O documento descreve a vida e carreira do cantor e compositor brasileiro Belchior, que se afastou da indústria musical e passou seus últimos anos vagando de casa em casa de fãs, recusando-se a dar shows. O texto analisa como Belchior criticou a separação entre artista e obra imposta pela mercadoria através de sua vida à deriva e recusa em se apresentar.

1. UM ÍDOLO
À DERIVA
P
ara o francês Guy Debord,
cuja obra-prima, ‘‘A Socie-
dade do Espetáculo’’, com-
pleta 50 anos em novem-
bro, ‘‘deriva’’ era um conceito so-
ciológico. Colocar-se à deriva deve-
ria significar romper com o siste-
ma da mercadoria e tentar trans-
formar a própria vida numa obra
de arte. No pouco tempo que tive
para conversar com Belchior quan-
do ele me procurou, em 2013, em
Porto Alegre, senti diante de mim
um artista à deriva, um retirante
em busca de si e do nada, do subli-
me e do cotidiano na sua crueza
carnal. Tenho convicção de que
Belchior rompeu com a sociedade
mercadológica espetacular e deri-
vou até se apagar.
Esta é a história de um ídolo,
um gênio, que largou tudo e saiu
em busca de um fã que o adotas-
se. Encontrou muitos que o leva-
ram para casa por algum tempo:
um mês, 40 dias, três meses, qua-
tro anos. Tentou comigo. Decepcio-
nou-se. Sou fã. Mas não me via le-
vando para morar comigo um ca-
sal com seus problemas, ainda
mais que Edna, última mulher de
Belchior, me pareceu desde o pri-
meiro minuto uma pessoa compli-
cada. Belchior encontrou o fã ca-
paz de adotá-lo em Santa Cruz na
pessoa do radialista e escritor ma-
ranhense Dogival Duarte. Quem o
recebeu por algum tempo se orgu-
lha do que fez. Passado um perío-
do de deslumbramento a realida-
de se impunha: problemas de rela-
cionamento com Edna ou como
continuar bancando indetermina-
damente o custo do casal.
Dogival perseverou, abrigou
Belchior na sua casa, depois na de
amigos como o professor de filoso-
fia Ubiratan Trindade, e, por fim,
na casa emprestada onde o cantor
morreu. Houve altruísmo e curiosi-
dade de parte de muitos que aco-
lheram Belchior: quem não quer
ter em casa uma celebridade, um
gênio musical, um ídolo? Alguns
talvez tenham esperado que em al-
gum momento Belchior retribuísse
cantando. Não creio que isso te-
nha acontecido. Ubiratan conta
que, em Murta, no interior da cida-
de de Sobradinho, onde instalou a
dupla, Belchior teria composto e
cantado para surpresa do caseiro,
que o tinha por professor de filoso-
fia. Belchior, contudo, parece ter
guardado uma porção irredutível.
Não quis ser pássaro de gaiola.
Salvo revelação a vir.
Se cada fã queria o ídolo só pa-
ra si por algum tempo, Edna pare-
ce ter radicalizado esse ideal pos-
sessivo: retirava o companheiro de
cena e o mantinha escondido. Pro-
pus a Belchior que desse uma en-
trevista para o nosso Esfera
Púbica, da “Rádio Guaíba”. Ele es-
tava inclinado a conceder. Edna
não deixou. Ela o dominava estra-
nhamente. Salvo se fosse um escu-
do à disposição dele. Creio que nun-
ca decifraremos o que se quebrou
dentro de Belchior. Ele podia voltar
a cantar e a ganhar dinheiro, mas
não queria. Era um homem em fu-
ga. Depois que nos deixou, andou
à deriva por Porto Alegre até ser
resgatado por outro fã. E assim
foi derivando. Eu sabia que ele es-
tava em Santa Cruz, mas não veri-
ficava mais as informações. Para
quê? Para desalojá-lo? Para que
se assustasse como um rio, um bi-
cho, um bando de pardais? Ele só
queria ficar aninhado deixando o
tempo passar.
