosberços,das
vozes angélicas brônzeas está cheia a cela branca. Silêncio: o violeta da noite:
em arabescos através das grades brancas o azul escuro do sono. Penso na
Anika: estrelas desertas nas montanhas nevadas: estradas brancas desertas: e
depois igrejas de mármore brancas: pelas estradasAnika canta: um bobo de
olho infernal guia-a, ele grita.Agora a minha aldeia entre as montanhas. Eu no
parapeito do cemitério em frente à estação estou a olhar o deambular preto dos
carros, para cima, para baixo.Ainda não é noite; silêncio olhudo de fogo: os
carros comem recomem o silêncio preto no deambular da noite. Um comboio:
esvazia-se chega em silêncio, parou: a púrpura do comboio morde a noite: do
parapeito do cemitério os olhares vermelhos que se esvaziam na noite: e depois
tudo, parece-me, se transforma num estrondo: Duma janela em fuga eu? Eu
quelevantoosbraçosnaluz!!(ocomboiopassa-meporbaixocomumestrondo
dedemónio).
(CantiOrfici)