A poesia de cecília meireles
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O documento resume as principais características da poesia de Cecília Meireles, pertencente à segunda geração do modernismo brasileiro. A poesia de Meireles é marcada por um lirismo metafísico e filosófico, com preocupações existenciais sobre a brevidade da vida, a passagem do tempo e a finitude humana. Formalmente, seus poemas se caracterizam por versos livres, rimas e métrica regular, com uso frequente de imagens da natureza.
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- 1. A poesia de Cecília Meireles Manoel Neves
- 2. POESIA segunda geração do modernismo brasileiro
- 3. LINHAS GERAIS DA POESIA segunda geração do modernismo brasileiro revisão crítica do antepassado histórico-cultural; visão crítica [irônica] do “estar-no-mundo”; resgata-se a crença de que se pode ser realmente humano; preocupação religiosa e filosófica; análise do ser humano e de suas angústias; desejo de compreender a relação entre o indivíduo e a sociedade; retomada de formas poéticas da tradição.
- 4. FILIAÇÃO ESTÉTICA segunda geração do modernismo brasileiro Revista Festa evolução ligada aos valore tradicionais defesa dos valores “universais” da arte linhas gerais neossimbolismo, poesia meta9sica, poemas metrificados a poesia metafísica brevidade da vida, amargura, desencanto, incompreensão humana e descrença religiosa
- 5. EPIGRAMA NÚMERO 09 Cecília Meireles O vento voa, a noite toda se atordoa, a folha cai. Haverá mesmo algum pensamento sobre essa noite? sobre esse vento? sobre essa folha que se vai? lirismo meta+sico: a reflexão existencial é feita a parFr da observação da natureza; aspectos formais: versos livres; aliteração, assonância; interrogações [tom angusFado/barroco].
- 6. MOTIVO Cecília Meireles Eu canto porque o instante existe e a minha vida está completa. Não sou alegre nem sou triste: sou poeta. Irmão das coisas fugidias, Não sinto gozo nem tormento. Atravesso noites e dias no vento. Se desmorono ou se edifico, se permaneço ou me desfaço – não sei, não sei. Não sei se fico ou passo. Sei que canto. E a canção é tudo. Tem sangue eterno a asa ritmada. E um dia sei que estarei mudo: – mais nada. lirismo meta+sico e metalinguís3co: o locutor fala acerca dos moFvos de ele escrever; [a definição da arFculação do ato poéFco se dá por intermédio de paradoxos: tom simbolista] aspectos formais: quatro quadras com métrica regular; rimas; paradoxos; metalinguagem.
- 7. EU SOU ESSA PESSOA Cecília Meireles Eu sou essa pessoa a quem o vento chama, a que não se recusa a esse final convite, em máquinas de adeus, sem tentação de volta. Todo horizonte é um vasto sopro de incerteza. Eu sou essa pessoa a quem o vento leva: já de horizontes libertada, mas sozinha. Se a Beleza sonhada é maior que a vivente, dizei-‐me não quereis ou não sabeis ser sonho? Eu sou essa pessoa a quem o vento rasga. Pelos mundos do vento, em meus cílios guardadas vão as medidas que separam os abraços. Eu sou essa pessoa a quem o vento ensina: “Agora és livre, se ainda recordas.” lirismo filosófico: aceitação da perda do eu [serenidade, calmaria e consciência de finitude]; vento: metáfora da passagem das coisas, da transformação, que pode ser associado à morte; aspectos formais: quatro estrofes regulares metrificadas e um verso solto [quase soneto].
- 8. SERENATA Cecília Meireles Repara na canção tardia que niFdamente se eleva; Num arrulho de fonte fria O orvalho treme sobre a treva E o sonho da noite procura a voz que o vento abraça e leva. Repara na canção tardia que oferece a um mundo desfeito sua flor de melancolia. É tão triste, mas tão perfeito, O movimento em que murmura, Como o do coração no peito Repara na canção tardia Que por sobre o teu nome, apenas Desenha a sua medida E nessa letras tão pequenas O universo inteiro perdura. E o tempo suspira na altura. Por eternidades serenas.
- 9. SERENATA Cecília Meireles o sujeito poéFco convida o leitor para ouvir a serenata que será executada rimas toantes, versos octossilábicos, aliteração e assonância, ritmo e refrão
- 10. ASSOVIO Cecília Meireles Ninguém abra sua porta para ver o que aconteceu: saímos de braço dado, a noite escura mais eu. Ela não sabe o meu rumo, eu não lhe pergunto o seu: não posso perder mais nada, se o que houve já se perdeu. Vou pelo braço da noite, levando tudo o que é meu: – a dor que os homens me deram e a dor que Deus me deu. três quadras heptassílabas; rimas nos versos pares; noite: metáfora de caráter negaFvo; a vida é vista como sofrimento; a superação do sofrimento só ocorre com a morte.
- 11. RETRATO Cecília Meireles Eu não Fnha este rosto de hoje, assim calmo, assim triste, assim magro, nem estes olhos tão vazios, nem o lábio amargo Eu não Fnha estas mãos sem força, tão paradas e frias e mortas; eu não Fnha este coração que nem se mostra. Eu não dei por esta mudança, Tão simples, tão certa, tão fácil: – em que espelho ficou perdida a minha face? três quadras com métrica irregular; rimas com parônimos; repeFções ternárias; viagem existencial; constatação de que houve uma mudança inexorável; tom melancólico e amargo: constatação de que viver é perder, é morrer.
- 12. DESENHO Cecília Meireles Traça a reta e a curva, a quebrada e a sinuosa Tudo é preciso. De tudo viverás. Cuida com exaFdão da perpendicular e das paralelas perfeitas. Com apurado rigor. Sem esquadro, sem nível, sem fio de prumo, Traçarás perspecFvas, projetarás estruturas. Número, ritmo, distância, dimensão. Tens os teus olhos, o teu pulso, a tua memória. Construirás os labirintos impermanentes que sucessivamente habitarás. Todos os dias estás refazendo o teu desenho. Não te faFgues logo. Tens trabalho para toda a vida. E nem para o teu sepulcro terás a medida certa. Somos sempre um pouco menos do que pensávamos. Raramente, um pouco mais.
- 13. DESENHO Cecília Meireles Tanto o etulo quanto as imagens do poema remetem à geometria e ao desenho geométrico (matemáFca), muito aplicados aos projetos de arquitetura e engenharia. Tais imagens associadas ao desenho remetem à concepção da vida como projeto construído, racionalmente planejado. O poema sugere que o homem age ilusoriamente como se Fvesse domínio, controle sobre sua vida.
- 14. DIÁLOGO Cecília Meireles [...] Conversamos dos dois extremos da noite, como de praias opostas. Mas com uma voz que não se importa... E um mar de estrelas se balança entre o meu pensamento e o teu. Mas um mar sem viagens. o título sugere conversa, interlocução o poema por intermédio da linguagem figurada, os versos sugerem o isolamento do eu lírico: [dois extremos, praias opostas] tais metáforas sugerem incomunicabilidade; decompondo a análise os interlocutores encontram-‐se afastados um do outro; a distância que os separa é tão grande que eles se falam nos dois extremos da noite, como de praias opostas; o mar que os separa é intransponível [por isso denominado de mar sem viagens]; como na relação entre o etulo e o texto o diálogo se configura como impossível, pode-‐se afirmar que a relação entre os dois é paradoxal.