2. Expressionismo
Início entre 1904 e 1905 com o grupo alemão “Die Bruke”
ou "a ponte”.
Precursores -Van Gohg e Münch
Deformação
Cores fortes
Clima melancólico e sombrio
Prioriza a emoção
Não tem apego ao belo
4. Cubismo
Deriva de Cezanne (olhar a natureza como cones,
cubos e esferas)
Procura mostrar todas as faces do objeto num mesmo
plano.
Cubismo Analítico –
início em 1908 com Braqcue e Picasso
Quase se perde a informação,
poucas cores
Cubismo Sintético –
retomada da informação dos objetos
inclusão de outros matérias na tela, como papelão,
jornal ou madeira
7. Abstracionismo
Tendência ao invés de movimento
Não representa, apenas apresenta
Libertação da representação
Pode ser geométrico ou não
Vai estar presente em diferentes movimentos
modernos
Teorizado inicialmente por Kandinsky
9. Wassily Kandinsky. Improvisação número 23, 1911. Internet: <pt.aliexpress.com>.
Tendo como referência a obra Improvisação número 23, de Wassily Kandinsky, apresentada
acima, julgue os próximos itens.
28 O Modernismo rompeu com a tradição da representação do mundo físico tal como é
percebido e privilegiou as condições de representação e, assim, transformou a própria
arte em objeto de criação.
29 Kandinsky reformula, refaz, inventa, segue a imaginação, ancorada na subjetividade e
no individualismo, e cria um mundo de formas e cores desvinculado do mundo físico,
real.
30 A influência da linguagem da música na pintura de Kandinsky está evidente não só no
título da obra apresentada acima, mas também no movimento geral da composição, cujo
ritmo está representado por pontos, linhas, manchas, traços negros e direcionais
ascendentes, descendentes ou rotativos.
PAS – UnB 3ª Etapa,
2011
11. Futurismo
Procura retratar o movimento e a velocidade
Relação com a indústria
Rejeita representações naturalistas
Forte relação com a literatura
15. Vestibular UnB 2º 2009
Van Gogh. A noite estrelada. 1889 Akira Kurosawa. Sonhos. 1990
Na cor física, também denominada óptica física, as principais características de uma fonte
luminosa são matiz, brilho e saturação, como ocorre no cinema, ao passo que o
processo de formação de cores por pigmentação — cor química, também denominada
óptica físico-química — baseia-se na descrição da palheta do pintor, uma vez que a
luz, ao atingir a camada de pigmentos, sofre processos de reflexão, absorção e
transmissão, como ocorre na pintura e nas artes.
Considerando essas informações e as figuras I e II, que ilustram imagens, respectivamente,
de uma cena do filme Sonhos, de Akira Kurosawa, e de uma obra de Vincent Van
Gogh, julgue os itens seguintes.
55 É possível observar semelhanças na utilização psicológica e simbólica das cores nas
imagens ilustradas nas figuras I e II: as cores suaves transmitem a sensação de
tranquilidade, e as sombrias, a sensação de turbulência emocional.
56 Confrontando-se as duas imagens ilustradas nas figuras I e II, é correto concluir que
somente as propriedades da cor física caracterizam as fontes luminosas associadas a
essas imagens.