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![Música programática
A música programática pretendia absorver e
transmutar integralmente na música o
tema imaginado, de tal forma que a
composição daí resultante, embora
incluindo o “programa”, o transcendesse e
fosse independente dele. A música
instrumental torna-se, assim, o veículo de
expressão de pensamentos que, embora
possam ser sugeridos por palavras,
extravasam [o poder expressivo delas].
(Grout)](https://image.slidesharecdn.com/perodoromntico-120326160530-phpapp02/85/Periodo-Romantico-9-320.jpg)
![A ciência e o irracional
O séc. XIX assistiu a rápidos progressos no domínio do
conhecimento exato e do método científico. Ao mesmo
tempo [...] a música deste período ultrapassou
constantemente as fronteiras da racionalidade,
aventurando-se no terreno do inconsciente e do sobre
natural. [...] O esforço para encontrar uma linguagem
musical capaz de exprimir estas novas e estranhas idéias
esteve na origem de um alargamento do vocabulário
harmônico e melódico e do colorido orquestral.
(Grout, pág. 577)](https://image.slidesharecdn.com/perodoromntico-120326160530-phpapp02/85/Periodo-Romantico-15-320.jpg)
![Materialismo e idealismo
O séc. XIX foi predominantemente uma era de
secularização e materialismo, embora tenha
assistido a um importante renascimento da
igreja católica. Ma o espírito romântico [...] foi
idealista e não eclesiástico. As composições
musicais mais características do séc. XIX sobre
textos litúrgicos são demasiado pessoais e
demasiado longas para serem normalmente
usadas na igreja.](https://image.slidesharecdn.com/perodoromntico-120326160530-phpapp02/85/Periodo-Romantico-16-320.jpg)
![A grande ópera
A grande ópera [...] dava tanta importância
ao espetáculo como à música; os libretos
eram concebidos por forma a explorar
todas as oportunidades possíveis de
introduzir bailados, coros e cenas de
multidão.
(Grout)](https://image.slidesharecdn.com/perodoromntico-120326160530-phpapp02/85/Periodo-Romantico-36-320.jpg)
![Ópera romântica alemã
[Na ópera romântica alemã] as intrigas baseiam-se
em episódios da história medieval, em lendas ou
contos de fadas; em consonância com as
tendências literárias contemporâneas, a história
envolve criaturas e acontecimentos
sobrenaturais, de preferência num cenário
natural selvagem e misterioso, mas inclui
também cenas da vida humilde dos campos e
das aldeias.](https://image.slidesharecdn.com/perodoromntico-120326160530-phpapp02/85/Periodo-Romantico-38-320.jpg)
![O poema, a concepção dos cenários, a
encenação, a ação e a música são
encarados como aspectos de uma
estrutura total, ou Gesamtkunstwerk (obra
de arte total) [...] por conseguinte, a teia
orquestral é o elemento fundamental da
música e as linhas vocais são parte
integrante da textura polifônica, e não
árias com acompanhamento.](https://image.slidesharecdn.com/perodoromntico-120326160530-phpapp02/85/Periodo-Romantico-52-320.jpg)
![A terceira sinfonia
A terceira [sinfonia], em contrapartida, é
prejudicada por uma dicotomia de estilos
demasiado evidente. A um primeiro andamento
amplo e extremamente desenvolvido seguem-se
4 andamentos relativamente breves e díspares:
um minuete e trio, um scherzando baseado
numa das primeiras canções de Mahler e onde
se destaca a intervenção de uma corneta de
postilhão, um solo de contralto sobre um texto
do Zaratustra de Nietzsche, um solo de soprano,
com coro feminino e de rapazes, sobre uma
canção alegre. [Grout, pág. 658, 659]](https://image.slidesharecdn.com/perodoromntico-120326160530-phpapp02/85/Periodo-Romantico-73-320.jpg)
Carregado porLeonardo Brum
Período Romântico
1) O documento discute o período romântico na música, caracterizado pela liberdade de forma, ênfase nas emoções e no nacionalismo. 2) Algumas características musicais românticas incluem melodias líricas, harmonias ricas e orquestras expansivas. 3) A ópera romântica alemã se baseava em lendas e contos de fadas, enquanto a grande ópera francesa valorizava o espetáculo.