Já escrevi que Belchior foi o
melhor compositor brasileiro de to-
dos os tempos. Por quê? Ele tra-
duziu uma geração inteira, a mi-
nha, em poucos versos magistrais
de uma beleza simples e melancó-
lica: ‘‘Eu sou apenas um rapaz/La-
tino-Americano/Sem dinheiro no
banco/Sem parentes importan-
tes/E vindo do Interior’’. Biografia
de geração completada pelo de-
sencanto: ‘‘Minha dor é perceber/
Que apesar de termos/Feito tudo,
tudo, tudo/Tudo o que fizemos/
Ainda somos os mesmos/E vive-
mos/Ainda somos os mesmos/E vi-
vemos/Como os nossos pais’’.
Por mais triste que seja, Bel-
chior terminou sua vida em total
sintonia com suas canções: à deri-
va. Sem fazer concessões. Sem
cantar. Humilhou-se pedindo aju-
da, recebendo favores, vagando,
deixando contas para trás, entre-
gando-se com um animal em exi-
bição para poucos. Como um Rim-
baud, Debord ou um Jean Bau-
drillard, que defendia a existên-
cia de algo irredutível ao valor de
troca, não deu mais show. Negou
aos outros o que mais sabia fazer
e podia dar: suas interpretações.
Permaneceu, nesse sentido, autô-
nomo e inacessível até o fim.
Guy Debord atacou a separação
gerada pela mercadoria: separa-
ção entre o trabalhador e o pro-
duto do seu trabalho, separação
entre o artista e a sua obra pelo
valor de troca, separação entre
palco e plateia. Belchior fez do fi-
nal da sua vida uma crítica radi-
cal à separação. Entregou tudo,
entregou-se a todos, pôs-se à de-
riva, mas não deu show. Edna te-
ria dito a uma sobrinha de Bel-
chior que ele fez uma apresenta-
ção na noite anterior à da sua
morte. Prefiro não crer.
Como toda hipótese esta pode
ser desmentida pelos fatos, por
um vídeo, por um áudio, por um
depoimento, enfim. Ficarei com a
tese contra os fatos. As melhores
ideias nem sempre correspondem
à realidade. Belchior traduziu
uma geração que perdeu. Não po-
deria terminar como vencedor. A
utopia não veio. Belchior retirou-
se depois de responder com mui-
ta antecipação à própria pergun-
ta: ‘‘Se você vier me perguntar
por onde andei/No tempo em que
você sonhava/De olhos abertos,
lhe direi:/Amigo, eu me desespera-
va’’. Um desespero sereno.
Coordenador Editorial: Juremir Machado da Silva | juremir@correiodopovo.com.br
Editor: Luiz Gonzaga Lopes | lgferreira@correiodopovo.com.br
Diagramação: Jonathas Costa | jacosta@correiodopovo.com.br
POR JUREMIR MACHADO DA SILVA
CScaderno de sábado
CORREIO DO POVO SÁBADO,6 de maio de 2017

2. Sobre mulheres
Dois espetáculos do festival Palco Giratório Sesc tematizam as mulhe-
res. Às 18h, na Sala Alziro Azevedo (Salgado Filho, 312), “Women’s (SC),
Experiência Subterrânea”, de Daniel Veronese, mostra um momento na
vida de uma faxineira que trabalha em um necrotério e dialoga com um
corpo, que aguarda autópsia. Com Ana L. Fortes e Lara Matos. Ingressos
esgotados. Já “Antígona Recortada: Contos que cantam sobre pousos pás-
saros” (foto), do Núcleo Bartolomeu de Depoimentos (SP), usa o universo
do tráfico de drogas para relatar a história de crianças e adolescentes
que vivem nos morros e pelas circunstâncias, levam uma vida adulta. A
peça está no Teatro Renascença (Erico Verissimo, 307), sábado, 21h.
A Vida Não Tá Nem Aí... — Stand up
comedy de Nando Viana retrata seu
momento, às voltas com tatuagens,
filhos e ursos pandas. No Teatro da
Amrigs (Ipiranga, 5311), sextas e sába-
dos, 21h e domingos, 20h. Até 14/5.
Prata-Paraíso — A decomposição de
família nobre. João de Ricardo. Sala
504/Usina do Gasômetro (João Gou-
lart, 551), de sextas a domingos, 19h.