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Período Romântico
- 1. Período Romântico Prof. Msc.João Liberato UFS
- 2. Terminologia • Derivado deRomance Narrativa ou poema medieval Línguas originárias do latim (romano) • Meados do século XVII Algo distante, lendário, fictício fantástico Oposição ao mundo real e presente
- 3. • Início doséculo XVIII Gosto por cenários naturais e selvagens • Século XIX Pendor para o ilimitado Transcendência de uma época Liberdade, movimento, paixão Busca do inatingível Propósito inalcançável = carência
- 4. Clássico Romântico Distinção entre as artes Confluência entre as artes Distinção entre obra e Personalidade do artista personalidade do artista confunde-se com a obra Clareza Obscuridade e ambigüidade intencional Contenção dos impulsos Impulsos extravasados Equilíbrio formal Extrapolação do equilíbrio Clássico
- 5. • Problemas • AntíteseClássico x Romântico Romantismo no classicismo Classicismo no romantismo
- 6. Dualidades românticas • Música e palavra • A multidão e o indivíduo • Músicos profissionais e amadores • O homem e a natureza • A ciência e o irracional • Materialismo e idealismo • Nacionalismo e internacionalismo • Revolução e tradição
- 7. Música e palavra •Compositores interessados em literatura Compositores escritores Weber, Schumann, Berlioz, Wagner • Lied (música e poesia) Influência/música instrumental
- 8. • Música programática Associação a matéria poética Descritiva e narrativa Sugestão imaginativa Transcendência e independência do programa
- 9. Música programática A músicaprogramática pretendia absorver e transmutar integralmente na música o tema imaginado, de tal forma que a composição daí resultante, embora incluindo o “programa”, o transcendesse e fosse independente dele. A música instrumental torna-se, assim, o veículo de expressão de pensamentos que, embora possam ser sugeridos por palavras, extravasam [o poder expressivo delas]. (Grout)
- 10. A multidão eo indivíduo • Compositor X público Público mais numeroso e diverso Crescimento da burguesia Público pouco preparado • Busca do público ideal (posteridade) • Pequenos círculos de apreciadores • Obras grandiosas X obras intimistas
- 11. • Compositores demúsica ligeira e virtuosística Sucesso de solistas instrumentais • Compositores intimistas Desprezo por facilidades Misto de sacerdote e poeta Revelação do sentido íntimo da vida
- 12. Músicos profissionais eamadores A distinção entre peritos e amadores, já nítida no séc. XVIII, acentuou-se ainda mais à medida que se foi elevando o nível de execução profissional. Num extremo encontramos o grande virtuoso que fascina o público da sala de concertos; no outro, o conjunto instrumental ou vocal composto por vizinhos ou conterrâneos, ou a família reunida em redor do piano. (Grout, pag. 576)
- 13. O homem ea natureza • Crescimento das cidades • Afastamento da natureza • Busca pelo reencontro com a natureza • Natureza idealizada Sinfonia Pastoral (Beethoven) As estações (Haydn) Óperas de Weber e Wagner
- 14. O homem ea natureza A natureza não era, porém, para o compositor romântico, um mero objeto de descrição. Sentia- se que havia uma afinidade entre a vida do artista e a vida da natureza, de forma que esta última se convertia não apenas num refúgio, mas numa fonte de força, inspiração e revelação. Este sentido místico de afinidade com a Natureza, contrabalançando o artificialismo da vida urbana, domina a música do séc. XIX, tal como domina a literatura e a arte do mesmo período.
- 15. A ciência eo irracional O séc. XIX assistiu a rápidos progressos no domínio do conhecimento exato e do método científico. Ao mesmo tempo [...] a música deste período ultrapassou constantemente as fronteiras da racionalidade, aventurando-se no terreno do inconsciente e do sobre natural. [...] O esforço para encontrar uma linguagem musical capaz de exprimir estas novas e estranhas idéias esteve na origem de um alargamento do vocabulário harmônico e melódico e do colorido orquestral. (Grout, pág. 577)
- 16. Materialismo e idealismo O séc. XIX foi predominantemente uma era de secularização e materialismo, embora tenha assistido a um importante renascimento da igreja católica. Ma o espírito romântico [...] foi idealista e não eclesiástico. As composições musicais mais características do séc. XIX sobre textos litúrgicos são demasiado pessoais e demasiado longas para serem normalmente usadas na igreja.
- 17. Nacionalismo e internacionalismo •Acentuação de diferenças entre estilos nacionais • Veneração do folclore • Gosto pelo exotismo Idiomas musicais estrangeiros • Dirigia-se a humanidade porém em linguagem nacional
- 18. Revolução e tradição •Ênfase nas virtudes da originalidade • Revolta contra as limitações do classicismo • Música como processo evolutivo • Persistência da tradição clássica Formas Harmonia
- 19. • Existência deconservadores radicais • Estudo sistemático da música do passado • Publicação de obras do passado • A Paixão segundo São Mateus (1829) • Progressos da musicologia histórica
- 20. Tradição e revolução Atéo fim do séc. XVIII os compositores escreviam para o seu tempo; de um modo geral não se interessavam muito pelo passado nem se preocupavam muito com o futuro. Mas os compositores românticos, ao sentirem que o presente não os acolhia favoravelmente, apelavam para o juízo da posteridade; não é por mera coincidência que 2 dos ensaios de Wagner sobre música se intitulam Arte e Revolução e A Obra de Arte do Futuro (1850). (Grout, pág. 578)
- 21. Música instrumental • Opiano Transformações técnicas Principal instrumento • Música de câmara Pouca produção Compositores mais tradicionais Schubert, Brahms, Mendelssohn, Schumann
- 22. • Música orquestral Beethoven: 2 caminhos 4ª, 7ª, 8ª sinfonias Música absoluta Formas clássicas 5ª, 6ª, 9ª sinfonias Música programática Formas menos convencionais
- 23. Diferenças estilísticas Concerto BarrocoConcerto Clássico Concerto Romântico Conversão de Maior definição da Definição da peças musicais forma e do forma e do diversas em instrumental do instrumental do concerto concerto concerto Concertos com Definição como Gênero partes vocais gênero instrumental instrumental Concerto grosso x Concerto solista Predominância concerto solista absoluta do solista
- 24. Ritornellos Ritornellos ainda Ritornellos têm tinham grande têm importância pouca importância estrutural importância estrutural estrutural Diversidade de Padronização em Padronização em quantidade de 3 movimentos 3 movimentos movimentos Movimentos em Predominância Predominância estilo fugado do estilo do estilo homofônico homofônico Contraste na Menor contraste Menor contraste alternância entre na alternância na alternância ritornello e solo entre solo e entre solo e ritornello ritornello
- 25. Figuração idiomática Figuração idiomática Figuração idiomática dos instrumentos dos instrumentos bem dos instrumentos bem ainda não estava bem definida definida definida Pouca exploração da Maior exploração da Centralização na expressividade do expressividade do exploração da solista solista expressividade do solista Poucos recursos de Orquestração bem Orquestração bem orquestração desenvolvida desenvolvida Pouco Contraste entre Maior contraste entre Maior contraste entre a figuração idiomática a figuração idiomática a figuração idiomática do solista e do restante do solista e do restante do solista e do restante da orquestra da orquestra da orquestra
- 26. O movimento Mesma Mesma lento ainda não importância para importância para tinha a mesma todos os todos os importância que movimentos movimentos os rápidos Bastante Pouca Pouca ornamentação no ornamentação ornamentação movimento lento Terminologia Terminologia Terminologia imprecisa da precisa da palavra precisa da palavra palavra concerto concerto concerto Predominância Valorização dos Valorização dos do estilo Italiano estilos Alemão e estilos nacionais Francês de cada país
- 27. Baixo cifrado Baixo Alberti Baixo Alberti Valorização doValorização do Valorização do baixo e do soprano e soprano e soprano melhor melhor constituição constituição das vozes das vozes intermediárias intermediárias Orquestra com Orquestra com Orquestra com c.a de 20 c.a de 35 mais de 60 instrumentos instrumentos instrumentos
- 28. Concerto Romântico Em algunscasos junção entre os 3 movimentos Menor importância estrutural dos ritornelos orquestrais Deslocamento e prolongamento excessivo das cadências Melodismo simples, lírico, singelo, às vezes de inspiração folclórica mas sujeito a arroubos dramáticos Extravasamento de fortes emoções e arroubos expressivos Alargamento da forma Empfindsumkeit e Sturm und Drung
- 29. Principais características românticas •Maior liberdade de forma e concepção; plano emocional expresso com maior intensidade e de forma mais personalista, na qual a fantasia, a imaginação e o espírito de aventura desempenham importante papel
- 30. • Ênfase nasmelodias líricas, do tipo canção; modulações ousadas; harmonias mais ricas, freqüentemente cromáticas, com o uso de surpreendentes dissonâncias • Expansão da orquestra, por vezes a proporções gigantescas; invenção do sistema de válvulas, que propiciou o desenvolvimento da seção de metais, cujo peso e força muitas vezes dominam a tessitura
- 31. • Rica variedadede tipos, desde canções e pequenas peças para piano até gigantescos empreendimentos musicais de longa duração, estruturados com espetaculares clímaxes dramáticos e dinâmicos • Estreita ligação com as outras artes. Grande interesse pela música programática
- 32. • Em obrasmuito extensas, a forma e a unidade são obtidas pelo uso de temas recorrentes (às vezes modificados ou desenvolvidos): Idée fixe (Berlioz), leitmotiv (Wagner) • Maior virtuosismo técnico, sobretudo dos pianistas e violinistas • Nacionalismo: reação contra a influência alemã, principalmente de compositores da Rússia, Boêmia e Noruega.