Os Dois Gêmeos Venezianos — Trupe
Giramundo (RS) traz confusões decor-
rentes de encontro entre dois gêmeos
idênticos, criados em cidades diferen-
tes. Teatro Bruno Kiefer (Andradas,
736), sextas a domingos, 20h.
Dog Day — Gênero e suicídio são temas
de 24h de encontros e desencontros.
De Fernanda Moreno. No Teatro Carlos
Carvalho (Andradas, 736), sábados e
domingos, às 20h. Em cartaz até 21/5.
A Gaiola — Musical sobre amizade e
liberdade fala da relação entre pássaro
e menina. Duda Maia (RJ). No Teatro
Sesc (Alberto Bins, 665), sábado, 15h.
A Arca de Noé — O que aconteceu aos
bichos após as águas do dilúvio terem
baixado. Direção de Zé Adão Barbosa.
Na Sala Álvaro Moreyra (Andradas,
736), neste sábado e domingo, 15h.
Dose dupla — “Chapeuzinho Vermelho”
(sábados, 16h) e “Miracolous...” (sába-
dos e domingos, 17h15min), no Teatro
Zé Rodrigues (Paulo Setúbal, 117).
Concerto de Outono — Coral Feevale
homenageia mulheres da MPB. No Salão
de Atos do Campus II da Feevale (ERS-239,
2755), N. Hamburgo, sábado, 16h30min e
19h30min. Ingressos esgotados.
Juntos — Show com Antonio Villeroy,
Bebeto Alves, Gelson Oliveira e Nelson
Coelho de Castro é apresentado a bor-
do do barco Cisne Branco. No Arma-
zém B3 do Cais do Porto, sábado, às
19h30min. Fone: 99712-5672.
Especial Belchior — Lico Silveira e Os
Latinoamericanos cantam sucessos do
cantor. No Paraphernália Bar (João
Alfredo, 425), às 20h.
O Maestro, o Malandro e o Poeta —
Músicos interpretam canções de Tom ,
Chico e Vinicius. Opinião (José do Pa-
trocínio, 834), sábado, 20h30min.
Ela Não é Seu - Gabriel Dalla Costa
lança EP, inspirado em pensadores e
budismo. Teatro Ciee (Dom Pedro II,
861), hoje, 21h30min.
O Rappa — Lançamento do CD e DVD
“Acústico Oficina Francisco Brennand”,
com hits e quatro canções inéditas.
Abertura da Be Livin. Pepsi On Stage
(Severo Dullius, 1995), hoje, 23h55min.
Sarau — Hoje, das 15h às 19h, os 68
anos da Casa do Artista Riograndense
(Anchieta, 280), será comemorada com
atrações artísticas. Entre as atrações,
Banda Pikardia, e Silfarnei Alves.
Tom Cavalcante — Em “Stomdup” humo-
rista faz imitações, críticas e mostra per-
sonagens. Teatro da Feevale (ERS 239,
2755), Novo Hamburgo, sábado, 21h.
Valsa n˚ 6 — Gisela Sparremberger inter-
preta seis personagens, em obra de Nel-
son Rodrigues sobre adolescente morta
pela rival. No Instituto Ling (João Caeta-
no, 440), neste sábado, 18h e 20h30min.
Belly Fusion — Cia. Al Farah em espetácu-
lo de dança árabe com diversas verten-
tes. No Complexo Joana Taborda (Paler-
mo, 226), em Viamão, sábado, 20h.
Auê — Cia. Barca dos Corações Partidos
(RJ) fala e canta o amor, em ritmos brasi-
leiros. Teatro São Pedro (Praça da Ma-
triz, s/n˚), sábado, 20h e domingo, 18h.
Brasileirada... — Grupo Andanças conta
história de casal de forrozeiros apaixona-
do pela dança e cultura brasileira. Teatro
da Santa Casa (Independência, 75), neste
sábado e domingo, a partir das 20h.
Enquanto as Coisas Não se Competam —
Espetáculo de dança de/com Michel Ca-
peletti. Na Sala Álvaro Moreyra (Erico
Verissimo, 307), sábado e domingo, 19h.
Atordoado — Juliano Passini vive ator
prestes a entrar em cena, com suas inse-
guranças, dramas e sucessos. Na Casa de
Teatro (Garibaldi, 853), sextas e sábados,
às 20h30min. Em cartaz até 13/5.
TEATRO
ROTEIRO
CADERNO DE SÁBADO
MÚSICA
ANDRÉ MURRER / DIVULGAÇÃO / CP
POR CARLOS GUIMARÃES
Jornalista da Rádio Guaíba
O recado de Belchior
que ninguém ouviu
‘Antígona Recortada’ é uma das atrações do Palco Giratório neste sábado
O
ano de 1976 foi emble-
mático para a música
mundial. Na Inglaterra e
nos Estados Unidos sur-
giam os punks, que seriam condu-
tores do principal movimento de
contracultura da época. A música
pop estava quebrada, cada vez
mais desconectada principalmen-
te dos jovens. Surgia a disco mu-
sic, preconizando a diversão pela
diversão, despreocupando-se das
durezas do cotidiano. O rock, mer-
gulhado em técnica progressiva e
ainda na ressaca de uma onda hi-
ppie que não levou a lugar ne-
nhum, direcionava-se para a me-
galomania, shows espetaculares,
muita histeria e pouco impacto.
Do underground, os punks reu-
niam-se para desestruturar esta
lógica, impulsionados pela crise fi-
nanceira dos trabalhadores no
Reino Unido e pelo tédio com o
american way of life. Havia mo-
tivos para uma revolta autêntica,
vinda do proletariado, dos jovens
entediados e de quem queria, à
sua maneira, mudar o mundo.
No Brasil, há de se entender,
sobretudo, de que forma a músi-
ca se apresentava no período.
Dando os primeiros passos para
a disco, a revigoração ensaiada
pela soul music no início da déca-
da se fragmentava entre o concei-
tual de Jorge Ben e o racional de
Tim Maia. Rita Lee pós-Mutantes
tentava com o brilhante “Fruto
Proibido”, mas, segundo a pró-
pria, rock ainda era coisa de ban-
dido. Os jovens roqueiros de plan-
tão estavam ocupados demais
tentando imitar o Yes ou o Pink
Floyd. O gosto popular entregava-
se aos bregas, ao Roberto Carlos,
às músicas de novela e aos enla-
tados tupiniquins, como Morris
Albert e Mark Davis. O país des-
cobria Cartola e os sambistas do
morro de forma tardia. Imediata-
mente, foram incorporados a
uma espécie de indústria cultural-
intelectual hegemônica que con-
templava as gravadoras, os me-
gaempresários e os artistas legiti-
mados muito mais por uma críti-
ca purista do que por um público
interessado. A ditadura militar
completava mais de uma década
e um dos principais focos de opo-
sição se dava pelos artistas, mas
de uma forma intelectualizada de-
mais para ser absorvida pelas
massas. Havia um domínio da
MPB tradicional e dos velhos
baianos tropicalistas, com resquí-
cios dos festivais, uma hegemo-
nia que já perdurava por uma dé-
cada ao menos.
A bifurcação da MPB condu-
zia a criação para diferentes
vias. Caetano estava cantando
para o corpo ficar Odara. Gil colo-
cava um pé na disco e uma men-
te no reggae. A música de protes-
to perdeu força, resumindo-se às
metáforas de Chico, voltando a
ganhar força somente no final da
década com a visceral “O Bêbado
e a Equilibrista”. Contudo, havia
caminhos alternativos para o sur-
gimento de novidades autênticas,
plenas e originais. Um destes era
aparecer em trilha de novela,
ocupado pelo alento do ano, cha-
mado Guilherme Arantes, que
emplacou “Meu Mundo e Nada
Mais” para o grande público, pos-
sivelmente o surgimento de uma
música pop autoral brasileira. A
outra brecha era exatamente
usar este sistema consolidado pa-
ra promover novos autores e for-
matos. Era utilizar o selo de qua-
lidade do super artista para apre-
sentar novos compositores. Este
foi o caminho seguido por Antô-
nio Carlos Gomes Belchior Fonte-
nelle Fernandes, ou simplesmen-
te Belchior. No caso do composi-
tor cearense, a brecha se chama-
va Elis Regina.