- 33. Música programática • Mendelssohn:Sonhos de uma noite de verão Ler enredo do conto Ler a análise de Grout, pag. 612 Colocar Scherzo
- 34. Ópera e dramamusical • Ascensão da classe média (c.a. 1820) • Grande ópera Novo tipo de ópera Destinado a a cativar o público Público pouco culto Público em busca por emoções e diversão Meyerbeer e Scribe
- 35. Grande ópera • Tantaimportância ao espetáculo como a música • Introdução de bailados, coros e multidão • Predominância na França • Influência no mundo Wagner Verdi
- 36. A grande ópera Agrande ópera [...] dava tanta importância ao espetáculo como à música; os libretos eram concebidos por forma a explorar todas as oportunidades possíveis de introduzir bailados, coros e cenas de multidão. (Grout)
- 37. Ópera romântica alemã • Influência mútua entre música e literatura • Episódios da história medieval • Lendas e contos de fadas • Acontecimentos sobrenaturais • Cenário natural selvagem e misterioso • Contraste em relação a ópera francesa e italiana • Melodias simples e folclóricas alemãs
- 38. Ópera romântica alemã [Naópera romântica alemã] as intrigas baseiam-se em episódios da história medieval, em lendas ou contos de fadas; em consonância com as tendências literárias contemporâneas, a história envolve criaturas e acontecimentos sobrenaturais, de preferência num cenário natural selvagem e misterioso, mas inclui também cenas da vida humilde dos campos e das aldeias.
- 39. Os incidentes sobrenaturaise o cenário natural não são tratados como fatores secundários, fantásticos ou decorativos, mas com a maior seriedade, como elementos indissoluvelmente ligados ao destino dos protagonistas humanos. As personagens humanas não são consideradas como meros indivíduos: são, em certo sentido, agentes ou representantes das forças sobrenaturais, boas ou más, de forma que a vitória final do herói simboliza também o triunfo das potências angélicas sobre as potências demoníacas. (Grout, 641)
- 40. O Acorde Tristão •Símbolo de superação da teoria tonal • Tristão e Isolda • 3 pontos explicativos do símbolo Implicações harmônicas Tristão e Isolda no conj. Wagneriano Papel pessoal de Wagner
- 41.
- 42. Implicações harmônicas • Posiçãodo acorde na ópera Em relação às demais partes Em relação ao tema principal • Teoria tonal Problemas de classificação Crise da teoria tonal
- 43. Teoria tonal • Jean-PhilippeRameau e Hugo Riemann (post.) Traité de l’Harmonie (1722) Base em tríades superpostas (sétima etc.) Gravidade sobre um centro tonal Hierarquia Função tonal 3 funções básicas Tônica Subdominante Dominante
- 44. • Progressão ordenadapor Quintas Funções tonais I, IV, V, I • Lógica tonal • Estética baseada em coesão, sentido e direção
- 45. • Fundamentação emrepouso, tensão e relaxam. Tônica = repouso IV e V = tensão 2 Dominante com sétima = mais tensão Sensíveis (tonal e modal) Trítono • V x I = polarização fundamental Análise Schenkeriana • Homofonia
- 46. Problemas com relaçãoa teoria tonal • Composição das notas • Sol# ou Lá (sensível e tônica =dubiedade) • Posicionamento do trítono • Ambigüidade e contradição funcional V/V, IV, ou II?
- 47. • Precedência doaspecto linear Cromatismo Tendências polifônicas Progressão mais baseada no cromatismo que no baixo convencional • Flutuação entre tonalismo e atonalismo • Falta de resolução do tristão (símbolo de meta harmônica jamais alcançada) • Tonalidade flutuante
- 48. Problemas de classificaçãodo Tristão • Dubiedade do sol # • Meio diminuto? • Sol# como nota do acorde • Lá como nota de passagem • Enarmonia de Bülow • Exemplo • Sexta aumentada francesa? • Sol # como nota de passagem • Lá como nota do acorde • Exemplo
- 49. Enarmonia do acordetristão na versão de Bülow
- 50. Seria uma acordede sexta “francesa” ?