Quando Elis gravou para o es-
petáculo “Falso Brilhante” as fai-
xas “Como Nossos Pais” e “Velha
Roupa Colorida”, Belchior lança-
va “Alucinação”, uma crônica do
cotidiano que serviria para, ao
menos, apresentar um retrato fiel
do verdadeiro Brasil dos anos
1970. Belchior não tinha a sutile-
za de Chico, o misticismo de Gil
ou o egocentrismo de Caetano. Bi-
godudo, nordestino e com um tim-
bre de voz que fugia dos maneiris-
mos recorrentes no período, era
uma espécie de bardo, um cantor
do cotidiano, um cronista da sel-
va de pedra. Fugia da aridez do
Nordeste, entregando-se à perso-
nagem do retirante apaixonado,
confuso e impactado com a metró-
pole. Lançava-se como um genuí-
no opositor do modelo hegemôni-
co de então, porém pouco levado
a sério, já que narcisos sempre
acharão feio o que não é espelho.
Em “Alucinação”, um dos
maiores discos já produzidos no
país, Belchior se situa como um
itinerante da contracultura. Ape-
nas um rapaz latino-americano,
escancarava que não tinha dinhei-
ro no banco. Cantava o concretis-
mo do drama das pessoas dessas
capitais com um canto, que era
torto, feito faca, para cortar a car-
ne de gente comum, do preto, do
pobre, do estudante, de uma mu-
lher sozinha. Niilista, contunden-
te e direto, contradizia o espiral
alegórico impetrado pelos tropica-
listas, a poesia lúdica dos minei-
ros, as brincadeiras semânticas
dos emepebistas e a megaloma-
nia habitual dos baianos. Era um
nordestino que escrevia sobre o
mundo, a partir do seu ponto de
vista, brutal, caótico e definitivo.
Belchior comportava-se, do
seu jeito, como um punk. Com o
cantar lancinante do indomado,
apresentava-se como uma espé-
cie de interlocutor da contracultu-
ra a um sistema que apartava
quem não seguia a tal receita de
bolo. Tinha a sinceridade de um
jovem, a lucidez de um observa-
dor e, ao mesmo tempo, o ponto
de vista de um imigrante. Quando
diante dos edifícios e das agruras
da cidade grande, alguma coisa
acontecia não em seu coração,
mas em suas vísceras, na trans-
formação de seu ponto de vista,
na urgência de retratar a simplici-
dade, a brutalidade, a crueza e o
cinza do seu novo entorno. Não
era tudo divino e maravilhoso,
era preto no branco, concreto e
real, palpável, tácito. Como os
punks faziam lá fora.
Belchior morreu no anonima-
to, aos 70 anos, numa despedida
até certo ponto previsível de
quem não fez muita concessão às
tentações do sucesso fácil. Nunca
foi midiático, nunca foi agradável
e nunca fez média para se tornar
mais ou menos bem-sucedido. No
final da vida, entre idas e vindas,
parecia um peixe fora d’água nes-
te mundo pós-moderno de osten-
tação, problematização, rela-
tivização e chatices et al. Perdido
em sua alucinação de suportar o
dia a dia, possivelmente não su-
portava mais um mundo onde im-
porta muito mais aparentar algo
do que ser algo. Belchior não con-
seguiu fazer um retrato deste coti-
diano, provavelmente por não se
importar muito com ele. Morreu
do mesmo jeito que surgiu para a
música: um itinerante, um andari-
lho trôpego entre paixões arreba-
tadoras, deslizes efêmeros e deva-
neios concretos. Morreu punk, co-
mo fora punk. Morreu com um re-
cado ao seu estilo, de que toda
sinceridade é possível nas tenta-
ções das relações fugazes, como,
de fato, pode se traduzir o mundo
atual. Morreu jovem, talvez em al-
guma curva no seu próprio cami-
nho, com todo som, toda fúria e
toda pressa de viver, gritando de-
sesperadamente em português,
mas sem ninguém ouvir.
2 | SÁBADO,6 de maio de 2017 CORREIO DO POVO