- 51. O Drama Musical(Grout, pág. 646) A concepção do Drama Musical segundo Wagner pode ser ilustrada através de Tristão e Isolda. A história é extraída de um romance medieval de origem céltica. O ideal que domina a estrutura formal da obra de Wagner é a unidade absoluta entre drama e música, considerados como expressões organicamente interligadas de uma única idéia dramática – ao contrário do que sucede na ópera convencional, onde o canto predomina e o libreto é um mero suporte da música.
- 52. O poema, aconcepção dos cenários, a encenação, a ação e a música são encarados como aspectos de uma estrutura total, ou Gesamtkunstwerk (obra de arte total) [...] por conseguinte, a teia orquestral é o elemento fundamental da música e as linhas vocais são parte integrante da textura polifônica, e não árias com acompanhamento.
- 53. Influência de Tristãoe Isolda (Grout, pág. 648) Poucas obras na história da música ocidental influenciaram tão poderosamente gerações sucessivas de compositores como Tristão e Isolda. O sistema de leitmotivs subordina-se aí, de forma mais feliz, a uma fluidez da inspiração, a uma intensidade emocional sem quebras, que dissimulam e transcendem eficazmente o mero engenho técnico.
- 54. O Leitmotiv • Temaou motivo musical associado a uma pessoa, objeto ou idéia • Recurso de coerência formal • Bastante utilizado por Wagner e outros compositores
- 55. A música, dentrode cada ato, é contínua, rejeitando a divisão formal em recitativos, árias e outros tipos de seções. Ainda assim, a continuidade não é absoluta: mantem-se a divisão mais ampla em cenas e dentro de cada cena continua a ser clara a distinção entre passagens de recitativo, pontuadas pela orquestra e passagens de melodia arioso com acompanhamento orquestral contínuo.
- 56. O Leitmotiv (Grout,pág. 647) O leitmotiv é uma espécie de etiqueta musical – mas é mais do que isso: vai acumulando relevância à medida que se repete em novos contextos; pode servir para recordar a idéia do objeto em situações em que este não está presente; pode ser sujeito a variações, desenvolvido ou transformado de acordo com a evolução da intriga;
- 57. a semelhança demotivos pode sugerir uma ligação profunda entre os objetos a que esses motivos se referem; os diversos motivos podem combinar contrapontisticamente; finalmente, a repetição de motivos é uma forma eficaz de dar unidade musical ao conjunto da obra, tal como a repetição de temas numa sinfonia.
- 58. • Tristão eIsolda • O Anel do Nibelungo • O Ouro do Reno • O Crepúsculo dos Deuses • Os Mestres Cantores de Nuremberg • Parsifal
- 59. Richard Wagner • Figurafulcral durante o séc. XIX Consumação da Ópera Romântica alemã Criador do Drama Musical Escritor influente • Óper und Drama (1851) • Bayreuth
- 60.
- 63.
- 65. Compositores românticos • Beethoven •Schubert • Berlioz • Mendelssohn • Chopin • Schumann • Liszt
- 66. • Wagner • Verdi •Smetana • Brahms • Tchaikovsky • Dvorák • Grieg
- 67. • Rinsk-Korsakov • Elgar •Albeniz • Mahler • R. Strauss
- 68.
- 69. Pós-romantismo • Início doséc. XX • Período de agitação social Tensão internacional I Guerra Mundial • Experiências musicais mais radicais • Fim das convenções de tonalidade nos moldes tradicionais
- 70. Compositores Principais • GustavMahler Sinfonia • Richard Strauss Óperas e poemas sinfônicos • Obras grandiosas • Composição de Lied
- 71. Sinfonias de Mahler •Longas • Formalmente complexas • Caráter programático • Enormes recursos de execução
- 72. • Audácia eexigência na orquestração • Dualismo entre sofisticação e simplicidade • Lirismo • Folclore austríaco • Descrição da natureza
- 73. A terceira sinfonia A terceira [sinfonia], em contrapartida, é prejudicada por uma dicotomia de estilos demasiado evidente. A um primeiro andamento amplo e extremamente desenvolvido seguem-se 4 andamentos relativamente breves e díspares: um minuete e trio, um scherzando baseado numa das primeiras canções de Mahler e onde se destaca a intervenção de uma corneta de postilhão, um solo de contralto sobre um texto do Zaratustra de Nietzsche, um solo de soprano, com coro feminino e de rapazes, sobre uma canção alegre. [Grout, pág. 658, 659]